第十九講，宋詞，

夢蘭

【一】第十九講宋詞元曲概述近代國學大師王國維說過，一代有一代之文學。文學，如同歲月長河中璀璨的星辰，閃耀著人類智慧與情感的光芒。每一個時代，都有著其獨特的文學風貌，承載著當時社會的思潮、人們的喜怒哀樂以及對未來的憧憬與迷茫。春秋戰(zhàn)國及先秦時期，《詩經(jīng)》《楚辭》以古樸而真摯的筆觸，描繪了勞動人民的生活、愛情與理想，展現(xiàn)了那個時代的淳樸與浪漫。漢朝的賦，詞藻華麗，氣勢恢宏，反映出大一統(tǒng)王朝的強盛與自信。魏晉至唐，七言詩不斷發(fā)展，唐詩則是中國文學史上的一座高峰，絕句、律詩形式嚴謹，意境深遠，既有邊塞的雄渾壯闊，又有田園的寧靜悠然，盡顯大唐盛世的萬千氣象。 宋詞，長短句交錯，婉約與豪放并存，將人們內心深處的細膩情感抒發(fā)得淋漓盡致。元曲以其通俗易懂、生動活潑的特點，訴說著市井百姓的故事。 詩莊，詞艷，曲諧”是對中國古代詩歌、詞、曲三種文學體裁總體風格的一種概括，具體原因如下： 詩莊1. 題材內容：詩歌多表達政治主題、國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負等莊重嚴肅的內容。例如，杜甫的《春望》通過描寫國破山河的景象，抒發(fā)了對國家命運的憂慮。2.語言風格：詩歌語言典雅、莊重，講究平仄、對仗、押韻，形式上較為嚴謹。這種規(guī)范性使得詩歌整體呈現(xiàn)出一種莊嚴肅穆的風格。3. 社會功能：詩歌在古代常用于應制、酬唱等正式場合，需要符合禮儀和規(guī)范，因此風格偏向莊重。 詞艷1. 題材內容：詞多描寫男女愛情、相思離別、風花雪月等細膩情感，題材相對集中于閨閣情感。例如，李清照的《如夢令》通過描寫少女的閑適生活，展現(xiàn)出一種細膩柔美的風格。2.語言風格：詞的語言較為濃艷、纖柔，注重婉約和細膩的表達。這種風格與詞的題材內容相契合，形成了“詞艷”的特點。3. 音樂性與起源：詞源于燕樂，是一種可歌的文學形式，其音樂性要求其語言更加柔美、婉轉。 曲諧1. 題材內容：曲的內容更加貼近生活，多描寫市井百態(tài)、民間趣事，甚至包含一些詼諧幽默的內容。例如，關漢卿的《竇娥冤》中的一些唱詞，通過幽默詼諧的語言表達了對社會不公的諷刺。2.語言風格：曲的語言通俗易懂，大量使用口語和俚語，風格詼諧幽默。這種語言風格使得曲更貼近大眾，具有較強的娛樂性。3. 功能與形式：曲在戲劇中廣泛使用，其語言風格需要符合舞臺表演的要求，因此更加注重生動性和趣味性。總的來說，“詩莊，詞艷，曲諧”是對這三種文學體裁在題材、語言和功能上的高度概括，體現(xiàn)了它們各自獨特的藝術風格和審美價值。 19.1 宋詞元曲概述 一、詞曲起源1. 詞乃詩之余最早的詞都是歌詞。詩三百是附之雅樂的歌詞。漢魏樂府詩是附之清樂的歌詞。繼之隋唐時期的詞是附之燕樂的歌詞。詞是一種與音樂關系密切之文學形式。其初創(chuàng)時期，先有樂曲，爾后根據(jù)樂曲長短節(jié)奏填詞，故稱之“倚聲填詞”。詞起于隋唐，全盛于兩宋朝。上承唐絕律，下啟元曲。詞到南宋逐與音樂分離，不再用來歌唱，成為一種獨立特殊的文學體裁。 2. 曲乃詞之余漢代即出現(xiàn)“曲”之提法?！稘h書·藝文志》中云：“河南周歌聲曲折七篇，周謠歌詩曲折七十五篇”。通常認為，南宋胡樂北方流行，附之燕樂的詞，適應不了曲調固定復雜的“胡樂”，“曲”便應運而生。 “曲”由詞演變而來。其宮調，調名等不少直源于詞。例如：曲的小令就源自散詞。曲的套數(shù)源自聯(lián)章詞。北曲（帶過曲）與南曲（集曲）源自詞的犯調等。個人理解：詩比如國宴，金壁輝煌，她豪華莊重大方典雅。詞比如家宴，蓬壁生輝，她溫情真摯親切隨性。曲比如家常便飯，隨性褒貶，嬉笑怒罵，不擇言詞。二、詞與曲之分別宋詞與元曲兩者之淵源頗深，有時兩者難解難分，其本身就是一回事的兩種說法。 1. 宋詞詞在唐朝稱為“曲”或“曲子詞”。如＂望江南＂與“浪淘沙”等就是詞名。又如，有些詞牌直接稱“曲”，如“金縷曲”。 2. 元曲曲的本義，即曲折盡情之義。曲在元明兩朝多謂之為“詞”。周德清“中原音韻”中的詞都是曲。吳梅“南北詞簡譜”即為曲譜。 3. 詞與曲區(qū)別詞乃一種變相的詩，原附之音樂，后來與詩—樣，均成為脫離音樂的純文字欣賞品。曲則是可以演唱之戲劇。北曲與南曲皆如此。 19.2 宋詞分述一、宋詞名稱宋詞史上有許多其他稱呼。 1. 曲子詞，曲詞：最初詞之稱呼。其顯示詞與曲在早期實為一體。詞指文，曲乃樂。也被稱之為曲，曲子與雜曲，今曲子（進入宋朝之后）。 2. 歌詞：從宋有此名稱。逐去掉曲子，曲，歌等前綴，而單獨稱為“詞”，發(fā)展成為一種獨立文體。 3. 樂府與近體樂府，樂章：詞附之燕樂，故稱“樂府”;為別于古樂府，故稱“近體樂府”。柳永詞集則稱之“樂章集” 。 4. 琴趣：黃庭堅詞集稱“山谷琴趣三卷”（說明那時的詞用琴伴奏）。 5. 長短句：例如，辛棄疾“稼軒長短句”集子。 6. 語業(yè)：北宋詞地位乃不彰。南宋楊炎正著“西樵語業(yè)”詞集，證明詞于文學中地位確立。 7. 詩余：該名約出現(xiàn)南宋。寧宗慶元間有“草堂詩余”詞集。149 8. 別調：劉克莊詞集稱“后村別調 二、詞與詩區(qū)別 1. 詞與詩同源起初，詞形式上與詩并無差別（除前者附樂之外）。例如，李白寫的清平樂實則就是七絕，但因配樂故清代萬樹“詞律之中”稱之“詞”。 2. 詞與詩分道兩者分道揚鑣，實則開始僅將詩減或增一兩個字。例如，張志和“漁歌子”，即如此。 3. 兩者之區(qū)別事情在慢慢發(fā)生質變。詞全盛時便與近體詩大不相同了。 19.3 宋詞18個詞牌 1.搗練子令:《太和正音譜》注：雙調。一名《搗練子令》。因馮延巳詞，起結有“深院靜”及“數(shù)聲和月到簾櫳”句，更名“深院月”。欽定詞譜有兩體。單調二十七字，五句三平韻。李煜　 深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。 平仄仄，仄平平（韻）。仄仄平平仄仄平（韻）。平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韻）。 2.桂殿秋:單調二十七字，五句三平韻。向子諲　 秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。蟠桃已結瑤池露，桂子初開玉殿風。 平仄仄，仄平平（韻）。平平仄仄仄平平（韻）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）。 3.漁歌子:單調二十七字，五句四平韻。張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。 平仄平平仄仄平（韻），平平平仄仄平平（韻）。平仄仄，仄平平（韻），平平仄仄仄平平（韻）。 4. 憶江南:單調二十七字，五句三平韻。白居易 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。 平平仄，平仄仄平平（韻）。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平（韻）。平仄仄平平（韻）。 5.南鄉(xiāng)子:單調二十七字，五句二平韻、三仄韻。歐陽炯 畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。 仄仄平平（韻），仄平平仄仄平平（韻）。仄仄平平平仄仄（韻），平仄（韻），仄仄平平平仄仄（韻）。 6.浪淘沙:單調二十八字，四句三平韻。皇甫松（一作皇甫冉詩）　 蠻歌豆蔻北人愁，松雨蒲風野艇秋。浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。 編者后注:鵁鶄（jiāo jīng），指池鷺。 平平仄仄仄平平（韻），平仄平平仄仄平（韻）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）。 7.楊柳枝:單調二十八字，四句三平韻。溫庭筠　 金縷毿毿碧瓦溝,六宮眉黛惹香愁。晚來更帶龍池雨,半拂欄干半入樓。 平仄平平仄仄平（韻），仄平平仄仄平平（韻）。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）。 8.秋風清：本詞三十字，六句四平韻。李白 秋風清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相思相見知何日？此時此夜難為情。 中平平（韻），中仄平（韻）。仄仄仄平仄，平平中仄平（韻）。平平中仄平平仄，仄平仄仄平平平（韻）。 9.武陵春:雙調四十八字，前后段各四句，三平韻。毛滂風過冰檐環(huán)佩響，宿霧在華茵。剩落瑤花衫月明。嫌怕有纖塵。 鳳口銜燈金炫轉,人醉覺寒輕。但得清光解照人。不負五更春?。 平仄平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）。仄仄平平平仄平（韻）。平仄仄平平（韻）。 仄仄平平平仄仄，平仄仄平平（韻）。仄仄平平仄仄平（韻）。仄仄仄平平（韻）。 10.臨江仙：唐教坊曲名?！痘ㄢ衷~選》云：唐詞多緣題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永詞注：仙呂調；元高拭詞注：南呂調。李煜詞名《謝新恩》；賀鑄詞，有“人歸落雁后”句，名《雁后歸》；韓淲詞，有“羅帳畫屏新夢悄”句，名《畫屏春》；李清照詞，有“庭院深深深幾許”句，名《庭院深深》。按，《樂章集》又有七十四字一體，九十三字一體，汲古閣本俱刻《臨江仙》，今照《花草粹編》校定，一作《臨江仙引》，一作《臨江仙慢》，故不類列。按，《臨江仙》調，起于唐時，惟以前后段起句、結句辨體，其前后兩起句七字、兩結句七字者，以和凝詞為主，無別家可校。其前后兩起句七字、兩結句四字、五字者，以張泌詞為主，而以牛希濟詞之起句用韻、李煜詞之前后換韻、顧夐詞之結句添字類列。其前后兩起句俱六字、兩結俱五字兩句者，以徐昌圖詞為主，而以向子諲詞之第四句減字類列。其前后兩起句俱七字、兩結俱五字兩句者，以賀鑄詞為主，而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前后換韻、后段第四句減字、王觀詞之后段第四句減字類列。蓋詞譜專主辨體，原以原始之詞、正體者列前，減字、添字者列后，茲從體制編次，稍詮世代，故不能仍按字數(shù)多寡也。他調準此。欽譜共十一體。 雙調五十四字，前后段各四句，三平韻。和凝 海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋風。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。含情遙指碧波東，越王臺殿蓼花紅。 仄平平仄平平仄，仄平仄仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻），仄平平仄仄平平（韻）。 仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平（韻）。平平平仄仄平平（韻），仄平平仄仄平平（韻）。 11.浪淘沙令：雙調五十四字，前后段各五句，四平韻。李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 平仄仄平平（韻），平仄平平（韻）。平平仄仄仄平平（韻）。仄仄仄平平仄仄，仄仄平平（韻）。 仄仄仄平平（韻），平仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。平仄仄平平仄仄，平仄平平（韻）。 12.玉樓春:雙調五十六字，前后段各四句，三仄韻。顧敻 拂水雙飛來去燕，曲檻小屏山六扇。春愁凝思結眉心，綠綺懶調紅錦薦。 話別情多聲欲戰(zhàn)，玉著痕留紅粉面。鎮(zhèn)長獨立到黃昏，卻怕良宵頻夢見。 仄仄平平平仄仄（韻），仄仄仄平平仄仄（韻）。平平平平仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。 仄仄平平平仄仄（韻），仄仄平平平仄仄（韻）。仄仄仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄（韻）。 13.鵲橋仙:雙調五十六字，前后段各五句，二仄韻。歐陽修 月波清霽，煙容明淡，靈漢舊期還至。鵲迎橋路接天津，映夾岸、星榆點綴。 云屏未卷，仙雞催曉，腸斷去年情味。多應天意不教長，恁恐把、歡娛容易。 仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平仄（韻）。仄平平仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄（韻）。 平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平仄（韻）。平平平仄仄平平，仄仄仄，平平平仄（韻）。 14.虞美人：①雙調五十六字，前后段各四句，二平韻、二仄韻。李煜（正格） 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月、似當年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪、思難任。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄仄平平（韻），平仄仄平平仄，仄平平（韻）。 平平仄仄平平仄，平仄平平仄（韻）。仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄，平平仄（韻）。 ②虞美人：雙調五十六字，前后段各四句，二平韻。曲度（偏格）　　　　　　　 雨過天晴何未了，往事知多少。萬森連日刮西風，故景不堪回首，陣寒中。 青山綠水依然在，桃花人面改。??問君還有幾分愁，恰似塞河西去，向洋流。 仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平（韻），仄仄仄平平仄，仄平平（韻）。 平平仄仄平平仄，平平平仄仄。仄平平仄仄平平（韻），仄仄仄平平仄，仄平平（韻）。 ③虞美人：雙調五十六字，前后段各四句，二仄韻。李煜譜之反格： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄（韻），仄平平仄仄平，平仄仄（韻）。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平。仄仄平平平仄仄（韻），平平仄仄仄平，平仄仄（韻）。 ④曲度譜之反格: 　　 平平仄仄仄平平，平平仄仄平。平仄仄平平仄仄（韻），平平平仄仄平，平仄仄（韻）。 仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平。平仄仄平平仄仄（韻），平平平仄仄平，平仄仄（韻）。 15.蝶戀花（一說鵲踏枝）:雙調六十字，前后段各五句，四仄韻。馮延巳 六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？ 仄仄平平平仄仄（韻），平仄平平，仄仄平平仄（韻）。平仄仄平平仄仄（韻），平平仄仄平平仄（韻）。 仄仄平平平仄仄（韻），平仄平平，仄仄平平仄（韻）。平仄仄平平仄仄（韻），平平仄仄平平仄（韻）。 16.少年心:雙調六十字，前后段各五句，三仄韻、一協(xié)韻。黃庭堅 對景惹起愁悶。染相思、病成方寸。是阿誰先有意，阿誰薄幸。斗頓恁、少喜多嗔。 合下休傳音問。你有我、我無你分?。似合歡桃核，真堪人恨。心兒里、有兩個人人。 仄仄仄仄平仄（韻）。仄平平，仄平平仄（韻）。仄平平平仄仄，平平仄仄?！?lt;/p>仄仄仄（韻），仄仄平平（協(xié)）。 仄仄平平平仄（韻）。仄仄仄，仄平仄仄（韻）。仄仄平平仄，平平平仄（韻）。平平仄，仄仄仄平平（協(xié)）。 17. 一剪梅: 元高拭詞注：南呂宮；周邦彥詞，起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，取以為名；韓淲詞，有“一朵梅花百和香”句，名《臘梅香》；李清照詞，有“紅藕香殘玉簟秋”句，名《玉簟秋》。欽定詞譜共七體。雙調六十字，前后段各六句，三平韻。 周邦彥一剪梅花萬樣嬌。斜插梅枝，略點眉梢。輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。 夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時聞，玉釧輕敲。城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。 仄仄平平仄仄平（韻）。平仄平平，仄仄平平（韻）。平平平仄仄平平，平仄平平，仄仄平平（韻）。 仄仄平平仄仄平（韻）。仄仄平平，仄仄平平（韻）。平平平仄仄平平，平仄平平，仄仄平平（韻）。 18.唐多令:雙調六十字，前后段各五句，四平韻。劉過 蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。 黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似、少年游。 平仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。仄仄平、平仄平平（韻）。仄仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。 平仄仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。仄平平、平仄平平（韻）。仄仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。 19.4 曲度創(chuàng)作宋詞詞例六首 1.柘枝引(正格)·霍去病 天寒出塞遠征行。一夜降天兵。塵雪隨旗舞，刀光劍影馬長鳴。 2.柘枝引(反格)·霍去病 少帥英姿奇策略，輕騎千里躍。匈奴聞色驚，地泣天悲星墜落。 3.南鄉(xiāng)子(反格)·水深 長江滾滾。沿岸幾多沙土遁?三皇五帝到如今。水深。天涯多少俊才沉? 4.秋風清(偏格)·僧 僧生輝，僧世微。布道寒晨出，化緣涼夜歸。莫道貪瞋癡日盛，只因真善美人非。 5.法駕道引(反格)·皓雪飛 皓雪飛，皓雪飛。地寒云欲墜。鹽花遍野滿山霏。翔轉險崖天上鷙。困憂巢怎睡。 6.拋球樂（偏格）·宿星寥 銀海宿星寥，參商嘆距遙。火峰褒姒戲，呂董敗蟬貂。天地懸空轉。時空順水飄。 建議：1，建議詩友們下載收藏《欽定詞譜》或者《白香詞譜》，反復學習，可依樣畫瓢?！稓J定詞譜》有826 個詞牌，2306體，收錄了約2000人的詞作。詞到了今天，譜式大定，已過了混沌初開的創(chuàng)世紀世代，我們最好依譜填詞，不要“創(chuàng)新”了。 2，重視元曲創(chuàng)作，2015年，中華詩詞學會成立了元曲創(chuàng)作部，隨后各省學會亦相繼成立，現(xiàn)詩詞界對元曲較為重視，各位詩友也應重視起來，多看多寫。延伸閱讀：元曲小知識：1）曲牌曲牌俗稱"曲子"，是對各種曲調的泛稱，各有專名，如《點絳唇》《山坡羊》等。曲牌總數(shù)很多，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規(guī)定了該曲的字數(shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞。曲牌大都來自民間，一部分由詞發(fā)展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，只有曲調而無曲詞。 2）散曲曲包括散曲和雜劇，散曲是單獨詠唱的詩歌，又可分為小令和套曲兩大類。散曲不同于劇本，沒有科白。一般散曲的篇幅都不會太長。當散曲配樂演唱時，是一支歌曲或組歌；離開了音樂，就可以成為吟詠朗誦的詩歌。散曲既有大量的小令，也有不少套數(shù)，散曲套數(shù)又稱為"散套"。 3）小令小令相當于一首"單調"的詞，單獨填寫一只曲子的歌詞叫作小令（元人又將小令稱為"葉兒")。小令體制很小，運用自由。只有一個段落，為民間小調整理而成，一如《曲律》所載"渠所謂小令，蓋市井所唱小曲也"。根據(jù)《中原音韻》中的統(tǒng)計，元人所用的曲牌有三百三十五調之多，不過常用的小令曲牌只有一百多調。曲的小令和詞的不同之處，是每一首曲都是"單調"，即只有一個段落，不像詞那樣有雙調、三疊、四疊。如果作者對某一主題寫完一首曲而意猶未盡，可以用原譜另填一首或數(shù)首。這樣的作品叫"重頭"。作者也可以用"帶過曲"進行創(chuàng)作。"帶過曲"是就同一主題同時填寫兩三首曲（最多用三支曲調）。這幾支曲必須在同一宮調之內而且音律正好銜接。作曲時還要押同一韻部。這樣的曲組，像是有上下兩闋或三疊的詞。這種創(chuàng)作方式大約是受套數(shù)里邊曲調銜接規(guī)則的啟示而形成的。元人常用的帶過曲約有三十多種，如正宮的《脫布衫》帶《小梁州》，雙調的《水仙子》帶《折桂令》,南呂的《罵玉郎》帶《感皇恩》《采茶歌》，雙調的《雁兒落》帶《得勝令》，中呂的《十二月》帶《堯民歌》等。在標題上，兩個曲牌中間的"帶"字也作"過"。 4）套曲套曲又稱套數(shù)、散套或大令，是由同一主題下的若干曲子填寫出的首尾連貫的一組歌詞。相比小令，套曲的結構較為復雜，組成套曲的曲子必須在同一宮調下，且按照一定次序進行聯(lián)綴。套曲一般為十曲左右，最長的套曲是劉時中的《上高監(jiān)司》第二套，足有三十四曲之多。戲曲中最長的套曲是孟漢卿的《魔合羅》第四折，有二十六曲。 5）元曲勝在自然而然王國維在《宋元戲曲史》中論元人曲子道："元曲之佳處何在？一言以蔽之，曰自然而然而已矣。古今之大文學無不以自然勝，而莫著于元曲。蓋元曲之作者，其人均非有名位學問也；其作劇也，非有藏之名山傳之其人之意也。彼以意興之所至為之，以自娛娛人，關目之拙劣，所不問也；思想之鄙陋，所不諱也；人物之矛盾，所不顧也。彼但墓寫其胸中之感想與時代之情狀，而真摯之理與秀杰之氣時流露于其間。故謂元曲為中國最自然之文學，無不可也。若其文字之自然，則又為其必然之結果，抑其次也。元曲所以成為特立的一種文學，正因為它的通俗自然，俗諺土語皆在其中，正因為它是大眾的文藝。 6）草堂體草堂體是一種元曲題材，多寫田園山水，隱居樂道之情。這種題材的元曲一般都呈現(xiàn)出溫婉自適，恬淡閑放的風格。由于文人雅士經(jīng)常將自己隱居時的住所稱為"草堂"，所以后人就將和隱居樂道有關的散曲統(tǒng)稱為"草堂體"。在元曲中這類作品的數(shù)目極多，明代的朱權在《太和正音譜》中總結道："草堂體，志在泉石"，人們完全可以將這種題材的元曲當作一個了解元代文人精神世界的媒介。 7）元曲中的隱逸情懷元曲中草堂體作品的數(shù)量豐富和元人的隱逸情懷不無關系。城市與鄉(xiāng)村的距離并不像現(xiàn)代社會這般遙遠。文人雅士到市場里看戲聽曲，回到家將門一關，又可過起清幽閑適的隱者生活。很多文人可以一手書寫風流倜儻、情意綿綿的情愛小曲，一手書寫清遠寧靜的隱者情懷。對元曲作者而言，隱逸是一種生活方式、更是一種情緒狀態(tài)。 8）元代雜劇散曲興盛的原因元代經(jīng)濟繁榮，城市發(fā)展，有著豐厚的物質基礎，龐大的市民階層。發(fā)達的商業(yè)經(jīng)濟，為元雜劇的演出提供了必要的物質條件，比如舞臺設備、服裝道具等等。另一方面，城市的文化生活也比以前有了更多更大的需要。因為元朝統(tǒng)治者是草原民族，蒙古族能歌善舞的民俗和對文藝的特殊愛好影響著整個社會，但文藝審美標準不再是傳統(tǒng)漢文化所提倡的"含蓄蘊藉",而是注入了蒙古民族質樸粗獷、豪放率直的元素，而元朝統(tǒng)治階層文化水平低，又使文藝向著通俗化、大眾化的方向發(fā)展。無論雜劇散曲，能夠雅俗共賞、采用大眾喜聞樂見的文藝形式是基本前提。元代長期廢除了科舉考試，讀書人不再有讀書作官的傳統(tǒng)老路可走，讀書人或棲身田園過隱逸生活，或淪落風塵混跡歌樓妓館，賣文為生，即從事雜劇和散曲寫作，從而形成了專業(yè)的作家群。由于更多地深入社會，接近大眾，所以寫作題材豐富而帶有市井特色。元朝是中國歷史上文化政策特別寬松的一朝，很少有文字獄。元朝統(tǒng)治者對于文人通過文藝作品抨擊社會弊端，諷刺政治黑暗的行為持寬容態(tài)度。元朝孔齊《至正直記》記載宋遺民梁棟因作詩被人誣告，說他"訕謗朝廷，有思宋之心"，最后禮部判決說："詩人吟詠情性，不可誣以謗訕，倘使是謗訕，亦非堂堂天朝所不能容者。"由此可見一斑。 9）"無俏不成曲"元曲俏皮、幽默、詼諧，玩世不恭，正話反說，寓莊于諧，在它盡情盡致、通俗直白的宣泄中，總體現(xiàn)出"俏"的靈氣。極而言之，元代散曲最終形成了"無俏不成曲"的局面，并被后世奉為曲之正宗。散曲延至明、清兩代雖然衰落，但從明、清散曲大家陳鐸、孔廣林將自己的散曲集分別命名為《滑稽余韻》、《溫經(jīng)堂游戲翰墨》的取意看，也是視幽默滑稽、游戲筆墨為散曲傳統(tǒng)的。形成元曲"俏"這一獨特神韻并非偶然，實是由元代知識分子的獨特境遇決定的。 10）勾欄文化與散曲元代稱戲曲的演出場所為勾欄，北宋時期有"瓦舍"，最初只是為來自四方的藝人賣藝提供臨時的表演地點，后來逐漸發(fā)展成為一種典型的集商業(yè)與服務于一體的游樂場所。瓦舍里設置的演出場所稱作"勾欄"。勾欄的發(fā)展促進了元代戲劇的發(fā)展，在北雜劇和南戲的創(chuàng)作中，出現(xiàn)了諸多影響深遠的作品和享有盛名的劇作家。散曲這種文學體裁的發(fā)展也隨著戲劇的發(fā)展而形成自己的特色。較之前時代作品，元代散曲更加通俗，文辭更淺白，而在許多作品中出現(xiàn)了歌伎、樂師等的影子。歌伎是勾欄里以戲曲為生的主要演員，當時有不少歌伎自己寫散曲，而且取得較大成就，比如劉燕歌、朱簾秀等人。關漢卿對朱簾秀的評價很高，其《一枝花·贈珠簾秀》中有這樣的句子："富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮。"《青樓集》從側面反映了當時戲劇的繁榮狀況。戲劇的繁榮使得散曲中的愛情題材作品較之前時代作品，更為貼近百姓生活，其中對愛情生活的描寫更為大膽，有些地方甚至比較露骨。 11）鮮活潑辣的元代愛情曲元曲中描寫愛情的作品比歷代詩詞來得潑辣大膽，語言通俗直白，刻畫人物細微的心理活動熨帖傳神，人物形象豐滿生動。散曲比詩詞更接近民歌，俚語俗語直接入曲，表達情感自由奔放，淋漓盡致，癡人癡語，至情至意，具有極強的藝術感染力。元曲中所寫男女之愛非不深刻，風趣潑辣的語言里包含了主人公莊重的愛情觀和強烈的內心感受，寄托了古今善良的、追求愛情自由幸福的戀愛男女的美好心愿，至今仍能引發(fā)讀者深切的共鳴。 12）嬉笑怒罵的元曲任訥在《曲諧》中說："元人作曲，完全以嬉笑怒罵出之，蓋純以文字供游戲也。惟其為游戲，故選題措語，無往不可，絕無從來文人一切顧忌，宏大可也，所屑亦可也；淵雅可也，猥鄙亦可也。故詠物如'佳人黑痔''禿指甲'等，皆是好題目，了不覺其纖小。所描摹者，下至傭走粗愚，娼優(yōu)淫爛，皆所弗禁，而設想污穢之處，有時絕非尋常意念所能及者。" 13）詞韻和曲韻戈載《詞林正韻》將詞韻分為十九部，李漁《詞韻》有二十七部。吳梅氏有《詞韻》二十二部。曲韻，北曲用周德清的《中原音韻》，南曲用范善臻的《中州音韻》，兩書都分為十九韻。從分韻的角度來看，戈載論詞韻與曲韻的差別："制曲用韻，可以平、上、去通葉，且無入聲。"詞韻規(guī)定比較嚴格，曲韻不能用為詞韻。在用韻方面，詞曲都有平仄間用、隔句換韻、隔片換韻等多種變化。然而曲以入配三聲，用韻似乎較詞為寬，但是曲韻必先辨別清濁陰陽以五聲配五音。如喉聲配宮音，顎聲配商音，舌聲配角音，齒聲配徵音，唇聲配羽音。用韻的原則，首須擇其文意，否則便叫"落韻"，詞曲一致。 14）重句體重句體是巧體中的一種，為元代散曲一種特殊的體式。一般整篇或大部分篇幅以差不多的句式組成，只將詞語稍加變化。重句體便于表達一種纏綿哀怨的感情，使句意逐層加深，讀來蕩氣回腸。如無名氏《塞鴻秋·山行警》:"東邊路西邊路南邊路，五里鋪七里鋪十里鋪。行一步盼一步懶一步，霎時間天也暮日也暮云也暮。斜陽滿地鋪，回首生煙霧。兀的不山無數(shù)水無數(shù)情無數(shù)。"湯式的《蟾宮曲》是運用重句體的典型散曲："冷清清人在西廂，叫一聲張郎，罵一聲張郎。亂紛紛花落東墻，問一會紅娘，絮一會紅娘。"宋方壺的《紅繡鞋·客況》也采用重句體，其中相同的句式如："雨瀟瀟一簾風勁，昏慘慘半點燈明。"湯式《湘妃引·贈別》也采用重句體，其中相同句式的句子如："碧茸茸芳草展青氈，白點點殘梅撒玉鈿，黃紺紺弱柳拖金線。"重句體的例子又如關漢卿的《沉醉東風》等。 15）元曲四大家（1）關漢卿，大約生于金代末年（約1229-1241之間）,卒于元成宗大德初年（約1300前后），元代雜劇作家。號已齋叟（一作一齋）。關于關漢卿的籍貫，有大都（今北京市）(《錄鬼簿》)、解州（在今山西運城（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北）(《祁州志》卷八）等不同說法?！朵浌聿尽分?，稱他為"驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭"，可見他在元代劇壇的地位。其與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為"元曲四大家"，并位于"元曲四大家"之首。關漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等，是他的代表作。（2）馬致遠（約1251-1321以后），字千里，號東籬，大都（今北京市）人，曾任江浙行省務官，五十歲左右退隱。與關漢卿、鄭光祖、白樸合稱為"元曲四大家"，有"曲狀元"之譽，是元代著名戲曲家、大散曲家、雜劇家。所作雜劇今知有15種，著有《漢宮秋》等雜劇十五種，現(xiàn)存《漢宮秋》《青衫淚》等七種，散曲今存輯本《東籬樂府》一卷（近人輯），現(xiàn)存小令一百零四首，套曲二十三套。其作豪放清麗、本色流暢。（3）鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生于元世祖至元初年（約1264年），生卒年不詳。他早年習儒，后補授杭州路吏，長期生活在杭州。他為人正直，不善官場逢迎，因此仕途坎坷。鄭光祖一生致力于雜劇創(chuàng)作，其作品在當時“名聞天下，聲振閨閣”，深受梨園行的推崇。鄭光祖的雜劇作品存目18種，現(xiàn)存8種，包括《迷青瑣倩女離魂》《芻梅香騙翰林風月》《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》《輔成王周公攝政》《虎牢關三戰(zhàn)呂布》等。其中，《倩女離魂》是他的代表作，該劇改編自唐陳玄祐的傳奇小說《離魂記》，以文采見長，語言典雅，情節(jié)奇幻，堪稱元雜劇中的精品。他的劇作主題主要集中在青年男女的愛情故事和歷史題材，風格清新流暢，婉轉嫵媚，但有時也存在過于雕飾的缺點。此外，鄭光祖還創(chuàng)作了散曲，現(xiàn)存小令6首、套數(shù)2套。鄭光祖的劇作在元代享有盛譽，明代曲家也對其詞曲給予高度評價。他的作品對后世戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，尤其是《倩女離魂》中的藝術手法和情感表達，成為后世戲曲創(chuàng)作的典范。（4）白樸（1226—約1306），原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。祖籍隩州（今山西河曲一帶），后遷居真定（今河北正定縣），晚年寓居金陵（今南京），終身未仕。白樸出生于官僚士大夫家庭，父親白華是金宣宗三年（1215年）的進士，官至樞密院判。他自幼聰慧，受到元好問的悉心指導，學業(yè)進步飛速。然而，他幼年時經(jīng)歷了金朝滅亡的戰(zhàn)亂，母親在戰(zhàn)亂中失散，后被元好問收養(yǎng)。這段經(jīng)歷使他對蒙古統(tǒng)治者充滿厭惡，一生拒絕仕途，以詞賦為業(yè)。白樸的文學成就主要體現(xiàn)在雜劇創(chuàng)作上。據(jù)《錄鬼簿》記載，他共創(chuàng)作了15種劇本，現(xiàn)存3種完整作品和2種殘折：《唐明皇秋夜梧桐雨》：該劇以唐明皇與楊貴妃的愛情故事為背景，描寫了安史之亂中二人的悲歡離合。該劇風格沈雄悲壯，被王國維稱贊為“元曲冠冕”?！杜嵘倏︻^馬上》：該劇講述了裴少俊與李千金的愛情故事，情節(jié)曲折，情感細膩，與《西廂記》《倩女離魂》等并稱為“元代四大愛情劇”?！抖阌⒒ㄔ聳|墻記》：現(xiàn)存但流傳較廣的作品較少。白樸的劇作在元代雜劇中具有重要地位，其作品以深刻的情感表達和精湛的藝術技巧著稱。《梧桐雨》和《墻頭馬上》等作品不僅在元代廣受歡迎，還對后世戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。 二】布置作業(yè):龍風國學院第十三期學員第十九次作業(yè) 分院：學員：學號： ——————————（一）寫宋詞2首。題目為：海棠香老、桂子初開、日出江花、松雨蒲風、月波清霽、雨過天晴?；蜃詳M。（二）用詞林正韻1.漁歌子·題目（韻部）中仄平平仄仄平，（韻）中平平仄仄平平。（韻）平仄仄，仄平平。（韻）平平仄仄仄平平。（韻）（作業(yè)貼這里）2.憶江南·題目（韻部）平中仄，中仄仄平平。（韻）中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。（韻）中仄仄平平。（韻）（作業(yè)貼這里）。 ———————————全球龍風文化總社編制作業(yè)截止日期:2025年5月 4 第十九講：宋詞元曲概述特別說明：本課件原著:曲度（華斌）本講課件校對:黃秀珍，崔麗榮，張輝，張志存，王俊英本講課件文檔整理:趙旭，曲鴿本講備課教官：曲長平，曲建森，歐陽婷，黃玉蘭，文學院院長和副院長，系長和執(zhí)行系長，以及各系院教官。校正小組組長:曲長平教材總校正:邁克，白玉、李艷芳 本教程僅限于龍風文學院各教學單位使用，未經(jīng)書面授權，不得轉載和用于其他用途。版權所有，違者必究!——————————————內容提要【一】宋詞元曲概述19.1 宋詞元曲概述19.2 宋詞分述19.3 宋詞練習 18個詞牌19.4 曲度創(chuàng)作宋詞詞例延伸閱讀【二】布置作業(yè)

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第十九講，宋詞，

夢蘭

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