<p class="ql-block">尺寸：縱181.8厘米 橫71.5厘米 </p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：水墨紙本</p><p class="ql-block">正文:雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官 ?；ㄓ瓌ε逍浅趼?，柳拂旌旗露未乾。獨(dú)有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。右岑嘉州和賈詩。道復(fù)書。</p><p class="ql-block">鈐?。衡j“白陽山人”（白文正方）、“陳氏道復(fù)”（白文正方）。</p><p class="ql-block">作品來源：上海博物院藏</p><p class="ql-block">明代繪畫大師，青藤白陽之一……</p><p class="ql-block">陳 淳（1483-1544）</p><p class="ql-block">初名淳，字道復(fù)，后以字行，別字復(fù)甫，自號白陽山人。長洲人。</p><p class="ql-block">陳淳自幼飽學(xué)，對于經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書法，詩、畫，都有相當(dāng)造詣。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。陳淳中年以后間作山水，技法學(xué)米友仁、高克恭，多以江南風(fēng)景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風(fēng)、擅花卉。</p><p class="ql-block">他繪山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見于畫煙云之中。在寫意花卉方面，陳淳獨(dú)得玄門，筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風(fēng)姿，用墨設(shè)色，則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣！”王世貞在《州續(xù)稿》中說：“勝國（元朝）以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南（周）后，無如陳道確，陸叔平（治）”。近代畫家如蒲華、吳昌碩，齊白石等，在詩文題書畫中，都對陳淳做出了極高的評價(jià)。</p><p class="ql-block">明萬歷年間即有人曾評價(jià)過陳淳在花卉方面的造詣和聲譽(yù)都超過了文徵明，成為繼沈周之后的吳門大家。明清以來畫家，尤其在花鳥畫方面，受他的影響很深。他與徐渭齊名，人稱“青藤，白陽”。現(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏，民間甚少得見。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本軸書法多以中鋒運(yùn)筆，使轉(zhuǎn)圓潤，偶有偏鋒鉤拒，剛?cè)峄?jì)，書勢飛動(dòng)雄杰，結(jié)體疏放恢張，欹側(cè)多姿，頗有米芾書法的意致。儘管本軸未署年款，但根據(jù)行筆老練勁挺及“道復(fù)”簽款形式分析，大抵呈現(xiàn)出陳淳晚年書法風(fēng)貌。</p>