<p class="ql-block">雖然自己從來(lái)沒(méi)中到過(guò)“樂(lè)品上海”的優(yōu)惠券，但閨蜜們還時(shí)有中簽，這次有一張“500?180”的優(yōu)惠券，6月17日我們選擇在嘉里中心的“醉東”吃龍蝦和鮑魚，吃完飯開(kāi)車去了上海當(dāng)代藝術(shù)博物館參觀“貝聿銘：人生如建筑”。</p> <p class="ql-block">傳奇建筑師貝聿銘享譽(yù)全世界，他所設(shè)計(jì)的建筑多次在建筑領(lǐng)域得獎(jiǎng)，最著名的還是在法國(guó)盧浮宮前的玻璃金字塔。</p> <p class="ql-block">??網(wǎng)上下載，很漂亮！</p> <p class="ql-block">貝聿銘一家在上海武夷路住宅的花園里，1927年10歲的貝聿銘隨家人從香港到上海，在上海度過(guò)了中學(xué)時(shí)代，早年的多元文化空間體驗(yàn)為他帶來(lái)啟發(fā)。</p> <p class="ql-block">貝聿銘的護(hù)照蓋滿了各地海關(guān)的進(jìn)入口岸章，跑遍了世界各地，令他致力于跨文化和現(xiàn)代環(huán)境中的探索，演繹地方性和歷史原型。</p> <p class="ql-block">東方與西方：路思義紀(jì)念教堂位于中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)中市東海大學(xué)，是貝聿銘1956年至1963年間的第一個(gè)獨(dú)立項(xiàng)目。這座小教堂的設(shè)計(jì)融合了他東西方的建筑經(jīng)驗(yàn)，東方元素如北京故宮和古代寺廟的金頂琉璃瓦，西方元素則借鑒了哥特教堂的高聳尖頂和菲利克斯·坎德倡導(dǎo)的薄殼翹曲結(jié)構(gòu)。教堂由四個(gè)翹曲的薄殼組成，后一組較高，前一組較低，兩組薄殼僅輕微連接。它們共同坐落在一個(gè)不規(guī)則的六角形基座上，形成了一個(gè)約20米高的空間。整個(gè)建筑沒(méi)有一根柱子，光線透過(guò)頂部狹長(zhǎng)的天窗向天空無(wú)限延伸。四片拋物線曲面組合在一起，宛如一座飛翔的雕塑。這座建筑不僅是貝聿銘早期設(shè)計(jì)的代表作，也是東西方建筑元素完美結(jié)合的典范。</p> <p class="ql-block">藏身于日本京都山間的美秀美術(shù)館，80%建筑隱于地下，展現(xiàn)貝聿銘“與自然共生”的設(shè)計(jì)哲學(xué)。</p> <p class="ql-block">??網(wǎng)上下載</p> <p class="ql-block">??網(wǎng)上下載</p> <p class="ql-block">卡塔爾多哈的伊斯蘭藝術(shù)博物館，貝聿銘晚年作品，完成于2008年，用白色石灰石堆疊的外墻呼應(yīng)伊斯蘭的幾何美學(xué)，豎立在多哈的海濱，被稱為“現(xiàn)代與傳統(tǒng)的終極對(duì)話”。</p> <p class="ql-block">??網(wǎng)上下載</p> <p class="ql-block">這是貝聿銘設(shè)計(jì)完未建成的設(shè)計(jì)圖紙</p> <p class="ql-block">貝聿銘的收山之作蘇州博物館的模型照片</p> <p class="ql-block">在當(dāng)代博物館七樓平臺(tái)觀看浦東的景色</p> <p class="ql-block">江邊的藝術(shù)雕塑吸引了攝影者的興趣</p> <p class="ql-block">上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠改造而來(lái)。它不僅見(jiàn)證了上海從工業(yè)到信息時(shí)代的城市變遷，也揮別了對(duì)能源無(wú)度攫取的過(guò)去。其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格更是為藝術(shù)家的奇思妙想提供了豐富的可能。</p> <p class="ql-block">老工業(yè)與新建筑在夕陽(yáng)下互相映照</p> <p class="ql-block">一樓大廳的展廳</p> <p class="ql-block">看過(guò)貝聿銘的建筑展更加強(qiáng)了我想去蘇州博物館的念想。6月26日約了孝芳自駕去了蘇州。沒(méi)想到蘇州并不止一個(gè)博物館，貝聿銘設(shè)計(jì)的是在老城區(qū)。</p> <p class="ql-block">為了停車方便我導(dǎo)航到了蘇州博物館（西館）地下停車庫(kù)，竟然來(lái)到位于高新區(qū)長(zhǎng)江路399號(hào)，建筑面積48365平方米的“蘇州獅山文化廣場(chǎng)”。</p> <p class="ql-block">廣場(chǎng)很漂亮，有很多現(xiàn)代的新建筑，包括博物館西館，停好車先吃飯，找了家“祖母的廚房”，沒(méi)想到還是西餐，本想吃一碗地道的蘇州面條，卻吃了頓還算滿意的西餐。</p> <p class="ql-block">經(jīng)服務(wù)員指導(dǎo)才知道貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館（本館）坐落于老城區(qū)，離西館直線距離有七公里。我們又驅(qū)車半小時(shí)左右來(lái)到老城區(qū)附近的天匯公園地下停車場(chǎng)，還必須坐5元/人的班車才能到達(dá)老城區(qū)。</p> <p class="ql-block">這是進(jìn)口處，蘇州博物館包括2006年起開(kāi)放的新館和太平天國(guó)忠王府古建筑（舊館）兩部分，整個(gè)博物館就像一座小園林。</p> <p class="ql-block">蘇州博物館以“中而新、蘇而新”為理念，將傳統(tǒng)園林的白墻灰瓦與現(xiàn)代幾何線條結(jié)合，片石假山與玻璃天窗形成立體水墨畫效果。????</p> <p class="ql-block">貝聿銘把收山之作放在蘇州，也是對(duì)他年輕時(shí)經(jīng)常來(lái)蘇州祖父家的懷念，傳統(tǒng)的江南園林風(fēng)格，屋頂金字塔形的玻璃天窗讓博物館內(nèi)充滿了自然光線。</p> <p class="ql-block">館中還有庭院、水池、石橋，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。漫步在新館庭院中，藍(lán)天、白墻、綠竹、清水，十分愜意；走在石橋上還能看到白墻下用砂石堆砌而成的畫，很有特點(diǎn)</p> <p class="ql-block">從這條小路就走進(jìn)入太平天國(guó)忠王府了</p> <p class="ql-block">博物館舊址是太平天國(guó)的忠王府，一舊一新的對(duì)比好像穿越時(shí)空，沒(méi)想到洪秀全受西方宗教的影響，還有自己的禮拜堂。</p> <p class="ql-block">這里是蘇州博物館（本館）的出口，太多的游客影響了觀博的心情，對(duì)展品并沒(méi)有仔細(xì)觀摩就出來(lái)了。</p> <p class="ql-block">隔壁就是拙政園，順便進(jìn)去溜達(dá)。</p> <p class="ql-block">拙政園內(nèi)也是人滿為患，跟著人群走啊走，感覺(jué)比印象中大，太湖石假山也不多，走累了也就沒(méi)有了欣賞環(huán)境的欲望。</p> <p class="ql-block">倒是盆栽荷花吸引了我們，對(duì)著荷花拍了不少照片。</p> <p class="ql-block">感覺(jué)拙政園少了些蘇州園林的特色，還不如我們上海的古猗園更小巧精致。</p> <p class="ql-block">蘇州老城區(qū)也是商業(yè)化嚴(yán)重，我們年輕時(shí)印象中的蘇州已經(jīng)消失了。我們又坐班車回到停車場(chǎng)，附近竟發(fā)現(xiàn)了一個(gè)沒(méi)人的景點(diǎn)，然后開(kāi)車回到上海，終于了了我的心愿</p> <p class="ql-block">7月1日我們又借了“樂(lè)品上海”的券在正大廣場(chǎng)六樓的“錦樓”聚餐，之前已經(jīng)買好浦東美術(shù)館的《締造現(xiàn)代》奧賽博物館的精品展門票，我們是優(yōu)惠票80元/每人。</p> <p class="ql-block">吃好午飯，走到對(duì)面就是浦東美術(shù)館，我也是第一次走進(jìn)浦東美術(shù)館，這個(gè)展是浦東美術(shù)館與奧賽博物館精誠(chéng)合作的結(jié)晶。</p> <p class="ql-block">巴黎奧賽博物館的前身曾經(jīng)是拿破侖時(shí)期的奧賽宮，也曾是為1900年巴黎世博會(huì)而建的奧賽火車站，奧賽博物館只是建在了廢棄的火車站里。</p> <p class="ql-block">??網(wǎng)上下載 奧賽博物館保留了車站的標(biāo)志性外觀，如玻璃屋頂、鋼鐵拱形大廳和巨大的時(shí)鐘。這次在上海舉辦也保留了這些元素。</p> <p class="ql-block">巴黎奧賽博物館位于塞納河左岸，和盧浮宮隔河相望，與盧浮宮、蓬皮杜中心一同被稱為巴黎三大藝術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block">參觀盧浮宮能看到1841年前的世界藝術(shù)瑰寶，而奧賽博物館所展覽的是1841年至1941年間法國(guó)藝術(shù)的宏大畫卷。</p> <p class="ql-block">一走進(jìn)展廳映入眼簾的就是兩幅最美的畫《斗雞》兩只??畫得栩栩如生。</p> <p class="ql-block">亞歷山大·卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》1863年</p> <p class="ql-block">奧古斯特·羅丹的自雕像</p> <p class="ql-block">《維克多·雨果》羅丹，1897年</p> <p class="ql-block">街角的孩子，孩子的眼神畫得特別好</p> <p class="ql-block">埃德家·德加《佩列蒂埃街歌劇院的舞蹈教室》1872年</p> <p class="ql-block">埃德加·德加（Edgar Degas）《浴缸中的女子》畫面定格女子沐浴后的私密瞬間：斜倚在浴缸中，一手持花，一手托頭，天鵝水龍頭（德加標(biāo)志性元素）旁散落書本、梳洗用具，營(yíng)造慵懶而詩(shī)意的日常氛圍。</p> <p class="ql-block">三樓的展廳是三幅巨大的女性畫像，美麗白嫩的肌膚配上華麗的衣服和優(yōu)雅的姿態(tài)。莫奈《戈迪拜爾夫人》（Madame Gaudibert）1868莫奈早期肖像畫巔峰之作，也是其轉(zhuǎn)向風(fēng)景畫前最后的偉大肖像創(chuàng)作。1867年《花園中的女人》沙龍落選后，莫奈陷債務(wù)危機(jī)，被迫接受勒阿弗爾商人訂單謀生。</p> <p class="ql-block">這些巨幅畫像都是貴婦人出了高價(jià)請(qǐng)畫家畫，然后掛在自己的城堡或?qū)m殿里，彰顯自己的身份地位及財(cái)富。</p> <p class="ql-block">愛(ài)德華·馬奈《埃米爾·左拉》1868年</p> <p class="ql-block">三個(gè)雕塑展示了沐浴場(chǎng)景，這個(gè)雕塑展現(xiàn)的是少女坐在椅子上擦拭。</p> <p class="ql-block">這個(gè)雕塑是展示少女在浴缸里洗澡。</p> <p class="ql-block">這個(gè)是在按摩。</p> <p class="ql-block">《摔跤》</p> <p class="ql-block">高更的雕塑</p> <p class="ql-block">保羅·高更為鄰居畫了像，竟然在背面倒著畫了自己的肖像，使布展人不得不在墻上挖了一個(gè)洞才能展出這幅畫。</p> <p class="ql-block">梵高的自畫像：畫中的梵高以強(qiáng)烈的色彩和獨(dú)特的筆觸表現(xiàn)了自己的形象和內(nèi)心世界。</p> <p class="ql-block">《梵高在阿爾勒的臥室》1889年2月19日梵高登上了開(kāi)往阿爾勒的火車，他認(rèn)為這個(gè)陽(yáng)光充沛，充滿異國(guó)情調(diào)之地有藝術(shù)商機(jī)，另一方面他也相信那里的環(huán)境對(duì)自己的健康大有裨益。</p> <p class="ql-block">三樓展示的都是印象派畫家，對(duì)他們的作品我不是很喜歡，但對(duì)他們?cè)邳c(diǎn)綴不同色彩的顏料后能透視出畫面的光與影像效果很佩服，這大概就是稱為印象派或超越印象派的所以然吧</p> <p class="ql-block">工業(yè)革命和環(huán)境污染</p> <p class="ql-block">能看出女子在梳理自己的頭發(fā)嗎？我好像看不出來(lái)</p> <p class="ql-block">《井邊的女人》保羅·西涅克1892年</p> <p class="ql-block">因?yàn)閰⒂^的人很多，我也就隨意拍了幾副畫，很多著名的畫作前面站滿了人，很難拍下滿意的效果。</p> <p class="ql-block">碼頭</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾的《梳妝》1914年</p> <p class="ql-block">走累了，在這里休息一下。</p> <p class="ql-block">從這里看東方明珠</p> <p class="ql-block">在鏡廳</p> <p class="ql-block">我們又上了四樓，這里是陳逸飛畫展，雖然對(duì)他的畫很熟，但還是很值得看的。</p> <p class="ql-block">這么近距離看陳逸飛的畫作我還是第一次，感覺(jué)畫得真不錯(cuò)。</p> <p class="ql-block">雖然沒(méi)看到那幅名作《雙橋》，但他的這些描寫江南古鎮(zhèn)小橋河水和當(dāng)?shù)厝说恼鎸?shí)生活寫照還是畫得相當(dāng)不錯(cuò)的，并不比樓下那些國(guó)外畫家差。</p> <p class="ql-block">尤其在他去西藏實(shí)地體驗(yàn)生活后畫的那些描寫藏民樸實(shí)的真實(shí)形象。</p> <p class="ql-block">把它放大，穿在西藏女孩身上的皮襖用西方的油彩顏料刻畫到精細(xì)逼真，甚至可以看到飽經(jīng)風(fēng)霜的凹痕和卷翹的毛皮。</p> <p class="ql-block">陳逸飛雖然早逝，但他的畫作定會(huì)流芳百世。</p> <p class="ql-block">我們來(lái)到一樓是《紅月之后》，這是<span style="font-size:18px;">2024年9月30日浦東美術(shù)館與泰特美術(shù)館的最新合作項(xiàng)目，一位</span>來(lái)自加納的艾爾·阿納祖藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">第一幕《浪》專為浦東美術(shù)館的特定場(chǎng)域重新設(shè)計(jì)，呼應(yīng)著美術(shù)館的濱水建筑及其處于黃浦江優(yōu)雅彎角的地理位置。這一全新構(gòu)思的靈感源自阿納祖所用材料的海上之旅——從加納到英國(guó)、再到中國(guó)，回應(yīng)著上海這座城市繁忙的港口文化。</p> <p class="ql-block">《墻》以中央展廳內(nèi)一堵從地面直沖天頂?shù)木薮蠛趬?，為這場(chǎng)敘事畫上句號(hào)。從正面看，它如同洶涌的波浪；背面則展現(xiàn)出紋理和色彩富有表現(xiàn)力的爆發(fā)，喚起釋放與希望。</p> <p class="ql-block">這件裝置作品延續(xù)了阿納祖對(duì)跨大西洋奴隸貿(mào)易期間交織的相遇歷史，以及商品和人員流動(dòng)的關(guān)注。作品中使用的瓶蓋源自尼日利亞，它們構(gòu)成了基于歷史中的殖民貿(mào)易而建立起來(lái)的產(chǎn)業(yè)的一隅。</p> <p class="ql-block">結(jié)束觀展后又在正大廣場(chǎng)里吃了晚飯出來(lái)，站在環(huán)形天橋上拍下陸家嘴的夜景視頻，然后坐地鐵回家。</p> <p class="ql-block">以上照片和視頻除了標(biāo)明是“網(wǎng)上下載”，其余都是用我的手機(jī)拍攝。</p>