<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利80周年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 淺聊傅鐸抗戰(zhàn)題材的戲劇</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 今年適逢抗日戰(zhàn)爭勝利80周年，老爹逝世20周年同時又是老媽誕辰100周年，幾件帶有周年的事情趕在一塊，促使我有想說點啥的欲望。父母都是抗戰(zhàn)初期參加革命的老同志，號稱“三八”式，他們以戲劇為槍以舞臺為戰(zhàn)場與廣大軍民始終戰(zhàn)斗在冀中平原，他們是抗日戰(zhàn)爭的親歷者，勝利者。年初制作了紀(jì)念母親百年的圖文，有上萬人瀏覽，感謝廣大的網(wǎng)友賞光。既然談抗戰(zhàn)，就聊聊我父親這位文藝?yán)媳膸讉€抗戰(zhàn)戲劇吧。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">戰(zhàn)爭年代的父母親。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">父母與火線劇社的戰(zhàn)友們</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">和平年代的二老。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 父親1917年出生在河北一個貧苦農(nóng)民家中。“七七”事變爆發(fā)后，在蠡縣參予組建了新世紀(jì)劇社；1939年加入中國共產(chǎn)黨；1940年創(chuàng)作了他的第一個劇本《頑固派的真面目》；1945年初又創(chuàng)作了反映敵后人民發(fā)展生產(chǎn)支援抗戰(zhàn)的多場歌劇《王秀鸞》，該劇在中國現(xiàn)代文學(xué)史上被譽為解放區(qū)的“四大名劇”之一。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《王秀鸞》的連環(huán)畫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1945年父親與王秀鸞的原形人物和首演《王秀鸞》的演員劉燕瑾。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">父親在《王秀鸞》中飾演三禿子（扶犁者）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1950年他創(chuàng)作了以“五一”大掃蕩為背景的話劇《沖破黎明前的黑暗》，該劇在第一屆全國話劇會演中，獲劇本二等獎和演出一等獎；八一電影制片廠攝制成同名電影。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 建國后又先后創(chuàng)作了反映上甘嶺戰(zhàn)役的《地下長城》和《首戰(zhàn)平型關(guān)》《海防前線》《雷鋒》《南方來信》等話劇。文化大革命中受到?jīng)_擊，恢復(fù)工作后，又創(chuàng)作了話劇《眾志成城》，根據(jù)馮志小說改編的電影文學(xué)劇本《敵后武工隊》等。出版了回憶錄《往事滄?！贰陡佃I劇作選》《傅鐸劇作選》續(xù)集等。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">抗美援朝期間父親五次赴朝慰問。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">作為抗戰(zhàn)老兵父親獲得的功勛章。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 前些年我以子女的情懷寫了些追思老爹革命經(jīng)歷文字，今天試著從他抗戰(zhàn)戲劇上聊一聊。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《傅鐸研究專集》中對父親的概括是：他的作品語言通俗流暢，樸素雋永，鄉(xiāng)土氣息濃厚，富有幽默感。他是一位跨越現(xiàn)、當(dāng)代的戲劇作家。他在投身革命戲劇活動的幾十年間，主要精力是從事戲劇演出和組織領(lǐng)導(dǎo)，創(chuàng)作只是他的“余事”，因此與其說他是專業(yè)作家，倒不如說他是一位長期堅持的業(yè)余作家更恰當(dāng)。作為業(yè)余作家，他與一些多產(chǎn)的作家比較起來，談不上“創(chuàng)作豐富”，他一生創(chuàng)作了四十多個劇本，大部分演出過，作品的思想水平和藝術(shù)質(zhì)量也各有高低。但他的主要作品《王秀鸞》《沖破黎明前的黑暗》，卻在整個戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)水平之上，可以和當(dāng)時最優(yōu)秀的劇作比肩而立。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 父親是解放區(qū)涌現(xiàn)出的戲劇工作者。民族化、大眾化、通俗化是他創(chuàng)作的主要特點?！稕_破黎明前的黑暗》《首戰(zhàn)平型關(guān)》是父親五、六十年代寫的抗戰(zhàn)題材作品，劇作故事內(nèi)容完整，人物性格鮮明，語言平易幽默，鄉(xiāng)土氣息濃厚，塑造了一批抗日戰(zhàn)爭中的軍民群像。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">父親的部分手稿</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《沖破黎明前的黑暗》取材于1944年底冀中群英會上的采訪和父親抗戰(zhàn)八年的親身經(jīng)歷，以“五一”大掃蕩及其以后的斗爭為線索，圍繞著八路軍排長閻志剛負傷后的故事展開戲劇矛盾，表達了八路軍與老百姓的魚水情意，揭露了日寇的殘暴，反映了軍民團結(jié)一心抗擊日寇的堅強信心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 劇中有一段“井臺會”，戲的時間不長，卻真實地再現(xiàn)了“五一”大掃蕩后冀中環(huán)境的嚴(yán)酷。閻志剛負傷在水井臺旁邊，遇到李大娘和鳳霞，但她們卻故意不去救他，閻排長說“真環(huán)境變了，人心也變了?！笔褂^眾對李大娘和鳳霞的態(tài)度產(chǎn)生了疑惑，造成強烈的戲劇懸念，待事情發(fā)展下去觀眾才恍然大悟。父親經(jīng)歷過“五一”大掃蕩那段艱難的日子，因此能在舞臺上生動形象地反映冀中人民的高度警惕性和斗爭的殘酷性，這種描寫比李大娘一見到閻志剛就要救他回家更真實更貼切，不僅沒有貶低人民群眾，反而將冀中老百姓烘托的更高，每場演出到此都能感動觀眾。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《沖》劇中八路軍戰(zhàn)士準(zhǔn)備迎擊日寇的掃蕩。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《沖》劇中閻排長與村長交談工作。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 全劇還有許多平中見奇，跌宕起伏，引人入勝的情節(jié)增添了故事的真實性，生動性。劇中的許多演員本身就是抗日戰(zhàn)爭親歷者，他們似乎不是在演戲而是再現(xiàn)自己的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，更為該劇增色不少。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">閻排長—今欣，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">李大娘—陳立中，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">聯(lián)絡(luò)員—李壬林，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">村長—郭筠</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?都是“三八”式的老八路。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">戰(zhàn)士—高保成，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">聯(lián)絡(luò)員—李力（電影），</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">外脖子李—劉季云，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">聯(lián)隊長—嚴(yán)寄州（電影）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?也都是“三八”式的老革命。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 周總理看《沖》劇后對父親說：“這個戲很好，很感動人，軍隊離開人民就失去力量，人民離開軍隊就失去靠山，軍民親密團結(jié)，就是打不破的銅墻鐵壁，感謝你為人民寫了一個很有教育意義的好戲?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 話劇《首戰(zhàn)平型關(guān)》是六十年代一部重要的軍事題材作品，后因眾所周知的原因沒有再提起它。周總理在看該劇與父親、導(dǎo)演魯威及團領(lǐng)導(dǎo)說，平型關(guān)是八路軍挺進敵后打的第一個大勝仗，這一仗打出了八路軍的威名，首戰(zhàn)平型關(guān)，威名天下?lián)P。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span><span style="font-size:22px;">?<span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 全劇通過戲劇矛盾、人物對話，性格展現(xiàn)將毛主席在《論持久戰(zhàn)》列舉的亡國論、速勝論、唯武器論等以及對抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、紅軍改編成八路軍的認(rèn)識等反映的精準(zhǔn)到位，加上著名藝術(shù)家藍馬扮演中央軍師長的精湛表演更增添了該劇的藝術(shù)魅力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">藍馬飾演的中央軍的師長</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 戲劇創(chuàng)作不同于小說，小說可以用十幾萬、幾十萬字的篇幅刻畫人物描寫事件，而話劇必須在三萬來字（兩三個鐘頭）內(nèi)把要講的事件講清楚說明白。如今再讀劇本仍感劇情脈絡(luò)清晰，語言精練生動，佩服父親把握臺詞的本領(lǐng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《首戰(zhàn)平型關(guān)》劇中中央軍不敢打日本，卻在老百姓面前耍威風(fēng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 如第二場，中央軍從前線敗退下來，八路軍北上迎敵，兩軍相遇，中央軍的一位副官在向八路軍“介紹”日軍戰(zhàn)斗特點時說：“其實……也沒什么特點，反正……說實話，我們連人影都沒看見?！卑寺奋姂?zhàn)士笑道，連人影都沒見就往回跑，算什么抗日！副官接著說：日本人的大炮轟轟的，飛機嗡嗡的，光嚇就嚇得你六神無主，聽說人家的機槍三個筒一塊出子彈，炮彈打過來一分一厘都不差，哪有人往哪落，飛機擦著地皮飛，坦克鉆山溝穿樹林比走平道還快，那真神了。打個比方說，人家日本人的武器是長梭鏢，我們的武器呀剃頭刀?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">王大個的精彩臺詞</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 又如第六場，我軍的一個戰(zhàn)士向領(lǐng)導(dǎo)請戰(zhàn)時說：“早憋足勁了，上了戰(zhàn)場我是三大件，機關(guān)槍、手榴彈、大刀片。遠距離我用機關(guān)槍嘟嘟嘟一掃一片，中距離手榴彈乒乒乓乓一炸一堆，近距離我這大刀片唰唰唰一砍一條胡同，這就叫王大個英勇血戰(zhàn)平型關(guān)，日本鬼子丟魂喪魄下陰曹，他說三個月滅亡中國，我叫他一個月交槍投降?！边@兩段臺詞字?jǐn)?shù)不多，卻流暢風(fēng)趣，幽默自然，有性格、有形象、有節(jié)奏，一個表現(xiàn)了十足的“唯武器論”的腔調(diào)，一個刻畫了“速勝論”的思想，父親在談創(chuàng)作體會時對這幾段臺詞也表示滿意。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《首戰(zhàn)平型關(guān)》劇照</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 父親在生活中非常注重語言的錘煉，他認(rèn)為要寫出各種不同人物的性格語言來，必須在不斷的深入生活中逐漸積累，用時才得心應(yīng)手。他作品中人物身份、性格、特點多是靠生動、貼切的臺詞來區(qū)別，絕不人為的使用“口頭禪”“貼標(biāo)簽”的方法。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">原北京電影制片廠導(dǎo)演郭維，原北京市公安局副局長劉光人，原空政文工團副團長劉敬賢，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">原總政話劇團抗戰(zhàn)老兵段森在追思會上回憶傅鐸抗戰(zhàn)時期的往事。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 同是抗日戰(zhàn)爭時期的老太太在父親筆下《沖》劇的李大娘與《首戰(zhàn)平型關(guān)》中的鄭大娘就有差別，覺悟不同，語言不同，劇場效果也就不一樣?！妒讘?zhàn)平型關(guān)》中的鄭大娘由表演藝術(shù)家白慧雯飾演，她遇到八路軍誤認(rèn)為是中央軍時，心里非常害怕，鬧出不少笑話。當(dāng)戰(zhàn)士把她丟的包袱給她時，大娘說：“這是幾件破爛衣裳，沒有值錢的玩意，老總們要是稀罕就給你們。”戰(zhàn)士說：“我們是八路軍，不拿群眾一針一線?！贝竽镎f：“那拿什么？”僅四個字，卻傳神的塑造了抗戰(zhàn)初期一位農(nóng)村大娘的思想認(rèn)識，她對剛改編的八路軍不了解，問的是合情合理的，老百姓多年來見到的是國民黨的軍隊，哪里見過不拿老百姓東西的軍隊呢？這段戲不是重頭戲但在演出中，觀眾席總會產(chǎn)生忍俊不禁的笑聲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《首戰(zhàn)平型關(guān)》劇照</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">老百姓為八路軍北上抗日，堅定了必勝的信心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 即使是群眾演員的臺詞父親也絕不馬虎，《首戰(zhàn)平型關(guān)》中，八路軍準(zhǔn)備給民兵撥50顆手榴彈，民兵甲嫌給的少，可另一位民兵說：“50個也行，咱們撿大個兒的拿?！笔至駨検怯薪y(tǒng)一尺寸的，可剛組織起來的民兵雖有質(zhì)樸的戰(zhàn)斗熱情卻不了解武器性能，同時還表現(xiàn)出即風(fēng)趣又可愛的農(nóng)民意識“檢大個兒的拿”。看是群眾演員隨口而說的臺詞，但絕對是經(jīng)過深思熟慮的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">父親與話劇團的演員到平型關(guān)體驗生活。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 著名戲劇家胡可同志曾這樣評價：傅鐸同志是抗日戰(zhàn)爭的親歷者，是用戲劇來反映這場偉大人民戰(zhàn)爭作品寫得最多最精彩的一位劇作家。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 統(tǒng)觀父親的作品寫抗戰(zhàn)題材的不少，演出后的反響也很好。但十年動亂中，父親的創(chuàng)作也受到了人為的災(zāi)害。七十年代初父親剛恢復(fù)工作不久，創(chuàng)作了反映抗日戰(zhàn)爭時期日寇在山西沁源縣搞“反共實驗區(qū)”，當(dāng)?shù)剀娒裨邳h的領(lǐng)導(dǎo)下進行了長期的聲勢浩大的圍困戰(zhàn)，最后迫使敵人狼狽而逃的話劇《眾志成城》，劇本寫成了，卻被無限上綱的文藝批評，硬是戴上了三頂大帽子，一是這次圍困戰(zhàn)役林彪曾經(jīng)表揚過；二是太岳地區(qū)是薄一波領(lǐng)導(dǎo)的地區(qū)；三是圍困戰(zhàn)的總指揮是彭德懷分子。結(jié)果三頂帽子把辛勤耕耘將近一年的藝術(shù)創(chuàng)作成果打入地獄。前幾年一位當(dāng)年參加圍困戰(zhàn)老同志的后代對我說，怎么就沒見到反映這段歷史的文藝作品呢。我說，上個世紀(jì)七十年代我父親就創(chuàng)作了沁源圍困戰(zhàn)的作品了，可惜被打入冷宮沒能演出，九十年代該劇被收錄在《傅鐸劇作選》續(xù)集中，劇本手稿仍在家中保留。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《眾志成城》手稿</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">父親與抗戰(zhàn)時期的老文藝戰(zhàn)士。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 啰啰嗦嗦說了這么多，也不定說的對，一看竟幾千多字了，鑒于美篇的形式不適合過多的文字，就到此剎筆吧。以此來紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年，老爹去世20周年，懷念當(dāng)年的老文藝工作者，權(quán)當(dāng)為前輩做點件事吧。</span></p>