<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">今一早，收到閨蜜發(fā)來(lái)的關(guān)于電影《戲臺(tái)》的評(píng)論，不由得也想說(shuō)幾句。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《戲臺(tái)》，把隱喻玩到了極致，讓觀眾深切感受到笑聲背后的冷峻。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《戲臺(tái)》，從頭到腳貫穿著三組矛盾：1、楚王這個(gè)角色，是強(qiáng)權(quán)扭曲藝術(shù)的活標(biāo)本，荒誕的改戲命令背后是極權(quán)對(duì)文化的強(qiáng)制閹割。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2、班主洪爺?shù)纳嬷腔郯×钊速潎@！但他每次彎腰妥協(xié)時(shí)眼睛中呈現(xiàn)出來(lái)的痛苦，比任何語(yǔ)言都更能說(shuō)明藝術(shù)在強(qiáng)權(quán)面前的困境。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3、還有故事中六姨太這條線，表面是戲癡的鬧劇，實(shí)則是展現(xiàn)了權(quán)利階層對(duì)藝術(shù)的占有欲有多么變態(tài)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《戲臺(tái)》的戲中戲也很精妙。當(dāng)臺(tái)上的《霸王別姬》被霸道的篡改時(shí)，現(xiàn)實(shí)中的班主也在上演屈服于權(quán)力的戲碼。這種雙重表演型的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)了“人生，都是戲臺(tái)”的主題，直插我們的心臟。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">相比經(jīng)典的《霸王別姬》的史詩(shī)感，導(dǎo)演用市井戲班的視角，戳破了現(xiàn)實(shí)中假大空的謊言。比如，后臺(tái)班主數(shù)銀元的鏡頭和演員們啃窩頭的畫面，才是大多數(shù)人真實(shí)的生存狀態(tài)。比如，班主對(duì)洪大帥背影的跪拜，就像把“權(quán)利碾壓藝術(shù)”的感覺(jué)釘進(jìn)了觀眾的骨髓里。比如，“別姬”被強(qiáng)行改成“迎娶”，還有虞姬的剛烈被改成了對(duì)霸王的諂媚。這種粗暴的改寫，比直接焚毀戲臺(tái)更顯文化被毀的殘酷。班主勸虞姬時(shí)說(shuō)：“詞是假的，飯是真的”，猶如杠桿，撬動(dòng)了整個(gè)生存與藝術(shù)的哲學(xué)命題。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用喜劇解構(gòu)權(quán)力，要比悲劇更具智慧。讓觀眾在笑聲中嘗到苦澀的余味，就能看到，當(dāng)權(quán)利退場(chǎng)后，那個(gè)被踐踏的戲臺(tái)依然聳立，上面留著藝術(shù)們頑強(qiáng)的血跡。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《戲臺(tái)》作為一部由話劇改編而成的電影，其作為“舞臺(tái)藝術(shù)影像記錄”的屬性，與觀眾對(duì)一部“純粹電影作品”的期待之間，有一定的落差。它是一部極其優(yōu)秀的“話劇電影”，但如果以一部原創(chuàng)的、追求電影化表達(dá)的劇情片的最高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，還存在提升空間。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《戲臺(tái)》，是一部值得尊敬和欣賞的作品！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">陳佩斯先生，是令人尊敬和贊嘆的大寫的人！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">致敬！</span></p>