<p class="ql-block"> 依依不舍地離開燈火闌珊、古色古香的洛邑古城后，我在河南段的自駕旅程便告一段落，下一站是歷史底蘊(yùn)厚重的山西。多年前我曾數(shù)次踏足三晉大地，黃河壺口瀑布的咆哮仿佛仍在耳畔回響，曹家大院的紅燈籠似在眼前高懸，皇城相府的威嚴(yán)莊重依舊清晰如昨……唯獨(dú)晉北的古城、古跡與古寺，始終未曾探訪，總覺得是份未了的牽掛。這趟旅程，便是專程來彌補(bǔ)遺憾的——一腳油門從洛陽出發(fā)，直抵大同。</p> <p class="ql-block"> 5·1假期結(jié)束后的第二天下午兩點(diǎn)，我終于站在了向往已久的大同云岡石窟前。景區(qū)的整體規(guī)劃與建設(shè)令人稱道，尤其是停車場的設(shè)計(jì)，必須給個(gè)大大的贊。走進(jìn)游客中心，“景區(qū)入口”前方的燈飾格外吸睛：上百個(gè)小佛像組成三層兩組的佛像燈，新穎別致，將整個(gè)大廳映照得金碧輝煌，恰似為游客照亮了通往石窟的朝圣之路。</p> <p class="ql-block">在佛燈的“指引”下步入曇曜廣場，假期過后的廣場游人稀疏。高達(dá)3.8米的曇曜高僧雕像以烏金為體，靜靜矗立在廣場中央。雕像背后便是檢票口，穿過這里，便真正踏入了云岡石窟的核心區(qū)域。</p> <p class="ql-block"> 檢票口后，一條筆直的禮佛大道延伸向前，兩旁矗立著十三對(duì)騎象四棱神柱，每根石柱的四面都雕刻著細(xì)密的佛像。節(jié)后人少，走在大道上全無龍門石窟節(jié)假日里人頭攢動(dòng)、摩肩接踵、導(dǎo)游旗連成彩色河流的喧囂，只剩滿心舒暢。</p> <p class="ql-block">前行約200米到了禮佛大道盡頭，這里也是觀光車的起點(diǎn)。不遠(yuǎn)處的靈巖寺因時(shí)間倉促未能探訪，我坐上觀光車，向著心心念念的石窟“疾馳”而去。</p> <p class="ql-block"> 下了觀光車，我快步向前，走過一小段路，大名鼎鼎的云岡石窟終于出現(xiàn)在眼前，心中難掩激動(dòng)?？上觳凰烊嗽?，第一、二號(hào)石窟正值維修，被清一色的綠色塑料圍欄嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)圍住，根本無法窺見內(nèi)里。那一刻，恰似一盆冷水澆下，難免有些心灰意冷。繼續(xù)前行不遠(yuǎn)，便到了“古道車轍”處。巖石地面上留存的深深車轍，是趙武靈王以來貫通西北邊關(guān)的見證，無聲記錄著古代商旅往來、車水馬龍的盛景。</p> <p class="ql-block">沿著車轍繼續(xù)探尋，前方的碧霞洞頗為特別——它是云岡石窟中唯一以道教為題材的洞窟。走進(jìn)窟內(nèi)細(xì)細(xì)端詳，那些雕飾正是特殊歷史時(shí)期佛道文化交融碰撞的見證，成為云岡石窟獨(dú)樹一幟的風(fēng)景。</p> <p class="ql-block">再往前過一道門，便到了第5至45窟的核心區(qū)域。</p> <p class="ql-block"> 第六窟“釋迦佛洞”堪稱世界雕刻藝術(shù)史上的奇跡。作為中心柱窟（亦稱塔廟窟），它雕飾富麗堂皇，被譽(yù)為“云岡石窟第一偉觀”?？邇?nèi)中央的方形塔柱分上下兩層，高達(dá)15米，每一處細(xì)節(jié)都令人嘆為觀止。</p> <p class="ql-block"> 漫步在千年石窟外的古老庭院中，綠樹成蔭，花香陣陣。院角一對(duì)石獸靜靜守候，為這片古跡更添幾分靜謐悠遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block"> 第七窟名為“西來第一佛洞”，與第八窟構(gòu)成云岡石窟最早開鑿的雙窟，又稱“接引佛洞”，二者在形制、規(guī)模與內(nèi)容上緊密呼應(yīng)。第7窟分前室與后室，主室平面呈橫長方形，窟內(nèi)造像兼容胡風(fēng)漢韻，生動(dòng)展現(xiàn)了東西文化的交融之美。</p> <p class="ql-block">第九窟是阿閦佛洞</p><p class="ql-block"> 第九——十三窟俗稱 “五華洞”，因后世施泥彩繪而異常絢麗，被譽(yù)為“世界上最美的石窟洞” 。其中，第九，十窟為一組雙窟，前后室結(jié)構(gòu)。窟像漢風(fēng)轉(zhuǎn)濃，具有鮮明的中國化、民族化特色。這里也是熱門打卡排隊(duì)之一的地方。當(dāng)踏進(jìn)第九窟的一瞬間，好似千年的金粉伴著涼風(fēng)撲面而來，剎那間好似穿越了時(shí)空。</p> <p class="ql-block"> “五華洞”中的十一、十二、十三窟為另一組，其中第十一窟尤為重要。窟內(nèi)中心塔柱分上下兩層，樣式樸拙簡約，下層四面各立一佛，佛像兩側(cè)均有脅侍菩薩相伴。</p> <p class="ql-block"> 旅程的最后一站是“曇曜五窟”。這五座石窟以規(guī)模宏大、造像雄偉聞名，展現(xiàn)了早期佛像威嚴(yán)冷峻的藝術(shù)風(fēng)格。其中第二十窟“白佛爺洞”的露天造像堪稱代表——巨佛在山巖中靜默佇立，比龍門石窟的盧舍那大佛更早將信仰鑿入石頭，任千年風(fēng)沙吹拂，那份跨越時(shí)空的莊嚴(yán)從未消散。</p> <p class="ql-block"> 云岡石窟是中國最杰出的四大石窟之一，這里的造像帶著北魏早期的雄渾氣魄：犍陀羅風(fēng)格的遒勁線條，衣褶如刀削般利落，佛像眉宇間既有西域的蒼茫感，又初融中原的溫厚。它們是云岡石窟中最富有代表性的作品，更是中國早期佛教雕刻藝術(shù)的空前杰作。沒有它，就沒有后來的龍門石窟和麥積山石窟，它對(duì)后世石窟藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（<span style="font-size:15px;">注：部分石窟說明文字參考景區(qū)有關(guān)窟門前的“石窟簡介”， 本篇圖片為本人用華為Mate 40 pro手機(jī)拍攝</span> 。）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 宏歌 <span style="font-size:15px;">2025.8.21.</span></p>