<p class="ql-block">時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展，作為陳逸飛迄今為止規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的個(gè)人回顧展，是以陳逸飛誕辰80周年紀(jì)念為契機(jī)，全方位地呈現(xiàn)了陳逸飛創(chuàng)作生涯每個(gè)階段的整體樣貌和思想轉(zhuǎn)變，突出了他在不同領(lǐng)域內(nèi)的重要成就。這個(gè)美篇里的文字均摘錄于本展覽中的說(shuō)明。</p> “時(shí)代逸飛”的亮點(diǎn)展品包括：《開(kāi)路先鋒》《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《踱步》等早期經(jīng)典作品；如《周莊》《蘇州的黃昏》等留美時(shí)期開(kāi)啟的“水鄉(xiāng)”系列繪畫(huà)；為大眾所熟悉的《長(zhǎng)笛手》《女人與吉他》等“音樂(lè)家”系列繪畫(huà)；以《夜宴》《潯陽(yáng)遺韻》《麗人行》為代表的海派風(fēng)格“仕女”系列繪畫(huà)；以《玉堂春暖》為巔峰，將繪畫(huà)美學(xué)延伸至電影實(shí)踐中的“海上舊夢(mèng)”系列繪畫(huà)；以及包括《山地風(fēng)》《綠綠的草原》在內(nèi)，突破一貫浪漫寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)的“西藏”系列繪畫(huà)等。 《占領(lǐng)總統(tǒng)府》陳逸飛、魏景山，1977年（復(fù)制品），布面油彩。<div>這幅畫(huà)作是新中國(guó)成立以來(lái)最優(yōu)秀的主題性藝術(shù)作品之一，原作收藏于中國(guó)人民革命軍事博物館。</div> 《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的兩個(gè)局部 《為新興的無(wú)產(chǎn)者才有將來(lái)》1972年，布面油彩。 《為新興的無(wú)產(chǎn)者才有將來(lái)》的局部。 連環(huán)畫(huà)《藥》1979年。<div>上海人民美術(shù)出版社出版了魯迅系列名作的連環(huán)畫(huà)；陳逸飛擔(dān)任《藥》的繪制工作。</div> <p class="ql-block">連環(huán)畫(huà)《藥》的部分頁(yè)面，水彩畫(huà)。這套連環(huán)畫(huà)按原著節(jié)錄分幅，展現(xiàn)了畫(huà)家用水彩刻畫(huà)人物的精湛技藝和對(duì)群像呈現(xiàn)的精確把握。他在畫(huà)作中勾勒出的江南水鄉(xiāng)也初據(jù)獨(dú)特風(fēng)格，“水鄉(xiāng)”正在逐漸沉淀為他不斷重訪的主題。</p> 《開(kāi)路先鋒》陳逸飛、魏景山，1972年，布面油彩。<div>作品采用仰視的視角，展現(xiàn)出開(kāi)路先鋒的豪邁氣派，傳遞出頂天立地的壯闊感與生命的激情。</div> 《開(kāi)路先鋒》的局部。 《開(kāi)路先鋒》的細(xì)部。 《黃河頌》1972年，布面油彩。 <p class="ql-block">1972年，《解放日?qǐng)?bào)》成立創(chuàng)作組創(chuàng)作“黃河”系列油畫(huà)，陳逸飛任組長(zhǎng)。創(chuàng)作組按照鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的四個(gè)樂(lè)章分頭行動(dòng)，陳逸飛負(fù)責(zé)第二樂(lè)章《黃河頌》，畫(huà)面中一位紅軍戰(zhàn)士挺拔地站在黃河邊的山崖上，眺望遠(yuǎn)方，呼應(yīng)《黃河大合唱》中《黃河頌》的歌詞。</p> 《紅旗之二》1971年，布面油彩。 《南來(lái)北往》1973年，布面油彩。 《踱步》1979年，布面油彩。<div>這幅作品可視為陳逸飛33歲時(shí)的自畫(huà)像，是他對(duì)民族命運(yùn)與時(shí)代能量的敏銳捕捉，標(biāo)志著藝術(shù)家的自我超越。畫(huà)面中重構(gòu)了中華民族近代史中的重要瞬間，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到五四運(yùn)動(dòng)，回望百年的掙扎與努力。他借鑒電影藝術(shù)中的蒙太奇手法，將會(huì)自己劃入畫(huà)面，與空椅共同徜徉于歷史與現(xiàn)實(shí)之間。</div> 《靠在肘上的年輕男子》1976年，紙上炭筆。 《帶布帽的男人》1976年，紙上炭筆。 《工業(yè)工人》1976-1977年，紙上炭筆。 《含法男人》1969-1971年，紙上蠟筆。 《蕭?cǎi)R肖像》1978年，布面油彩。 《人物肖像》1973年，布面油彩。 《黃河沿岸》1969-1971年，紙上水彩。 《蒙古的馬群》1976年，紙上水彩。 《蘇州之晨》1974年，紙上水彩。 《傍晚》1999年，紙上水彩。 在獲得了創(chuàng)作自由之后，陳逸飛選擇了最能表達(dá)其審美體驗(yàn)的主題——他的故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)。通過(guò)畫(huà)作，他將江南水鄉(xiāng)帶入西方觀眾的視野；陳逸飛在他的畫(huà)中重構(gòu)了江南意境，融合了寫(xiě)實(shí)與浪漫，創(chuàng)造出久違了的東方之美，以極致的繪畫(huà)技法所造感情深度。 《水鄉(xiāng)》1984年，布面油彩。 《庭院門(mén)外（蘇州）》1984年，布面油彩。 《太陽(yáng)雨（蘇州）》1984年，布面油彩。 《晨曦（蘇州）》1990年，布面油彩。 《雙橋（蘇州）》1988年，布面油彩。<div>以周莊為題材，陳逸飛創(chuàng)作了一系列的繪畫(huà)，他的作品仍這座江南小鎮(zhèn)聞名于世。1985年，聯(lián)合國(guó)協(xié)會(huì)世界理事會(huì)的首日封就選用了他的這副畫(huà)作。</div> 《蘇州的黃昏》1989年，布面油彩。 《水鄉(xiāng)泊岸》1986年，布面油彩。 《周莊》1990年代，布面油彩。 《水鄉(xiāng)》1985年，布面油彩。 《威尼斯 遠(yuǎn)眺圣馬可鐘塔》1988年，布面油彩。 《威尼斯教堂》1990年，布面油彩。 《威尼斯》1989年，布面油彩。 《橋上之光》1989年，布面油彩。 《威尼斯石橋》1980年代后期，布面油彩。 在陳逸飛的眾多創(chuàng)作中，“音樂(lè)家”系列無(wú)疑是其最受矚目的代表之一。這些畫(huà)作中，陳逸飛再現(xiàn)了音樂(lè)家復(fù)雜而細(xì)膩的情感。他將卓越的光影與光暈賦予畫(huà)面中的人物，又將寫(xiě)意精神融入油畫(huà)的物質(zhì)語(yǔ)言，使西方觀眾得以再熟悉的優(yōu)化形式中感受到東方的美學(xué)精神。 《吉他手》布面油彩。<div>《吉他手》屬于陳逸飛留美階段創(chuàng)作的 “音樂(lè)家系列” （同系列還有《長(zhǎng)笛手》等），是其探索西方題材與古典技法的代表。</div> 《吉他手》局部。 《長(zhǎng)笛手》1987年，布面油彩。<div>在美國(guó)哈默畫(huà)廊60周年慶典之際，陳逸飛創(chuàng)作了《長(zhǎng)笛手》。這幅作品的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，畫(huà)面深邃，不僅展現(xiàn)了極致的寫(xiě)實(shí)技巧，更蘊(yùn)含了陳逸飛重塑音樂(lè)時(shí)空的嘗試。他將古典主義與還原視覺(jué)現(xiàn)實(shí)的熱情相結(jié)合，賦予畫(huà)面獨(dú)特的神韻。</div> 《長(zhǎng)笛手》局部。 《二重奏》1986年，布面油彩。 《小提琴手》1989年，布面油彩。 《等候演出之二》1989年，布面油彩。 《吹單簧管的女孩》1990年，布面油彩。 《彈吉他的少女》1989年，布面油彩。 《彈吉他的女子》1988年，布面油彩。 《長(zhǎng)笛手之二》1996年，布面油彩。<div>《長(zhǎng)笛手至二》是陳逸飛在1996年創(chuàng)作的作品，這是他對(duì)“音樂(lè)家”主題的重訪，創(chuàng)作這幅作品時(shí)，他沉浸在了對(duì)自己80年代的創(chuàng)作時(shí)光的回想之中。</div> 《穿白衣女孩肖像》1984年，布面油彩。 陳逸飛是改革開(kāi)放后首位將中國(guó)油畫(huà)推向世界的藝術(shù)家。他在社會(huì)、藝術(shù)、商業(yè)以及中西方文化交流等多個(gè)體系中占據(jù)著開(kāi)創(chuàng)性的特殊地位，其藝術(shù)成就與他所激發(fā)的社會(huì)能量相得益彰。他所創(chuàng)作的“海上風(fēng)華”是在擁抱時(shí)代潮流后綻放出的耀眼光芒。1996至1997年，陳逸飛分別在上海博物館和背景中國(guó)美術(shù)館舉辦回顧展，聲譽(yù)日隆。這一時(shí)期誕生了以獨(dú)特的優(yōu)雅東方情韻著稱(chēng)的“仕女”系列，代表作如《潯陽(yáng)遺韻》《玉堂春暖》等。 《仕女與鳥(niǎo)籠》1992年，布面油彩。<div>這幅畫(huà)曾出現(xiàn)在電視劇《繁花》的鏡頭中。</div> 《憶潯陽(yáng)》1991年，布面油彩。 《潯陽(yáng)遺韻》1991年，布面油彩。<div>這幅畫(huà)以唐朝詩(shī)人白居易的《琵琶行》為靈感，融入了畫(huà)家在周莊偶遇琵琶評(píng)彈的經(jīng)歷，為罐裝呈現(xiàn)了一個(gè)音樂(lè)與情緒流動(dòng)的時(shí)空，一個(gè)欲語(yǔ)還休的時(shí)刻，集中體現(xiàn)了陳逸飛爐火純青的油畫(huà)技巧。</div> 《夜宴》1991年，布面油彩。<div>這幅畫(huà)作是陳逸飛難得一見(jiàn)的音樂(lè)主題人物群像。畫(huà)面中，五位樂(lè)師姿態(tài)各異，共同構(gòu)成了一幅精致飽滿(mǎn)、詩(shī)意盎然的藝術(shù)畫(huà)卷。</div> 《笛韻》1992年，布面油彩。 《琵琶韻》1992年，布面油彩。 《人物》1993年，布面油彩。 《玉堂春暖》1993年，布面油彩。<div>這幅作品堪稱(chēng)陳逸飛此階段的又一巔峰之作。作品以老上海為背景，在封閉的空間中構(gòu)筑出一幅浮世繪是的群像。這幅作品在技法上近乎攝影寫(xiě)實(shí)，同時(shí)融入了印象派的筆法與色彩技法。<br><div><br></div></div> 《西廂待月》1994年，布面油彩。 《小瞿》1995年，布面油彩。 《執(zhí)扇雙美》1998年，布面油彩。 《海上舊夢(mèng)》1998年，布面油彩。 《上海夢(mèng)》1998年，布面油彩。 《雙美》1998年，布面油彩。 《私語(yǔ)》1999年，布面油彩。 《仕女》2002年，布面油彩。 《透視裝女》2003年，布面油彩。 《麗人行》1997年，布面油彩。<div>《麗人行》是陳逸飛“仕女”系列中杰出的作品，塑造了富有東方情韻的麗人形象。在創(chuàng)作了《夜宴》《潯陽(yáng)遺韻》等經(jīng)典之后，陳逸飛憑借電影拍攝經(jīng)驗(yàn)，追求在二維畫(huà)面上呈現(xiàn)人物的動(dòng)感與更豐富的時(shí)間性。</div> “西藏”系列也是陳逸飛創(chuàng)作中的重要篇章。陳逸飛內(nèi)心涌動(dòng)的激情驅(qū)使他走出精致的藝術(shù)世界，探尋更原始的視覺(jué)與精神體驗(yàn)。在該系列創(chuàng)作中，他有意識(shí)地摒棄過(guò)于精致和平滑的筆觸，追求更質(zhì)樸的視覺(jué)與精神表達(dá)。同時(shí)，憑借電影創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，他在繪畫(huà)中不斷探索視覺(jué)拉伸所帶來(lái)的戲劇性張力。 《年輕母親與孩子》1997年，版畫(huà)。 《藏族男孩》1997年，版畫(huà)。 《藏族父親》1997年，版畫(huà)。 《沉思的藏族女孩》1997年，版畫(huà)。 《早祈》1997年，版畫(huà)。 《牧馬人》2002年，紙上炭筆。 《藏族青年》2003年，紙上炭筆。 <p class="ql-block">《山地風(fēng)》1994年，布面油彩。</p><p class="ql-block">這幅作品是陳逸飛“西藏”系列的代表作之一，也是他藝術(shù)生涯中具有突破性的作品之一。畫(huà)面中的藏民彷佛受到召喚，迎著高原寒冷的山風(fēng)一同奔向某處，畫(huà)中人物申請(qǐng)肅穆專(zhuān)注，透露出一種莊嚴(yán)。這與“仕女”系列的婉約精致的東方美學(xué)不同，畫(huà)家被更遼闊的高原召喚，意圖傳遞信仰的力量和生命的莊嚴(yán)。</p> 《山地風(fēng)》的局部。 《白塔》1999年，布面油彩。 《圣火》約1990年，布面油彩。 《高原母子情》1990年，布面油彩。 《回家》2000年，布面油彩。 《西藏家庭》2000年，布面油彩。 《西藏青年》1998年，布面油彩。 《綠綠的草原》1996年，布面油彩。<div>在“西藏”系列的創(chuàng)作中，陳逸飛有意識(shí)地摒棄過(guò)于精致和平滑的筆觸，追求更質(zhì)樸的視覺(jué)與精神的表達(dá)。</div> 《老人》2000年，布面油彩。 《尋找過(guò)去》2000年，布面油彩。 “水鄉(xiāng)”這一主題貫穿陳逸飛的藝術(shù)生涯，不同時(shí)期的作品呈現(xiàn)出各異的風(fēng)貌。這種變化不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作技法上，有人反映了他對(duì)光影理解的深化，以及創(chuàng)作狀態(tài)日益自由的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。 《蘇州的春天》2001年，布面油彩。 《老宅》1996年，布面油彩。 《拱門(mén)與橋》1999年，布面油彩。 《我的鄰居》1996年，布面油彩。 《歸家》1996年，布面油彩。 《江南水鄉(xiāng)》2003年，布面油彩。 《紹興水鄉(xiāng)之二》1994年，布面油彩。 《江南水鄉(xiāng)》2002年，布面油彩。 《夏日的周莊》1990年代中期，布面油彩。 《夏日》1999-2000年，布面油彩。 《過(guò)橋》1990-2000年，布面油彩。 《水鄉(xiāng)》2002年，布面油彩。 《藝術(shù)家陳逸飛在工作室作畫(huà)》1996年，攝影，劉成香。 謝謝您的瀏覽。