<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 二、戲劇抗戰(zhàn)——喚起民眾千千萬(wàn)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1930年代的青島，雖然早已回歸中國(guó)，但社會(huì)經(jīng)濟(jì)、民生百業(yè)依然在日本殖民統(tǒng)治之下，人民苦難國(guó)無(wú)寧日。以青大左翼社團(tuán)“海鷗劇社”為先鋒的戲劇力量，在青島大地掀起了以戰(zhàn)斗戲劇表演為武器宣傳群眾，掀起民族崛起的抗日救亡風(fēng)暴。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1932年春，在國(guó)立青島大學(xué)就讀工作的俞啟威、崔嵬、李云鶴等進(jìn)步青年，在中共地下黨喬天華的領(lǐng)導(dǎo)下，秘密成立左聯(lián)“海鷗劇社”。俞啟威作為中共地下黨員，以“海鷗劇社”作為抗日陣地，積極排演反帝反封建的革命作品，將革命火種藝術(shù)化地搬上舞臺(tái)。5月28日，劇社在學(xué)校小禮堂首演《月亮升起》與《工廠(chǎng)夜景》。當(dāng)舞臺(tái)上勞工發(fā)出憤怒的吶喊時(shí)，大大激發(fā)了臺(tái)下學(xué)生的愛(ài)國(guó)熱情，直接推動(dòng)了全?？谷樟T課運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展。此后，他們帶著《亂鐘》《SOS》等劇目走出校園，在青島大舞臺(tái)以“暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性”的抗?fàn)幮蜗?，用“亂鐘”敲響的民族危亡警鐘，讓市民在戲劇觀賞中，感受到“天下興亡匹夫有責(zé)”的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，激發(fā)起抗日救亡的抗戰(zhàn)激情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 中國(guó)著名的電影藝術(shù)家、劇作家和革命文藝活動(dòng)家??崔嵬，在1930年進(jìn)入山東省立實(shí)驗(yàn)劇院編劇班學(xué)習(xí)，隨后參加了青大的“海鷗劇社”。崔嵬對(duì)宣傳抗戰(zhàn)的話(huà)劇《放下你的鞭子》原劇本進(jìn)行了改編，更改為街頭劇《饑餓線(xiàn)上》。演出時(shí)大膽創(chuàng)新，采用嶗山方言演出，對(duì)喚醒民眾抗日產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block">中國(guó)著名的電影藝術(shù)家、劇作家和革命文藝活動(dòng)家??崔嵬</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:22px;">1933年春節(jié)，寒風(fēng)凜冽的嶗山腳下，崔嵬改編的街頭劇《饑餓線(xiàn)上》，在嶗山廣場(chǎng)上演。鑼鼓聲中開(kāi)場(chǎng)，觀眾越來(lái)越多。李云鶴飾演的“賣(mài)藝女”，扯著沙啞的嗓音，用嶗山方言唱曲。饑餓頭暈使她不斷地忘詞。俞啟威扮演的“父親”，舉起鞭子欲抽打“賣(mài)藝女”，崔嵬扮演的“工人”從觀眾中沖出來(lái)，奪下皮鞭說(shuō)：你的女兒已經(jīng)倒在饑餓線(xiàn)上了，不能再打了！“父親”悲憤地控訴：“九?一八東北淪陷了，我們從東北流亡關(guān)內(nèi)，我們窮人只能靠街頭賣(mài)唱為生！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這時(shí)“工人”憤怒地高喊：“咱窮人流的血，都讓鬼子和漢奸喝干了，我們要反抗，要斗爭(zhēng)！”演員們用膠東方言喊出“不做亡國(guó)奴”，圍觀的農(nóng)民觀眾也都攥緊拳頭跟著高呼：“打回老家去，不做亡國(guó)奴！”這是全國(guó)革命戲劇中罕見(jiàn)的“農(nóng)村突圍”，是首次對(duì)話(huà)劇的改造，用鋤頭、扁擔(dān)當(dāng)?shù)谰?，把劇本改編成農(nóng)民聽(tīng)得懂的“土話(huà)”街頭劇，極大增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力和號(hào)召力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 海鷗劇社成員走村串巷，白天在曬谷場(chǎng)演出，晚上在油燈下教農(nóng)民唱救亡歌曲。他們不僅用戲劇喚醒民眾，更暗中勘察嶗山地形，為抗日武裝儲(chǔ)備情報(bào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 青大“海鷗劇社”的演出，遭到反動(dòng)當(dāng)局的封殺和通緝，盡管僅持續(xù)兩年，卻在青島抗戰(zhàn)史上刻下深刻印記，讓革命戲劇成為聯(lián)結(jié)知識(shí)分子與工農(nóng)群眾的橋梁。崔嵬后來(lái)將街頭劇的火種帶到延安，成為解放區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)；俞啟威則從舞臺(tái)走向戰(zhàn)場(chǎng)，在華北抗日前線(xiàn)繼續(xù)指揮斗爭(zhēng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)青島的海浪拍打著棧橋，那段以戲劇為槍的歲月從未被遺忘?；赝麣v史，那些在校園禮堂中激蕩的掌聲，早已化作民族精神的基因，在青島的山海間永續(xù)傳揚(yáng)。這是戲劇的力量，更是一個(gè)民族在抗日救亡危難時(shí)刻不屈的回響。</span></p>