<p class="ql-block">2025年8月23日，西岸美術(shù)館</p><p class="ql-block">上海西岸美術(shù)館位于徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)，靠近江邊，有一個(gè)開放的室外區(qū)域，無需進(jìn)入館內(nèi)即可享受美景。</p> <p class="ql-block">《重塑景觀》蓬皮杜中心典藏展</p><p class="ql-block">匯集近70件蓬皮杜館藏作品，涵蓋野獸派、立體主義等流派，梳理1906年至今的景觀藝術(shù)演變。展品精選自蓬皮杜中心的豐富館藏，涵蓋了繪畫、裝置、 影像及新媒體作品。</p><p class="ql-block">展覽分布于兩大展廳，共七個(gè)摩節(jié)，探討了自1905年至今的自然與城市環(huán)境的多元表現(xiàn)方式。透過不同視角的切入，這些風(fēng)景作品揭示著現(xiàn)當(dāng)代風(fēng)景題材的獨(dú)特之處。</p> <p class="ql-block">《我也曾在夢(mèng)里造訪鄉(xiāng)愁》 ——英國(guó)彼得多伊格作品</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《城市2號(hào)》</span>羅伯特.德勞內(nèi) 1885年</p><p class="ql-block">1909年至1911年間，立體派畫家羅伯特.德勞內(nèi)創(chuàng)作了一系列以巴黎城市為主題的作品。在這幅以俯瞰視角描繪巴黎屋頂景觀的作品中，透過紗簾窗框可以看到以點(diǎn)彩手法勾勒的埃菲爾鐵塔的輪廓，塔身的光影效果由一片片棋盤格般的小筆觸呈現(xiàn)。極度碎片化的平面結(jié)構(gòu)和平涂色塊則體現(xiàn)著喬治.布拉克和巴勃羅.畢加索的分析立體主義風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">喬治.布拉克《埃斯塔克的風(fēng)景》</p><p class="ql-block">從1906年起，喬治.布拉克多次前往法國(guó)南部旅居。這幅風(fēng)景畫創(chuàng)作于野獸派的鼎盛時(shí)期，描繪了馬賽附近埃斯塔克高處一條俯瞰大海的小徑。畫面中各種元素交織在彩色阿拉伯式紋樣般的網(wǎng)絡(luò) 中，運(yùn)筆仿佛一氣呵成。 在蜿蜒的藍(lán)色陰影襯托下，紫色的樹干似乎在自由舞動(dòng)。強(qiáng)烈的陽光灑滿畫面,令不同景層相互交融。畫布上的留白則增強(qiáng)了這種陽光下炫目的感覺。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">亨利.瓦朗西《布.薩達(dá)》阿爾及利亞城市布-薩達(dá)的系 列作品之一， 有著立體主義的印記畫家本人在1914年之前曾是立體主義風(fēng)格的杰出代表。畫面主體是一條中央視角的狹窄小巷，其形貌由于受各種視覺效果的影響而模糊難辨。與街道兩旁建筑物的屋頂露臺(tái)相并列的，是一道道幾乎半透明的、與陽光交錯(cuò)的拱廊。在這幅作品中，光與影的交替和分割構(gòu)建出空間與時(shí)間的層次。</p> <p class="ql-block">約瑟夫.西瑪《雙重風(fēng)景，雷電風(fēng)暴》1928 年</p><p class="ql-block">約瑟夫.西瑪原籍捷克，1921 年定居巴黎，并結(jié)交了許多詩人， 他們都有著對(duì)感官和心靈體驗(yàn)的敏銳覺察。1924 年，在一個(gè)暴風(fēng)雨肆虐的夜晚，他目睹閃電照亮一棵枯死的栗樹，這一景象深深震撼了他。從此，他開始創(chuàng)作素描和繪畫，探索“雙重風(fēng)景”這一主題，以及物質(zhì)與光之間的關(guān)系。在這件作品所描繪的雙重景觀中，生與死相互交織，幾何形的石塊和藍(lán)色的光暈似乎來自一個(gè)未知的時(shí)空。</p> <p class="ql-block">奧托.紹爾《菜園-花園(種植美食的園子)》，1980年</p><p class="ql-block">20世紀(jì)70年代中期，畫家奧托.紹爾多次在法國(guó)佩爾什短居，該地區(qū)有很多莊園，隨處可見樹籬、草地和小樹林交錯(cuò)形成的田園景觀。他畫室的窗戶正對(duì)著一個(gè)正在重建的菜園，這里也成為他在1979年至1980年間創(chuàng)作的約二十幅畫作的靈感來源。眼前這幅便是其中尺幅最大的一件。畫作展現(xiàn)著菜園特有的亂中有序，明亮的黃色充盈著畫面，色彩的強(qiáng)度讓大自然在春天爆發(fā)的能量噴薄而出。</p> <p class="ql-block">《紐約10號(hào)》，雅克.莫諾利</p><p class="ql-block">這張作品讓我感到一種明亮中的落寞。它明黃帶著點(diǎn)橘調(diào)的色彩并不會(huì)讓我想到冬日晴朗的午后，而是一種蕭條的沙塵暴肆虐中的中央公園，像是一塊仍在堅(jiān)守的孤地，安靜地站在一片混沌里，<span style="font-size:18px;">荒蕪寂寥， 仿佛撒哈拉(在畫作下部出現(xiàn)的詞語)為它傾倒了一半的沙子。</span></p><p class="ql-block">左下角那張女性的肖像，又讓我想到電視畫面中做手語翻譯或外出連線報(bào)道的女性形象，一種“被插入”的新聞感，但卻又事不關(guān)己。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《克里特島的風(fēng)景》</span>尼古拉斯.吉卡</p><p class="ql-block">1937年，尼古拉斯.吉卡開始以他度過童年時(shí)光的伊茲拉島為靈感創(chuàng)作一系列風(fēng)景畫。他將來自本國(guó)文化的拜占庭和希臘元素與20世紀(jì)初巴黎先鋒派藝術(shù)融為一體，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。這幅創(chuàng)作年代更晚一些的《克里特島的風(fēng)景》呈現(xiàn)出一座被分割成多個(gè)色塊區(qū)域的花園，不同的色彩在柔和的幾何結(jié)構(gòu)上鋪展開來。植物紋樣頗具韻律地貫穿畫面，宛如一幅用色考究的馬賽克鑲嵌畫。</p> <p class="ql-block">莊喆《無題》，1981年</p><p class="ql-block">莊喆的創(chuàng)作受到宋代范寬、郭熙的山水畫以及美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)，并將這兩種傳統(tǒng)融合在了一起。他用大量稀釋劑將油畫顏料調(diào)淡，以水墨手法作畫。顏料經(jīng)過這種處理變得像水一樣透明，仿 佛山間的薄霧一樣氤氳朦朧。 遼闊感和動(dòng)感貫穿于這幅風(fēng)景中， 而書法的筆觸亦與色彩的斑斕相映成趣。</p> <p class="ql-block">謝素梅《回聲》</p> <p class="ql-block">五個(gè)展廳：01建構(gòu)空間；02超現(xiàn)實(shí)視界；03目眩；04抽象風(fēng)景；05俯瞰之景；06城市景觀；07全景畫</p> <p class="ql-block">馬克.帝格朗尚《雕像》1995年</p><p class="ql-block">馬克.帝格朗尚的作品多以具象場(chǎng)景、肖像與風(fēng)景構(gòu)成，常采用多聯(lián)畫分割構(gòu)圖,反映出他對(duì)電影美學(xué)的興趣。畫面中，兩只被木樁穿透的獸首突兀地出現(xiàn)在一片荒蕪之地中，而遠(yuǎn)處地平線上特洛伊木馬般的圖案則將雙聯(lián)畫的兩個(gè)部分巧妙地串聯(lián)在了一起。這 些如圖騰般的野蠻意象矗立于此，似乎帶有一絲 威脅警示的意味，通過現(xiàn)實(shí)與幻想的微妙交融，隱喻著南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)(1991年一2001年)的兄弟鬩墻之痛。</p> <p class="ql-block">戰(zhàn)后混凝土藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重要人物 —— 意大利出生法國(guó)野獸立體融合派畫家 Alberto Magnelli 代表繪畫作品</p> <p class="ql-block">安德烈，德蘭《兩艘駁船〉1906年</p><p class="ql-block">1906年至1907年間，安德烈德蘭多次前往倫敦，觀察泰晤士河沿岸的工業(yè)活動(dòng)。這幅畫采用俯視視角，從橋上往下看兩艘駁船，正在作業(yè)的船夫被簡(jiǎn)化為幾筆色塊。畫作所呈現(xiàn)的主體偏離畫幅中心，采用了“攝影式”構(gòu)圖，這賦予了作品一種瞬間感和動(dòng)態(tài)感。隨意大膽的色彩運(yùn)用和自由奔放的筆觸則使其成為了野獸派藝術(shù)的代表作之一。</p> <p class="ql-block">意大利建筑師倫佐·皮亞諾與英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯聯(lián)合設(shè)計(jì)的“高技派”建筑代表作??。</p><p class="ql-block">感受一下“工業(yè)風(fēng)美學(xué)”。這棟1977年建成的建筑，把鋼架結(jié)構(gòu)和管道都“穿”在了外面，紅、黃、藍(lán)、綠的彩色管道各司其職——紅色是自動(dòng)扶梯、黃色是電力管線、綠色是水管、藍(lán)色是空調(diào)管，活像一座“文化工廠”?。</p><p class="ql-block">?功能大集合?：地上6層、占地7500平方米的空間里，藏著現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)圖書館、工業(yè)設(shè)計(jì)中心和音樂與聲樂研究中心四大區(qū)域，在這里能一站式打卡藝術(shù)、圖書、設(shè)計(jì)和音樂?。</p> <p class="ql-block">沉浸～</p> <p class="ql-block">二樓觀景臺(tái)，眺望黃浦江</p> <p class="ql-block">室外區(qū)域設(shè)有取景框，一直在滾動(dòng)播放文字，營(yíng)造出強(qiáng)烈的電影感氛圍。觀日落的好地方</p><p class="ql-block">Every ripple is a heartbeat in life.</p> <p class="ql-block">西岸大劇院</p> <p class="ql-block">西岸穹頂藝術(shù)中心</p> <p class="ql-block">螢火蟲水岸電影節(jié)</p><p class="ql-block">充滿活力的西岸濱江</p> <p class="ql-block">上海西岸West Bund位于徐匯濱江地區(qū)，岸線長(zhǎng)約11.4公里，面積約達(dá)9.4平方公里，是上海中心城區(qū)內(nèi)最具公共活力的濱水新城區(qū)。圍繞“西岸文化走廊”品牌工程、“西岸傳媒港”、“上海夢(mèng)中心”等功能性載體項(xiàng)目建設(shè)，目標(biāo)打造匯集國(guó)內(nèi)外頂尖文化藝術(shù)、信息傳媒、創(chuàng)新金融、商貿(mào)、生活為一體的國(guó)際級(jí)濱水新城區(qū)，成為與巴黎左岸、倫敦南岸比肩的獨(dú)具魅力的城市文化新地標(biāo)。</p>