<p class="ql-block"> 《仿黃公望山水》卷，明，董其昌繪，紙本，水墨，縱25.7厘米，橫207厘米。</p><p class="ql-block"> 自題：“丙辰首春寫黃子久筆意。時有明州聞尚書家藏子久圖，客以見授，因略仿之。玄宰?！扁j“董其昌印”。丙辰為明萬歷四十四年（1616年）。</p><p class="ql-block"> 鑒藏印鈐“顧子山秘篋印”、“愉庭審定”、“宜子孫”等。</p><p class="ql-block"> 董其昌對元代山水名家黃公望的藝術(shù)極為贊賞，認為“元季四大家，以黃公望為冠”。他廣泛搜集黃公望的傳世畫作，自言“黃子久畫，以余所見，不下三十幅”，如其藏有黃氏的《富春大嶺圖》、《天池圖》、《浮巒暖翠圖》及《臨溪書屋圖》等。他對所得黃氏作品悉心體會，描摹不倦。此圖便是董其昌62歲時臨仿黃公望筆意創(chuàng)作的山水畫精品。</p><p class="ql-block"> 圖中峰巒綿延，于高低錯落中顯現(xiàn)出逶迤起伏的節(jié)奏感。在移步換景的設(shè)陳布勢及草木樹石的勾描筆法上均可見董氏對黃公望繪畫藝術(shù)的傳神表達。近景形態(tài)各異的樹木相互遮掩地生長在凹凸不平的坡地上。樹干以墨線雙勾，用淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感。樹葉的表現(xiàn)更為豐富，有的以側(cè)鋒臥筆大點橫貫，有的用濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以細線雙勾成夾葉狀。畫家筆下的樹木山石不重形貌而重其內(nèi)在的神韻本質(zhì)，同時筆墨的自身韻味也成為畫家自覺的追求，這些都表現(xiàn)出明代晚期山水畫的美學特征。</p>