<p class="ql-block">【評(píng)論委每日快評(píng)】2025年第271期（總第1881期）2025年9月28日</p><p class="ql-block">本期主持:呂錚（芷水）</p><p class="ql-block">時(shí)值國(guó)慶中秋征文，群里瞬間千樹萬樹紅花開，竟讓人目不暇接。在“使不得”與“舍不得”之間，“不知如何是好”。</p><p class="ql-block">只好選取了先看到的一段文字:</p><p class="ql-block">http://@所有人</p><p class="ql-block"> 國(guó)慶、中秋兩大佳節(jié)即將來臨，以此為主題，鞍山詩賦創(chuàng)作委現(xiàn)征集詩詞，題目自擬，征稿要求：必須自創(chuàng)，不得抄襲，文責(zé)自負(fù)！符合格律，除了平水韻外，中華通韻，新韻自行標(biāo)明，每個(gè)人只限一首。</p><p class="ql-block">征稿日期：9月28日早六點(diǎn)至晚6點(diǎn)截止，期待大家精彩之作。</p><p class="ql-block">選取了六俏組合的一組《菩薩蠻·秋月》征文。以有限的理解力簡(jiǎn)單的說幾句。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">菩薩蠻·秋月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">黃希彬</p><p class="ql-block">一輪傍晚東山出。大河星漢同天色。遠(yuǎn)黛復(fù)縱橫。銜梢棲鵲驚。</p><p class="ql-block">飛霜汀岸白。月影伴歸客。鄉(xiāng)近覺身輕。幾家燈火明。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">評(píng)：</b></p><p class="ql-block">黃希彬的這首征文詞以秋夜行旅為背景，通過細(xì)膩的景物描寫和情感遞進(jìn)，為大家展現(xiàn)出一幅清冷空靈而又含溫情的月夜歸鄉(xiāng)圖。</p><p class="ql-block">上闋是以月出為始筆的純?nèi)粚懢?，下闋通過伴影漸露心跡。作者先用“傍晚”賦予畫面朦朧色，再以“飛霜”強(qiáng)化視覺上的清冷質(zhì)感。全篇意象疏密有致，從遠(yuǎn)山星河到近枝棲鵲，從汀岸月影到人間燈火，構(gòu)成動(dòng)靜相生的空間意境。這種動(dòng)靜交替的筆法，使意境在空靈與生動(dòng)之間取得了平衡。</p><p class="ql-block">結(jié)尾“幾家燈火明”以暖色收筆，隱而不發(fā)的歸鄉(xiāng)情愫表而不達(dá)。情感控制的恰到好處，從而使余韻綿長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">作者多年詩詞語言的鍛煉，使這首詞充分體現(xiàn)出古典韻味的藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">全詞字里行間，聲情隨內(nèi)容跌宕起伏。通過這種聲韻與情感的密織，我們可以看到作者對(duì)古體詞的精妙已經(jīng)有了更深入的把握。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">菩薩蠻?秋月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王宇紅</p><p class="ql-block">紅黃別雁無多碧。那山那月風(fēng)清寂。幾度廣寒宮，孤懸夜半空。</p><p class="ql-block">含霜仙桂覓。再把詩情憶。變幻幾朦朧。奈何來去匆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">評(píng)：</b></p><p class="ql-block">王宇紅的詞以清寂秋夜為背景，通過意象疊映與時(shí)空交錯(cuò)的筆法，勾勒出月下孤寂的審美境界。</p><p class="ql-block">開篇巧妙地運(yùn)用色彩對(duì)比：紅黃紛雜的秋葉與南飛孤雁，暗示繁華將盡，而“無多碧”更強(qiáng)化了秋色凋零的質(zhì)感?！澳巧侥窃嘛L(fēng)清寂”，以復(fù)沓句式拉遠(yuǎn)時(shí)空，山月與寒風(fēng)共同凝結(jié)成冷寂的畫境，使詞意既具神話的縹緲感，又滲透著人間夜的蒼涼。</p><p class="ql-block">在凝練的詞句中，作者善于省略，同時(shí)更會(huì)讓色彩自身說話。讀全詞，總覺透出幾分禪意。</p><p class="ql-block">王宇紅的詞繼承了傳統(tǒng)秋月題材的冷寂美學(xué)，通過神話與現(xiàn)實(shí)的交織、色彩與空間的調(diào)度，展現(xiàn)了作者的現(xiàn)代視覺對(duì)古典意境的重新詮釋。整體而言，詞作如一幅淡墨點(diǎn)染的月夜圖，在有限字句中包涵了對(duì)時(shí)間、孤獨(dú)與美的深層思辨，是一闋頗具哲思品位的佳品。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">菩薩蠻 秋月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">李冬梅</p><p class="ql-block">輕霜匝地婆娑影，倚樓望月風(fēng)初定。雅舍沐清輝，茶溫人未歸。</p><p class="ql-block">十分明月寂，秋已三分瑟。更有七分涼，他鄉(xiāng)萬里長(zhǎng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">評(píng)：</b></p><p class="ql-block">李冬梅的這首【秋月】以秋夜望月為背景，通過細(xì)膩的意象和層層遞進(jìn)的情感，勾勒出羈旅他鄉(xiāng)的孤寂清冷，意象清雅，意境空靈。</p><p class="ql-block">特別是下闋“十分明月寂，秋已三分瑟。更有七分涼” 。數(shù)字上的匠心獨(dú)運(yùn)，將抽象孤寂量化，月圓滿卻寂寥，秋僅三分卻已蕭瑟，而七分涼意直指心境。數(shù)字的疊加與對(duì)比，強(qiáng)化了客居之寒?！把派徙迩遢x，茶溫人未歸?！?，耐人尋味。</p><p class="ql-block">該詞語言凝練，意境清遠(yuǎn)，尤其是下片數(shù)字的運(yùn)用尤為亮眼。在短小篇幅中既完成了場(chǎng)景鋪陳，又實(shí)現(xiàn)了情感從淡到濃的升華，是一首頗具感染力的秋夜抒懷之作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">菩薩蠻?秋月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">郝俊聯(lián)</p><p class="ql-block">江頭樹影新來瘦。長(zhǎng)空夜色仍依舊。姣姣夢(mèng)清涼。玉盤今有光。</p><p class="ql-block">誰人舒廣袖。千載銷魂候。雅客意何長(zhǎng)。又吟詩幾章？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">評(píng)：</b></p><p class="ql-block">郝俊聯(lián)的【菩薩蠻】一詞以清雅筆觸勾勒秋夜月色，細(xì)品之下，古典意象與當(dāng)代語感間的那種微妙心跡如夢(mèng)似幻。</p><p class="ql-block">“江頭樹影新來瘦”，以“瘦”字點(diǎn)睛，既承宋詞煉字傳統(tǒng)，又將閨閣愁緒轉(zhuǎn)化為自然影象的蕭疏，與后句“夜色仍依舊”形成流動(dòng)與恒常的對(duì)照。</p><p class="ql-block">“玉盤今有光。誰人舒廣袖。”，在詩的月光中我們看到屬于這個(gè)時(shí)代的作者想要表達(dá)的呼吸與心跳。</p><p class="ql-block">該詞結(jié)尾句“又吟詩幾章”既點(diǎn)明文人的詠月傳統(tǒng)，又以問句留白，使千古秋月與當(dāng)下創(chuàng)作達(dá)成時(shí)空對(duì)話。</p><p class="ql-block">全詞在意境營(yíng)造上堪稱工巧。恰如一只精心拂拭過的青花古瓷瓶——煙云舒展，端雅又釉色溫潤(rùn)。作者詞中意象組合的運(yùn)用上展現(xiàn)出良好古典修養(yǎng)。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">菩薩蠻.秋月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> 郎英</p><p class="ql-block">中天高掛邀誰影，牽云流轉(zhuǎn)尋芳徑。暖酒煮涼秋，清輝上客眸。</p><p class="ql-block">飄零人漸老，一望展懷抱。千里滿三杯，留人醉意微。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">評(píng)：</b></p><p class="ql-block">郎英的詞擅長(zhǎng)意象經(jīng)營(yíng)，在空靈與暖色的交織中，巧妙融合了羈旅孤寂與歲月滄桑，于清冷意境中透出豁達(dá)之氣。特別是“暖酒煮涼秋”一句尤為精妙，暖酒與涼秋相淬，凝練出對(duì)抗寒意的生命熱情?！扒Ю餄M三杯”一句更是將時(shí)空距離溶入杯酒，使天地之浩渺與片刻之醉意合成張力，深化了意象的抒情厚度。</p><p class="ql-block">詩詞結(jié)尾“留人醉意微”一句頗顯功力，既含醉中暫忘塵勞的慰藉，又藏有酒醒愁更深的余韻，與李白的“舉杯消愁愁更愁”異曲同工，但郎英卻是以淡筆收束，哀而不傷。</p><p class="ql-block">不難看出，郎英的詞不僅承接了溫韋詞風(fēng)之婉約，亦撇見了東坡曠達(dá)之身影。在古典秋思題材中寫出了新意，作者既不沉溺于悲秋，亦不虛張豪情，而是于清心微醉中保持一份清醒的凝視，因而成就了該詞具有一種哀矜勿喜的中和之美。這與作者長(zhǎng)期詩詞創(chuàng)作中一直秉承的古典思維不無關(guān)系。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">菩薩蠻.秋月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">姜玉秋</p><p class="ql-block">星槎一點(diǎn)明蟾鏡，伊人橋畔流光影。嫻靜柳梢頭，澄金棹水柔。</p><p class="ql-block">相思何解意？千里檀郎寄。同照北南城，唯愉惜兩情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">評(píng)：</b></p><p class="ql-block">姜玉秋的詞以秋月為引導(dǎo)，巧妙融合傳統(tǒng)意象與現(xiàn)代情感，通過精巧的構(gòu)圖和含蓄的抒情，展現(xiàn)了月夜相思的唯美意境。</p><p class="ql-block">詞中有幾個(gè)精彩語句，令人拍案叫絕。</p><p class="ql-block">“澄金棹水柔”將視覺的金色波光轉(zhuǎn)化為觸覺的柔潤(rùn)感。而“同照北南城”一句，作者用月光串聯(lián)起相隔千里的雙城，恰似張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”的抒情場(chǎng)域。</p><p class="ql-block">結(jié)句“唯愉惜兩情”采用倒裝結(jié)構(gòu)，將愉悅之情前置，既符合詞律要求，又突出情感價(jià)值，這使我們驚喜地看到姜玉秋在古典詩詞規(guī)范中的創(chuàng)新努力。</p><p class="ql-block">此詞最難得之處，在于用精雅的古典語匯傳遞出了現(xiàn)代人的情感體驗(yàn)：月光不再是冰冷的意象，而是成為連接個(gè)人情感的一絲紅線。這種古今融合的嘗試，為鞍山詩賦人在傳統(tǒng)詞牌創(chuàng)作中注入了新的生命力，展現(xiàn)出宋詞意境在當(dāng)代詩人筆下創(chuàng)造性的延續(xù)。</p>