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《經(jīng)典閱讀》——茅盾文學(xué)獎四十年發(fā)展簡述（任相梅）

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<p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">近代史飆車</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2025-10-205:48湖北</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">茅盾文學(xué)獎四十年發(fā)展簡述（任相梅）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">茅盾文學(xué)獎設(shè)立于1981年，是目前國內(nèi)持續(xù)時間最長的一項專門針對長篇小說的全國性文學(xué)獎項，也是國內(nèi)最具影響力的文學(xué)大獎。迄今為止，茅盾文學(xué)獎已舉辦十屆，累計評選出48 部長篇小說（其中兩部作品獲榮譽(yù)獎）。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">設(shè)獎由來</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">1981年3月14日，茅盾先生病危，他躺在病榻上向兒子韋韜口授了一封給中國作家協(xié)會書記處的信：</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">親愛的同志們，為了繁榮長篇小說的創(chuàng)作，我將我的稿費(fèi)25 萬元捐獻(xiàn)給作協(xié)，作為設(shè)立一個長篇小說文藝獎金的基金，以獎勵每年最優(yōu)秀的長篇小說。我自知病將不起，我衷心地祝愿我國社會主義文學(xué)事業(yè)繁榮昌盛。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">這封信由韋韜記錄、茅盾簽名。在當(dāng)時，25 萬元是一筆數(shù)額巨大的款項，茅盾先生將一生的積蓄傾注于優(yōu)秀長篇小說的扶持和獎勵，我們可以從中感受到茅盾先生對長篇小說創(chuàng)作的深切關(guān)愛、對繁榮我國長篇小說的熱切期盼。聯(lián)系茅盾先生的人生經(jīng)歷、文學(xué)追求，以及中華人民共和國成立以來社會主義文藝實踐的得失成敗，可以確信作為一位深諳創(chuàng)作規(guī)律的優(yōu)秀作家，茅盾先生設(shè)立此獎，更有其著眼振興國家文學(xué)之深遠(yuǎn)考量。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">中國作家協(xié)會非常重視茅盾先生的遺愿，于同年10月召開主席團(tuán)會議，正式啟動“茅盾文學(xué)獎”。自此，中華人民共和國成立以來由政府部門批準(zhǔn)設(shè)立的第一個以個人名義命名的文學(xué)獎登上了歷史舞臺！而長篇小說通常又被認(rèn)為是最具文學(xué)體量、最考驗作家能力，是衡量一個國家文學(xué)水平標(biāo)志的重要文學(xué)門類，因此茅盾文學(xué)獎的價值和分量不言而喻。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">評獎概況</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">茅盾文學(xué)獎設(shè)立次年即1982年，評選出首屆獲獎作品，評選范圍是1977年至1981年出版的長篇小說。周克芹的《許茂和他的女兒們》、魏巍的《東方》、莫應(yīng)豐的《將軍吟》、姚雪垠的《李自成》（第二卷）、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》和李國文的《冬天里的春天》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">1985年評選出第二屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是1982年至1984年出版的長篇小說。李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》、張潔的《沉重的翅膀》（修訂本）、劉心武的《鐘鼓樓》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">1991年評選出第三屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是1985年至1988年出版的長篇小說。路遙的《平凡的世界》、凌力的《少年天子》、孫力和余小惠的《都市風(fēng)流》、劉白羽的《第二個太陽》以及霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》獲獎。此外還評選出兩部榮譽(yù)獎：蕭克的《浴血羅霄》和徐興業(yè)的《金甌缺》。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">1998年評選出第四屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是1989年至1994年出版的長篇小說。王火的《戰(zhàn)爭和人》（三部曲）、陳忠實的《白鹿原》（修訂本）、劉斯奮的《白門柳》（第一部、第二部）和劉玉民的《騷動之秋》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2000年評選出第五屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是1995年至1998年出版的長篇小說。張平的《抉擇》、阿來的《塵埃落定》、王安憶的《長恨歌》和王旭烽的《茶人三部曲》（第一部、第二部）獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2005年評選出第六屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是1999年至2002年出版的長篇小說。熊召政的《張居正》、張潔的《無字》、徐貴祥的《歷史的天空》、柳建偉的《英雄時代》和宗璞的《東藏記》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2008年評選出第七屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是2003年至2006年出版的長篇小說。賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、周大新的《湖光山色》、麥家的《暗算》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2011年評選出第八屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是2007年至2010年出版的長篇小說。張煒的《你在高原》、劉醒龍的《天行者》、莫言的《蛙》、畢飛宇的《推拿》、劉震云的《一句頂一萬句》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2015年評選出第九屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是2011年至2014年出版的長篇小說。格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊》、金宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">2019年評選出第十屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本屆評選范圍是2015年至2018年出版的長篇小說。梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風(fēng)記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應(yīng)物兄》獲獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">評選過程</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">作為茅盾文學(xué)獎的主辦者，中國作家協(xié)會承擔(dān)了茅盾文學(xué)獎的評獎工作。具體評獎工作在中國作家協(xié)會書記處領(lǐng)導(dǎo)下，由茅盾文學(xué)獎評選委員會負(fù)責(zé)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">茅盾文學(xué)獎實行初評—終評兩級評選制度。初評工作由初選審讀小組（俗稱“讀書班”）負(fù)責(zé)。據(jù)陳美蘭回憶，首屆茅盾文學(xué)獎已設(shè)立初選審讀組，組成人員有童慶炳、周介人、蔡葵、孫武臣、王愚、孫蓀、吳松亭、宋遂良、黃偉宗、吳秀明、何鎮(zhèn)邦、陳美蘭、吳功正、吳福輝等十余人，都是當(dāng)時文學(xué)界的翹楚：來自北京師范大學(xué)的童慶炳是著名的文藝?yán)碚摷遥瑏碜浴渡虾Ｎ膶W(xué)》的周介人在評論界有很高的聲譽(yù)，來自南通師院的吳功正在美學(xué)界頗有名氣，其他諸如蔡葵是《文學(xué)評論》的資深編輯，王愚是陜西作協(xié)的資深評論家，等等。這樣一批中青年評論家，在1982年春從四面八方匯聚到北京香山昭廟，從當(dāng)時由全國各協(xié)會、出版社、大型文學(xué)雜志推選上來的134 部作品中挑選出代表這一時期創(chuàng)作水平的長篇小說。他們在仔細(xì)研讀每部作品后，經(jīng)過反復(fù)交換意見，作了第一輪淘汰，26 部作品進(jìn)入第二輪。進(jìn)入第二輪后，審讀小組內(nèi)部不僅進(jìn)行頻繁交流，還特別邀請馮牧、唐達(dá)成、劉錫誠、閻綱等人與會，舉行了數(shù)次規(guī)模較大的研討會。經(jīng)過多次反復(fù)研討，對文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢有了全面觀照，對文學(xué)作品價值基準(zhǔn)達(dá)成共識后，審讀小組最終確定17 部作品進(jìn)入終評。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">以后數(shù)屆初選審讀小組基本延續(xù)了首屆審讀小組的組成結(jié)構(gòu)和工作作風(fēng)，即由20 名左右年富力強(qiáng)的優(yōu)秀文學(xué)評論家、編輯和出版人組成，其任務(wù)是對參評的上百部長篇小說進(jìn)行認(rèn)真審讀后，遴選出20 部左右的作品進(jìn)入終評。以第四屆茅盾文學(xué)獎初選審讀小組為例，其成員為蔡葵、丁臨一、李先鋒、胡良桂、白燁、林建法、張未民、朱暉、陳美蘭、朱向前、張德祥、王必勝、盛英、周介人、陳建功、雷達(dá)、胡平、林為進(jìn)、潘學(xué)清、雍文華、吳秉杰、牛玉秋。這些人長期從事當(dāng)代文學(xué)的研究、編輯和出版工作，對當(dāng)代文學(xué)態(tài)勢有全面而深入的了解，且具備良好的文學(xué)素養(yǎng)。審讀小組的參與，為茅盾文學(xué)獎的評選工作提供了重要的藝術(shù)保障，其必要性和重要性不言而喻。然而由于茅盾文學(xué)獎實行的是兩級評選制，因此初選審讀小組推薦的作品只能作為候選對象；即使沒有列入審讀小組推選作品的，也可在評委一人提議、兩人附議，經(jīng)評委會以不記名投票方式表決取得不少于半數(shù)的票選后，直接進(jìn)入終評。這原本是為了避免遺珠之憾，后來卻因此產(chǎn)生了諸多爭議。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">終評工作由“茅獎”評委會負(fù)責(zé)，得票數(shù)必須超過評委全體的三分之二才有效，最終按照票數(shù)排名，決定茅盾文學(xué)獎獲獎作品。由于評委們的審美眼光不同，想要評選出一部得到所有評委肯定的作品非常不易，需要評委們對候選作品進(jìn)行全方位閱讀、審視、辨析、對比、提取而作出一個綜合性選擇。此外，因為種種規(guī)定，有時審讀小組的意見和評委會的意見相差很大，比如第三屆、第四屆茅盾文學(xué)獎都有未進(jìn)入審讀小組的候選篇目而最終獲獎的作品。自然，也有審讀小組全票通過的作品卻沒能獲獎的情況。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">時至2011年，茅盾文學(xué)獎已評選了七屆，積累了豐富經(jīng)驗的同時，也引起了不少爭議。茅盾文學(xué)獎的評委結(jié)構(gòu)、評獎制度、評審標(biāo)準(zhǔn)、審美原則等都受到質(zhì)疑和詬病，其中評委結(jié)構(gòu)和評獎制度成為爭議的焦點。“茅獎”評委并非由文學(xué)界依據(jù)學(xué)術(shù)水平、藝術(shù)觀念及其他綜合素質(zhì)遴選產(chǎn)生的，而是直接任命，導(dǎo)致不少人對評委的年齡、組成方式和外地評委的比重產(chǎn)生疑問?！懊┆劇痹u選所實行的初評—終評兩級評選制中，初選審讀小組只是評委會的助理班子，對最終裁決沒有任何影響，況且評委會心儀的作品可以越過審讀小組直接將其推入終選。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">鑒于此，第八屆茅盾文學(xué)獎進(jìn)行了一系列重要改革，包括實行大評委制、初終評一貫制、評委投票實名制等。具體如下：一是采取62 人的大評委制，部分評委由中國作家協(xié)會直接聘任，其余評委由各省、自治區(qū)、直轄市作協(xié)和總政宣傳部各推薦一名人選，確保評委代表的廣泛性；二是實行初終評一貫制，打破先前初評—終評兩級制度，保證了評獎標(biāo)準(zhǔn)的一致性；三是積極引入公證員制度，實行投票實名制和即時公開制，投票、計票都在公證機(jī)構(gòu)的監(jiān)督下進(jìn)行，各輪獲獎作品篇目向社會公布。文學(xué)獎項評選的公正性，關(guān)鍵取決于評委們的審美判斷力以及對自身審美判斷力的有效維護(hù)，上述一系列改革最大限度地確保茅盾文學(xué)獎評選擁有相對自治空間，避免受到非文學(xué)因素的干擾。可以說，自第八屆以來，茅盾文學(xué)獎評獎已建立了相對健全、科學(xué)的評價機(jī)制，保證了評獎的公開、公平和公正性。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">評獎意義</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">第一，茅盾文學(xué)獎對當(dāng)代文學(xué)制度的現(xiàn)代化起到了正面引導(dǎo)作用。周揚(yáng)在第一屆“茅獎”頒獎大會上曾說：“評獎的目的是為了鼓勵創(chuàng)作，為了發(fā)展和革新，并不是說獲獎作品就完美無缺。”這一發(fā)言中提及的“鼓勵”“發(fā)展”“革新”等詞匯，在20世紀(jì)80年代初都極富意味。當(dāng)時文壇正處于重要的歷史轉(zhuǎn)折時期，不僅迫切需要走出“文革”陰影，更亟須面向未來確立新的發(fā)展方向，“茅獎”的評選在某種意義上正體現(xiàn)了我國文學(xué)發(fā)展應(yīng)該確立的價值基準(zhǔn)和思想追求。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">從新時期以來的整個文學(xué)生態(tài)中探討茅盾文學(xué)獎的價值，意在肯定和鼓勵文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展，而值得鼓勵和肯定的審美趣味則體現(xiàn)在其所評選出的作品中。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">以歷屆反映社會思潮的“茅獎”作品為例，可看出茅盾文學(xué)獎始終堅持以人民為中心，聚焦現(xiàn)實、關(guān)注民生，書寫時代變化?！对S茂和他的女兒們》《芙蓉鎮(zhèn)》不僅反思批評了“文革”政治斗爭的殘酷，更寫出了人性尊嚴(yán)的不可欺侮；《沉重的翅膀》著眼于工業(yè)題材，寫出了改革的緊迫性和必要性；《都市風(fēng)流》展現(xiàn)了當(dāng)時城市改革的復(fù)雜面貌；《騷動之秋》較早反映了農(nóng)村改革現(xiàn)實；《抉擇》揭露了國企改革反腐敗問題；《英雄時代》再現(xiàn)了向社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的艱難歷程；《湖光山色》展現(xiàn)了城市化進(jìn)程中鄉(xiāng)村社會呈現(xiàn)出的前所未有的復(fù)雜性；《你在高原》以煌煌巨筆書寫了近代以來復(fù)雜廣闊的社會現(xiàn)實；《生命冊》呈現(xiàn)了從鄉(xiāng)村到都市的時代變遷軌跡；《人世間》展示了近五十年來中國社會的發(fā)展變化。這些作品無一例外都深情關(guān)注著我國當(dāng)代社會經(jīng)歷的巨大變革，關(guān)注著當(dāng)代百姓對物質(zhì)生活與心靈情感的渴望與期待，通過人物的命運(yùn)沉浮、家庭的悲歡離合書寫了時代風(fēng)云和社會世態(tài)，并在更廣闊的歷史文化背景上，對歷史進(jìn)行超越性反思，探求了我們民族的精神底蘊(yùn)和改革的時代氣息。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">第二，茅盾文學(xué)獎對當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的確立起到了助力推動作用。關(guān)于經(jīng)典問題，加拿大著名學(xué)者斯蒂文·托托西曾說：“一些被承認(rèn)和已確立的機(jī)構(gòu)在決定文學(xué)生活和文學(xué)經(jīng)典中起了一定的作用，包括教育、大學(xué)師資、文學(xué)批評、學(xué)術(shù)圈、自由科學(xué)、核心刊物編輯、作家協(xié)會及重要文學(xué)獎?！庇纱丝梢?，經(jīng)典化是一個不斷建構(gòu)的過程。茅盾文學(xué)獎不僅通過正面的激勵政策肯定、引導(dǎo)作家的創(chuàng)作，而且為當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典的誕生提供了制度性保障?！盾饺劓?zhèn)》《平凡的世界》《塵埃落定》《長恨歌》《白鹿原》等“茅獎”作品，在讀者中有著穩(wěn)定而廣泛的影響，已成為當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典之作。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">茅盾文學(xué)獎的關(guān)注度、權(quán)威性和影響力，使得茅盾文學(xué)獎成為文學(xué)經(jīng)典化過程中的一個重要環(huán)節(jié)。正如劉大先所說，一方面，茅盾文學(xué)獎作為當(dāng)代文學(xué)生態(tài)的重要組成部分，其獲獎作品絕大部分已進(jìn)入批評家和文學(xué)史家的視野；另一方面，獲獎作品的宣傳擴(kuò)大了其傳播時空和讀者范圍，包括加印、重印、再版、銷售、影視戲劇改編、圖書館借閱等概率具有極大提升，這也是信息量劇增時代的一種優(yōu)勢。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">文學(xué)經(jīng)典被認(rèn)為是具有開放而多元意義的文本，僅以《白鹿原》為例考察茅盾文學(xué)獎對其經(jīng)典化的推動作用?！栋茁乖芬云錃v史的厚重性、內(nèi)蘊(yùn)的豐繁性和審美的創(chuàng)新性，贏得了廣大讀者的喜愛，成為公認(rèn)的文學(xué)經(jīng)典。茅盾文學(xué)獎對《白鹿原》的出版發(fā)行、文學(xué)界批評、文學(xué)史書寫和跨媒介傳播都有助推之功?！栋茁乖凡粌H獲獎當(dāng)年銷量激增，而且此后轉(zhuǎn)為暢銷書，每年都有不菲的銷售量?！栋茁乖帆@獎后，引發(fā)了學(xué)者、評論家的持續(xù)關(guān)注，</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">諸多文學(xué)雜志、學(xué)術(shù)期刊、學(xué)位論文都就此展開論述。此外，《白鹿原》還進(jìn)入了朱棟霖主編的《中國文學(xué)史1917—1997》、丁帆主編的《中國當(dāng)代文學(xué)史新稿》、嚴(yán)家炎主編的《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》等各類文學(xué)史中。二十余年間，《白鹿原》更是被改編為秦腔、話劇、連環(huán)畫、電影、電視劇等，以豐富多樣的媒介手段被公眾所熟知，并不斷煥發(fā)新的活力，有助于其經(jīng)典價值的增值和衍生。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">第三，茅盾文學(xué)獎對大眾思想素質(zhì)和審美素養(yǎng)的提升起到了良好的促進(jìn)作用?！懊┆劇弊髌繁旧硖N(yùn)涵的審美價值導(dǎo)向和現(xiàn)實主義批判精神對讀者閱讀心理潛移默化的作用也不容忽視。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">在題材方面，茅盾文學(xué)獎既關(guān)注歷史題材，又注重現(xiàn)實人生。對于重大歷史題材，通過復(fù)活湮滅的歷史記憶和闡述重構(gòu)歷史存在，既提升了當(dāng)代人對人生、現(xiàn)實和世界的審美觀照與反思，又為當(dāng)代社會的健康發(fā)展提供了經(jīng)驗與借鑒?！独钭猿伞诽剿髅髂┺r(nóng)民起義的經(jīng)驗和教訓(xùn)；《少年天子》中圍繞改革產(chǎn)生的一系列矛盾，亦是對現(xiàn)實的映照；《張居正》通過講述張居正一波三折悲劇命運(yùn)，對歷史發(fā)展中的政治改革進(jìn)行痛切的拷問和追思；《長恨歌》從一個女人的一生經(jīng)歷反映了一座城市市井生活的變遷，以此來探索歷史和傳統(tǒng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">對于反映現(xiàn)實人生題材，或是反思社會變革大潮，或是揭露復(fù)雜社會矛盾，或是書寫普通人的日常經(jīng)驗，或是關(guān)注弱勢群體的生存困境等，無不真誠地關(guān)懷了人，關(guān)注了人生，令人感動，引人深思?！锻颇谩穼γと巳后w喜怒哀樂的觀照、《天行者》對民辦教師困境的揭示、《生命冊》對“背負(fù)土地行走”人們的書寫、《主角》對秦腔名伶起廢沉浮的敘述、《額爾古納河右岸》對鄂溫克族人現(xiàn)代命運(yùn)的憂思、《應(yīng)物兄》對當(dāng)下知識分子精神困境的展現(xiàn)，等等，無不直擊當(dāng)下社會的發(fā)展現(xiàn)狀與隱憂。不過，不同于一些作品在暴露揭示社會病痛的同時，卻認(rèn)同了制造病痛的社會法則，茅盾文學(xué)獎作品則是高揚(yáng)人文主義和理想主義之光，注重剛健昂揚(yáng)、振奮人心的精神品質(zhì)，實現(xiàn)了作品內(nèi)在的超越性。最典型的莫過于《平凡的世界》，小說中以孫少安、孫少平兄弟為代表的社會底層弱勢群體，盡管歷經(jīng)生活的殘酷與不公，卻依然進(jìn)行不屈不撓的奮斗，這種掙扎圖強(qiáng)的生命意志和對美好生活的不懈追求給人以莫大的溫暖與慰藉。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">在審美方面，茅盾文學(xué)獎雖注重宏大敘事、史詩性和現(xiàn)實主義等審美標(biāo)準(zhǔn)，卻一直關(guān)注藝術(shù)形式的探索?！抖炖锏拇禾臁纷钤邕\(yùn)用蒙太奇、意識流等藝術(shù)手法，《長恨歌》以小敘事撬動大敘事，《塵埃落定》中象征表意手法的嫻熟運(yùn)用，《蛙》將書信、元小說敘事和話劇融為一體的跨文體寫作，《黃雀記》充分融入先鋒藝術(shù)經(jīng)驗的長篇小說詩學(xué)，等等，無不顯示出茅盾文學(xué)獎對現(xiàn)代主義小說技巧保持寬容和接納的態(tài)度，并對藝術(shù)創(chuàng)新充滿期待。正是這種對審美兼容并蓄的包容胸懷，“茅獎”的歷史舞臺上既有路遙、張煒、梁曉聲、劉醒龍等傳統(tǒng)作家，又有莫言、蘇童、格非、李洱等先鋒作家，可謂百花齊放、交相呼應(yīng)，對于讀者人文情懷的培養(yǎng)、審美視野的開拓、道德素質(zhì)的提高和審美品位的提升大有裨益。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">茅盾文學(xué)獎作為中國長篇小說評選的重要獎項，四十年間的評選始終受到作家、評論家和讀者們的熱切關(guān)注。文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)本就多元豐富，如果以一種歷史的、辯證的、寬容的眼光來看，參照古今中外的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，我們大概會承認(rèn)茅盾文學(xué)獎作品無論是在思想深度、人性挖掘、文化意蘊(yùn)，還是藝術(shù)構(gòu)思、審美意象、形式探索等方面，基本上反映了當(dāng)代中國長篇小說的創(chuàng)作水平，因此我們有理由對茅盾文學(xué)獎的未來充滿期待。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">注釋：</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">[1]雷達(dá)：《我所知道的茅盾文學(xué)獎》，《北京文學(xué)》2009年第1 期。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">[2]以上資料參照陳美蘭：《回憶首屆茅盾文學(xué)獎評選讀書班》，《武漢文史資料》2013年第10 期</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">[3]洪治綱：《無邊的質(zhì)疑——關(guān)于歷屆“茅盾文學(xué)獎”的二十二個設(shè)問和一個設(shè)想》，《當(dāng)代作家評論》1999年第5 期。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">[4]轉(zhuǎn)引自陳蘭蘭：《茅盾文學(xué)獎與〈白鹿原〉的經(jīng)典化建構(gòu)》，《名作欣賞》2020年第1 期。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">[5]劉大先：《茅獎、經(jīng)典化與現(xiàn)代文學(xué)倫理》，《東吳學(xué)術(shù)》2020年第1 期</span></p>