<h1><b> 賦 賦</b></h1> 唐 · 白居易 <h3> 賦者古詩之流也。始草創(chuàng)于荀宋①，漸恢張于賈馬②。冰生乎水，初變本于典墳③；青出于藍，復增華于風雅。而后諧四聲④，祛八病⑤，信斯文之美者。</h3> 我國家恐文道浸衰，頌聲凌遲。乃舉多士，命有司。酌遺風于三代，明變雅于一時。全取其名，則號之為賦；雜用其體，亦不出乎詩。四始盡在⑥，六義無遺⑦。是謂藝文之敬策，述作之元龜⑧。<br> 觀夫義類錯綜，詞采舒布。文諧宮律，言中章句。華而不艷，美而有度。雅音瀏亮，必先體物以成章；逸思飄飖⑨，不獨登高而能賦。<br> 其工者，究筆精，窮旨趣，何慚《兩京》于班固；其妙者，抽秘思，騁妍詞，豈謝《三都》于左思。掩黃絹之麗藻，吐白鳳之奇姿。振金聲于寰海，增紙價于京師。則《長楊》《羽獵》之徒⑩，胡為比也；《景?！贰鹅`光》之作?，未足多之。<br> 所謂立意為先，能文為主。炳如繪素，鏗若鐘鼓。郁郁哉溢目之黼黻?，洋洋乎盈耳之韶濩?。信可以凌轢風騷?，超軼今古者也。<br> 今吾君網(wǎng)羅六藝，淘汰九流。微才無忽，片善是求。況賦者雅之列，頌之儔?？梢詽櫳櫂I(yè)，可以發(fā)揮皇猷?，客有自謂握靈蛇之珠者?，豈可棄之而不收？ <h5>【注釋】：<br>①荀宋：荀子、宋玉。<br>②賈馬：賈誼、司馬相如。<br>③典墳：“三墳五典”的省稱，傳說中中國最古的典籍，已失傳。<br>④四聲：古代漢語的平、上、去、入四個聲調(diào)。<br>⑤八?。汗胖^平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病。<br>⑥四始：指《詩經(jīng)》中，《關(guān)雎》為風之始，《鹿鳴》為小雅之始，《文王》為大雅之始，《清廟》為頌之始。<br>⑦六義：指《詩經(jīng)》體裁之風、雅、頌，手法之賦、比、興。<br>⑧元龜：警戒、準則。<br>⑨飄飖（yáo）：形容想象奔放不羈。<br>⑩《長楊》《羽獵》：指漢代揚雄的《長楊賦》和《羽獵賦》。<br>?《景?！贰鹅`光》：指三國何晏的《景福殿賦》和東漢王延壽的《魯靈光殿賦》。<br>?黼黻（fǔ fú）：原指古服黑白或黑青相間之花紋，此指辭賦文彩。<br>?韶濩（hù）：相傳為商湯時的樂舞。此指辭賦聲韻。<br>?凌轢（lì）：欺壓傾軋。此指壓倒超過。<br>?猷（yóu）：計劃，謀劃。<br>?靈蛇之珠：即“隋珠”，舊時比喻非凡的才能。<br></h5> <h1> <b>《賦賦》【賞析】</b></h1><p class="ql-block"> □ 孟國才</p><p class="ql-block"> 《賦賦》是白居易作于唐穆宗長慶三年（公元823年）之前，是在唐代新樂府運動背景下，繼西晉陸機《文賦》以后以賦寫成的又一文學理論作品。是一篇對賦這種文學體裁進行高度贊譽和深入闡釋的佳作，其從賦的起源、發(fā)展、特點、價值等多方面展開論述，展現(xiàn)出作者對賦的深刻理解和熱烈推崇。</p><p class="ql-block"> 此賦文字質(zhì)樸，句式靈活，音律和諧，既具律賦韻味，又含古體風采。其句式與押韻頗具特色，每一韻構(gòu)成的段落，多由鄰句對與隔句對交錯而成，全篇共有七聯(lián)隔句對。尤其在第三、四段之間，設(shè)有一聯(lián)隔句對仗“其工者，究精微，窮旨趣，何慚兩京于班固；其妙者，抽秘思，騁妍詞，豈謝三都于左思”，分別押上下兩段的韻腳，承上啟下，銜接緊密。</p><p class="ql-block"> 開篇“賦者古詩之流也”，點明賦與古詩的淵源關(guān)系，指出賦是古詩的一個分支。賦的發(fā)展可追溯至戰(zhàn)國時期，荀子和宋玉為其草創(chuàng)者，他們奠定了賦的初步形式。到了漢代，賈誼和司馬相如進一步推動賦的發(fā)展，使其規(guī)模逐漸宏大，并在內(nèi)容和形式上進行了豐富和創(chuàng)新。作者運用“冰生乎水”“青出于藍”的比喻，形象地說明賦雖源于古代經(jīng)典“典墳”和《詩經(jīng)》的“風雅”，卻又在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展，增添了新的光彩。而后“諧四聲，祛八病”，表明賦在發(fā)展過程中對聲律的追求和完善，使賦的文學美感進一步提升。</p><p class="ql-block"> 文中強調(diào)賦在當時文學領(lǐng)域的重要地位?！叭∑涿?，則號之為賦；雜用其體，亦不出乎詩”，說明賦既具有自身獨立的名稱和體裁特點，又與詩有著千絲萬縷的聯(lián)系。通過指出賦與詩的聯(lián)系，作者可能意在表明，盡管賦是一種獨立的文體，但它仍然根植于詩歌的傳統(tǒng)，承接了詩歌的音韻美和抒情性。這種聯(lián)系不僅為賦提供了深厚的文學基礎(chǔ)，還在一定程度上規(guī)定了賦在形式和內(nèi)容上的發(fā)展方向。“四始盡在，六義無遺”，指出賦涵蓋了《詩經(jīng)》的“四始”和“六義”，是藝文的重要準則，體現(xiàn)了賦在內(nèi)容和形式上的豐富性和綜合性。</p><p class="ql-block"> 在特點方面，賦“義類錯綜，詞采舒布”，內(nèi)容豐富多樣，義理錯綜復雜，詞采鋪陳舒展?！拔闹C宮律，言中章句”，說明賦在聲律上和諧優(yōu)美，符合宮商角徵羽的音律規(guī)范，語句也合乎章法規(guī)矩。“華而不艷，美而有度”，賦雖華麗卻不艷麗過度，美感恰到好處，展現(xiàn)出一種高雅的審美境界?！把乓魹g亮，必先體物以成章；逸思飄飖，不獨登高而能賦”，強調(diào)賦要先對事物進行細致的觀察和描繪才能成章，同時也需要有奔放不羈的想象力，并非只有登高臨遠才能創(chuàng)作賦。</p><p class="ql-block"> 作者高度評價了賦的藝術(shù)成就，將優(yōu)秀的賦作與古代經(jīng)典相媲美?！捌涔ふ撸抗P精，窮旨趣，何慚《兩京》于班固；其妙者，抽秘思，騁妍詞，豈謝《三都》于左思”，認為工巧的賦作者在筆法和旨趣上不遜色于班固的《兩京賦》，奇妙的賦作者在構(gòu)思和用詞上可與左思的《三都賦》相抗衡。比如，司馬相如的《上林賦》在描繪宮殿園林時，筆法細膩，旨趣高遠，盡顯皇家氣派，與《兩京賦》不相上下；而左思的《三都賦》則在構(gòu)思上別出心裁，以豐富的詞匯展現(xiàn)了三國時期都市的繁華，與《三都賦》一較高下?！把邳S絹之麗藻，吐白鳳之奇姿。振金聲于寰海，增紙價于京師”，以夸張的手法描繪了賦的華麗辭藻和獨特風姿，能在天下引起轟動，如同《三都賦》使得洛陽紙貴一般。還將賦與揚雄的《長楊》《羽獵》、何晏的《景?！泛屯跹訅鄣摹鹅`光》等名作相比，認為這些作品都不足以與優(yōu)秀的賦作相提并論。</p><p class="ql-block"> 作者著重闡述了賦的社會價值和政治意義。當時國家“恐文道浸衰，頌聲凌遲”，于是通過選拔人才、任命有關(guān)部門來倡導賦的創(chuàng)作，以酌取三代的遺風，彰顯當時的變雅。賦“可以潤色鴻業(yè)，可以發(fā)揮皇猷”，能夠為國家的大業(yè)增添光彩，有助于宣揚帝王的謀略和規(guī)劃。最后“今吾君網(wǎng)羅六藝，淘汰九流。微才無忽，片善是求”，呼吁有才華的人不要埋沒自己的才能，積極創(chuàng)作賦，為國家和時代貢獻自己的力量。</p><p class="ql-block"> 《賦賦》以其嚴謹?shù)恼撌觥?yōu)美的語言和對賦的高度贊譽，為我們?nèi)媪私赓x這種文學體裁提供了一個絕佳的視角。通過引用荀子、宋玉等大家的作品，《賦賦》展現(xiàn)了其在文學理論上的嚴謹性。而其語言之優(yōu)美，如同“冰生乎水，初變本于典墳；青出于藍，復增華于風雅”這樣的句子，更是讓人感受到賦體的獨特魅力。結(jié)尾部分高度評價了賦在古代文學中的重要地位，讓我們深刻領(lǐng)悟到賦作為古代文學瑰寶的獨特價值和影響力。</p> <h5></h5><h3><b>【作者簡介】：</b></h3><h3> 孟國才，重慶墊江人，旅居江津?！拔淖纸ㄖI(yè)”搬運工，碼字匠人。</h3>