<p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">馮遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">陳逸飛是中國當(dāng)代卓有成就的油畫藝術(shù)家，活躍于多重領(lǐng)域的創(chuàng)新實(shí)踐者。在他未盡一甲子的傳奇生涯中，憑借才華和勤奮，在藝術(shù)創(chuàng)作與文化建設(shè)中發(fā)揮了重要作用。</p><p class="ql-block">青年陳逸飛以勤奮與天賦脫穎而出，創(chuàng)作了《黃河頌》《開路先鋒》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等史詩性油畫，藝術(shù)水平超越了同時(shí)期眾多資深前輩和業(yè)界強(qiáng)手。他深知研習(xí)西方藝術(shù)史的必要性，遂赴美學(xué)習(xí)古典主義繪畫，通過精妙典雅的人物畫，廣泛贏得青睞，成為備受矚目的藝術(shù)家。在自身的成就之外，幫助了許多后學(xué)。</p><p class="ql-block">不惑之年的陳逸飛不僅屢創(chuàng)佳作，還擁有深厚的家國情懷和理想主義。他陸續(xù)創(chuàng)作了《玉堂春暖》《潯陽遺韻》等系列作品，捕捉傳統(tǒng)之精髓，由此一再宣示和強(qiáng)化其文化身份，提升了華人藝術(shù)家的國際地位。</p><p class="ql-block">盛年時(shí)期，陳逸飛始終堅(jiān)持大格局的宏觀思維，弘揚(yáng)"大視覺、大美術(shù)"的藝術(shù)理念，自覺成長為一位目光高遠(yuǎn)、勇于踐行的探索者與創(chuàng)業(yè)者。他相信電影能更好地展示人性與思想情感，而設(shè)計(jì)藝術(shù)則能提升城市文化品位。為此，他付出了巨大的努力，但最終因勞累過度未能完成所有事業(yè)。</p><p class="ql-block">2025年恰逢陳逸飛逝世二十周年。理解陳逸飛，就是理解一個(gè)人在時(shí)代中如何雕刻自己，以信念，以赤誠。他接受時(shí)代賦予他的期許、責(zé)任與使命，他也擁抱時(shí)代給予的機(jī)遇、夢想與榮耀。本次展覽匯集逾百件佳作，以及各類珍貴歷史文獻(xiàn)資料，旨在以回溯性的視角帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他的藝術(shù)人生，去感受他的時(shí)代激情，體驗(yàn)他所開拓的美的世界。</p> <p class="ql-block">"唯新興的無產(chǎn)者才有將來"</p><p class="ql-block">1972年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">上海魯迅紀(jì)念館惠允</p> <p class="ql-block">開路先鋒</p><p class="ql-block">陳逸飛、魏景山</p><p class="ql-block"> n </p><p class="ql-block">1972年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">中華藝術(shù)宮惠允</p><p class="ql-block">這幅畫作由陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作，充滿了浪漫主義色彩。1971年，二人赴南京梅山鐵礦深入考察，繪制大量手稿。他們被工人階級的力量與精神所鼓舞，選取工人抬鋼軌昂首前行的場景作為畫面主體。作品采用仰視視角，展現(xiàn)出開路先鋒的豪邁氣概，傳遞出頂天立地的壯闊感與生命激情。畫中工人不僅是筑路者，更是那一代開拓者的象征，他們懷揣信念，充滿熱情。陳逸飛26歲參與創(chuàng)作的這幅作品在當(dāng)時(shí)曾引起中國美術(shù)界的轟動(dòng)。</p> <p class="ql-block">鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第二樂章"黃河頌"冼星海（殷承宗、儲(chǔ)望華、盛禮洪、劉莊改編）</p><p class="ql-block">指揮：張櫓</p><p class="ql-block">鋼琴：元杰</p><p class="ql-block">上海交響樂團(tuán)</p> <p class="ql-block">紅旗之二</p><p class="ql-block">1971年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">上海油畫雕塑院惠允</p> <p class="ql-block">南來北往</p><p class="ql-block">1973年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">上海油畫雕塑院惠允</p> <p class="ql-block">含發(fā)男人</p><p class="ql-block">1969-1971年</p><p class="ql-block">紙上蠟筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">工業(yè)工人</p><p class="ql-block">1976-1977年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">戴布帽的男人</p><p class="ql-block">1976年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">人物肖像</p><p class="ql-block">1973年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">陳百先教授惠允</p> <p class="ql-block">踱步</p><p class="ql-block">1979年</p><p class="ql-block"> MAP </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p><p class="ql-block">這幅畫作可視為陳逸飛33歲時(shí)的自畫像，是他對民族命運(yùn)與時(shí)代能量的敏銳捕捉，標(biāo)志著藝術(shù)家的自我超越。作品以史詩般的畫面重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間，通過創(chuàng)造性地折疊線性時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了技法與思想的雙重突破。從鴉片戰(zhàn)爭到五四運(yùn)動(dòng)，他回望民族百年的掙扎與努力。借鑒電影藝術(shù)，他運(yùn)用蒙太奇手法、寬銀幕構(gòu)圖，將自己畫入畫面，與空座椅共同徜徉于歷史與現(xiàn)實(shí)之間。這幅作品為思想與表達(dá)而作，超越了現(xiàn)實(shí)主義之技法，彰顯了新時(shí)期對人性主體的張揚(yáng)?！鄂獠健帆@得廣泛國際關(guān)注，美國《藝術(shù)新聞》評價(jià)其"寫實(shí)而意境深遠(yuǎn)，有氣勢且專業(yè)"，成為中國新時(shí)期美術(shù)走向國際化的起點(diǎn)與標(biāo)志。</p> <p class="ql-block">靠在肘上的年輕男子</p><p class="ql-block">1976年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">穿開身襯衫的年輕男子</p><p class="ql-block">1976-1977年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">蕭馬肖像</p><p class="ql-block">1978年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">穿敞身夾克衫的老年男人</p><p class="ql-block">1969-1971年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">坐著微笑的老年男人</p><p class="ql-block">1969-1971年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蘇州</p><p class="ql-block">湖南韶山</p><p class="ql-block">蘇州農(nóng)廚</p><p class="ql-block">黃河沿岸</p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block">1969-1971年</p><p class="ql-block">1973年</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">1976年</p><p class="ql-block">1969-1971年</p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傍晚</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蒙古包</p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">蒙古的馬群</p><p class="ql-block">1974年</p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block">蘇州之晨</p><p class="ql-block">1976年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紙上水彩</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">庭院門外（蘇州）</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">太陽雨（蘇州）</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">晨曦（蘇州）</p><p class="ql-block">1990年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p><p class="ql-block">在獲得了創(chuàng)作自由后，陳逸飛選擇了最能表達(dá)其審美體驗(yàn)的主題﹣﹣他的故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)。那里有他童年時(shí)嬉戲的石橋、舊日的鄰里鄉(xiāng)親，以及煙雨中潮濕的瓦屋。水鄉(xiāng)寄寓了他內(nèi)心最深的牽掛與情感。從童年到盛年，這份對故鄉(xiāng)的深情始終未變。通過畫作，他將江南水鄉(xiāng)帶入西方觀眾的視野，贏得了他們的心。這是一次具有開拓意義的實(shí)踐。畫中，陳逸飛重構(gòu)了江南意境，融合了寫實(shí)與浪漫，創(chuàng)造出久違的東方之美，以極致的繪畫技法塑造情感深度。1983年，他以水鄉(xiāng)主題的系列作品在美國哈默畫廊舉辦個(gè)展，并大獲成功。哈默博士撰文稱其畫作"接近詩"，因?yàn)殛愐蒿w是在"指示而非論斷"。</p> <p class="ql-block">水鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">張振宇惠允</p> <p class="ql-block">水鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">1983年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">李洋博士惠允</p> <p class="ql-block">雙橋（蘇州）</p><p class="ql-block">1988年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">蘇州的黃昏</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">周莊</p><p class="ql-block">1988年</p><p class="ql-block">游 MAP </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">以周莊為題材，陳逸飛創(chuàng)作了一系列繪畫，他的作品讓這座江南小鎮(zhèn)聞名于世。這些作品融合了西方寫實(shí)技法與東方水墨意境，筆觸細(xì)膩，營造出朦朧光影，并賦予畫面一種靜謐詩意，猶如一個(gè)綿長的夢。他巧妙運(yùn)用了傳統(tǒng)水墨的留白與虛實(shí)結(jié)構(gòu)，將江南水鄉(xiāng)之美轉(zhuǎn)譯于畫布之上。近代歐洲宮廷曾向往"中國風(fēng)格",模仿江南水景布局。陳逸飛則將現(xiàn)代水鄉(xiāng)引入了西方的美學(xué)世界。憑借浪漫的東方審美，他筆下的周莊從地域性景觀轉(zhuǎn)化為具有普遍意義的藝術(shù)圖像。1985年，聯(lián)合國協(xié)會(huì)世界聯(lián)合會(huì)的首日封選用了他的畫作。這標(biāo)志著他以純粹的美學(xué)力量跨越文化隔閡的卓越成就。陳逸飛讓藝術(shù)成為了連接不同文化的心靈之橋。</p> <p class="ql-block">水鄉(xiāng)泊岸</p><p class="ql-block">1986年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">周莊</p><p class="ql-block">1990年代</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p> <p class="ql-block">水鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">1985年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">張振宇惠允</p> <p class="ql-block">威尼斯．遠(yuǎn)眺圣馬可鐘塔</p><p class="ql-block">1988年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">威尼斯教堂</p><p class="ql-block">1990年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">威尼斯</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">橋上之光</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">威尼斯石橋</p><p class="ql-block">1980年代后期</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">女人與吉他</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">二重奏</p><p class="ql-block">1986年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p> <p class="ql-block">小提琴手</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">長笛手</p><p class="ql-block">1987年</p><p class="ql-block"> n </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p><p class="ql-block">在美國哈默畫廊六十周年慶典之際，陳逸飛創(chuàng)作了《長笛手》。這幅作品的構(gòu)圖簡潔，畫面深邃，不僅展現(xiàn)了極致的寫實(shí)技巧，更蘊(yùn)含了陳逸飛重塑音樂時(shí)空的嘗試。他將古典主義與對還原視覺現(xiàn)實(shí)的熱情相結(jié)合，賦予畫面獨(dú)特的神韻。寧靜柔美又略帶憂傷的氣息，隨著無形的音樂溢出畫面，直達(dá)永恒。陳逸飛對人物頭部、手部及樂器的刻畫極為精細(xì)。手指、長笛與發(fā)絲的光暈相互呼應(yīng)；大面積深色背景則與后兩者形成強(qiáng)烈冷暖對比，凸顯人物的高貴氣質(zhì)，并烘托出演奏現(xiàn)場的氛圍。絲質(zhì)晚裝褶皺上的光影，進(jìn)一步顯露了畫家的寫實(shí)功底與浪漫情懷。這是陳逸飛"音樂家"系列中極具代表性的經(jīng)典作品，也是他旅美時(shí)期最喜歡的一幅。</p> <p class="ql-block">等候演出之二</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">吹單簧管的女孩</p><p class="ql-block">1990年</p><p class="ql-block"> C </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p><p class="ql-block">在陳逸飛眾多的創(chuàng)作中，"音樂家"系列無疑是其最受矚目的代表之一。1981年，他遠(yuǎn)赴紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士。為維持生計(jì)，他在羅耶藝術(shù)修復(fù)與裝裱公司擔(dān)任古典油畫修復(fù)師，并借此機(jī)會(huì)深入研究古典大師的技法。積攢路費(fèi)后，他辭去工作，游歷歐洲各大美術(shù)館與博物館，汲取藝術(shù)養(yǎng)分。這段經(jīng)歷大幅提升了他刻畫人物的能力，更促使他的目光從宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)體生命。"音樂家"系列完美地詮釋了這一轉(zhuǎn)變。這些畫作中，陳逸飛再現(xiàn)了音樂家復(fù)雜而細(xì)膩的情感。他將卓越的光影與光暈賦予畫面中的人物，又將寫意精神融入油畫的物質(zhì)語言，使西方觀眾得以在熟悉的油畫形式中感受到東方的美學(xué)精神，由此大獲成功。</p> <p class="ql-block">穿藍(lán)裙的女孩</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p> <p class="ql-block">彈吉他的少女</p><p class="ql-block">1989年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">在回顧陳逸飛的藝術(shù)演變時(shí)，人們往往關(guān)注其不斷變換的題材選擇，卻忽略了他在繪畫技藝上取得的突破性進(jìn)展。求學(xué)紐約，游歷歐洲，他默默汲取西方藝術(shù)世界的養(yǎng)分，探索出一條融合中國美學(xué)與歐洲寫實(shí)技巧的道路。"音樂家"系列中，他從攝影中獲得啟發(fā)，大膽地革新了對邊緣線與面部輪廓的處理方式。"水鄉(xiāng)"系列中，他則將直涂畫法與罩染法結(jié)合，巧妙捕捉地光線方向，營造獨(dú)特光暈。這一技法得益于他對古典大師作品的修復(fù)與研習(xí)，尤其是約翰·辛格·薩金特的畫作。后來，他又將東方服飾與立體光影相融合，呈現(xiàn)出獨(dú)特的新古典主義風(fēng)格。這既滿足了西方對"東方情調(diào)"的想象，又保留了東方藝術(shù)的內(nèi)核，從而獲得了世界的認(rèn)可。</p> <p class="ql-block">彈奏吉他的女子</p><p class="ql-block">1988年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p> <p class="ql-block">穿白衣女孩肖像</p><p class="ql-block">1984年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">仕女與鳥籠</p><p class="ql-block">1992年</p><p class="ql-block"> C </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">1990年代起，陳逸飛開始創(chuàng)作"仕女"系列作品。1991年的《夜宴》拉開了這一創(chuàng)作高峰時(shí)期的序幕。暫別上海后，身居異國的陳逸飛在回憶中重構(gòu)了這座流光溢彩的都市。彼時(shí)正值中國社會(huì)轉(zhuǎn)型之際，他將東方美學(xué)元素（如水墨意境、戲曲服飾等）與西方古典油畫技法相融合，以另一種文化視角重新追憶并想象海派文化。受電影藝術(shù)實(shí)踐的影響，這一階段的陳逸飛轉(zhuǎn)向更具敘事性和寫意性的風(fēng)格。他在畫面上構(gòu)建充滿敘事感的場景，運(yùn)用新的視覺語言和獨(dú)特的人物造型，賦予作品層次感與余味悠長的意境。憑借古典油畫的光影技法，這批作品呈現(xiàn)了西方文化視角下的中國人文情懷與詩意，回應(yīng)了時(shí)代對海派韻味的想象。</p> <p class="ql-block">潯陽遺韻</p><p class="ql-block">1991年</p><p class="ql-block"> n </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">這幅畫作以唐朝詩人白居易的《琵琶行》為靈感，融入了畫家在周莊偶遇琵琶評彈的經(jīng)歷，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)音樂與情緒流動(dòng)的時(shí)空，一個(gè)欲語還休的時(shí)刻，集中呈現(xiàn)陳逸飛爐火純青的油畫技巧。左側(cè)兩位樂師仿佛再現(xiàn)"猶抱琵琶半遮面"、"低眉信手續(xù)續(xù)彈"的意境，以畫面?zhèn)鬟f聲音，營造通感體驗(yàn)。作品創(chuàng)造了一種時(shí)空的拼貼：以盛唐時(shí)期的華麗樂器、民國初年的服飾、20世紀(jì)90年代的妝容、當(dāng)代戲劇的燈光效果以及古典繪畫的光影技法相互融合。畫面中如水墨般暈染的光線，為作品增添了一抹浪漫與懷舊的色彩。1991年9月，該作首創(chuàng)中國油畫百萬元成交紀(jì)錄，標(biāo)志著中國當(dāng)代油畫首次進(jìn)入國際拍賣市場，鞏固了陳逸飛在該領(lǐng)域的先鋒地位。</p> <p class="ql-block">憶潯陽</p><p class="ql-block">1991年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p> <p class="ql-block">笛韻</p><p class="ql-block">1992年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">琵琶韻</p><p class="ql-block">1992年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">西廂待月</p><p class="ql-block">1994年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">1996年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">人物</p><p class="ql-block">1993年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">上海聯(lián)洋集團(tuán)有限公司惠允</p> <p class="ql-block">夜宴</p><p class="ql-block">1991年</p><p class="ql-block"> nMAp </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">這幅畫作是陳逸飛難得一見的音樂主題人物群像。畫面中，五位樂師姿態(tài)各異，共同構(gòu)成了一幅精致飽滿、詩意盎然的藝術(shù)畫卷。彼時(shí)，畫家正處于創(chuàng)作生涯的巔峰時(shí)期，他的畫筆穿梭于過去與當(dāng)下，構(gòu)建出一個(gè)充滿理想的藝術(shù)世界。畫中五位樂師的肌膚光澤宛如凝脂，細(xì)膩而溫潤。她們身著華麗的錦衣羅裙，色彩冷暖交織，相得益彰。其中，藍(lán)衣女子位于畫面中心，與左右兩側(cè)的女子形成了錯(cuò)落有致的三角構(gòu)圖，既穩(wěn)定又富有動(dòng)感。這一時(shí)期的陳逸飛越發(fā)自信和大膽，筆觸優(yōu)雅靈動(dòng)，畫面整體卻不失穩(wěn)重。其藝術(shù)構(gòu)思和畫面布局與中國古代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中五位吹笛女子的場景遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了他對中國古典藝術(shù)的深刻理解。</p> <p class="ql-block">執(zhí)扇雙美</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">私語</p><p class="ql-block">1999年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">小瞿</p><p class="ql-block">1995年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">海上舊夢</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">上海夢</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">孤獨(dú)</p><p class="ql-block">1999年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">雙美</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">仕女</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">玄想</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">透視裝女</p><p class="ql-block">2003年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">和美術(shù)館提供</p> <p class="ql-block">麗人行</p><p class="ql-block">1997年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">《麗人行》是陳逸飛"仕女"系列中的杰出作品，塑造了富有東方情韻的理想麗人形象。在創(chuàng)作了《夜宴》《潯陽遺韻》等經(jīng)典后，陳逸飛憑借電影拍攝經(jīng)驗(yàn)，追求在二維畫面上呈現(xiàn)人物的動(dòng)感與更豐富的時(shí)間性。</p><p class="ql-block">畫中人物造型與服裝華麗，肌膚質(zhì)感、服飾褶皺的細(xì)節(jié)處理精湛，面部表情與神韻典雅含蓄。這些"麗人"融合了詩詞中的古典浪漫與現(xiàn)代人對自由的想象。作品常被解讀為對老上?；蚪衔幕淖窇?，但服飾與人物狀態(tài)并未指向某一特定年代。畫中女性既非傳統(tǒng)仕女，亦非現(xiàn)代女性，而是陳逸飛對東方麗人的理想化重構(gòu)。</p><p class="ql-block">作品標(biāo)題引用杜甫的《麗人行》，畫中華美服飾與詩中"繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟"相呼應(yīng)。陳逸飛以高超技巧和精妙時(shí)空建構(gòu)，創(chuàng)造出非歷史的歷史感，延續(xù)了其歷史題材創(chuàng)作脈絡(luò)。他追求詩性與史詩性的融合，使《麗人行》與唐詩中的"麗人"意境形成跨時(shí)空對話，也是對中國古典文化黃金時(shí)代的浪漫追憶。</p><p class="ql-block">集唐詩意境、仕女典雅與江南婉約氣質(zhì)融為一體，這幅作品創(chuàng)造出獨(dú)一無二的東方之美。畫面以柔和漫射光為主，賦予時(shí)空夢幻氣氛，使時(shí)間在此刻凝固。同時(shí)，畫面中實(shí)現(xiàn)了多重?cái)⑹?。畫中人視線引導(dǎo)出三個(gè)不同故事狀態(tài)，仿佛一場人生戲劇在舞臺(tái)上展開。畫面采用經(jīng)典的三角形構(gòu)圖，畫中人各有時(shí)間線與故事線，三組故事并置，使畫面故事張力和戲劇結(jié)構(gòu)張力極為飽滿，令人想起他當(dāng)年的杰作《踱步》。</p> <p class="ql-block">山地風(fēng)</p><p class="ql-block">1994年</p><p class="ql-block">M2P</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏，龍美術(shù)館提供</p><p class="ql-block">這幅作品是陳逸飛"西藏"系列的代表作之一，也是他藝術(shù)生涯中具有突破性的作品之一，凝聚了藝術(shù)家尋找精神原鄉(xiāng)的真實(shí)旅程。他多次遠(yuǎn)赴藏區(qū)，感受天地人文，于畫面上探尋新的生命力。</p><p class="ql-block">同時(shí)觀看《山地風(fēng)》與《麗人行》，盡管風(fēng)格與題材各異，但依然可以感受到陳逸飛在空間結(jié)構(gòu)上對戲劇化場景的偏愛，以及對于在人物關(guān)系中呈現(xiàn)史詩感的青睞?！渡降仫L(fēng)》標(biāo)志著陳逸飛從"海上舊夢"系列向"精神原鄉(xiāng)"的風(fēng)格拓展，也是從唯美抒情向人文史詩的跨越。</p><p class="ql-block">畫面中的藏民仿佛受到召喚，迎著高原寒冷的山風(fēng)一同奔赴某處。畫面上呈現(xiàn)的并非靜止的一瞬，而是流動(dòng)中的剎那。人物神色靜穆專注，透露出一種莊嚴(yán)。這與"仕女"系列的婉約精致的東方美學(xué)不同，陳逸飛被更遼闊的高原召喚，意圖傳遞信仰的力量和生命的尊嚴(yán)。</p><p class="ql-block">"西藏"系列是他創(chuàng)作中的重要篇章。陳逸飛內(nèi)心涌動(dòng)的激情驅(qū)使他走出精致的藝術(shù)世界，探尋更原始的視覺與精神體驗(yàn)。他的筆觸并沒有美化人物，而是以一種表現(xiàn)主義的手法呈現(xiàn)人物的粗糙和蒼老。這是他對生命力量和人文精神的深刻探索，也標(biāo)志著從審美愉悅向精神追問的跨越。</p> <p class="ql-block">白塔</p><p class="ql-block">1999年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">圣火</p><p class="ql-block">約1990年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">這幅作品標(biāo)志著陳逸飛在新的創(chuàng)作中不斷探索著目光和意識(shí)的減速和加速，他在色彩上實(shí)驗(yàn)著撞擊和共振，由此增加了心理感受的豐富性。電影帶給他的時(shí)間性的啟發(fā)，也轉(zhuǎn)譯到了畫面上。畫面中，人物的構(gòu)圖完成一重?cái)⑹潞蜁r(shí)間的構(gòu)建，回眸的人物定格了當(dāng)時(shí)的動(dòng)作。但燃燒中的圣火則在畫面中完成了另一重"小時(shí)間"的建構(gòu)，火焰依然在熊熊燃燒，它擁有自身的時(shí)空維度。這是一種巧妙的微敘事，在畫面上成功地折疊時(shí)間，在靜止和動(dòng)態(tài)之間形成張力，不僅在視覺層面。也在心理層面完成了一種拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，讓畫面與感受得以無限延展，象征著陳逸飛在繪畫中不斷實(shí)現(xiàn)的突破。作為陳逸飛創(chuàng)作西藏系列的早期作品，刻畫人物狀態(tài)與創(chuàng)造整體氣氛是藝術(shù)家的重點(diǎn)所在。在西藏系列的后期作品中，藝術(shù)家的興趣轉(zhuǎn)移到視覺拉伸造成的戲劇性，以及對異域文化景觀化的反思。</p> <p class="ql-block">高原母子情</p><p class="ql-block">1990年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">回家</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">西藏家庭</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">電影創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)給陳逸飛以深刻的影響，這在"西藏"系列的創(chuàng)作中也得到了體現(xiàn)。他在繪畫中不斷探索視覺拉伸所帶來的戲劇性張力?！段鞑丶彝ァ返漠嬅妾q如從一面透鏡折射而出，觀眾對畫面的觀賞過程仿佛一個(gè)長鏡頭，視點(diǎn)可以從畫面上游走，不必遵循單點(diǎn)透視。</p><p class="ql-block">在《尋找過去》中，繪畫對象則轉(zhuǎn)移為對著藏民拍攝照片的游客，呈現(xiàn)俯視的拍攝視角。藝術(shù)家在此處呈現(xiàn)了對異域文化景觀化的反思，同時(shí)也是對手持相機(jī)之人的拍攝權(quán)力的反思。在尋找精神原鄉(xiāng)時(shí)，藝術(shù)家在此處體現(xiàn)了對自身作為言說者和"手持鏡頭者"的深刻思考。</p> <p class="ql-block">西藏青年</p><p class="ql-block">1998年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">綠綠的草原</p><p class="ql-block">1996年</p><p class="ql-block"> n </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">泰康保險(xiǎn)集團(tuán)惠允</p><p class="ql-block">在"西藏"系列的創(chuàng)作中，陳逸飛有意識(shí)地摒棄過于精致和平滑的筆觸，追求更質(zhì)樸的視覺與精神表達(dá)。他舍棄"仕女"系列中的精致與朦朧，轉(zhuǎn)而使用濃烈的紅、黃、黑等高飽和度色彩，通過視覺上的對比色塊來增加心理感受上的戲劇張力。他以表現(xiàn)主義的手法充分轉(zhuǎn)譯西藏給予他的視覺感受。</p><p class="ql-block">陳逸飛對自己的繪畫對象有著充分的題材覺和反思。他并未將西藏簡化為"異域奇觀"，而是刻畫具體的人，包括每一個(gè)個(gè)體之眼神、手勢和姿態(tài)，以呈現(xiàn)其內(nèi)在的精神性。這呼應(yīng)了他70年代行走黃河流域時(shí)對普通人的觀察與刻畫。</p><p class="ql-block">"西藏"系列并非浮光掠影的采風(fēng)，而是試圖捕捉和呈現(xiàn)藏族文化中的信仰力量與生命韌性。這是一次試圖跨越文化邊界的藝術(shù)實(shí)踐。藝術(shù)家始終在尋找生命的終極答案。</p> <p class="ql-block">老人</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">尋找過去</p><p class="ql-block">2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">■■■■□</p><p class="ql-block">年輕母親與孩子</p><p class="ql-block">藏族男孩</p><p class="ql-block">藏族父親</p><p class="ql-block">沉思的藏族女孩</p><p class="ql-block">早禱</p><p class="ql-block">1997年</p><p class="ql-block">1997年</p><p class="ql-block">1997年</p><p class="ql-block">1997年</p><p class="ql-block">1997年</p><p class="ql-block">版畫</p><p class="ql-block">版畫</p><p class="ql-block">版畫</p><p class="ql-block">版畫</p><p class="ql-block">版畫</p><p class="ql-block">版次16/60</p><p class="ql-block">版次16/60</p><p class="ql-block">版次16/60</p><p class="ql-block">版次16/60</p><p class="ql-block">版次16/60</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">藏族青年</p><p class="ql-block">2003年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">牧馬人</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">紙上炭筆</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">蘇州的春天</p><p class="ql-block">2001年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">老宅</p><p class="ql-block">1996年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">拱門與橋</p><p class="ql-block">1999年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">我的鄰居</p><p class="ql-block">1996年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">歸家</p><p class="ql-block">1996年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">江南水鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">2003年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">紹興水鄉(xiāng)之二</p><p class="ql-block">1994年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">江南水鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">夏日的周莊</p><p class="ql-block">1990年代中期</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">泰康保險(xiǎn)集團(tuán)惠允</p> <p class="ql-block">夏日</p><p class="ql-block">1999-2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">過橋</p><p class="ql-block">1999-2000年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">水鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">2002年</p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">私人收藏</p> <p class="ql-block">藝術(shù)家陳逸飛在工作室作畫劉香成</p><p class="ql-block">1996年</p><p class="ql-block">攝影</p><p class="ql-block">感謝藝術(shù)家惠允</p> <p class="ql-block">由于奧賽，陳逸飛兩個(gè)畫展延長至10月26號，得以能享受到這樣盛大的藝術(shù)盛筵。</p>