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讀《海飛：一個人四海為家》有感

楊安憶

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是一個人和他內心的故事，也是一個人和他影子的故事，是孤獨與尋找的故事，也是掙扎和超越的故事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作為故事發(fā)生的背景，杭州是一座旖旎的城市，蘇東坡創(chuàng)造的“瀲滟”一詞，就是描寫淡妝濃抹的西湖風光的。這是一座愛情的城市，留下無數瑰麗的愛情傳說。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">小說中，我忙碌乏味的日常生活，和支離破碎的愛情（婚姻解體）；木雕將軍阿普的赫赫戰(zhàn)功和擦肩而過的愛情（執(zhí)著偉業(yè)，阿朵另嫁）；木雕師二呆的精湛技藝和求而不得的愛情（放棄仕途，繡娘病亡）——三條線索來回穿梭，比照、互文、反諷、解構——喜歡這種寫法，在文學大家王安憶和莫言那里都見識過。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阿普向“我”講述阿普的愛情，二呆又向阿普講述二呆的愛情，這是“故事中的故事”，或者叫“夢中夢”，在有限的篇幅里，增加了信息，擴充了容量，可吸引用功讀者的熱情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為什么用相當的篇幅書寫愛情，用愛情詮釋人生會不會顯得有失莊重，偏頗輕佻？不會——史鐵生說，愛情是孤獨的證明！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對木雕的書寫，是小說美好的組成部分，也呼應了目前發(fā)掘傳統文化，弘揚工匠技藝的主題，令人著迷。文字的特色一看便是典型的“海派風格”，于“細微處”見真章，果仁核上刻宮殿，螺獅殼里做道場，見慣了北方文學大開大合的讀者可能一下子不太適應，而一旦真正進入那個世界，別有洞天，欲罷不能。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“我”的滴淚痣，和二呆的滴淚痣，阿普尋找的牧羊姑娘阿朵，和大排檔姑娘阿朵，匯聚成愛情的洶涌的河。阿普為救大排檔阿朵被攔腰斷成兩截，也算“舍生取義”了，為愛情赴湯蹈火，或者飛蛾撲火；那么，“我”用膠水縫合將軍阿普受傷的微縮成二十公分的木雕，又意味著什么？結尾阿普獨身一人尋找大海，這時，小說的警句出現了：大海是什么？大海是響徹云霄的鐘聲！——有無窮的深意，從字里行間洪波涌起，層層疊疊，漫流激蕩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">既然阿普，二呆都是我，那么斷然舍棄這些元素和物件，直接用“我”來組織故事，行不行？行，但是不夠好！原因是，小說不是神話，小說雖是虛構，但要建立在現實的邏輯之上。好比《紅樓夢》中的“通靈寶玉”和“絳珠仙草”，有了這“石”和“草”做載體，故事才不會突兀，可自然生長，開花結果，從開端走向結局。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就這樣，紀實與虛構，理想和現實，生活和愛情，交織纏繞在一起，想象飛揚而靈動，語言優(yōu)美而充滿詩意。是投胎轉世和時空穿越，也是一個人的內心獨白和精神漫游，用色彩斑斕的奇崛想象來對抗現實世界的平庸蒼白，無論消解還是超越，都體現了文學的創(chuàng)造精神，同時也是文學存在的終極意義。</p>