<p class="ql-block">終于看到了舞劇《紅樓夢》，已經(jīng)不能用好看兩個字來形容了。我坐在黑暗中看著這場夢，其實這場懷金悼玉的紅樓夢不只是一個愛情悲劇，更是一曲對青春、對美好、對生命本身盛大而無奈的挽歌。</p> <p class="ql-block">?《入府》的步履，踏碎了時空。 黛玉那三步一回頭，是怯生生對過往的割舍；與寶玉初見的四目相對，剎那間天地無聲，唯有宿命的鐘聲在心底轟鳴。舞者的身體，成了最精準的筆墨，將“這個妹妹我曾見過的”寫得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block">《幻境》的煙云，是一場詩意的預演。 太虛幻境中，仙子們的舞姿空靈縹緲，寶玉在其間穿梭，如墮迷霧。判詞以光影的形式投射，美到極致，也悲到徹骨。它想告訴我們，眼前這滿堂的華彩，終究是鏡花水月。</p> <p class="ql-block">真正揪心的是《省親》。當元春身著巨大的、金碧輝煌的宮服，如同一個被掏空的華麗木偶，動作僵硬而遲緩。百官朝拜的，是那身象征權(quán)力的華服，而非軀殼里那個渴望親情的女兒。直到儀式結(jié)束，宮服如鎧甲般卸下，她才仿佛“活”了過來，與祖母、與弟妹相擁而泣。那一刻的肢體糾纏，是人性在禮教束縛下的短暫喘息，其間的悲涼，沉重得讓人窒息。</p> <p class="ql-block">而《葬花》，則是孤獨靈魂的絕美共舞。寶黛二人，身體時而纏繞如藤蔓，時而疏離如參商?；ò昙婏w如雨，他們舞的不是閑愁，而是“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”的共感，是“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪”的知音之痛。他們的愛情，在這一刻，潔凈如落花，也脆弱如落花。真所謂：愁城里，風過處，落的是寸寸芳心；無人知音，無人共鳴，自作花冢惺惺。</p> <p class="ql-block">戲劇的張力在《沖喜》一幕達到頂峰。滿臺刺目的紅，紅帳、紅服、紅蓋頭，卻不是喜慶，而是祭奠。寶玉的癡狂，黛玉的焚稿斷情，與寶釵在蓋頭下的無聲絕望，在同一時空激烈碰撞。白衣的黛玉在紅帳間如一縷即將消散的孤魂，與身著紅袍的寶玉近在咫尺，卻隔著生死。舞者們手持的木棒擊地，聲聲如喪鐘，敲碎了所有幻想。這不是婚禮，是一場精心編排的謀殺。這正是夢破夢醒，一切皆枉然！</p> <p class="ql-block">最令人拍案，也最引人深思的，是尾聲的《花葬》。十二釵卸下了華美的頭飾，散開了緊束的發(fā)髻，穿著現(xiàn)代感十足的、色彩各異的長裙，坐在高高的、如同墓碑般的靠背椅上。她們以近乎原始、充滿力量與痛苦的現(xiàn)代舞姿，與身下的花?？範?、糾纏、最終訣別。這一刻，她們不再是古典故事里溫婉的符號，而是十二個鮮活的、掙扎的、悲憤的女性靈魂。她們在為被埋葬的青春、才華與命運而舞，在為千百年來的“紅顏薄命”發(fā)出無聲的吶喊。</p> <p class="ql-block">最終，《歸彼大荒》，白茫茫一片。所有的人物，所有的愛恨，所有的繁華，都消散在這無盡的虛空之中。她們的身影漸行漸遠，仿佛從未到來，也仿佛從未離開。</p><p class="ql-block">花開花落終有時，緣起緣滅本無常。</p> <p class="ql-block">這場舞劇隨著提前45分鐘十二金釵逐個出場拉開了帷幕，二個半小時的演出似乎讓我們做了許久的夢，以無聲的肢體、流淌的音樂和極致的東方美學，在舞臺上活了過來。這已不止是“好看”，而是一場靈魂的震顫，一次對百年紅樓最深情的叩問與回響。我讀過幾遍紅樓夢的書，看過電影電視劇和越劇，每一種表現(xiàn)形式都不同，給人的感覺也不一樣，而舞劇全部靠理解用肢體語言表現(xiàn)出來實屬不易，要達到與觀眾共鳴那真的是難上加難，在觀眾的一次次掌聲中，在一次次謝幕中，舞蹈的最高境界已經(jīng)到達！</p> <p class="ql-block">其實在2025年10月1日—3日練練老師也和我們編排了十二金釵游園，當我看到那一段的時候激動得想流淚，讓我想起來當時練習的場景，剛練的時候覺得好難，因為沒有凳子，練練老師就自己編排了沒有凳子版本的游園?，F(xiàn)在再看，真心好看，也不亞于舞臺效果，哈哈，允許自戀一下！</p> <p class="ql-block">我當時選的是妙玉，我喜歡妙玉的清高，才華和與世無爭，和那一身服飾，正所謂“冰雪中的紅梅”。</p> <p class="ql-block">因為現(xiàn)場不能拍照和拍視頻，就播放一下我們集訓的舞蹈《游園》。</p><p class="ql-block">無凳翩然十二釵，</p><p class="ql-block">游園新創(chuàng)匠心多。</p><p class="ql-block">集訓舞罷終成畫，</p><p class="ql-block">猶記秋風染袖羅。</p>