<p class="ql-block">抱石公園是為紀(jì)念新余籍國畫大師傅抱石所建，是中國首座以美術(shù)家名字命名的公園。是江西省重點文化設(shè)施之一。公園的設(shè)計與布局，力求體現(xiàn)傅抱石先生"陽春白雪"類的藝術(shù)風(fēng)格，本著寧缺勿濫的原則，以"雅"置景?，F(xiàn)已建成傅抱石展覽館、東大門、南大門、北大門、欽風(fēng)樓，醉筆樓、抱石湖、雙亭出水、水榭思石、曲廊夕照、堅石關(guān)、三笑橋、紅雨橋、兒童樂園、邀月亭、留芳亭、高風(fēng)亭、觀魚池、花圃房、仰德亭、聽濤亭、對奕亭、碧海松濤、藝峰塔等景點。</p><p class="ql-block">抱石公園又是一座集戶外健身運動、健康知識普及為一體的特色化健康主題公園。分為健康步道區(qū)、健康知識宣傳區(qū)、健身區(qū)、運動休閑區(qū)四個功能區(qū)。公園把健康核心信息融入到公園設(shè)施和景觀中，以健康四大基石"合理膳食、適量運動、戒煙限酒、心理平衡"為主要內(nèi)容，倡導(dǎo)"日行一萬步，吃動兩平衡，健康一輩子"的健康理念，讓人民群眾在游玩、散步、健身、賞景的愉快過程中獲得健康知識，在休閑娛樂中強身健體。居民可根據(jù)自身情況，選擇對應(yīng)的功能區(qū)進(jìn)行學(xué)習(xí)和鍛煉。</p> <p class="ql-block">抱石公園游覽圖</p> <p class="ql-block">傅抱石塑像</p> <p class="ql-block">傅抱石紀(jì)念館門前的兩棵桂花樹正盛開，花香撲鼻沁人心扉。</p> <p class="ql-block">傅抱石（1904年﹣-1965年），名中洲，字慶遠(yuǎn)，又名瑞麟、長生，江西新余人。</p><p class="ql-block">傅抱石是中國杰出的國畫家、金石家、美術(shù)史論家和美術(shù)教育家。曾任中央大學(xué)美術(shù)系教授、江蘇省國畫院院長、美協(xié)江蘇分會主席、西泠印社副社長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席等職。第二屆全國政協(xié)委員，第三屆全國人大代表。</p><p class="ql-block">傅抱石的藝術(shù)成就舉世公認(rèn)。在二十世紀(jì)的中國畫畫家中，傅抱石以其大無畏的革新精神和嶄新的繪畫風(fēng)貌著稱于世。他開創(chuàng)了中國畫的一個嶄新時代，對現(xiàn)代中國畫的產(chǎn)生與發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了最為深遠(yuǎn)的影響，是中華民族也是世界藝術(shù)寶庫中璀燦的瑰寶。</p> <p class="ql-block">傅抱石自幼刻苦好學(xué)，勤奮圖進(jìn)，學(xué)習(xí)篆刻，臨摹畫稿，遍讀畫論，研究畫史，年少時其藝術(shù)才華初步顯現(xiàn)。</p><p class="ql-block">1933年留學(xué)日本，致力于學(xué)習(xí)東方美術(shù)史和雕塑，同時堅持研究中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)。1935 年回國后任教于南京中央大學(xué)。抗戰(zhàn)時期由武漢轉(zhuǎn)輾內(nèi)遷重慶西郊的金剛坡下。入川八年，是傅抱石藝術(shù)發(fā)展的重要階段， 巴山蜀水孕育了他的繪畫藝術(shù)之魂，形成了獨特的散鋒技法一抱石皴。</p><p class="ql-block">新中國成立后，傅抱石的思想和藝術(shù)進(jìn)入了一個嶄新時期，藝術(shù)上的不斷革新，使他創(chuàng)作了許多無愧于時代的精品，留下了一批珍貴的文化遺產(chǎn)，成為當(dāng)之無愧的一代現(xiàn)代中國畫宗師。</p> <p class="ql-block">傅抱石出身貧寒，少年時代曾為瓷器店學(xué)徒。受鄰里影響，自幼對篆刻、繪畫產(chǎn)生濃厚興趣。又歷覽經(jīng)、史、子、集、筆記、雜著。曾以第一名成績免試升入江西省立第一師范。因而少時便學(xué)有所成，術(shù)有專攻。</p> <p class="ql-block">1933年 - 1935 年，傅抱石留學(xué)日本，入帝國美術(shù)學(xué)校研讀，師從金原省吾先生研讀東方畫論、東方美術(shù)史和美學(xué)等。期間他注重研究中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，同時吸收日本畫和西洋畫的精華，創(chuàng)作了大量書畫篆刻作品，翻譯了許多著作。1935年5月，在日本東京銀座松板屋舉辦了"傅抱石書畫篆刻個展"，轟動日本。</p> <p class="ql-block">抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，傅抱石前往武漢國民政府軍委政治部三廳任職。后隨三廳舉家遷往重慶金剛坡下。他一面宣傳抗戰(zhàn)，一面在中央大學(xué)任教。同時，巴蜀的奇山秀水，激發(fā)出他的強烈的創(chuàng)作激情和欲望，以超乎常人的精力創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。入川八年，是傅抱石藝術(shù)發(fā)展和完成中國山水畫改革的重要階段。</p> <p class="ql-block">新中國成立后，傅抱石開始了藝術(shù)生活的新時期。他先是開毛澤東詩意畫創(chuàng)作的先河；同時行程二萬三千余里，飽覽山河新貌；又經(jīng)過異國訪問、東北寫生、浙江之旅、井岡之行。深入體察真山真水，融會進(jìn)他愛家、愛國、愛中華文化的濃厚情感。創(chuàng)作章法不落俗套，善于把水、墨、色融合為一體，成為了新中國畫壇最具影響力之一的新金陵畫派的領(lǐng)軍人物。他以充滿激情的畫筆，創(chuàng)作了大量描繪祖國大好河山的作品和毛主席詩意畫，開啟了新時代山水畫的新風(fēng)。</p> <p class="ql-block">傅抱石是開創(chuàng)一代新風(fēng)的國畫藝術(shù)大師，也是中國美術(shù)史論研究的奠基人，杰出的金石篆刻家和誨人不倦的美術(shù)教育家。他一生中創(chuàng)作了近3000幅中國畫、千余枚印章、240余萬字的美術(shù)史論著作并辛勤培養(yǎng)了大批美術(shù)人才。</p><p class="ql-block">傅抱石眾多的藝術(shù)成就，最值得一贊的是對中國畫的巨大貢獻(xiàn)。他在繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，融合西洋繪畫技法，開辟了中國畫的全新境界，從而在中國畫壇獨樹一幟，對新中國的山水畫，起到了繼往開來的作用。</p> <p class="ql-block">傅抱石崇尚革新，早期的山水畫，受石濤的啟發(fā)尤多。后在繼承傳統(tǒng)中國畫的同時，融入日本畫技法。進(jìn)入四川，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，形成了獨特的"散鋒亂筆 "皴法-﹣抱石皴。</p><p class="ql-block">傅抱石的山水畫，遠(yuǎn)觀時，物象皆備，皴法微妙，渾融一體，內(nèi)里似包藏著無窮的奧秘。但又如磷火明滅，撲朔迷離，引起人們種種遐想，忍不住要走進(jìn)畫前仔細(xì)品察。可近看時，那靈活飛動、千姿百態(tài)的皴筆，又令人眼花繚亂，目不暇接，只覺得滿紙筆飛墨舞，酣暢淋漓，卻看不出具體物象。這種蕭散超脫、不假修飾、隨心所欲的境界，乃是畫的極致，是皴法的最高標(biāo)準(zhǔn)，是"無法而法"的至法。"抱石皴"以其雄健超邁的風(fēng)骨，開拓了現(xiàn)代山水畫的新路。</p> <p class="ql-block">1951年，傅抱石根據(jù)毛澤東《清平樂．六盤山》一詞創(chuàng)作了他的第一幅毛澤東詩意畫，其中最著名的是懸掛在北京人民大會堂的巨幅國畫《江山如此多嬌》（關(guān)山月合作）。</p><p class="ql-block">傅抱石之所以擅長將毛主席詩詞付諸丹青，是因為毛澤東詩詞既有磅礴之氣度，境界博大精深，氣勢恢宏，撼山震岳，展示了縱橫千萬里的胸懷，發(fā)出了氣吞山河，雷霆萬鈞的豪邁氣勢，這與傅抱石的畫風(fēng)與精神追求一致。傅抱石在表現(xiàn)毛澤東詩詞意境時候，往往"大膽落筆，細(xì)心收拾"，其作品恣肆奔放，混沌浩瀚，達(dá)到蒼郁淋漓，氣韻磅礴的境地，善于表現(xiàn)史詩般的畫卷，雖畫幅近小品，卻氣通萬里，直抒詩詞精髓之意。他開創(chuàng)了毛主席詩意創(chuàng)作的先河，使之成為新山水的重要象征，影響之大，空前絕后。</p> <p class="ql-block">毛澤東《憶秦娥．婁山關(guān)》詞意（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1958年11月</p><p class="ql-block">尺寸：62.7x107.5厘米</p><p class="ql-block">收藏：南京博物院</p><p class="ql-block">題跋：雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。</p><p class="ql-block">印章：抱石之印、不及萬一</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">山石居畫面中央，山勢險峻，紅軍由下而上行軍，隊形略呈倒"之"字行走，設(shè)色以墨調(diào)和赭石，調(diào)子較沉暗厚實，遠(yuǎn)景以朱砂涂抹，刻畫出"蒼山如海，殘陽如血"之意境。</p> <p class="ql-block">毛澤東《沁園春．長沙》詞意（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1958作</p><p class="ql-block">收藏：私人</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">《沁園春．長沙》是傅抱石創(chuàng)作毛澤東詩意畫最為擅長的題材之一。1958年11月，他選擇了上闋"看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流"句入畫，著意描寫湘江橘子洲的景色。更多采用一種客觀再現(xiàn)性的描述手法。</p> <p class="ql-block">毛澤東《七律．答友人》詩意芙蓉國里盡朝暉（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：60年代</p><p class="ql-block">尺寸：33x46.5厘米</p><p class="ql-block">收藏：私人</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">"芙蓉國里盡朝暉"系出自毛澤東在 1961 年所作的《七律 ·答友人》詩。此作更像一幅寫生，大片的天空和水面留白以淡紅色暈染，似有若無的暖色調(diào)烘托出"朝暉"的氛圍。漁船悠閑地泊在水面上，幾筆淡墨暈染點出船的倒影和遠(yuǎn)處籠罩在朝暉中，形體朦朧的樹木。畫面右側(cè)的岸上則是一幅時代的場景，有成群結(jié)隊的勞動者，有飄揚的紅旗，但是并不突兀，而是和諧的。傅抱石在那個喧囂的時代以寧靜的筆法描繪山水，以詩意的方式表現(xiàn)新生活，可謂獨具一格，他在其毛澤東詩意圖中所表達(dá)出的深邃意境是與眾不同、無以替代的，此幅即為代表。</p> <p class="ql-block">毛澤東《西江月．井岡山》詞意（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1964年1月 </p><p class="ql-block"> 尺寸：117x87厘米 收藏：南京博物院</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">江西井岡山，以茨坪為中心，有大、小、上、中、下五井，故名。其峰丘環(huán)拱，地勢險要，進(jìn)出僅有黃洋界、朱砂沖等哨口，可謂"一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開"。1927年，毛澤東率部在此創(chuàng)建了第一個農(nóng)村革命根據(jù)地。1949年后，井岡山成為中國人民心中的革命圣地。1963年10月，傅抱石以全國人大代表身份視察江西，11 月抵達(dá)井岡山地區(qū)寫生，返回南京后創(chuàng)作了數(shù)幅井岡山題材的作品。此幅《井岡山》就是其中之一。此圖采用側(cè)勢構(gòu)圖，山勢陡峭，峰險谷深，山頂平緩，云罩霧繞，近景則杉樹密林參差有致，再現(xiàn)了井岡山的地貌特征。此圖儼然脫盡舊式山水的畫法和格式，無論構(gòu)圖、畫山、畫樹，都從自然中來。為了增強圖幅的精神內(nèi)涵，傅抱石特意抄錄毛澤東《西江月 ·井岡山》一詞，突出了其題材本身的政治意義。</p> <p class="ql-block">傅抱石的人物畫，受顧愷之、陳洪綬的影響，師古出新，自成一格。大多以歷史人物與典故、文學(xué)名篇與詩句為創(chuàng)作題材。所畫人物，古樸典雅，注重畫中人物的心境表現(xiàn)，追求主體與客體間的情感共鳴，努力實踐中國人物畫"傳神""寫意"之要旨。其人物畫表現(xiàn)技法獨特，與表現(xiàn)內(nèi)容高度統(tǒng)一。獨創(chuàng)靈動飄逸的破鋒飛白線條，注重筆墨的節(jié)奏與韻律，注重人物面部刻畫，亂中求整，精中有細(xì)，創(chuàng)造出既瀟灑自如又精工典雅的筆墨風(fēng)神，將中國人物畫創(chuàng)作提升到一個嶄新的高度。</p><p class="ql-block">傅抱石的人物畫破鋒飛白線條的運用看似潦草荒率，事實上是為求傳達(dá)人物的動態(tài)與神韻，是高度的省略與概括。因為衣紋手足與衣飾只勾勒其動勢，不做確切的描繪，把觀者的全部注意力集中於頭面，使眉眼與頭面的神采凸顯出來，達(dá)到了讓人專注體味詩意人物之類的效果。這使傅抱石的人物畫技巧與山水畫中的"抱石皴"一樣，顯示出旋律與節(jié)奏之美。</p> <p class="ql-block">《觀畫圖》（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1943年</p><p class="ql-block">尺寸：112x63厘米</p><p class="ql-block">收藏：私人</p><p class="ql-block">題跋：癸未立秋后一日寫于東川金剛坡下山齋。抱石。印章：傅，抱石長年，抱石齋，蹤跡大化。</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">此圖為《洗手圖》另一種畫法。東晉大司馬桓玄，在正史中無好評，說他是孽子，性貪鄙，好奇異。但他"性嗜書畫，必使歸己"，是個藝術(shù)愛好者和收藏家。更難得的是對所藏書畫，非常愛惜。他經(jīng)常約集友人，品評書畫。某次，有一位客人，大約吃了油餅，沒有揩手，把書畫弄污了，他氣極以后，再有賓客欣賞書畫，必令其先洗手再看。抱石先生畫此題材，常畫四人觀畫，一人洗手。此幅卻畫的是洗手之后，大家一同觀畫的情景，比較含蓄。畫中有畫，別開生面。</p> <p class="ql-block">《琵琶行》（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1945年作</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">傅抱石對此作的構(gòu)圖極為縝密，人物哀愁的情緒呼之欲出，造型和色調(diào)完美融合，描繪樹木的豪邁筆觸，凸顯出藝術(shù)家高超的筆法和對光影的靈巧運用。《琵琶行》突破了中國繪畫的傳統(tǒng)概念，在當(dāng)時的政治環(huán)境下保持了文化重要性的同時也做到了創(chuàng)新。這是他常畫的題材，傅抱石以樸素沉著、平實無華的技巧表達(dá)了畫家對筆下人物的理解與共鳴，深入生動地表現(xiàn)了對象的豐富、復(fù)雜與微妙，實為抱石先生經(jīng)典佳作。</p> <p class="ql-block">部分金石作品</p> <p class="ql-block">傅抱石先生非凡的藝術(shù)成就、崇高的人格風(fēng)范，為中國文化藝術(shù)事業(yè)立下了不朽的功勛。</p><p class="ql-block">傅抱石先生是一面旗幟、一面鏡子和一本讀不完的書，其藝術(shù)的價值作為時代的文化特征，永遠(yuǎn)存在于人們的記憶之中。</p><p class="ql-block">抱石精神﹣﹣勤奮敬業(yè)、熱愛祖國和人民、堅定地繼承和發(fā)揚中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)以及勇于開拓創(chuàng)新，是傅抱石留下的寶貴財富。</p> <p class="ql-block">傅抱石的藝術(shù)成就享譽海內(nèi)外，影響力持久，受到廣泛關(guān)注。眾多的中外名家，對其評價極高。</p> <p class="ql-block">傅抱石的繪畫作品大約在3000幅左右，約有三分之一流散在海外及港、澳、臺地區(qū)公私收藏機構(gòu)，三分之二左右散落在國內(nèi)。其中國內(nèi)收藏以南京博物院最為集中，數(shù)量也最多，共有 383 件；其次為北京故宮博物院44件。港臺收藏多以私人收藏為主。國外以日本收藏居多。</p> <p class="ql-block">傅抱石拍賣作品列表</p> <p class="ql-block">鄉(xiāng)音已改，鄉(xiāng)情未泯。抱石先生雖客居他鄉(xiāng)，但故鄉(xiāng)的山，故鄉(xiāng)的水，故鄉(xiāng)的人，故鄉(xiāng)的情，一切都已融入他的身、他的心。</p><p class="ql-block">當(dāng)遠(yuǎn)渡東瀛求學(xué)之即，他未忘卻家鄉(xiāng)的情愫，重涉故土。純樸的鄉(xiāng)親，以一山的松樹換得百余銀元，遂其心愿。</p><p class="ql-block">當(dāng)戰(zhàn)亂來臨，顛沛流離之時，他更是想到了家鄉(xiāng)，攜妻兒子女，避難于此。熱情的鄉(xiāng)親，沒有嫌棄遠(yuǎn)歸的游子，以淳淳的鄉(xiāng)情，渡其難關(guān)。</p><p class="ql-block">當(dāng)每有佳作問世，欣喜之余，他常以"新喻畫人"、"新喻縣人"、"新喻"印章題款，告之世人。</p> <p class="ql-block">1985年建成的傅抱石紀(jì)念館</p> <p class="ql-block">離館時遇一家四口古裝全家幸福</p> <p class="ql-block">定睛一看，應(yīng)該是五口之家，還有一個在肚子里。</p>