<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 再一次見(jiàn)到鄭華，是在2025年11月7日晚上，珠影集團(tuán)主辦的《鄭華電影的嶺南影像》分享會(huì)場(chǎng)，他站在珠影星光城廣東4 K電影創(chuàng)作中心的舞臺(tái)上，不張揚(yáng)，不張狂。鄭華，是在與張藝謀、陳凱歌、田壯壯、孫周、黃建新等同期的“第五代”電影導(dǎo)演群落中，被尊為藝術(shù)成就卓越的南派導(dǎo)演。他曾經(jīng)與丁蔭南、孫周等人一起，打造了珠江電影制片廠在國(guó)內(nèi)電影界近10年的輝煌。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 眼下，只見(jiàn)鄭華帶著一點(diǎn)溫暖的靦腆，帶著一臉和煦的微笑，更帶著一股暖男的氣息，將自己在電影編劇、導(dǎo)演、攝影這三個(gè)行當(dāng)中自由切換的經(jīng)歷，向廣東資深代、中生代、新生代的電影人娓娓道來(lái)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華的電影作品里，滿是濃濃的嶺南味道</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 有一種說(shuō)法：人一出生，就自帶一種天賦而來(lái)。鄭華的經(jīng)歷，使我對(duì)這一說(shuō)法有了堅(jiān)信不疑的理由。鄭華初出社會(huì)的第一份工作，是在珠江電影制片廠洗印車間當(dāng)工人。后來(lái)鄭華去當(dāng)兵，后來(lái)鄭華從部隊(duì)復(fù)員又回到了珠影。此時(shí)的鄭華對(duì)珠影領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，他不想再做洗印工人，他想學(xué)攝影。領(lǐng)導(dǎo)看到鄭華的個(gè)子很高，肩膀很寬，胸脯以及胳膊上隆起的疙瘩肉，確實(shí)適合干攝影，于是，鄭華當(dāng)上了攝影機(jī)械員。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1984年，北京電影學(xué)院向全國(guó)電影行業(yè)中的成人招生。鄭華通過(guò)考試被北京電影學(xué)院攝影系錄取，如愿以償?shù)孬@得了系統(tǒng)學(xué)習(xí)攝影技術(shù)的難得機(jī)會(huì)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 學(xué)成歸來(lái)，鄭華的攝影技能令人刮目相看。時(shí)在1987年的某一天，珠影廠的一位領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)著在上班時(shí)間發(fā)呆犯困的一群人說(shuō)：“大家手上暫時(shí)沒(méi)活干的時(shí)候，別讓腦子也跟著閑下來(lái)，你們都想辦法寫(xiě)劇本，看看能不能寫(xiě)出點(diǎn)什么名堂?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 鄭華蠢蠢欲動(dòng)了，他很快拿起了筆。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">珠江電影集團(tuán)為鄭華舉辦電影回顧展（2025/11/7）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">“我的姓名跟電影行業(yè)很合襯，是個(gè)適合干電影的人：鄭重其事造假，很認(rèn)真地營(yíng)造一個(gè)虛構(gòu)的故事，華而不實(shí)玩虛，搭制拍攝一些豪華場(chǎng)景，實(shí)際上是虛假的材料構(gòu)造?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> ——鄭華</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 人們不知道鄭華如何面對(duì)劇本創(chuàng)作的“寫(xiě)什么”和“怎么寫(xiě)”這兩個(gè)問(wèn)題，大家只知道，他拿出了《給咖啡加點(diǎn)糖》的文學(xué)劇本。鄭華以改革開(kāi)放初期廣州都市青年的心理狀態(tài)為題材，展現(xiàn)了時(shí)代變革下年輕人的情感糾葛和生活狀態(tài)。這個(gè)本子居然高中珠影那次劇本“大考”的“榜眼”！廠里很快就成立了青年攝制組，《給咖啡加點(diǎn)糖》立刻被送入電影故事片的生產(chǎn)流程。曾經(jīng)在獲獎(jiǎng)電視劇《高山下的花環(huán)》、《今夜有暴風(fēng)雪》執(zhí)導(dǎo)的著名導(dǎo)演孫周，擔(dān)綱《給咖啡加點(diǎn)糖》的導(dǎo)演。而編劇鄭華，則變身該片的攝影主力，一舉成為編劇及攝影的跨界牛人！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 那一年，與鄭華同校同系的校友張藝謀，在黃土高坡上種100畝高粱，鄭華編劇的《給咖啡加點(diǎn)糖》在廣州上下九路開(kāi)拍。其后，張藝謀拍出的《紅高粱》蜚聲中外；而鄭華一個(gè)不小心，《給咖啡加點(diǎn)糖》便被業(yè)界封為都市電影的開(kāi)山之作。令鄭華想不到的是，1988年，電影《給咖啡加點(diǎn)糖》榮獲第七屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影提名獎(jiǎng)；而張藝謀同年拍的《紅高粱》，攝影顧長(zhǎng)衛(wèi)獲得最佳攝影獎(jiǎng)。第一次擔(dān)當(dāng)攝影主力的鄭華，與中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)僅差一步之遙。鄭華與其他攝影師一起，用鏡頭運(yùn)動(dòng)搭建城市舞臺(tái)，讓人物嵌入景觀，體現(xiàn)了他在攝影和編劇方面的雙重才華。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華的編劇處女作《給咖啡加點(diǎn)糖》，被業(yè)界封為中國(guó)都市電影的開(kāi)山之作</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 鄭華既做了編劇，又當(dāng)了攝影沒(méi)多久，珠影廠決定拍攝該廠史上第一部警匪片《風(fēng)流警察亡命匪》。廠領(lǐng)導(dǎo)再點(diǎn)鄭華的將：“鄭華，這次你來(lái)當(dāng)導(dǎo)演！”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 連一天場(chǎng)記都沒(méi)有做過(guò)的鄭華，如今要一步跨過(guò)場(chǎng)記、副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演……的諸多關(guān)卡，直接埋位去做導(dǎo)演！消息傳來(lái)，珠影廠全廠上下直接傻眼了——這部影片萬(wàn)一拍砸了，除了拍攝成本猶如扔進(jìn)珠江不帶響之外，廠領(lǐng)導(dǎo)將身犯撤職之險(xiǎn)！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 敢為人先的鄭華拍馬上陣了。在做導(dǎo)演闡述之前，鄭華將自己關(guān)在書(shū)房里，看好萊塢以及國(guó)內(nèi)同類題材的影片資料。不是要借鑒，更不是想要抄襲，他是要看看國(guó)內(nèi)外的同行，都用過(guò)什么手法來(lái)導(dǎo)演這類影片。別人用過(guò)的，鄭華堅(jiān)決棄用。他要拍出獨(dú)特的，屬于自己的片子來(lái)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《風(fēng)流警察亡命匪》殺青后，鄭華坐下來(lái)寫(xiě)導(dǎo)演總結(jié)，人們這才得以看到，接過(guò)劇本的那個(gè)時(shí)候，表面淡定的鄭華，心里正倒海翻江得厲害：“廠里這么信任我，押給我80萬(wàn)大錢(qián)，而且還必須從這點(diǎn)錢(qián)里生出錢(qián)來(lái)。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，你得看菜吃飯，別逮著機(jī)會(huì)就海著花。我說(shuō)，放心，我不會(huì)耍流氓?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 80萬(wàn)元，僅是往年一部普通文戲的投資，要完成一部稱得上“夠威、夠勁、夠刺激”的類型片，談何容易！鄭華看過(guò)影片資料后，在心里驚呼：嘩！不得了，那一瞬間頓有四面受敵之感，心情頓時(shí)沉重。鄭華在寫(xiě)那篇總結(jié)文字時(shí)還心有余悸：“自從《最后瘋狂》走俏，銀幕上便也瘋狂起來(lái)。 匪患無(wú)窮，殺聲陣陣。導(dǎo)演們絞盡腦計(jì)，發(fā)誓要讓人們死得絕，死得慘，死出花來(lái)。傳聞某片有裸體，傳聞某片讓活人從六樓往下跳，下面不帶墊東西。傳聞某電視劇（電影的弟弟）轎車就撞毀了三輛，傳聞某片把人往電鋸底下擱，那呼天喊地的叫聲聲撕心裂肺……種種傳聞接撞而來(lái)?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華的導(dǎo)演處女作《風(fēng)流警察亡命匪》（1988），用最少的錢(qián)拍出了珠影廠當(dāng)年最賺錢(qián)的電影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 鄭華此時(shí)退無(wú)可退，他只能硬著頭皮上了。請(qǐng)不起特技隊(duì)，砸不起鋼化玻璃，撞不起汽車，沒(méi)有威亞（鋼絲）。只能玩槍聲、爆炸聲、鞭炮聲。鄭華坦言：“不知如何把思想?yún)R入追逐中，將哲學(xué)融入打斗里。突然發(fā)現(xiàn)在很多方面，我們是空白。比如一段汽車追逐如何拍得精彩，用多少鏡頭，幾臺(tái)機(jī)器，機(jī)位在哪，用什么器材，如何搞視覺(jué)欺騙？還有商業(yè)片的視覺(jué)節(jié)奏，聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏，空間、時(shí)間的節(jié)奏，觀眾的生理、心理期待，這些極為技巧的東西我們研究得太少，甚至無(wú)知。要想制作出高品味，高檔次，與眾不同的影片，只有另辟蹊徑?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 鄭華在寫(xiě)分鏡頭劇本時(shí)有了新的構(gòu)想：重新設(shè)計(jì)人物，格局，重新鋪排場(chǎng)面。在現(xiàn)有資金條件下，武戲能玩多大就玩多大，盡可能的充實(shí)原劇本中比較薄弱的文戲；人物格局進(jìn)行大的調(diào)整，男主角宗民由隊(duì)長(zhǎng)改為助手，由青年改為中年，由強(qiáng)悍的體魄改為弱小的身軀。因?yàn)?，以往的破案戲都是以?duì)長(zhǎng)或科長(zhǎng)為主角，配一個(gè)涉世不深的助手，而以助手為主角的戲還沒(méi)有過(guò)。鄭華覺(jué)得，以這樣一個(gè)人物為主角，會(huì)同其它警匪片在人物塑造上容易拉開(kāi)距離。觀眾看多了肌肉發(fā)達(dá)的刑偵隊(duì)長(zhǎng)，也許有興致看一個(gè)瘦弱并盡顯疲態(tài)的老探如何追賊。另外，一把手這個(gè)人物的戲比重加大，這種在公安內(nèi)部稱為特勤的人物，在我國(guó)的銀幕櫥窗里還是空白，這將會(huì)對(duì)觀眾構(gòu)成吸引力，由馬小龍和宗民對(duì)待一把手的態(tài)度本身，以及三者的人際關(guān)系必然形成若明若暗的矛盾沖突，戲便可以從中產(chǎn)生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《風(fēng)流警察亡命匪》推向市場(chǎng)后，在國(guó)內(nèi)票房頗有一騎絕塵的意思。鄭華第一次執(zhí)導(dǎo)的影片，為珠影廠帶來(lái)了較好的經(jīng)濟(jì)效益。后來(lái)，《風(fēng)流警察亡命匪》發(fā)行5個(gè)國(guó)家和地區(qū)，還被美國(guó)加利福尼亞大學(xué)列為教學(xué)參考片。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 鄭華向與會(huì)者一一介紹他攝影、編劇、導(dǎo)演的處女作之后，屏幕上出現(xiàn)了鄭華電影作品的片段。每放映一個(gè)電影作品片段結(jié)束時(shí)，觀影者都報(bào)以熱烈的掌聲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在鄭華諸多的電影作品中，讓人們印象深刻的是《等郎妹》：這是一部客家題材電影，鄭華憑借此片展現(xiàn)了卓越的導(dǎo)演能力。影片獲得了國(guó)內(nèi)外各影視節(jié)共二十二項(xiàng)提名，包括36屆美國(guó)國(guó)際艾美獎(jiǎng)最佳電視電影提名獎(jiǎng)、48屆蒙特卡羅電視節(jié)電視電影最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。鄭華通過(guò)細(xì)膩的敘事和對(duì)人物情感的精準(zhǔn)把控，生動(dòng)地呈現(xiàn)了客家地區(qū)獨(dú)特的文化習(xí)俗和人物命運(yùn)，展現(xiàn)了他對(duì)不同題材的深刻理解和駕馭能力。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華電影作品《等郎妹》（2007）</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《戰(zhàn)時(shí)省委》，是國(guó)家電影局建黨九十周年重點(diǎn)電影，影片以抗戰(zhàn)時(shí)期中共廣東省委的歷史為背景，鄭華在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中，采用了新穎的敘事手法，如時(shí)空穿梭的方式以及青春偶像化的演員陣容，吸引了年輕觀眾的關(guān)注，讓主旋律電影有了新的表達(dá)方式。通過(guò)張文彬這個(gè)人物串聯(lián)起“秘密大營(yíng)救”、“粵北戰(zhàn)役”等事件，既還原了歷史的厚重感，又通過(guò)創(chuàng)新的手法，增強(qiáng)了故事的吸引力和感染力，從而獲得美國(guó)中美電影節(jié)最佳影片提名獎(jiǎng)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華電影作品《戰(zhàn)時(shí)省委》（2011）</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 特別值得一提的，是同為主旋律影片的《南哥》。影片中南哥的原型，是廣州某大型國(guó)企的質(zhì)檢科長(zhǎng)。這位科長(zhǎng)主動(dòng)到貧困地區(qū)去扶貧后，幫助當(dāng)?shù)厝罕娒撠氈赂?，最后突發(fā)心梗，在工作崗位上病逝。鄭華看到，這個(gè)故事與影片《焦裕祿》中，所展現(xiàn)的焦裕祿調(diào)任蘭考縣委書(shū)記后，為群眾解決饑荒、洪澇等實(shí)際困難，最終病倒在一線，后又病逝的故事如出一轍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 怎樣拍出新意來(lái)？鄭華深入采訪質(zhì)檢科長(zhǎng)的妻子后，決定用粵式溫情解構(gòu)科長(zhǎng)南哥的中年焦慮，展示南哥用嶺南人 “務(wù)實(shí)、煙火氣” 給出一種答案：該如何給自己的人生找一個(gè)“值得堅(jiān)持的活法”—— 它不是要解決 “怎么賺錢(qián)、怎么處關(guān)系”，而是要回答 “我該以什么姿態(tài)，面對(duì)這只有一次的人生”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 南哥的 “學(xué)歷低、評(píng)不上職稱” 是短板，年輕人的高學(xué)歷、強(qiáng)能力成了他的 “壓力源”，他在科長(zhǎng)的位置上感覺(jué)如坐針氈；但是到了貧困地區(qū)，他多年的職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)（懂流程、有責(zé)任心、會(huì)溝通協(xié)調(diào)）、人生閱歷（能沉下心做事、懂人情世故），反而成了最管用的本事——沒(méi)人在意他的學(xué)歷和職稱，只在意他能不能幫大家解決實(shí)際問(wèn)題。這也戳中了很多人的困惑：為什么越追 “虛的標(biāo)簽” 越累？因?yàn)榭鞓?lè)的本質(zhì)，從來(lái)不是 “我得到了什么”，而是 “我付出后，感受到了自己和這個(gè)世界的溫暖牽連”。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華電影作品《南哥》（2017）</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這個(gè)故事最打動(dòng)人的地方，在于它告訴我們：人到中年，哪怕遇到 “被時(shí)代落下，被年輕人趕超” 的困境，也不必困在原地焦慮。不用糾結(jié)自己 “不夠好”，也不用執(zhí)著于 “別人認(rèn)可的成功”，換個(gè)能發(fā)揮自己價(jià)值的地方，用實(shí)實(shí)在在的付出，換一份 “被需要” 的踏實(shí)，就能找到屬于自己的快樂(lè)和意義——這才是普通人最接地氣的人生破局之道——鄭華找到了南哥應(yīng)對(duì)存在主義困境的“嶺南智慧”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 鄭華以散文式敘事與嶺南氣息融合，采用散文式的表現(xiàn)手法，沒(méi)有刻意渲染苦難，而是融入嶺南自然風(fēng)光與人文情懷。拍攝中還原了荔潭村的鄉(xiāng)村風(fēng)貌，將養(yǎng)鵝、養(yǎng)生蠔等扶貧場(chǎng)景與當(dāng)?shù)厣顖?chǎng)景相結(jié)合，讓影片既有敘事張力，又充滿浪漫與溫情的氛圍，形成清新的南派風(fēng)格。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在搭建《南哥》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)，鄭華主動(dòng)與潘鈞、王俊翔兩位年輕導(dǎo)演組成聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)陣容。通過(guò)親身示范、手把手地傳幫帶，他讓極具特色的南派電影風(fēng)格實(shí)現(xiàn)了高效優(yōu)質(zhì)的傳承。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2017年10月17日，《南哥》在中國(guó)內(nèi)地上映。作為黨的十九大獻(xiàn)禮影片，《南哥》公映后不僅斬獲多項(xiàng)權(quán)威影視獎(jiǎng)項(xiàng)，入選廣東省第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，被中宣部選為 “慶祝中華人民共和國(guó)成立 70 周年優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片展映活動(dòng)” 的 21 部推薦影片之一，成為受官方認(rèn)可的優(yōu)秀主旋律作品；還在南派電影美學(xué)探索、跨文化傳播等方面取得顯著藝術(shù)成就，同時(shí)為英模題材創(chuàng)作提供了新穎范式。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2018年，《南哥》以《平民英雄》為海外片名，在第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)舉行全球首映并展映，吸引 30 多個(gè)國(guó)家的 120 多名發(fā)行商參與簽約，還與美國(guó) TriCoast Worldwide 公司達(dá)成全球發(fā)行合作，后續(xù)更登陸亞馬遜、蘋(píng)果 iTunes 等美國(guó)收費(fèi)點(diǎn)播平臺(tái)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2019 年，《南哥》在第四屆意大利中國(guó)電影節(jié)上成為最大贏家，一舉拿下最佳故事片獎(jiǎng)，片中演員艾麗婭憑借出色表現(xiàn)，斬獲最佳女演員獎(jiǎng)，得到中意影視界評(píng)審團(tuán)的認(rèn)可。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭華頻頻斬獲國(guó)內(nèi)外的各種獎(jiǎng)項(xiàng)</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在鄭華的電影世界里，始終沉淀著鮮活的嶺南記憶與深厚的中國(guó)回響。嶺南記憶藏在《給咖啡加點(diǎn)糖》中廣州上下九路的市井煙火里，藏在《南哥》中荔潭村的田園風(fēng)貌與粵式溫情里，藏在《等郎妹》中客家地區(qū)的獨(dú)特習(xí)俗與人文肌理中。那些嶺南的風(fēng)光、方言、生活氣息，構(gòu)成了他作品獨(dú)有的文化印記。而中國(guó)記憶，則貫穿于抗戰(zhàn)時(shí)期共產(chǎn)黨人的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)，改革開(kāi)放初期青年的迷茫與求索，新時(shí)代扶貧干部的奉獻(xiàn)與堅(jiān)守之中。從時(shí)代變革中的個(gè)體命運(yùn)到民族發(fā)展的重大節(jié)點(diǎn)，他用鏡頭記錄著中國(guó)社會(huì)的變遷，傳遞著中國(guó)人對(duì)家國(guó)、對(duì)生活、對(duì)價(jià)值的永恒追求。這些記憶既是地域文化的鮮活載體，也是民族精神的生動(dòng)注腳。鄭華的電影在跨越時(shí)空與文化的傳播中，始終保持著獨(dú)特的感染力與生命力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">致敬，鄭華！</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">附錄：鄭華電影作品《南哥》片段</b></p>