<h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">大道至簡，以畫養(yǎng)心。</font></h3> <h3>寂寞有道、紙折翩翩</h3><h3>觀李在群作品----紙折系列-----李克</h3><h3>與作品對(duì)話是每個(gè)讀者逃不掉的心結(jié)，油畫家李在群創(chuàng)作的"紙折系列"為我們留下了頗深的印象。面對(duì)構(gòu)圖簡潔、色彩單純、紙折翩翩、隱喻生命如歌的主題，將天地關(guān)系與人文世俗緊密凝固在一起的畫作和作者特立獨(dú)行的思考表達(dá)方式，讀者僅作淺顯評(píng)論，盡管對(duì)繪畫作品的評(píng)頭品足往往是徒勞的。</h3><h3>齊白石老先生說："夫畫道者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可從事于畫。"李在群本為寫實(shí)油畫家出身，熏染于父輩老電影人的影響從峨眉電影制片廠作美術(shù)設(shè)計(jì)開始，一直干到北京的影視大千世界，鞍馬勞頓三十余載，寫實(shí)的布景道具匾額字畫已成為了如指掌游刃有余的工作流程，難得清閑之時(shí)就要面對(duì)喧囂浮躁的現(xiàn)實(shí)生活，憑借多年的苦修積累，他把握住了自己的"寂寞之道"，滿畫室的紙折系列作品，在斑駁的陽光下匯成了一組響亮的交響。</h3><h3> </h3><h3>思考的力量：紙折系列"蛙舞""鷹啼""魟魚""甲胄""虎威""紙蓬""艄公""江湖"等寓意無窮的作品背面，肯定有雙或幾雙靈巧的手曾在那里操作，點(diǎn)化并紙折成仙賦予紙式玩偶們一個(gè)個(gè)獨(dú)特的品行和模樣，隨即成了孩子手上的嘉賓，抑或已然跌落在廢棄的角落不再新奇光彩。但智者卻發(fā)現(xiàn)了它的存在價(jià)值，把它們一個(gè)個(gè)領(lǐng)回到另一個(gè)虛幻的世界，從此讓它們不再落寞并燿然于心繪于畫布，為紙玩偶們也為自己的創(chuàng)作點(diǎn)燃了一把生命之火！這一切入點(diǎn)堪稱獨(dú)辟蹊徑，如"蛙舞""鷹啼"顯身于世，藏動(dòng)于靜態(tài)之中，由它們偷偷上演著獨(dú)角寓言般的啞劇，或喜或悲獲舞或歌，天真純潔無拘無束地比劃著述說著精靈們自己的故事，哪怕你不再直視，或者你已離開，精靈的紙式玩偶們依然會(huì)喋喋不休指天說地般為你盤門說道……此舉，被視為作者思考的尖銳力量，讓紙說話，瞬間形成殘像叢生的視覺沖擊力。 </h3><h3>視覺的異變：紙折系列摒棄了油畫固有的刀工筆法，去掉了傳統(tǒng)意義上的透視方法，取中國之傳統(tǒng)意象"大象無形，大音聲希"之創(chuàng)意手段，將沒有生命的紙折玩偶至于空曠的視野中，用大塊的"灰色"平涂包裹住了幾近失焦的視心視象，成就了"象外之意"的神秘轉(zhuǎn)換，一個(gè)個(gè)紙玩偶行走在無窮的領(lǐng)域之中，省卻了讓眼睛多次聚焦的繪畫和觀看的繁復(fù)工程，將繪畫進(jìn)入減法的境界而不是面面俱到的牢籠之中。對(duì)一位油畫寫實(shí)出身的畫家來說，這絕不是空穴來風(fēng)亦非心血來潮追趕所謂當(dāng)代潮流，是者，禪也，是作者養(yǎng)性修身取孤寂之道一撇一捺醒世而來的收獲，亦稱該作品視覺幻象的獨(dú)到之處。</h3><h3>特立獨(dú)行是作者恪守的信念，也是他潛入生活讓繪畫與生活融為一體的尋覓之路。面對(duì)當(dāng)今甚為浮躁的繪畫市場(chǎng)，純粹的藝術(shù)探索精神和甘于孤寂淡薄功利的創(chuàng)作心態(tài)就尤為重要。贊美作者恪守自己繪畫生活的磊落習(xí)慣，相信畫家堅(jiān)持孤寂潛行、"心境清逸"于凡塵與創(chuàng)作之中的下一站、紙折與孤寂的再次升華將會(huì)成為我們?cè)僖淮侮P(guān)注的熱點(diǎn)。</h3>