豐子愷(1898-1975)中國現(xiàn)代著名漫畫家、國畫家、文學(xué)家、教育家、翻譯家、裝幀設(shè)計(jì)家。 <p class="ql-block"> 浙江桐鄉(xiāng)石門鎮(zhèn)人，早年就讀于浙江省立第一師范學(xué)校，師從弘一法師(李叔同)學(xué)習(xí)繪畫、音樂，師從夏丏尊學(xué)習(xí)國文。1921年赴日本留學(xué)回國后先后在上海、浙江、廣西、貴州、重慶等地從事美術(shù)和音樂教學(xué)。他是中國現(xiàn)代漫畫的開創(chuàng)者，也是中國畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的杰出代表，其漫畫也是中國寫意畫，他以簡筆水墨的形式表現(xiàn)日?，嵤拢⑿纬稍娨?、諧趣、哲理俱足的平實(shí)雋永的個人畫風(fēng)，在中國現(xiàn)代繪畫史上獨(dú)樹一幟，自成一派。曾任上海中國畫院首任院長、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會主席等。</p> 為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，橫琴粵澳深度合作區(qū)民生事務(wù)局、澳門特別行政區(qū)政府文化局聯(lián)合主辦“愛與和平——豐子愷藝術(shù)展”。<div> 以“愛與和平”為主題，分為“家國之情”、“詩意之韻”、“童真之趣”、“護(hù)生之心”四個板塊，多維展示其漫畫藝術(shù)的詩意諧趣與哲理。</div> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>第一部分 家國之情</b></p><p class="ql-block">集中展示了豐子愷先生的抗戰(zhàn)題材漫畫作品?？箲?zhàn)期間,他以筆為槍,用漫畫作品揭露日寇的暴行,控訴戰(zhàn)爭的罪惡,鼓舞軍民的士氣表達(dá)必勝的信念。</p> 抗戰(zhàn)期間,豐子愷的故居"緣緣堂"毀于戰(zhàn)火。戰(zhàn)后他重返故地,只見斷壁殘?jiān)?荒草叢生。畫中一人佇立瓦礫之間,往昔歡聲笑語猶在耳畔,唯余一株老樹枝繁葉茂,靜靜見證著曾經(jīng)的溫馨與今日的寂寥。這幅畫不僅是對個人記憶的追懷,更映照出整個民族在戰(zhàn)亂中的創(chuàng)痛與劫后余生的堅(jiān)韌。 一位母親靜坐殘破長凳,懷中緊抱嬰兒。天際炸彈墜落,烈焰騰起,母親的頭顱被炸裂,鮮血流淌在嬰兒吮吸的乳汁上。畫上題有豐子愷自作詞:"空襲也,炸彈向誰投?懷里嬌兒猶索乳,眼前慈母已無頭,血乳相和流。"這既是對侵略者的血淚控訴,也是豐子愷”護(hù)生"精神的深刻體現(xiàn)。 這是豐子愷為次女豐林先婚禮創(chuàng)作的祝褔之作。畫面中,一對青年男女在防空警報(bào)聲中避入山林,在動蕩中邂逅,在流離中萌生愛意。高山靜默風(fēng)聲低語,生命在驚惶中相依。豐子愷以溫潤筆觸,描摹出戰(zhàn)火中的柔情。他不以硝煙慘烈驚世,而是凝視人心最溫軟的角落——有愛,就有一切。 這幅畫創(chuàng)作于日本投降之后。畫中一家人在燈下,父親高舉稚子,孩童笑靨如花。與戰(zhàn)時作品的血火交織不同，《勝利之夜》回歸日常,以無聲的方式訴說人間至情。豐子愷用"燈下團(tuán)圓"的意象,寄托了人民對安寧生活的渴望。在這里,和平不僅是戰(zhàn)爭的結(jié)束,更是重拾人倫之樂的權(quán)利。 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>第二部分 詩意之韻</b></p><p class="ql-block" style="text-align: left;">以詩入畫，融畫于詩，勾勒出豐子愷先生作品，中西融合、靈動雋永的詩意境界。<b></b></p> 畫面右上方,一座峭壁高聳入畫,墨色蒼潤,氣勢磅礴在巖璧之間,有一個人正靜靜佇立極目遠(yuǎn)眺。畫家特意將人物描繪得極小,反襯出山巒的雄渾與天地的壯闊。右下方一株古松盤曲而出,枝干虬勁，扎根于石隙,展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。畫中題寫“不畏浮云遮望眼”,取自王安石名句。豐子愷借詩點(diǎn)境,傳遞出這樣的意境:人若登高望遠(yuǎn)、心胸開闊,便不會因眼前浮云而遮蔽視線、動搖心志。這不僅是一幅山水之作,更是一種人生哲學(xué)的視覺詮釋——立于紛擾之外,從容澄明,自有豁達(dá)天地于心。 畫中一間茅屋臨崖而建，一位山人正靜坐窗邊，專注讀書。崖下一道瀑布奔流而下,水勢靈動,與屋后兩株斜出的青松相映成趣。遠(yuǎn)處留白處云霧輕移,舒緩悠然,與飛瀑形成動靜相宜之美。前景中一點(diǎn)朱紅山花,悄悄點(diǎn)醒了山間的季節(jié)。此畫不僅描繪了山居的幽靜景致,更傳遞出“云自來去,心自清凈”的閑適心境——白云常來常往,而主人不必迎送,一如我們內(nèi)心若能放下執(zhí)念,便得自在與安寧。 “一間茅屋在深山，白云半間僧半間?！边@幅畫取材自清代鄭板橋的詩句，但豐子愷注入了自己的理解與情感。畫中一棵蒼勁的老松穿屋而生,與自然渾然一體;一位老者拄杖緩行,仿佛在聆聽山風(fēng)的低語。遠(yuǎn)山朦朧、云氣氤氳,整幅畫營造出一種超然物外、與世無爭的意境。這不僅是山居生活的描繪,更是一種“詩意棲居”的東方哲學(xué)——心遠(yuǎn)地自偏,人間亦有桃源。 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>第三部分 童真之趣</b></p><p class="ql-block" style="text-align: left;">聚焦兒童題材，頌揚(yáng)純真、批評世俗，體現(xiàn)豐子愷先生赤子之心與藝術(shù)追求的統(tǒng)一。<b></b></p> “草為什么綠了?”孩子仰頭問母親。春天來了,孩子卻尚未察覺季節(jié)變換，只是好奇發(fā)問。豐子愷借古詩再創(chuàng)作，讓我們看到:孩童的發(fā)問,往往最簡單,也最哲學(xué)。成人習(xí)以為常的世界在孩子眼中,處處是奧秘。 玩偶摔碎了,孩子嚎啕大哭——這是真正的“心碎”。豐子愷說,孩子的悲傷比成人更真實(shí)、更徹底。他們不掩飾情緒,不偽裝堅(jiān)強(qiáng),這份純粹,才是人性中最寶貴的部分。 姐姐削瓜，想與弟弟分享；弟弟打扇，為姐姐送去涼風(fēng)。沒有誰要求他們這樣做,這是孩子之間最自然的體貼與回應(yīng)。豐子愷贊美這種未經(jīng)雕琢的情感:你對我好,我也對你好——簡單，卻如此動人。 一個小女孩變身“小母親”，正認(rèn)真地給娃娃縫衣服。她專注的神情、稚嫩的動作,透著一股溫柔的責(zé)任感。窗臺上小貓靜坐,時間仿佛停止——這不是過家家,而是孩子對“愛”最初的理解。豐子愷悄悄將母性的光輝,藏進(jìn)了這場童真的游戲里。 兩個孩子搬桌擺椅,像是在籌備一場莊嚴(yán)的“儀式”。他們不是在勞動，而是在游戲中模仿成人、理解世界。豐子愷提醒我們:孩子的身體里住著一個認(rèn)真的大人,他們的“工作”里藏著對生活最本真的熱愛。