<p class="ql-block">繼2025.10.24.故宮博物院陶瓷館觀展后，2025.11.19.再次來到陶瓷館，繼續(xù)參觀上次未看完的第9第10兩部分內(nèi)容。將部分內(nèi)容整理成篇。同時，還包涵了后部展廳中央獨立展柜和前部展廳獨立小展區(qū)的展品。</p> <p class="ql-block">O9、登峰造極</p><p class="ql-block">清代康熙、雍正、乾隆朝景德鎮(zhèn)窯及清代地方窯陶瓷(公元1662~1795年) </p><p class="ql-block">清代景德鎮(zhèn)窯仍有御窯和民窯之分。清代統(tǒng)治者革除了明代在手工業(yè)方面的一些弊病，廢除明代御器廠實行的編役制，將明代晚期出現(xiàn)的“官搭民燒”為定制，刺激了官民競爭，促進(jìn)了民營瓷業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。 </p><p class="ql-block">據(jù)文獻(xiàn)記載，清代景德鎮(zhèn)御窯更名“御窯廠”。隨著康熙、雍正、乾隆三朝盛世的到來， 景德鎮(zhèn)陶瓷燒造也達(dá)到鼎盛。由于這三}朝皇帝均對瓷器燒造表現(xiàn)出濃厚興趣，加之督陶官臧應(yīng)選(生卒不詳)、郎廷極(1663~1715年)、年希堯(？~1739年)、唐英(1682~1756年)等苦心劾力經(jīng)營，遂使景德鎮(zhèn)御客在仿古的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)燒出大量新品種。雍正十三年(1735年)唐英《陶成紀(jì)事》羅列當(dāng)時仿古和創(chuàng)新的瓷器多達(dá)57個品種。 </p><p class="ql-block">德化窯、石灣窯和宜興窯等地方窯場也沿襲明代風(fēng)格，繼續(xù)燒造傳統(tǒng)品種的陶瓷。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">亮麗明翠的康熙朝青花瓷</p><p class="ql-block">康熙朝制瓷工匠將明代崇禎至清代順治青花瓷運用的“分水”(景德鎮(zhèn)稱“混水”)畫法推向極致，可以得心應(yīng)手地用來裝飾各種器物，使青花紋飾有規(guī)律地呈現(xiàn)陰陽向背、濃淡深淺的層次變化，具有中國畫“墨分五色”的效果，所繪物象呈現(xiàn)很強的立體感。 </p><p class="ql-block">康熙朝青花瓷最顯著的特點是造型挺拔、胎體堅硬、釉面瑩亮，俗稱“緊皮亮釉”，青花發(fā)色亮麗明翠，被推為清代青花瓷器之冠。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花萬壽尊</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年)</p> <p class="ql-block">青花“空城計”圖盤</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花八仙過海圖夔鳳耳葫蘆瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花喜韻登梅圖如意耳扁壺</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花喜登梅圖橄欖瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">D爐火純青的釉里紅、青花釉里紅和釉里三色瓷</p><p class="ql-block">舳里紅和青花袖里紅瓷均屬于高溫袖下彩瓷。以氧化銅為著色劑的銅紅彩色對燒成時密內(nèi)溫度、氣氛的要求極為嚴(yán)格，稍有不慎即會失敗，因此燒成難度極大。雖然明代景德鎮(zhèn)御窯已燒造過這兩種瓷器，但成品率低，故流傳至今的作品格外珍稀。清代康熙、雍正、乾隆時期，景德鎮(zhèn)御客工匠熟練掌握了釉里紅、青花釉里紅瓷器的制作技術(shù)，不但產(chǎn)量提高，而且產(chǎn)品紋飾線條清晰、發(fā)色純正，質(zhì)量上乘?？滴醭€在青花釉里紅瓷上增加釉下豆青色， 創(chuàng)燒出“釉里三色”瓷，進(jìn)一步增強了瓷器上物象的表現(xiàn)力。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">釉里紅海水云龍紋缸</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花釉里紅纏枝蓮紋螭耳尊</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p> <p class="ql-block">清雍正青花釉里紅松竹梅圖竹葉藏詩梅瓶</p><p class="ql-block">瓶身紋飾中以竹葉組成如下詩句: </p><p class="ql-block">竹有擎天勢， </p><p class="ql-block">蒼松耐歲寒。 </p><p class="ql-block">梅花魁萬卉， </p><p class="ql-block">三友四時歡。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">5 青花釉里紅松竹梅圖竹葉藏詩梅瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花釉里紅海水云龍紋天球瓶清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">清康熙青花十二月花卉圖題詩句杯</p><p class="ql-block"> 杯上所題詩句分別為: </p><p class="ql-block">！月迎春花:金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。(取自白居易《玩迎春花贈楊郎中》) 二月杏花:清香和宿雨，佳色出晴煙。(取自錢起《酬長孫繹藍(lán)溪寄杏》) </p><p class="ql-block">三月桃花:風(fēng)花新社燕，時節(jié)舊春農(nóng)。(取自薛能《桃花》) 四月牡丹花:曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。(取自韓琮《牡丹》) 五月石榴花:露色珠簾映，香風(fēng)粉壁遮。(取自孫謎《同和詠樓前海石榴二首》) 六月蓮花:根是泥中玉，心承露下珠。(取自李群玉《蓮葉》) </p><p class="ql-block">七月蘭花:廣殿輕香發(fā)，高臺遠(yuǎn)吹吟。(取自李嶠《蘭》) 八月桂花:枝生無限月，花滿自然秋。(取自李嶠《桂》) 九月菊花:千載白衣酒，一生青女香。(取自羅隱《菊》) 十月月季花:不隨千種盡，獨放一年紅。 </p><p class="ql-block">十一月梅花:素艷雪凝樹，清香風(fēng)滿枝。(取自許渾《聞薛先輩陪大夫看早梅因寄》) 十二月水仙花:春風(fēng)弄玉來清晝，夜月凌波上大堤。 </p><p class="ql-block">(個別詩句對原詩句略作改動) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">慕古為新的雍正、乾隆、嘉慶朝青花瓷</p><p class="ql-block">雍正、乾隆、嘉慶三朝青花瓷，素以造型多樣、作工精細(xì)、圖案規(guī)整和擅于仿古而著稱于世。所仿明代永樂、宣德、成化、嘉靖、萬歷等朝青花瓷，頗具匠心，造型和紋飾逼肖原型，不署款者常使人難以辨別。 </p> <p class="ql-block">明、清兩代青花瓷的演進(jìn)</p><p class="ql-block">青花瓷是明、清兩代景德鎮(zhèn)窯的主流產(chǎn)品。雖然青花瓷都是以天然鉆土礦制成的“鉆料”來裝飾，但由于各個歷史時期審美趣味不同、青花料來源不一，因而藝術(shù)風(fēng)格各異，呈現(xiàn)出鮮明的時代特征、如典型明代永樂、宣德青花瓷使用的是進(jìn)口“蘇麻離青”(亦稱“蘇泥渤青”)料，典型成化、弘治青花瓷使用的是產(chǎn)于江西省樂平縣的“平等青”(亦稱“陂塘青”)料，典型嘉靖、萬歷青花瓷使用的是產(chǎn)于江西省上高縣的“石子青”與進(jìn)口“回青”的混合料，典型清代康熙青花瓷使用的是國產(chǎn)“浙料”或“珠明料”由此形成永樂、宣德青花之凝重，成化、弘治青花之素雅，嘉靖、隆慶、萬歷青花之艷麗，康熙青花之亮麗明翠、雖風(fēng)格迥異，卻有異曲同工之妙。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">畫風(fēng)蒼勁的五彩瓷</p><p class="ql-block">與明代相比，清代五彩瓷在瓷質(zhì)、造型、色彩、紋飾等方面，都承明代和順治朝五彩瓷的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，造型愈顯多樣，裝飾更運用黑彩、金彩，使所繪物象愈發(fā)逼真?？滴醭宀蚀裳b飾題材非常人物等，無所不有。人物題材，多取自戲曲、小說或歷史故事，藝村陳洪緩(1598-1652年)繪畫作品影響，畫風(fēng)樸實，色彩鮮亮，用筆感?？滴醭院螅S著琺瑯彩和粉彩瓷的盛行，五彩瓷的燒造逐漸衰</p><p class="ql-block">較大發(fā)展。尤其是康熙朝產(chǎn)品，在繼豐富。釉上藍(lán)彩的發(fā)明和恰到好處地泛，舉凡動物、植物、花卉、山水、 幾格受到當(dāng)時民間年畫和明末清初畫家辣，線條剛勁，給人以雄渾古樸之美</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五彩耕織圖 棒槌瓶</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五彩竹雀圖執(zhí)壺</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五彩魚藻圖觀音瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五彩人物故事圖棒槌瓶</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">礬紅地五彩描金嬰戲圖碗</p><p class="ql-block">清嘉慶(1796~1820年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五彩魚藻圖觀音瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">精描細(xì)畫的斗彩瓷</p><p class="ql-block">清代斗彩瓷在繼承明代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有很多新的發(fā)展，主要表現(xiàn)在器物造型更加多樣，裝飾題材愈顯豐富，繪畫技法越發(fā)精細(xì)。特別是雍正朝以后的斗彩瓷，在傳統(tǒng)五彩瓷的基礎(chǔ)上，融合粉彩和琺瑯彩瓷裝飾的工藝技法，不但色彩種類和紋飾層次比五瓷豐富，畫面柔和，物象更顯生動，給人以耳目一新之感。乾隆及其以后各朝斗彩瓷器，流行描金裝飾，畫面顯得富麗華貴，風(fēng)格又為之一變。 </p> <p class="ql-block">斗彩龍鳳穿花紋帶蓋梅瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">斗彩花卉紋菊瓣尊</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">斗彩瓜蝶紋瓶</p><p class="ql-block">清嘉慶(1796~1820年) </p> <p class="ql-block">斗彩花鳥圖雙耳瓶</p><p class="ql-block">清嘉慶(1796~1820年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">熠熠生輝的礬紅彩和金彩瓷</p><p class="ql-block">礬紅彩和金彩瓷均屬于傳統(tǒng)品種，其工藝最遲可上溯至宋、金時期瓷器裝飾，元、明時期景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品均有使用，至清代工藝更加精細(xì)，還經(jīng)常被用在同一件器物上。礬紅彩系用青礬(FesO·7H2O)加熱分解得到超細(xì)的氧化鐵粉末與其他原料配合而成，燒成后紋飾呈鮮艷醒目的紅色。金彩使用的是純金研磨成的超細(xì)粉末，燒成后需用瑪瑙棒打磨，方能熠熠生輝。金屬于貴金屬，金彩瓷器制作成本較高，非御窯或具有一定實力的民窯，難以問津。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">礬紅彩加黑彩描金開光人物圖瓶</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">礬紅地金彩加黑彩云龍紋油槌瓶</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">D博采眾長的粉彩瓷</p><p class="ql-block">粉彩瓷是康熙晚期在燒造五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩工藝影響，由景德鎮(zhèn)制瓷工匠創(chuàng)燒的釉上彩瓷新品種。因使用琺瑯料按照西洋繪畫技法描繪紋飾，故曾被稱作“洋彩” </p><p class="ql-block">人們之所以稱其為“粉彩”，是因與五彩相比，這種裝飾給人以粉潤的感覺。五彩瓷采用單線平涂法施彩，圖案生硬，缺乏立體感；而以粉彩表現(xiàn)的物象，粉潤柔和，細(xì)致入微，富有層次感，更顯生動自然。因此，五彩和粉彩亦被分別稱作“硬彩”和“軟彩” </p><p class="ql-block">粉彩瓷自康熙晚期出現(xiàn)以后，至雍正朝已取代五彩瓷成為景德鎮(zhèn)釉上彩瓷中最主要的品種，此后歷朝盛燒不衰，尤以雍正朝產(chǎn)品受到的評價最高。其所繪花卉、草蟲等典型紋飾，頗得畫家惲壽平(1633~1690 年)、鄒一桂(1686~1772年)作品神韻，可謂“前無古人，后無來者，鮮妍奪目，工致殊?！?寂園叟《雅》)。 </p> <p class="ql-block">粉彩龍鳳穿牡丹圖雙耳瓶</p><p class="ql-block">清嘉慶(1796~1820年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩開光鏤空花卉圖燈罩清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩錦上添花勾蓮紋象耳瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩八桃結(jié)樹圖天球瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩鐘馗醉酒像清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩描金勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">色彩素雅的雜釉彩和素三彩</p><p class="ql-block">清代景德鎮(zhèn)御窯雜釉彩和素三彩瓷是在明代產(chǎn)品基礎(chǔ)上發(fā)展而來，工藝上既有繼承又有創(chuàng)新。其中康熙</p><p class="ql-block">朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精，創(chuàng)新品種亦最多。特別是康熙朝黑地素三彩和“虎皮三彩”瓷器，頗受歐洲人青</p><p class="ql-block">睞，清末民國時期，歐洲人曾來華大肆搜求。康熙}朝還燒造一種在素三彩瓷器上局部施紅彩的所謂“三彩加</p><p class="ql-block">紅”瓷器，頗受世人愛重，有所謂“三彩加紅，價值連城”之說。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">白地錐拱云龍紋素三彩花果紋盤清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">精美絕倫的琺瑯彩瓷</p><p class="ql-block">琺瑯彩是康熙晚期受從歐洲進(jìn)口的銅胎畫琺瑯影響而新創(chuàng)的一種瓷器釉上彩裝飾技法。早期琺瑯料需從歐洲進(jìn)口，從雍正六年(1728年)開始，內(nèi)務(wù)府造辦處已能自煉琺瑯料，色彩種類超過進(jìn)口料。燒造琺瑯彩瓷所用白瓷胎系由景德鎮(zhèn)御客提供，運送到紫禁城后，由宮廷畫師和寫字人按御旨描繪紋飾、題寫詩句和款識，再放入造辦處所砌炭爐進(jìn)行彩燒。 </p><p class="ql-block">琺瑯彩瓷主要燒造于清代康熙、雍正、乾隆三朝，產(chǎn)量不大， 多是在皇帝的授意下設(shè)計制作而成。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷曾被集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件?，m瑯彩瓷制作工藝精湛、色彩華美瑰麗，是中國古代制瓷技術(shù)達(dá)到頂峰時期的產(chǎn)物，堪稱康熙、雍正、乾隆朝最珍貴的藝術(shù)品之一。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">琺瑯彩松竹梅紋題詩句橄欖瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">唐英 </p><p class="ql-block">唐英(1682~1756年)字俊公(亦作雋公)，又字叔子，號蝸寄。奉天(今遼寧沈陽)人。出身滿族家奴，隸漢軍正白旗?？滴跞?1697年)，年僅16歲的唐英開始供役于宮中養(yǎng)心殿，扈從圣祖康熙皇帝20 余年。雍正元年(1723年)，42歲的唐英授內(nèi)務(wù)府員外郎銜，負(fù)責(zé)每月稽查內(nèi)務(wù)府造辦處伙計房各作當(dāng)差匠役。因辦事干練，雍正六年(1728年)八月，47歲的唐英被派駐景德鎮(zhèn)，協(xié)助時任內(nèi)務(wù)府總管、管理淮安關(guān)務(wù)、監(jiān)管景德鎮(zhèn)御窯廠務(wù)的年希堯(？~1739年)督理御窯廠務(wù)。從乾隆元年(1736年)開始，唐英先后任準(zhǔn)安關(guān)、九江關(guān)監(jiān)督，并監(jiān)理景德鎮(zhèn)御窯廠務(wù)。人們習(xí)慣將乾隆年間由他督理的景德鎮(zhèn)御窯稱為“唐窯”，實際上“唐窯”應(yīng)從雍正六年(1728年)算起，直到乾隆二十一年(1756年)唐英離職、謝世(其間曾赴廣東任粵海關(guān)監(jiān)督一年)。由于他的苦心經(jīng)營，景德鎮(zhèn)御窯在仿古和創(chuàng)新方面均取得巨大成就。在勤于實踐的基礎(chǔ)上， 唐英撰寫了《陶務(wù)敘略》《陶成紀(jì)事》《陶冶圖說》》《陶人心語》等陶瓷類專著，堪稱我國歷史上成績最為卓著的督官之一。 </p> <p class="ql-block">粉彩嬰戲圖雙聯(lián)瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">胭脂紅藍(lán)地軋道粉彩折枝西洋花紋</p><p class="ql-block">雙聯(lián)瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩錦上添花開光四季山水圖蓋罐</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">黃地粉彩開光嬰戲圖瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">巧奪天工的像生瓷和鏤雕瓷</p><p class="ql-block">乾隆朝景德鎮(zhèn)御窯制瓷技術(shù)達(dá)到歷史上的頂峰，嫻熟的工藝，造就了千姿百態(tài)的器形和嚴(yán)謹(jǐn)繁縟的裝飾。尤其是各種模仿動物、植物以及漆器、木器、銅器、石器等工藝品的瓷器，均惟妙惟肖，酷似實物，體現(xiàn)出高超的制瓷水平。各種鏤空轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、套瓶等，構(gòu)思巧妙，頗具匠心，透過外瓶鏤空，可以看到內(nèi)瓶上的裝飾圖案，堪稱鬼斧神工。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩塑雕像生果品蟹盤</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">仿竹編漆器金彩五蝠捧壽紋捧盒</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">仿古銅彩花觚</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p> <p class="ql-block">五光十色的顏色釉瓷</p><p class="ql-block">清代景德鎮(zhèn)御窯顏色釉瓷在仿古的基礎(chǔ)上大量創(chuàng)新，不但釉色更加豐富、呈色更趨穩(wěn)定，而且制作工藝亦比明代精細(xì)。按燒成溫度可分成高溫、中溫、低溫釉瓷，按釉色可分為紅、黃、藍(lán)、綠、紫、青、黑釉瓷以及窯變釉、結(jié)晶釉瓷等。從文獻(xiàn)記載和傳世品看，清代景德鎮(zhèn)御窯燒造的顏色釉瓷品種多達(dá)數(shù)十種，其中以康熙、雍正、乾隆三朝品種最多、產(chǎn)量最大，質(zhì)量亦最高。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉青釉葫蘆式瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p> <p class="ql-block">澆黃釉錐拱古銅紋風(fēng)首龍形提梁壺清康熙(1662~1722年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉青釉凸刻夔鳳銜花紋鋪首耳蓮花口瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">郎廷極 </p><p class="ql-block">郎廷極(1663~1715年)，字紫衡、紫垣，號北軒。奉天廣寧(今遼寧北鎮(zhèn))人?？滴醭倮簟W(xué)者。 康熙四十四年(1705年)至五十一年(1712年)郎氏任江西巡撫期間曾在景德鎮(zhèn)督造宮廷用瓷，世稱“郎窯”。據(jù)郎廷極同時代人劉廷璣撰寫的《在園雜志》和許謹(jǐn)齋詩稿，郎窯的主要成就是擅仿明代各朝御窯瓷器，所仿宣德、成化朝產(chǎn)品，水平高超，足以亂真?？滴趸实墼n郎廷極“純一堂”的堂號，傳世瓷器中署“街御賜純一堂”款或署“御賜純一堂珍藏”和“大清康熙年制”雙款者，當(dāng)屬郎窯制品，代表了康熙晚期景德鎮(zhèn)窯的制瓷水平。 </p> <p class="ql-block">孔雀綠釉花觚</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年)</p> <p class="ql-block">天藍(lán)釉龍耳瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年)</p> <p class="ql-block">郎窯紅釉瓷 </p><p class="ql-block">郎窯紅釉瓷是高溫顏色釉瓷名品之一。它是在模仿明代宣德}朝鮮紅釉瓷器的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒的一種高溫銅紅釉瓷，系因康熙四十四年(1705年)至五十一年(1712年)江西巡撫郎廷極(1663~1715年)在景德鎮(zhèn)設(shè)窯燒造、進(jìn)貢朝廷而得名。其釉色濃艷者，被稱作“牛血紅”；釉色淺淡者，被稱作“雞血紅”。郎窯紅釉瓷以氧化亞銅膠體粒子為主要著色劑，在生坯掛釉后，入窯經(jīng)1300℃以上的高溫，在強還原氣氛中焙燒而成。 因燒成時釉中氧化銅對窯內(nèi)的氣氛、溫度等要求極為嚴(yán)格，故成品率極低，常常是百里挑一甚至千里挑一。 當(dāng)時有民諺曰:“若要窮，燒郎紅?！庇纱丝芍筛G紅釉瓷器燒造難度之大。 </p> <p class="ql-block">郎窯紅釉觀音瓶</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年)</p> <p class="ql-block">仿哥釉塑貼三羊盤口瓶清雍正(1723~1735年)</p> <p class="ql-block">爐鈞釉}琮(音:從)式瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">窯變釉缸</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p> <p class="ql-block">景德鎮(zhèn)御窯仿鈞釉瓷</p><p class="ql-block">鈞窯瓷器獨特的釉色對后世影響深遠(yuǎn)，明、清至今，許多瓷窯均視其為樣板進(jìn)行仿制。景德鎮(zhèn)御窯自明宣德年間已開始仿燒鈞釉瓷。清代雍正時期，宮廷收藏的鈞窯瓷器還被發(fā)往御客廠照樣仿燒，故而仿品在尺寸、造型、釉色等方面與宮廷藏品基本一致，幾可亂真。清代景德鎮(zhèn)御室在仿燒基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，燒造出新紫釉、窯變釉、爐鈞釉瓷等新品種。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">新紫釉弦紋瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年)</p> <p class="ql-block">窯變釉弦紋瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年)</p> <p class="ql-block">德化窯粉彩麻姑獻(xiàn)壽圖瓶</p><p class="ql-block">清雍正(1723~1735年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">別具一格的德化窯瓷</p><p class="ql-block">清代德化窯仍以燒造白瓷為主，產(chǎn)品在繼承明代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又有新的發(fā)展，各種瓶、 壺、罐、香爐、筆筒、筆山、筆洗等日用器物比明代顯著增多，裝飾技法有模印貼花、刻花、印花、鏤空、雕塑等。瓷塑作品繼續(xù)燒造，以觀音、羅漢、達(dá)摩像等最為常見。塑水平雖不及明代，但也能做到形神兼?zhèn)?，仍體現(xiàn)出較高的藝術(shù)水平。清代德化窯除燒造白瓷外，還燒造青花、 五彩、粉彩和顏色釉瓷等。</p> <p class="ql-block">德化窯白釉葫蘆式執(zhí)壺</p><p class="ql-block">清(1644~1911年)</p> <p class="ql-block">異軍突起的宜興窯紫砂陶 </p><p class="ql-block">清代，隨著更多文人參與設(shè)計制作并對其進(jìn)行品評，江蘇宜興窯紫砂陶逐漸吸引更多人的喜愛，促使這門技藝獲得更快發(fā)展，陶藝名家層出不窮，其中以陳鳴遠(yuǎn)、惠孟臣、陳蔭千、陳鴻壽、楊彭年、邵大亨等最為著名。乾隆皇帝一生嗜茶，對茶具使用頗為講究，當(dāng)時宮廷曾傳令宜興專門為他燒造過一批御用紫砂茶具。這批茶具作工精細(xì)，有的上面還裝飾泥繪烹茶圖并配以乾隆皇帝御制詩，顯皇家風(fēng)范。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宜興窯紫砂泥繪烹茶圖題乾隆帝</p><p class="ql-block">御制詩執(zhí)壺</p><p class="ql-block"> 清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宜興窯紫砂泥繪烹茶圖題乾隆帝</p><p class="ql-block">御制詩六方執(zhí)壺</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p> <p class="ql-block">宜興窯紫砂胎綠地粉彩描金瓜棱執(zhí)壺</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">10 </p><p class="ql-block">余輝閃耀</p><p class="ql-block">清代晚期、民國瓷器(公元1796~1949年) </p><p class="ql-block">清代道光二十年(1840年)鴉片戰(zhàn)爭以后， 隨著內(nèi)憂外患接踵而至，清王朝日趨衰敗，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)總體上呈現(xiàn)逐漸衰退的局面。但清代晚期御窯瓷器仍然有閃光點，例如專為同治皇帝大婚和慈禧皇太后萬壽批量燒造的成套用瓷，有如天邊一抹晚霞，閃耀余輝。 </p><p class="ql-block">在洋務(wù)運動的影響下，熊希齡(1870~1937 年)在湖南醴陵姜灣創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂， 騁請景德鎮(zhèn)和日本技師擔(dān)任講師，培養(yǎng)了一批制瓷技術(shù)人才。同時引進(jìn)國外先進(jìn)設(shè)備，燒造出胎質(zhì)潔白的高溫釉下五彩瓷。這是中國現(xiàn)代高溫釉下五彩瓷器的濫觴，醴陵瓷器從此名揚天下。 After the Opium War of 1840 (the twentieth year of the Daoguang reign),</p> <p class="ql-block">承前余緒的清代晚期青花瓷</p><p class="ql-block">清代晚期景德鎮(zhèn)御窯青花瓷在造型方面多沿襲前朝，少有創(chuàng)新。產(chǎn)品胎質(zhì)疏松、胎釉結(jié)合不夠緊密，青花色調(diào)不夠深沉，有飄浮感。釉面多呈現(xiàn)起伏不平的水波紋，俗稱“波浪釉”或“浪蕩釉”。起線玉堂春瓶(俗稱“賞瓶”)、玉壺春瓶、杏圓瓶、琮式瓶等大運瓷器中的傳統(tǒng)品種，歷朝延續(xù)燒造。光緒朝曾仿燒過一批康熙、乾隆朝青花瓷，頗為精致。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花鳳穿牡丹紋蓋罐</p><p class="ql-block">清道光(1821~1850年)</p> <p class="ql-block">青花纏枝蓮紋蓋罐清宣統(tǒng)(1909~1911年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">漸失韻味的清代晚期粉彩瓷</p><p class="ql-block">清代晚期粉彩瓷多沿襲乾隆朝已有品種，除白地粉彩瓷以外，也有各種色地粉彩瓷。其突出特點是在畫面中大面積使用近似藕荷色的紫彩，通常稱之為“雷青彩”，晚清粉彩瓷以道光朝署“慎德堂制”“巨德堂制”等款、同治朝為皇帝大婚特制的署“燕喜同和” “吉祥如意” “同治年制”等款、光緒朝專供慈禧皇太后使用的署“大雅齋” “體和殿制”等款的產(chǎn)品最為精致。由于光緒朝宮中喜事較多，故當(dāng)時瓷器上曾大量使用吉祥壽意圖案。</p> <p class="ql-block">醴陵窯釉下五彩鏤空菊花圖瓶</p><p class="ql-block">清宣統(tǒng)二年(1910年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">地粉彩開光花鳥圖方瓶</p><p class="ql-block">清咸豐(1851~1861年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">藕荷地粉彩海棠圖花瓶</p><p class="ql-block">清光緒(1875~1908年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">松石綠地粉彩藤蘿花鳥圖魚缸</p><p class="ql-block">清光緒(1875~1908年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">胭脂紅玉壺春瓶清同治(1862~1874年)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩嬰戲圖瓶</p><p class="ql-block">民國(1912~1949年)</p> <p class="ql-block">粉彩如意頭錦地菊花蝴蝶紋膽式瓶</p><p class="ql-block">民國(1912~1949年) </p><p class="ql-block">至此第9——10部分內(nèi)容完畢，以下四件展品位于后部展廳中央獨立展柜</p> <p class="ql-block">獨立展柜展品</p><p class="ql-block">釉里紅海水云龍紋缸</p><p class="ql-block">清康熙(1662~1722年)</p> <p class="ql-block">獨立展柜展品</p><p class="ql-block">各種釉彩大瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p> <p class="ql-block">獨立展柜展品</p><p class="ql-block">五彩魚藻圖蓋罐</p><p class="ql-block">明嘉晴(1522~1566年)</p> <p class="ql-block">獨立展柜展品</p><p class="ql-block">青花海水江崖圖香爐</p><p class="ql-block">明永樂(1403~1424年)</p> <p class="ql-block">以下是在出口左側(cè)獨立開辟的一個小展區(qū)內(nèi)展出的7件展品。</p><p class="ql-block">鬼斧神工的乾隆朝御窯鏤空套瓶、轉(zhuǎn)旋瓶</p><p class="ql-block"> 這里展示的是一組乾隆}朝景德鎮(zhèn)御窯鏤空套瓶和轉(zhuǎn)旋瓶</p><p class="ql-block">我國的制瓷技術(shù)在清代乾隆朝達(dá)到歷史高峰，主要表現(xiàn)在器物造型空前繁多，花色品種愈加豐富、裝飾技藝格外嫻熟，仿各種動、植物及不同質(zhì)地的工藝品均能惟妙惟肖，與真無二。特別是各種鏤空套瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶，構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，制作難度極大，成功燒造實屬不易，堪稱鬼斧神工。例如當(dāng)時宮廷檔案記載的“冬青拱云蝠轉(zhuǎn)旋葫蘆瓶”“洋彩黃地交泰轉(zhuǎn)旋葫蘆瓶” 洋彩米色地萬福如意轉(zhuǎn)旋瓶”“斗龍舟打筋斗人轉(zhuǎn)旋瓶”等。這類瓷器大都由九江關(guān)監(jiān)督、兼理景德鎮(zhèn)御窯廠事務(wù)的唐英(1682-1756年)帶領(lǐng)窯工設(shè)計制作而成。 </p><p class="ql-block">按照乾隆皇帝的旨令，唐英每年春季和秋季均由九江關(guān)署前往景德鎮(zhèn)御窯廠巡視監(jiān)造御用瓷器。為了博得乾隆皇帝歡心，他不斷推陳出新，研究新技法，絞盡腦汁設(shè)計新品種、新式樣，燒造出一批工藝極為復(fù)雜的瓷胎鏤空套瓶，轉(zhuǎn)旋瓶(主要是轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶)，其中最引人注目的是新興的“洋彩” (清末以后被稱為"粉彩”)品種。他還極力發(fā)展“錦上添花”(亦稱“耙花”“軋道”"扒花”)新技法，將洋鏤空套瓶、轉(zhuǎn)旋瓶裝飾之絢麗華貴推向極致。 </p><p class="ql-block">洋彩瓷器傳達(dá)出乾隆皇帝鮮明的審美趣味，如奉旨在有的器物上題寫其本人創(chuàng)作的御制詩，并鈴以"乾隆宸翰”“惟精準(zhǔn)一”“乾”“降”等閑章，充分說明乾隆皇帝對洋彩瓷器的高度重視，也可理解為乾隆皇帝認(rèn)為洋彩瓷器足以代表當(dāng)時工藝美術(shù)的創(chuàng)新水平。</p> <p class="ql-block">黃地青花纏枝花紋交泰轉(zhuǎn)心瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩鏤空龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">淡黃}地粉彩錦上添花鏤空干支字</p><p class="ql-block">象耳轉(zhuǎn)心瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">天藍(lán)地粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩鏤空暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年) </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">藍(lán)地粉彩開光山水圖轉(zhuǎn)頸瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p> <p class="ql-block">粉彩鏤空花卉紋葫蘆式轉(zhuǎn)心瓶</p><p class="ql-block">清乾隆(1736~1795年)</p>