<div style="text-align: center;"> 徐明岐</div>【Northern Scenery 】【Icebound Landscape】: ——Interpreting ·「He Xuren 」Pastel Snowy Mountain-and-Water Art <br data-filtered="filtered"><div style="text-align: right;">By Mingqi Xu </div> <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫（原裝原配）</h5> 在我國近代陶瓷美術(shù)繪畫史上，何許人的地位是崇高而顯赫的。他開創(chuàng)的粉彩雪景山水藝術(shù)，在民國至解放后，產(chǎn)生了巨大影響。他是20世紀(jì)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)改革的先驅(qū)和帶路人，也是當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)及各種藝術(shù)流派的宗師。他不僅 “師化古人”，并以清初 “四王” 的作品為范本，大量臨摹古人真跡，親歷黃山、廬山等名山大川，從大自然中汲取靈感，拓寬繪畫視野和審美情趣。1911 年后，他應(yīng)詹元廣、詹元斌兄弟之聘，前往北京繪制仿古瓷器，飽覽了故宮大量的歷代雪景名家作品，并與北方八家、前清遺老等多方文化名人交流切磋，使之幡然醒悟，技藝得到了質(zhì)的飛躍。何氏雪景已被海內(nèi)外藏家及藝術(shù)家逐漸認(rèn)識(shí)并追捧購置，逐步形成人們心目中新的文化經(jīng)典，是我國陶瓷美術(shù)百花園中一顆永放光芒的璀璨“明珠”。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫——遠(yuǎn)景局部</h5> 何許人（1882—1940），安徽南陵人，原名余辷乳（“辷”音同“移”），又名余達(dá)，號(hào)“何處”“何許人”“德昌”等，原名處，字德達(dá)，乳名花子，后改名華滋，取陶淵明《五柳先生傳》中，“先生不知何許人也”之意而更名，成為景德鎮(zhèn)“珠山八友”核心成員之一，榮獲中國陶瓷美術(shù)大師稱號(hào)。曾聯(lián)合京城著名畫家、文化名人在江西九江開設(shè)“紅店”，專門營銷各類彩瓷。中年后更加專注新粉彩中雪景山水的藝術(shù)創(chuàng)作，首創(chuàng)敷粉留白技法，代表作《雪滿梁園圖》瓷板畫、《孤山放鶴圖》瓷板畫，采用界畫構(gòu)圖與墨彩線條的勾染，有效增添了畫面近、中、遠(yuǎn)景的立體效果與藝術(shù)感染力，使觀者如親臨其境，受益匪淺。何公晚年曾授徒余文襄、鄧肖禹等人，瓜瓞綿綿，桃李滿天下。形成雪景山水傳承體系。其余文襄作品《風(fēng)雪夜歸人圖》瓷板畫等現(xiàn)藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館，2023年被列入已故陶瓷類作品限制出境名錄。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫——中景局部</h5> <b>A. 常見落款</b><br data-filtered="filtered"> 1. “何許人” 最常用的落款，多為行書或楷書，筆力蒼勁，常配以“何處”“德昌”等字號(hào)。<br data-filtered="filtered"> 2. “何處”：<br data-filtered="filtered"> 與其名“何許人”寓意相呼應(yīng)，取自陶淵明《五柳先生傳》“先生不知何許人也”，體現(xiàn)隱逸情懷。<br data-filtered="filtered"> 3. “德昌”：<br data-filtered="filtered"> 為其商號(hào)或別名，常見于早期作品或訂制瓷。<br data-filtered="filtered"> 4. 題詩款：<br data-filtered="filtered"> 雪景山水常題寫詩句，如“寒江獨(dú)釣”“雪里煙村”等，落款后加“何許人寫于珠山”或“何許人畫于潯陽”。<br data-filtered="filtered"> 5. 紀(jì)年款：<br data-filtered="filtered"> 部分作品標(biāo)注創(chuàng)作年份，如“丙子（1936年）冬月何許人寫”。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫——近景局部</h5> <b>B. 常見印章</b><br data-filtered="filtered"> 1. 姓名章：<br data-filtered="filtered"> · “何許人”（朱文或白文方?。?lt;br data-filtered="filtered"> · “何處”（朱文方印）<br data-filtered="filtered"> · “德昌”（朱文長方?。?lt;br data-filtered="filtered"> 2. 閑章：<br data-filtered="filtered"> · “一生知己是梅花”（表達(dá)文人風(fēng)骨）<br data-filtered="filtered"> · “水邊林下”（呼應(yīng)山水題材）<br data-filtered="filtered"> · “煙云寄傲”（體現(xiàn)隱逸意境）<br data-filtered="filtered"> 3. 壓角章：<br data-filtered="filtered"> 多見于大幅瓷板畫，如“長宜子孫”“心跡雙清”等。<br data-filtered="filtered"> <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫</h5> <b>C. 特點(diǎn)與辨?zhèn)?lt;/b><br data-filtered="filtered"> 1. 書法風(fēng)格：<br data-filtered="filtered"> 何許人書法功底深厚，落款筆法流暢，字體結(jié)構(gòu)疏密有致，仿品常顯呆板或筆力不足。<br data-filtered="filtered"> 2. 印章工藝：<br data-filtered="filtered"> 其印章多為篆刻高手所制，印泥飽滿，線條清晰，仿制印章往往模糊或過于規(guī)整。<br data-filtered="filtered"> 3. 題材與落款搭配：<br data-filtered="filtered"> 雪景山水多配以詩文落款，花鳥作品則款識(shí)簡潔，需結(jié)合畫風(fēng)綜合判斷。<br data-filtered="filtered"> D. 代表作品示例<br data-filtered="filtered"> · 《雪景山水瓷板》（落款“何許人寫于珠山”，鈐“何許人”?。?lt;br data-filtered="filtered"> · 《寒江獨(dú)釣圖》（題詩“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，落款“何處”，鈐“德昌”印）。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《孤山放鶴圖》瓷板畫</h5> 何許人出生在安徽南陵農(nóng)村，家境貧寒，自幼聰慧，少年離開家鄉(xiāng)，來到當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)中心專門學(xué)習(xí)陶瓷繪畫技藝，17歲拜王琦等先生為師，起五更，睡半夜，刻苦學(xué)習(xí)，耐心鉆研。那個(gè)時(shí)期許多安徽、江西等地貧苦孩子們都在夢想學(xué)一門手藝，為將來改變生活和命運(yùn)早做準(zhǔn)備。<br data-filtered="filtered"> · 初學(xué)青花： 他早期在瓷莊跟師傅學(xué)徒，一心學(xué)習(xí)青花繪畫技藝。青花為釉下彩，是景德鎮(zhèn)主流的傳統(tǒng)繪畫形式，又是最受民眾歡迎的藝術(shù)品類之一，這段經(jīng)歷為其打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基本功和對陶瓷工藝的深刻認(rèn)識(shí)。<br data-filtered="filtered"> · 接觸淺絳彩： 在學(xué)徒期間或出師之后，他接觸并學(xué)習(xí)了當(dāng)時(shí)流行的 “淺絳彩” 繪畫。因?yàn)闇\絳彩借鑒了中國水墨畫的創(chuàng)作手法，以淡赭、水綠等色彩在瓷上作畫，雅俗共賞，極具文人氣息。這對他后來的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《孤山放鶴圖》瓷板畫——落款放大圖</h5> · 研習(xí)文人畫： 何許人勤奮好學(xué)，悟性超強(qiáng)，不滿足于僅僅做一個(gè)畫匠，便利用一切機(jī)會(huì)深入畫理，研習(xí)歷代文人書畫之精髓，尤其深受 “新安畫派” 、“揚(yáng)州八怪”及“海上畫派”等 的藝術(shù)影響。反復(fù)臨摹前代大師的經(jīng)典之作，深度歷煉自己的筆墨功夫和構(gòu)圖能力。<br data-filtered="filtered"> · 轉(zhuǎn)向粉彩： 在掌握了青花和淺絳彩繪畫技法之后，將主要精力集中在最時(shí)髦的新粉彩繪畫技法。因?yàn)樾路鄄噬守S富、表現(xiàn)力強(qiáng)，更適合他追求精細(xì)、雅致的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。 <h5 style="text-align: right;">余文襄粉彩《風(fēng)雪夜歸人圖》瓷板畫</h5> 何許人是民國時(shí)期景德鎮(zhèn)著名雪景山水畫家，他的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在他對山水畫的獨(dú)特理解和創(chuàng)新實(shí)踐。畫風(fēng)以蕭疏空靈，簡繁對稱的畫風(fēng)著稱，這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)是非常獨(dú)特的，也是他藝術(shù)成就的最高表現(xiàn)。<br data-filtered="filtered"> 他的繪畫構(gòu)圖非常典型，主要是平遠(yuǎn)構(gòu)圖和一河兩岸式構(gòu)圖，既能險(xiǎn)中求穩(wěn)，也能一派靜致溫和，平遠(yuǎn)構(gòu)圖是中國古代山水畫的一種常見構(gòu)圖方式，通過描繪廣闊的山水景色，雪景大貌，展現(xiàn)出大自然的壯麗和遼闊。而一河兩岸式構(gòu)圖則是先生尊古創(chuàng)新的閃光之處，他在畫面中描繪的一條河流，兩岸分別生長著各種樹木，遠(yuǎn)處是連綿起伏的山巒，中間則是一片寬廣的河水。這種構(gòu)圖方式既符合中國傳統(tǒng)的審美觀念與欣賞習(xí)慣，極富創(chuàng)新理念，使畫作達(dá)到了一種嶄新的高雅境界。 <h5 style="text-align: right;">余文襄粉彩《風(fēng)雪夜歸人圖》瓷板畫——落款放大圖</h5> 何公繪畫技巧非常獨(dú)特，擅長用水墨之技描繪山水的質(zhì)感和層次感，用玻璃白罩出白雪皚皚之境，使得畫面既有實(shí)景的立體感，又有意境的深遠(yuǎn)感。山水畫不僅僅是對自然景色的再現(xiàn)，更是他對生活的理解和感悟的表達(dá)。他的作品既有對大自然的敬畏和贊美，也有對人生的思考和感慨。<br data-filtered="filtered"> 總之，何許人的雪景山水畫藝術(shù)成就在于他對山水畫的獨(dú)特理解和創(chuàng)新實(shí)踐，他的畫風(fēng)蕭疏空靈，簡淡超逸，繁復(fù)共存，構(gòu)圖獨(dú)特，技巧精湛，使粉彩雪景作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的影響力。他在近代粉彩雪景藝術(shù)的地位不可動(dòng)搖，必將成為后世臨摹和借鑒的重要實(shí)物資料。 <h5 style="text-align: right;">龔耀庭粉彩《農(nóng)村雪景圖》瓷板畫</h5> 現(xiàn)從何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫中的幾個(gè)方面分別描述 :<br data-filtered="filtered"> 框高94厘米、寬53厘米、瓷板高55厘米、寬37厘米，重28斤。<br data-filtered="filtered"> 此圖畫面遼闊，內(nèi)容豐富，采用俯視角度彩繪梁園雪景全圖。北國風(fēng)光，大雪封天。寫“梁園”山水相連，樹木參天，畫面上近、中、遠(yuǎn)景歷歷在目，清晰可見。其建筑宏偉，重檐樓臺(tái)、粉裝玉砌、長廊斜向、江湖繞庭、溪流拱橋、玲瓏剔透；四周山巒起伏，湖水如鏡，松木傲雪挺立，樓欄朱紅漆就，于冰雪天地中透出緩緩暖意。<br data-filtered="filtered"> 畫中人物常做為雪景中的點(diǎn)綴，與自然意境融為一體，人物輪廓以墨彩勾勒，面部或服飾布局用赭石等暖色點(diǎn)染，打破雪景的冷寂感。人物比例較小，但神態(tài)格外傳神，樓閣之中或飲酒賞雪或談古論今，表現(xiàn)出冰天雪地中皇家園林給冰冷的雪景世界，增添了一絲人間的溫暖與歡樂， 讓整個(gè)畫面更具生活氣息。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫</h5> 上方采用揚(yáng)州八怪中金農(nóng)漆書題詩句曰 : “雪滿梁園飛鳥稀，暖煨榾柮閉柴扉。瓦盆熟得松花酒，剛是溪丁拾蟹”。<br data-filtered="filtered"> 這四句詩出自明代文人書畫家唐伯虎（唐寅）之手，展現(xiàn)了其典型的文人隱逸情趣與詩畫相融的意境。<br data-filtered="filtered"> 1. “雪滿梁園飛鳥稀”<br data-filtered="filtered"> · 意象：以“雪滿梁園”開篇，描繪隆冬時(shí)節(jié)園林被積雪覆蓋的蒼茫景象?！帮w鳥稀”暗合寒冬的蕭瑟，飛鳥因寒冷與覓食困難而稀少，營造出靜謐孤寂的氛圍。<br data-filtered="filtered"> · 用典：“梁園”可指漢代梁孝王的園林（常為文人雅集之地），此處或借指詩人自己的庭園，暗含對文人雅士隱居生活的向往。<br data-filtered="filtered"> 2. “暖煨榾柮閉柴扉”<br data-filtered="filtered"> · 生活場景：詩人蜷縮屋內(nèi)，燃燒“榾柮”（樹根疙瘩）取暖，柴門緊閉，隔絕外界的寒冷。這一細(xì)節(jié)凸顯了冬日陋室的溫暖安逸，與首句的室外嚴(yán)寒形成對比。<br data-filtered="filtered"> · 心境投射：“閉柴扉”既是物理上的閉門拒寒，也象征詩人遠(yuǎn)離塵囂、甘于清貧的隱士姿態(tài)。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫——題詩與落款</h5> 3. “瓦盆熟得松花酒”<br data-filtered="filtered"> · 田園意趣：用粗樸的“瓦盆”盛裝自釀的“松花酒”（以松花浸泡或釀制的酒），呼應(yīng)前句的簡樸生活?！笆臁弊贮c(diǎn)出酒已釀成，暗含等待與收獲的滿足感。<br data-filtered="filtered"> · 文人雅興：飲酒是傳統(tǒng)文人詩畫中常見的意象，此處以瓦盆代觴，更顯脫俗不拘。<br data-filtered="filtered"> 4. “剛是溪丁拾蟹歸”<br data-filtered="filtered"> · 自然野趣：“溪丁”指溪邊的漁人（或泛指鄉(xiāng)野之人），詩人恰逢其拾蟹而歸，為畫面注入生機(jī)。蟹在古詩中常象征閑適與秋冬季的時(shí)令風(fēng)味，此處可能指河蟹或溪蟹。<br data-filtered="filtered"> · 機(jī)緣之妙：“剛是”二字點(diǎn)出偶然性，仿佛詩人與自然、鄉(xiāng)民的生活節(jié)奏悄然契合，暗含天人相得的哲思。 <h5 style="text-align: right;">景德鎮(zhèn)陶瓷館藏何處人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫</h5> 全詩通過“雪滿梁園”“閉柴扉”“瓦盆酒”“溪丁拾蟹”等意象，構(gòu)建了一個(gè)與世無爭的桃源之境。何先生借助唐伯虎以寒士形象自況，表達(dá)對官場喧囂的疏離，對田園生活的滿足。詩句如一幅水墨雪景圖：遠(yuǎn)景雪覆園林、飛鳥絕跡，近景暖屋柴扉、瓦盆酒香，結(jié)尾以溪丁拾蟹的動(dòng)態(tài)點(diǎn)綴，靜中有動(dòng)，層次豐富。何公作為畫家，深諳構(gòu)圖與留白之道。詩中無華麗辭藻，卻以“榾柮”“瓦盆”“柴扉”等日常物象傳遞出淡泊自足的心境。末句的“拾蟹歸”更暗含對自然饋贈(zèng)的感恩，與松花酒共同構(gòu)成物質(zhì)與精神的雙重豐盈。<br data-filtered="filtered"> 先生書法功底深厚，筆鋒扁平如刷，多用濃墨、禿筆、側(cè)鋒，行筆時(shí)刻意壓扁筆毫，橫掃而出，形成類似扁刷或漆刷涂抹的效果。<br data-filtered="filtered"> 起筆、收筆方硬如刀切，轉(zhuǎn)折處棱角分明，極少圓轉(zhuǎn)，線條粗重統(tǒng)一，摒棄傳統(tǒng)筆法的提按變化。<br data-filtered="filtered"> “渴筆”飛白：<br data-filtered="filtered"> 雖用濃墨，但行筆遲澀，常出現(xiàn)飛白效果，墨色焦枯蒼勁，增添了古樸斑駁的金石氣。 <h5 style="text-align: right;">景德鎮(zhèn)陶瓷館藏“處人何如畫”款《梁園雪景圖》瓷板畫局部</h5> 字形整體呈長方形，上大下小，重心上提，結(jié)構(gòu)緊湊如壘石，具有強(qiáng)烈的裝飾性。橫畫特別粗長，豎畫短促，形成強(qiáng)烈的橫勢張力，類似漢代隸書《天發(fā)神讖碑》的方峭體勢。<br data-filtered="filtered"> 字距緊密，行距寬松，行列整齊，猶如雕版印刷的活字排版，但通過字形內(nèi)部的奇崛變化打破呆板。<br data-filtered="filtered"> 縱觀何氏“梁園”雪景全圖，可以窺見先生雪景山水的筆墨技巧和結(jié)構(gòu)章法的布局功力。均以墨彩為主勾勒山嶺、樹木、坡石、屋宇輪廓，四周敷彩留白，坡岸邊渲染墨暈，真實(shí)準(zhǔn)確地傳遞出冰雪世界的信息。而在畫面多處配以暖色點(diǎn)醒，如窗欞、船沿、衣物、橋欄等的少量紅色，使冷色調(diào)中注入暖意畫面頓顯一種冷艷之美。而題詩書法，紅色印章及切題的詩意，又起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。<br data-filtered="filtered"> 何公極善微書，能于徑寸印盒上書寫《出師表》、《赤壁賦》等。而一生中最為出彩的就是能書就一手漂亮的“漆書”，令賞者贊嘆不已。<br data-filtered="filtered"> 作者落款中，所謂“湓浦”者，地處九江，源出江西瑞昌縣清湓山，名湓水，一名龍開河，東流至九江名湓浦港又北入大江，其入江處即古之湓口也。 <h5 style="text-align: right;">清· 袁江《梁園飛雪圖》</h5> 關(guān)于何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫的存世與甄別，我們一行七人前往景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)館一睹真容，該館為國家一級(jí)博物館，又稱中國陶瓷博物館，是藏瓷極其豐富的唯一一所陶瓷藝術(shù)專業(yè)性博物館。所藏歷代文人瓷畫盡善盡美。大家維對這件被館方標(biāo)為何許人粉彩《梁園雪景圖》瓷板畫，存在著一 些不同看法，理由有三 :<br data-filtered="filtered"> 1. 畫山石線條軟弱，皴法呆滯，人物造型缺少靈活。2. 落款書法采用行書，骨力稍軟，字里行間的書體排列不符合何許人用筆習(xí)慣。凡是采用行書書寫詩句的均不為何許人真跡。只有先生才運(yùn)用金農(nóng)的漆書掃寫詩句。3.景德鎮(zhèn)陶瓷博物館所藏何許人粉彩《梁園雪景》瓷板畫的落款中“辛已年仲冬月”、“處人何如畫”。因何大師病逝于1940年，而落款上的“辛已”年為1941年，掐指可算何公已經(jīng)去世一年?！疤幦撕稳绠嫛保渲姓呛卧S人的弟弟名何處人，號(hào)何如。所以何公作品中的漆書題詩，就成為真品中的特殊標(biāo)記。<br data-filtered="filtered"> 何許人與弟弟何處人共在一個(gè)畫室，有時(shí)共用一張畫稿，直到今日仍有部分作品究竟是誰之作尚有爭議。只要大家細(xì)心觀察，認(rèn)真揣摩，準(zhǔn)確掌握可靠依據(jù)，故兩人的作品就不再難于區(qū)分。 <h5 style="text-align: right;">何許人粉彩《寒堂雪霽圖》瓷板畫</h5> 何許人開創(chuàng)的雪景繪畫技法，通過他的弟子群體傳承至今，成為景德鎮(zhèn)陶瓷教育和藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分，有力促進(jìn)了非物質(zhì)文化的延續(xù)，他的瓷板畫即是傳統(tǒng)文化工藝與創(chuàng)新精神的組合，也是中國陶瓷文化對外交流的重要窗口。瓷板畫是陶瓷與繪畫藝術(shù)的完美結(jié)合，由于制作工藝復(fù)雜，成品率較低，所以有較高的文化價(jià)值和收藏價(jià)值，他的大作曾在保利和景德鎮(zhèn)等頂級(jí)拍賣行成交，這反應(yīng)出藏家對名家精品的高度認(rèn)可和極力追捧。先生的作品在藝術(shù)市場上備受矚目，屢創(chuàng)高價(jià)。1936 年他創(chuàng)作的粉彩 《寒江釣雪圖》瓷板畫，成交價(jià)高達(dá) 368 萬人民幣 、另幅《瑞雪兆豐年圖》瓷板畫，成交價(jià)達(dá) 1000 萬。2017 年他的雪景四條屏瓷板畫，估價(jià) 650.00 到 1200.00 萬，最終以1230.20 萬成交。這些高價(jià)成交實(shí)例，充分顯示了何許人雪景瓷板畫在藝術(shù)市場上的強(qiáng)大魅力和極高威望。同時(shí)，也深刻反映出其在文化界、收藏界的熱門程度與投資潛力。