<p class="ql-block">電影學(xué)者史蒂芬·普林斯說：<b>“偉大的電影必然構(gòu)建著豐盈的人性世界，它不回避善惡交織的復(fù)雜，而是通過角色的掙扎與抉擇，讓觀眾窺見人性的多面性——既有幽暗的欲望，也有未泯的良知?！?lt;/b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《日掛中天》就是這樣一部由蔡尚君執(zhí)導(dǎo)，辛芷蕾、張頌文領(lǐng)銜主演，馮紹峰主演的優(yōu)秀電影。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">核心劇情：東北女子美云在廣州經(jīng)營服裝生意。七年前，她因車禍肇事逃逸，戀人葆樹為其頂罪入獄。在此期間，美云與齊峰同居并懷有身孕，一心想逃避過往的陰霾。葆樹刑滿釋放一兩年后，不幸確診胃癌晚期，與美云意外重逢后，住進(jìn)了她的公寓。三人在愛恨情仇中反復(fù)拉扯、糾葛演變，最終，絕望中的美云持刀刺向了葆樹。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">平日里看慣了情節(jié)跌宕起伏、反轉(zhuǎn)不斷的快節(jié)奏電影，再來看《日掛中天》這種看似平淡無奇的劇情，有些觀眾或許會覺得提不起精神，甚至令人昏昏欲睡。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">但倘若你能沉下心來，細(xì)細(xì)咂摸其中的情節(jié)，多問幾個“為什么”，設(shè)身處地想想換成自己會如何應(yīng)對，或許便能層層剝開人性的復(fù)雜肌理，進(jìn)而更深刻地領(lǐng)略導(dǎo)演的匠心巧思與演員的精湛演技。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">以美云的三次“逃逸”為例：第一次是交通事故后的肇事逃逸，盡管具體情景未加鋪陳，但面對突如其來的意外，不難想見她當(dāng)時的驚慌失措——那一刻，她一心只想“逃離”現(xiàn)場，全然忽略了被撞者的生命安危。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第二次發(fā)生在戀人葆樹為她頂罪入獄時。美云不敢承擔(dān)事故的嚴(yán)重后果，借著葆樹頂罪，“逃逸”了本可能長達(dá)五年的牢獄之災(zāi)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三次則是在葆樹替她服刑期間，她既無法面對葆樹的母親與朋友，難以承受內(nèi)心的愧疚，也無法接受苦等五年后仍要被“一生還債”的命運所裹挾，于是再次選擇了“逃逸”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">從進(jìn)化論角度看，“逃離危險”是動物（包括人類）歷經(jīng)億萬年自然選擇沉淀而成的核心生存本能，其本質(zhì)是“趨利避害”的基因篩選結(jié)果——唯有能快速識別危險、及時脫身的個體，方能存活并延續(xù)基因。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這并非為美云的行為開脫，而是想說明，人身上確實留存著動物的本能與自然的屬性。就像一個人意外墜入黑洞，本能的反應(yīng)必然是朝著有光的出口奔去，這種源于生存本能的趨避，本就是刻在生命基因里的原始反應(yīng)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">從心理學(xué)視角看，“逃避責(zé)任”是個體為規(guī)避懲罰、愧疚、壓力等負(fù)面后果，通過認(rèn)知扭曲或行為退縮回避義務(wù)的心理防御機(jī)制。其核心源于自我保護(hù)本能與心理失衡的交織——前者驅(qū)使個體下意識遠(yuǎn)離可能引發(fā)痛苦的情境，后者則暴露出面對責(zé)任時的心理資源不足，比如缺乏承擔(dān)后果的勇氣、對失敗的過度恐懼等，最終使得個體在義務(wù)面前選擇了退縮與回避。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">但人終究不同于動物，既有自然本能的一面，也有人文教化的一面。西方諺語“人一半是天使，一半是魔鬼”，恰是對人性復(fù)雜性的生動注解——我們既受原始本能驅(qū)動，也被道德良知牽引，在兩種力量的拉扯中，顯現(xiàn)出人性的多棱與幽微。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">若說美云的第一次“逃”是生理本能的驅(qū)使，第二次“逃”是心理層面的回避，那第三次的“逃”，便顯得愈發(fā)復(fù)雜難辨了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">直到與身患絕癥的葆樹重逢，美云終于選擇停下逃避的腳步。她想拼盡全力贖罪，渴望得到葆樹的原諒，盼著彼此能解開過往的心結(jié)，一同往前看?？僧?dāng)所有努力都化為泡影，甚至在匆匆趕去車站為葆樹送行時意外流產(chǎn)，最終，她持刀刺向了葆樹。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">葆樹中刀后的錯愕，隨后將美云擁入懷中（似是怕被人發(fā)現(xiàn)），而美云仰頭慟哭的瞬間，將人性的復(fù)雜糾葛推向了頂點。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">不少觀眾說看不懂電影最后的情節(jié)，我也是重看一遍后，才生出些不成熟的淺見。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">總之，個人覺得《日掛中天》是一部易被大眾低估的影片，推薦大家一看，也把更多的思考空間，留給更有見地的觀眾們。</p>