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跨越時(shí)空的純凈之聲——紀(jì)念帕萊斯特里納誕辰五百周年演出觀后感

邱克

<h5 style="text-align: center;">帕萊斯特里納</h5> <h5>12月12日晚，步入上海復(fù)興中路425號(hào)的基督教諸圣堂，欣賞了和光合唱團(tuán)獻(xiàn)上的圣誕音樂(lè)會(huì)。這不僅僅是一場(chǎng)普通的無(wú)伴奏合唱演出，更是帕萊斯特里納誕辰五百周年與諸圣堂建黨百年雙重紀(jì)念的盛事。教堂座無(wú)虛席，早早預(yù)訂的座位已滿，空氣中彌漫著期待與虔誠(chéng)。百年羅曼復(fù)興風(fēng)格的紅磚建筑，半圓拱券與堅(jiān)實(shí)立柱，仿佛中世紀(jì)的回響，與帕萊斯特里納那起伏有致的拱形旋律線完美契合——磚石的拱與聲音的拱，在這個(gè)冬夜奇妙交匯，跨越六個(gè)世紀(jì)，帶來(lái)人聲的至美。</h5> <h5>演出以帕萊斯特里納的四聲部《武裝的人彌撒曲》（Missa L'homme armé）為核心，這部1582年的作品基于中世紀(jì)著名旋律《武裝的人》，大師以精妙的對(duì)位法，將古老的“戰(zhàn)歌”轉(zhuǎn)化為純凈的禮儀音樂(lè)，展現(xiàn)了羅馬樂(lè)派平衡、優(yōu)雅的風(fēng)格。</h5> <h5 style="text-align: center;">帕萊斯特里納的第一部出版的彌撒曲集里的版畫，</h5><h5 style="text-align: center;">描述帕萊斯特里納向教宗儒略三世進(jìn)獻(xiàn)他的作品。</h5> <h5>帕萊斯特里納，被譽(yù)為“教會(huì)音樂(lè)之父”，其復(fù)調(diào)技法曾挽救教會(huì)音樂(lè)于禁令邊緣，他的音樂(lè)如靜水流深，帶來(lái)心靈的洗禮。合唱團(tuán)完整呈現(xiàn)這部彌撒套曲，輔以布魯克納、塔文納、許茨、柯達(dá)伊、拉赫瑪尼諾夫及巴赫的無(wú)伴奏經(jīng)典，縱橫歐洲五個(gè)世紀(jì)，宛如一場(chǎng)心靈之旅。</h5> <h5>年輕指揮董川泓執(zhí)棒，他是上音指揮系碩士，師從王燕教授。他的指揮精準(zhǔn)而富有熱情，引導(dǎo)合唱團(tuán)在復(fù)調(diào)織體中游刃有余。團(tuán)員中既有專業(yè)學(xué)生，也有業(yè)余愛(ài)好者，有人聲音稍顯生澀，但對(duì)音樂(lè)的理解與把控令人贊嘆。弱音部分氣息控制細(xì)膩，柔美而豐滿；強(qiáng)音時(shí)雖偶有不齊，卻不失整體的抱團(tuán)感。整場(chǎng)曲目繁多，演唱五百年前的古樂(lè)實(shí)屬不易——若非大量時(shí)間與精力投入，業(yè)余者難以為繼。男生聲部整體優(yōu)于女生，那位戴眼鏡的男高音聲音控制尤為出色，穩(wěn)健而富有表現(xiàn)力。</h5> <h5>在諸圣堂的穹頂下，這些聲音如拱形旋律般層層疊起，純凈而平衡，洗滌了都市的喧囂。帕萊斯特里納的音樂(lè)并非華麗炫技，而是虔誠(chéng)與和諧的極致，提醒我們文藝復(fù)興復(fù)調(diào)的永恒魅力。這場(chǎng)演出不僅是紀(jì)念，更是重溫西方合唱藝術(shù)的源頭。</h5> <h5 style="text-align: center">匈牙利作曲家柯達(dá)伊的作品《Esti Dal》</h5> <h5><p></p></h5><h5 style="text-align: center;">夜幕降臨，我來(lái)到樹(shù)林附近；</h5><h5 style="text-align: center;">我把外套墊在頭下，<br>雙手合十，<br>向主禱告，像這樣：<br>哦，我的主啊，請(qǐng)給我一個(gè)安身之處，<br>我厭倦了漂泊，厭倦<br>了四處奔波和躲藏，<br>厭倦了在異鄉(xiāng)生活。<br>愿主賜予我一個(gè)好夜晚，<br>愿他派遣一位圣潔的天使，<br>愿他鼓勵(lì)我們心中的夢(mèng)想，<br>愿他賜予我們一個(gè)好夜晚。</h5><p></p> <h5 style="text-align: center;">最后加演一部現(xiàn)代的圣歌</h5> <h5>感謝和光合唱團(tuán)與董川泓，讓我們?cè)谏虾＿@座現(xiàn)代都市，邂逅跨越時(shí)空的純美人聲。愿這樣的古樂(lè)之聲，在未來(lái)繼續(xù)回響！</h5> <h5 style="text-align: center;">在意大利帕萊斯特里納市，有一座紀(jì)念這位作曲家的雕像。</h5>