<p class="ql-block">呢稱：大山．美篇號(hào)：59508043</p> <p class="ql-block"> 美篇2025年的行攝腳步，始終繞不開無(wú)錫的湖光與園景，我以鏡頭定格太湖煙波、蠡園花色、寄暢園秋意，甄選15幅作品參與此次征稿。我的拍攝初衷，是捕捉江南景致里“自然與人文相融的詩(shī)意”——從太湖畔追著落日記錄波光里的帆影，到蠡園中定格花木的鮮活姿態(tài)，再到寄暢園里聚焦紅楓銀杏的絢爛秋韻，皆力求還原江南獨(dú)有的溫婉與靈動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作中愈發(fā)懂得，江南風(fēng)景的美藏在細(xì)節(jié)里：守在太湖邊從午后等到黃昏，只為抓拍到落日熔金時(shí)水面的粼粼光紋；蹲在寄暢園的石徑旁，反復(fù)調(diào)整角度才定格紅楓映水、銀杏鋪金的層次。這些耐心的等待與嘗試，讓我體會(huì)到江南園林的造景之妙，也讀懂太湖山水的包容之美。</p><p class="ql-block"> 行攝的過(guò)程，也是與無(wú)錫對(duì)話的過(guò)程。觸摸著寄暢園古木的紋理，望著太湖無(wú)垠的水面，我在鏡頭里留住了江南的四季片段。此次“再回首”，這些影像既是對(duì)2025年無(wú)錫行攝的回望，也是對(duì)江南詩(shī)意的致敬，愿觀者能從畫面中，感受到這座城市山水與園林交織的獨(dú)特韻味。</p> <p class="ql-block"> 《寄暢夜宴：一盞宮燈里的春晚江南》 選擇寄暢園作為拍攝主體，最初是被“康乾七臨的古園撞入春晚舞臺(tái)”的反差感打動(dòng)——這里既是承載400年文人雅集的“曲澗觀魚”之地，又是2025春晚無(wú)錫分會(huì)場(chǎng)《相思》節(jié)目里水幕與燈影交織的現(xiàn)代舞臺(tái)。拍攝時(shí)特意避開純粹的舞臺(tái)機(jī)位，轉(zhuǎn)而蹲守錦匯漪岸邊的假山石：前景是水面上浮著的宮燈倒影，中景是亭臺(tái)里觀眾的暖光剪影，遠(yuǎn)景是惠山之巔的寶塔輪廓，想讓鏡頭同時(shí)裝下“古園的靜”與“春晚的鬧”。最驚喜的是偶然拍到的“雙重鏡像”：湖面倒影里，宮燈、建筑、觀眾疊成一片暖光，而鏡頭里的實(shí)景中，惠山寶塔的冷光正落進(jìn)這團(tuán)暖意里——突然明白，春晚選這里不是“用古園當(dāng)背景”，而是讓“江南”本身成為主角：園林的曲徑、燈影的朦朧、吳語(yǔ)的軟糯，本就是刻在這片土地里的“春晚氣質(zhì)”。 </p> <p class="ql-block"> 《太湖暮波：落日牽金縷，舟眠水色中》這張照片我特意選了“前景船+中景落日+遠(yuǎn)景洲”的層次：把岸邊的小船放進(jìn)畫面右下角，讓它像“觀眾”一樣望向落日，既錨定了人的視角，又讓落日的金縷光帶順著湖面延伸到鏡頭前，<span style="font-size:18px;">等到落日落到山頭上的位置，讓光帶剛好切過(guò)湖面時(shí)才拍攝。</span></p> <p class="ql-block"> 《碎金萬(wàn)頃：船載波光向遠(yuǎn)洲》 這張照片在黿頭渚用逆光壓暗船的輪廓，讓湖面的碎光成為主角——當(dāng)時(shí)蹲在湖邊石灘上，等了20分鐘才等到帆船飄進(jìn)光帶里，就是想讓“船”變成波光里的一個(gè)“墨點(diǎn)”才拍攝，襯出太湖的開闊。</p> <p class="ql-block"> 《櫻帆同框：春櫻裁作帳，古舶臥湖光》 這張是春櫻季的意外之喜，看到古帆船被櫻枝框住的瞬間，立刻用“前景虛焦櫻花”當(dāng)畫框，讓粉白的花和烏色的船撞出“春與古”的反差，把太湖的“江南柔媚”釘在畫面里。</p> <p class="ql-block"> 《蠡園春渡：亭浮花影里，瓣落一湖詩(shī)》這張照片拍時(shí)特意蹲在湖岸的低機(jī)位：讓落下桃花鋪滿湖面當(dāng)前景，中景是湖心亭裹著花樹的輪廓，遠(yuǎn)景漏出點(diǎn)湖岸的人影，把“靜亭、落花、人”揉在一起，避免春景只?！翱彰馈薄?lt;/p> <p class="ql-block"> 《緋云垂岸：春枝斜蘸水，花雨裹風(fēng)來(lái)》這張照片瞄準(zhǔn)了斜垂的花枝，等風(fēng)把花瓣吹得微微顫動(dòng)時(shí)按下快門，想讓“垂枝蘸水”的柔勁和“花團(tuán)擁簇”的艷氣撞出張力。</p> <p class="ql-block"> 《素紫相和：白鳶尾裁雪，紫霞落草間》 這張照片是蹲在花叢中拍的，用大光圈把白鳶尾虛成“霧里裁雪”的質(zhì)感，讓紫鳶尾在背景暈成淡紫的霧，故意藏起花壇的邊界，讓花像“從春里長(zhǎng)出來(lái)”一樣自然。</p> <p class="ql-block"> 《蠡湖紫霧里，孤樹撐滿夏》初見(jiàn)這片蠡湖馬鞭草花海時(shí)，是初夏傍晚遠(yuǎn)處摩天輪半隱在云里，而那棵“孤獨(dú)的樹”像被紫色海浪托著的傘，瞬間撞進(jìn)鏡頭。我蹲在花田小徑里調(diào)整機(jī)位：讓樹的枝干恰好劃破天空的云紋，花海的紫霧漫到鏡頭邊緣，既能襯出樹的舒展，又不搶它“孤而不寂”的氣質(zhì)。拍攝時(shí)總在想，都市里的自然該是什么樣子？這片花海一邊是車水馬龍的隱秀路，一邊是蠡湖的粼粼波光，而這棵樹像個(gè)溫柔的“中間人”：它的根扎在城市草坪里，枝葉卻朝著湖風(fēng)舒展。于是我特意等了十分鐘，等風(fēng)把花穗吹成流動(dòng)的紫浪，等陽(yáng)光從樹冠縫隙漏下碎金——按下快門時(shí)，樹的剪影、花海的朦朧、遠(yuǎn)處樓宇的輪廓?jiǎng)偤茂B成“一半煙火，一半詩(shī)意”的層次。</p> <p class="ql-block"> 《寄暢秋波里，亭檐馱著楓》 深秋趕早到寄暢園時(shí)，晨霧剛裹著楓香散在水面——?jiǎng)傔M(jìn)園門就撞見(jiàn)那棵“焰紅的楓”，斜斜倚在湖石邊，像把蘸了朱砂的筆，在湖面抹開半池紅影。拍時(shí)特意退到曲廊拐角：讓白墻亭檐接住楓葉的艷，遠(yuǎn)處龍光塔的尖頂隱在樹隙里，再等風(fēng)晃碎水面的倒影——這樣“近楓、中亭、遠(yuǎn)塔”的層次，剛好襯出江南園林“小中見(jiàn)大”的妙。</p> <p class="ql-block"> 《一樹紅焰燒碎了湖天》我蹲在湖岸拍時(shí)陽(yáng)光剛好從樹冠漏下來(lái)，把楓葉照得像透亮的紅瑪瑙，連樹皮的紋理都浸著光；我沒(méi)避開旁邊舉著手機(jī)的游客，反而讓他們的身影落在景深里——園林的秋從不是“無(wú)人的靜”，是有人駐足抬頭時(shí)，紅楓才真的活成了風(fēng)景。</p> <p class="ql-block"> 《楓枝作簾，漏下半池秋光》 這張是我是仰拍的：把楓枝當(dāng)畫框，讓紅焰裹住天空，水面的倒影剛好接住枝椏的空隙。按快門時(shí)忽然懂了，江南的秋從不是“濃烈的撞色”，是楓紅里藏著柳綠、亭白里暈著石青，連游客的衣角都成了畫里的淺墨。 </p> <p class="ql-block"> 《楓焰垂檐，燙紅了古寺瓦當(dāng)》 再訪寄暢園時(shí)，是暮秋的午后，風(fēng)裹著碎楓落在肩頭——拐進(jìn)“先月榭”旁的回廊時(shí)，忽然撞見(jiàn)第一幅景：楓枝從檐角垂下來(lái)，像把燒透的紅傘，把古建的瓦當(dāng)和雕花梁架都浸在了艷色里。我蹲在回廊臺(tái)階上仰拍，特意讓楓葉占滿上半幀，讓檐角的紋理露在縫隙里：紅楓的“烈”和古建的“沉”撞在一起，倒生出一種“舊時(shí)光被秋光燙醒”的暖。 </p> <p class="ql-block"> 《白墻裁半樹秋燒》這張照片是在天下第二泉旁的白墻巷弄內(nèi)拍的，那棵楓的枝椏斜斜搭在墻沿，紅得像把顏料潑在了素白宣紙上，連窗欞的暗影都沾了楓色。我沒(méi)刻意避開墻根的水漬——那點(diǎn)斑駁剛好襯出園林的“活”：它不是精心修裱的畫，是風(fēng)刮過(guò)、雨淋過(guò)，再被秋光染透的日子。 </p> <p class="ql-block"> 《古杏落金時(shí)，畫里裹著秋》 到惠山古鎮(zhèn)時(shí)，剛過(guò)辰時(shí)，650多年的古銀杏把半片天染成了蜜色——遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看見(jiàn)那棵樹：枝干粗得要四人合抱，金黃的葉像潑翻的碎金，裹著寺檐的飛角。原本想拍“古杏獨(dú)照”，卻撞見(jiàn)畫架前的少年：他耳機(jī)線垂在袖口，筆尖蘸著顏料，把銀杏的金、寺墻的黃、菊花的紫揉進(jìn)畫里，連風(fēng)落的葉都沾了筆鋒的暖。我蹲在石階旁調(diào)整手機(jī)位，特意讓少年的側(cè)影占左半幀，畫里的銀杏和實(shí)景的古杏疊在一起——這樣“畫中景”與“眼前景”的呼應(yīng)，剛好藏住古鎮(zhèn)的妙：650多年的樹是“舊時(shí)光”，少年的畫是“新溫度”，連旁邊舉著手機(jī)拍照的游客，都成了“時(shí)光流動(dòng)的注腳”。拍攝時(shí)沒(méi)避開畫架的邊角，反而讓顏料的斑駁露出來(lái)：秋從不是“規(guī)整的美”，是古杏落的葉、少年蹭在袖口的色、菊花瓣上沾的塵，湊成的煙火氣。</p> <p class="ql-block"> 《古杏落金雨，童聲撞碎秋》撞見(jiàn)這幕時(shí)，我剛蹲在古杏樹上方亭子內(nèi)調(diào)光圈——忽然聽(tīng)見(jiàn)一陣炸響的笑，抬眼朝下就看見(jiàn)這群孩子：像撲進(jìn)金海里的小雀，把滿地銀杏葉往天上揚(yáng)，碎金似的葉瓣裹著他們張圓的嘴、揚(yáng)起的手，連空氣里都飄著甜脆的喧鬧。原本想拍“靜的古杏”，此刻卻攥著手機(jī)往前湊：特意沒(méi)選“干凈的背景”，讓舉著手機(jī)的家長(zhǎng)、攢動(dòng)的人影都留在畫面邊緣——古鎮(zhèn)的秋從不是孤的，古杏樹是“底色”，孩子們的笑是“亮色”，連游客鏡頭里的閃光，都是這幕熱鬧的“注腳”。按快門時(shí)追著葉瓣的軌跡：讓揚(yáng)起的金葉剛好遮過(guò)半個(gè)天空，孩子們的笑臉嵌在葉隙里，像把“秋的溫柔”和“童的熱烈”揉成了一團(tuán)暖，古杏的歲月是沉的，孩子的笑是輕的，而鏡頭接住的，是這兩者撞在一起時(shí)，晃眼的、鮮活的光。</p>