<p class="ql-block">記清平調(diào)，詞成進了，一夢仙鄉(xiāng)</p><p class="ql-block">——晁補之《夜合花》</p><p class="ql-block">這句詞出自“蘇門四學(xué)士”之一的晁補之筆下。晁補之（1053—1110），字無咎，號歸來子，一生仕途起伏，工詩詞書畫，詞風疏朗清逸。</p><p class="ql-block">他在詞中摹寫牡丹盛放的艷色，遙想李白為楊貴妃作《清平調(diào)》的盛唐風流，落筆成詞的剎那，恍惚踏入仙鄉(xiāng)夢境，見唐宮華麗，見牡丹盛放，見貴妃淺笑。</p><p class="ql-block">待一夢醒來，盛世繁華皆成泡影，如指尖殘留的墨香，明明滅滅間，只剩對往昔的追念與自身際遇的輕嘆，那份縹緲的悵惘，讀來讓人無端失神。</p><p class="ql-block">全詞：</p><p class="ql-block">《夜合花·和李浩季良牡丹》</p><p class="ql-block">百紫千紅，占春多少，共推絕世花王。西都萬家俱好，不為姚黃。謾腸斷巫陽。對沈香、亭北新妝。記清平調(diào)，詞成進了，一夢仙鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">天葩秀出無雙。倚朝暉，半如酣酒成狂。無言自有，檀心一點偷芳。念往事情傷。又新艷、曾說滁陽。縱歸來晚，君王殿后，別是風光。</p><p class="ql-block">【2】</p><p class="ql-block">十里梅花雪正晴，月掛遙山冷</p><p class="ql-block">——卓世清《卜算子》</p><p class="ql-block">同樣以清冷之景勾連心緒的，還有宋代詞人卓世清的這句“十里梅花雪正晴，月掛遙山冷”，出自《卜算子·題徐仙亭》。</p><p class="ql-block">卓世清的生平記載極少，存世詞作僅此一首，卻憑這一句勾勒出一幅極致空靈的冬夜圖。</p><p class="ql-block">雪后初晴，十里梅林裹著素白雪衣，月光靜靜懸于遠山之巔，清輝灑落時，帶著徹骨的寒意。</p><p class="ql-block">沒有人聲鼎沸，沒有車馬喧囂，只有梅與雪，月與山，它們在天地間默然相對。此刻的清冷，不是蕭瑟，而是一種極致的空靈，恰如王維的“明月松間照，清泉石上流”。</p><p class="ql-block">獨處之人立于這般月色里，心頭的孤寂如潮水漫來，明明是極美的景致，卻生出一絲無人與共的柔腸百轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block">全詞：</p><p class="ql-block">《卜算子·題徐仙亭》</p><p class="ql-block">流水一灣西。晚坐孤亭靜。不見高人跨鶴歸，風竹搖清影。</p><p class="ql-block">往古與來今，休用重重省。十里梅花雪正晴，月掛遙山冷。</p><p class="ql-block">【3】</p><p class="ql-block">相思難偶，歡無情明月，今年已是，三度如鉤</p><p class="ql-block">——馮偉壽《春風裊娜》</p><p class="ql-block">相思之苦，向來是宋詞的永恒母題，馮偉壽筆下的“相思難偶，歡無情明月，今年已是，三度如鉤”，便將這份愁緒寫得入木三分。</p><p class="ql-block">馮偉壽，字艾子，號云月，善自度曲，存詞六闋，詞風細膩婉轉(zhuǎn)。這句詞出自《春風裊娜·春恨·黃鐘羽》。</p><p class="ql-block">他將相思托付給天上明月，那輪亙古不變的月，不管人間悲歡離合，今年已三次彎如銀鉤。每一次月圓月缺，都是一次相思的煎熬；每一次見得殘月如鉤，便多一分團圓無望的悵惘。</p><p class="ql-block">明月的無情，成了相思的見證者，也成了愁緒的放大鏡，反襯出人間的情深，寥寥數(shù)語，道盡愛而不得的寸寸柔腸。</p><p class="ql-block">全詞：</p><p class="ql-block">《春風裊娜·被梁間雙燕》</p><p class="ql-block">被梁間雙燕，話盡春愁。朝粉謝，午花柔。倚紅闌故與，蝶圍蜂繞，柳綿無數(shù)，飛上搔頭。鳳管聲圓，蠶房香暖，笑挽羅衫須少留。隔院蘭馨趁風遠，鄰墻桃影伴煙收。</p><p class="ql-block">些子風情未減，眉頭眼尾，萬千事、欲說還休。薔薇露，牡丹球。殷勤記省，前度綢繆。夢里飛紅，覺來無覓，望中新綠，別后空稠。相思難偶，歡無情明月，今年已是，三度如鉤。</p><p class="ql-block">【4】</p><p class="ql-block">又長笛歸舟，亂鴉荒堞。兩鬢西風，有人心事到紅葉</p><p class="ql-block">——曾允元《齊天樂》</p><p class="ql-block">秋景蕭瑟，最易牽動羈旅愁思，曾允元的“又長笛歸舟，亂鴉荒堞。兩鬢西風，有人心事到紅葉”，便藏著這樣一段漂泊的悵惘。</p><p class="ql-block">曾允元，字舜卿，號鷗江，南宋末至元初詞人，存詞四首，詞風凄清。這句詞取自《齊天樂·碧梧枝上占秋信》。</p><p class="ql-block">長笛聲聲，伴著歸舟漸行漸遠；荒城的堞樓上，亂鴉聒噪著落下。西風掠過鬢角，染白了青絲，有人立于秋風中，將滿腹心事，都寫進飄落的紅葉。</p><p class="ql-block">歸舟、亂鴉、荒堞、紅葉，每一個意象都帶著漂泊的蒼涼，未說出口的心事，或許是鄉(xiāng)愁，或許是思念，藏在紅葉里隨西風飄遠，讀來讓人喉頭哽咽。</p><p class="ql-block">全詞：</p><p class="ql-block">《齊天樂·次韻趙芳谷曲，有香玉之怨》</p><p class="ql-block">碧梧枝上占秋信，微聞雨聲還愜。虹影分晴，云光透晚，殘日依依團箑。闌干一霎。又長笛歸舟，亂鴉荒堞。兩鬢西風，有人心事到紅葉。</p><p class="ql-block">嬌蓮相對欲語，奈蓮莖有刺，愁不成折。天上歡期，人間巧意，今夜明河如雪。新寬帶結(jié)。想寶篆頻溫，翠奩低揭。霧濕云鬟，淺妝深拜月</p><p class="ql-block">【5】</p><p class="ql-block">睡覺西窗燈一箋。恰聽打、三更三點</p><p class="ql-block">——朱敦儒《鼓笛令》</p><p class="ql-block">夜半夢醒的孤寂，被朱敦儒寫得格外細膩，“睡覺西窗燈一箋。恰聽打、三更三點”，出自他的《鼓笛令》。</p><p class="ql-block">朱敦儒（1081—1159），字希真，號巖壑，有“詞俊”之稱，詞風從疏狂走向淡遠。到了晚年，他的詞也多了幾分看透世事的淡遠，藏著細碎的孤寂。</p><p class="ql-block">夜半從夢中醒來，西窗的孤燈還亮著一盞，燈影搖曳間，恰好聽見更鼓敲過三更三點。萬籟俱寂的深夜，夢醒后的茫然，無人言說的孤寂，都凝在這一盞燈、一聲更鼓里。</p><p class="ql-block">沒有濃墨重彩的抒情，只有尋常的夜半光景，卻最是戳心——我們都曾有過這樣的時刻，在深夜獨自醒來，對著一盞燈，細數(shù)心底的心事。</p><p class="ql-block">全詞：</p><p class="ql-block">《鼓笛令》</p><p class="ql-block">紙帳綢衾忒暖。盡自由、橫翻倒轉(zhuǎn)。睡覺西窗燈一箋。恰聽打、三更三點。</p><p class="ql-block">殘夢不須深念。這些個、光陰煞短。解散韁繩休系絆。把從前、一筆句斷。</p><p class="ql-block">【6】</p><p class="ql-block">嫩涼新霽。明月光如洗。長笛一聲煙際起。人在危樓獨倚</p><p class="ql-block">——袁去華《清平樂》</p><p class="ql-block">袁去華在這句詞中，將孤獨推向了極致。</p><p class="ql-block">袁去華（約1130—？），字宣卿，紹興十五年進士，詞風工麗，善寫愁緒。這句詞出自《清平樂·嫩涼新霽》。</p><p class="ql-block">雨后初晴，空氣中帶著初秋的微涼漫過衣襟，明月清輝如被水洗過一般澄澈透亮。遠處煙波里，突然傳來一聲長笛，清越的笛聲劃破夜空；高樓之上，有人正獨自憑欄而立。</p><p class="ql-block">笛聲渺遠，月色清寒，獨倚危樓的人，望著萬里江山，心底藏著的，是壯志未酬的憾，還是故人不見的愁？</p><p class="ql-block">這份空靈的孤寂，隔著千年時光，依舊能讓人感受到那份柔腸寸斷的悵惘。</p><p class="ql-block">全詞：</p><p class="ql-block">《清平樂》</p><p class="ql-block">嫩涼新霽。明月光如洗。長笛一聲煙際起。人在危樓獨倚。</p><p class="ql-block">夜深風露娟娟。抱琴誰和流泉。只有乘鸞仙子，見人愁絕無眠。</p><p class="ql-block">這些冷門的宋詞，沒有華麗的辭藻堆砌，卻以最樸素的筆墨，寫盡了人間的悲歡離合。</p><p class="ql-block">它們像散落在時光長河里的珍珠，雖不耀眼，卻在細細品讀間，綻放出溫潤的光芒，讓人心底泛起層層漣漪。</p>