<p class="ql-block">郭沫若題寫的團名</p> <p class="ql-block"> 歲月留痕，晉韻長存</p><p class="ql-block"> 高鴻賓</p><p class="ql-block"> 在歲月的長河中，有些記憶宛如永恒烙印，歷經(jīng)時光的洗禮，愈發(fā)深入骨髓。于我而言，在張家口地區(qū)青年晉劇團度過的十八載春秋，恰似一壇陳年佳釀，歲月愈久，其醇香愈濃。它是我人生旅程的起點，是我心中永遠的牽掛，那是夢想初綻的年華，是汗水浸透的歲月，更是三觀建立的啟蒙原鄉(xiāng)。在這片充滿藝術氣息的天地里，我從青澀懵懂的少年，成長為獨當一面的舞臺工匠；從不甘卑微的艱難改行，到勇敢面對社會的紛繁挑戰(zhàn)。如今，盡管幾十年光陰匆匆流逝，但那些開場的鑼鼓，那些婉轉(zhuǎn)的絲弦，那些入耳牽魂的晉腔晉韻，以及那些繁忙的裝卸臺剪影，依舊在記憶深處鮮活如昨。更令人難以忘懷的是，那些包容我年少輕狂的師長，那些戲文中最淳樸的人間哲理，對我人性的滋養(yǎng)，如同春雨般潤澤心田。</p><p class="ql-block"> 在文化教育和文化傳播媒介相對單一的年代，戲劇宛如一盞明燈，照亮了人們的精神世界，成為最讓人愿意主動接受的受教化方式。我們的祖輩中有多少人是通過看戲這種途徑，知曉了這片土地的滄桑歷史，懂得了禮義廉恥，種下了忠孝節(jié)義的種子，建立了仁義禮智信這些中國傳統(tǒng)價值觀，已難以精準統(tǒng)計。然而于我而言，戲文中的淳樸道理卻實實在在地對我的三觀建立產(chǎn)生了深刻而持久的影響。這種影響，如同“隨風潛入夜，潤物細無聲”的春雨，雖然當時年輕氣盛的我感觸不深，但在改行多年以后回首來程的路時，方如夢驚醒般的覺悟。原來，我后半生的所謂“有所作為”，其動力源泉很大一部分是基于十八年的戲劇文化浸潤。在我后來所從事的工作生活中，每當遇到困難時，我的腦海中總會自然地跳躍出一些應時的戲文唱段，成為我痛苦時的安慰，失敗時的鼓勵，成功時的鞭策，得意時的警醒。我的自勵格言是：“吃過學戲練功的苦，還有什么苦不能吃”！這句格言，一直激勵著我，在前行的道路上披荊斬棘，勇往直前。</p><p class="ql-block"> 中國戲劇基本功訓練，傳統(tǒng)喚作“打戲子”。記得當年在送我入職的站臺上，母親聽熟人說起這個行當是靠“打”才能成才時，頓時追悔莫及，送走我后是一路垂淚回的家。不知如今戲劇練功是否有了更科學的方法，但我知道，在刀劈子和藤條把子的加持下所養(yǎng)成的肌肉記憶，是深刻而恒久的。初練時的拉筋扳腿，其疼痛程度與上“老虎凳”有異曲同工之效，那種折骨斷筋般的疼痛，是絕對讓人刻骨銘心的。在我的同學里，少有人不對當年老師的扳腰仍心有余悸。這種筋骨皮肉的淬煉，讓我練就了不懼疼的韌勁兒，但卻沒有克服掉膽小的天性。因此，我的戲劇基本功便止步于“跑虎跳”和“砸鍵子”的階段，因為實在沒有勇氣再向前或向后的翻騰上去做嘗試，于是便成了同袍中的“柴頭”。為了避免重回學?！盁o顏見江東父老”的窘態(tài)，我選擇了就地改行學做舞臺木工裝置，從此進入了拍戲制景、演出拉幕和“裝卸車”、“裝卸臺”循環(huán)往復的歲月。因技術含量不高，所以還算“得心應手”。但這種一眼就看到頭的生活，隨著年齡的增長和對未來人生的憧憬，開始讓我陷入深深的絕望和不甘。我渴望有所突破，追求更廣闊的天地。在機緣巧合下，1988年我懷著復雜的心情，調(diào)離了生活十八年的青年晉劇團，后又輾轉(zhuǎn)調(diào)到自己朝思暮想多年的單位，開始從事真心喜歡的事業(yè)——文物保護和考古研究。</p><p class="ql-block"> 在文物保護和考古研究這一專業(yè)性強、內(nèi)涵博大精深的領域，我歷經(jīng)艱辛與挑戰(zhàn)，從烈日炎炎的田野調(diào)查、勘探，到燒腦的文獻考證鉆研，猶如在瀚海里艱難跋涉。從僅有小學文化程度的門外漢，通過自學成長為張家口文博部門副高級專業(yè)技術人員。這種質(zhì)的提升，除了組織給予的機會和個人的職業(yè)熱愛，便是依托在劇團磨礪出的堅毅性格。我相信“有志者事竟成”，只要堅持，就沒有攻克不了的難關。憑借這份信念，我在文物考古領域耕耘二十多年，取得了一些成績，飲水思源，我感恩有過十八年劇團生活對我的淬煉。</p><p class="ql-block"> 投身文博行業(yè)后，為勝任工作，我開啟了知識 “惡補” 模式：除了鉆研文物考古相關知識，還廣泛閱讀歷史、文史類書籍。其中，張家口政協(xié)文史委編輯的《張家口文史資料》，便是我案頭常伴的重要文獻。它宛如一部詳實的地方史長卷，細致記錄了張家口各個歷史時期的政治風云、經(jīng)濟變遷、社會百態(tài)與人文軼事，對我的工作與知識積累助益極大。因此，研讀《張家口文史資料》，也成了我了解張家口地方史的重要途徑。</p><p class="ql-block"> 因曾有過劇團工作的經(jīng)歷，我對其中涉及梨園的史料格外關注。文史委在這方面著實付出了大量心血，迄今出版的 60 輯《文史資料》中，已有 3 輯（第 9、20、30 輯）為梨園專輯，系統(tǒng)記載了張家口晉（戲）劇界的起源、形成、發(fā)展脈絡，以及戲院班社、名伶人物的生平事跡，為研究這一行業(yè)留存了珍貴的史料。如今，我雖已退休，然重讀這些文史資料時，卻發(fā)現(xiàn)了一個令人遺憾的缺憾：新中國成立后，由黨和國家悉心培養(yǎng)的晉劇文藝工作者，其事跡在史料中竟鮮有記載。新中國成立76年來，張家口晉劇藝術已經(jīng)三代人傳承，這些藝術家們，他們曾將自己的青春和熱血奉獻給了共和國的文藝事業(yè)，他們曾用精湛的技藝數(shù)度征服其他省市同行，為張家口贏得榮譽；他們曾用優(yōu)秀的劇目數(shù)次轟動首都、省會，得到國家文化主管部門的肯定與表彰；他們曾是張家口這方土地靚麗的文化名片，為晉劇藝術的傳承與發(fā)展做出過不可磨滅的貢獻。然而，隨著時間的流逝，新中國第一代藝術家們都已是耄耋之年，且?guī)缀醢霐?shù)已然作古；第二代藝術家也已退休。他們的故事，他們的精神，如果再不及時記錄下來，恐怕就會悄然湮沒消逝在歲月的長河中，成為永久的缺憾。</p><p class="ql-block"> 我出身于劇團，又改事于文物考古，我對歷史有著深深的敬畏與熱愛，也深知文史資料對于歷史研究的重要性。每一處歷史的痕跡，每一段過往的故事，都是我們了解過去、啟迪未來的珍貴文化資源。而如今，面對這些老藝術家們的事跡即將被遺忘的現(xiàn)狀，我感到了一種強烈的緊迫感和沉甸甸的責任。我不能眼睜睜地看著他們的貢獻被埋沒，我必須做些什么。于是，從2024年開始，我踏上了走訪當年老師們的道路。每當我輕輕叩開一位老藝術家的家門，看到他們臉上熟悉的笑容，聆聽他們講述往昔的故事，心中便會涌起一股暖流。那些曾在舞臺上熠熠生輝的藝術家，如今雖已容顏蒼老，但眼神中依舊閃爍著對藝術的熱愛與執(zhí)著。他們用略帶顫抖的聲音，追憶著過去的歲月，訴說著曾經(jīng)的輝煌與挫折，每一個細節(jié)都讓我為之動容。我對他（她）們說：“我仍然是當年舞臺隊的小高，這回還是由我來搭臺，老師們負責“唱戲”，為老師們自己記錄歷史，為張家口晉劇史填補空白。”感謝這些老藝術家們紛紛響應了我的倡議，積極為我提供素材與資料；更令我倍感欣慰的是，我的行動得到了市政協(xié)副主席孫莉與文史委專家老師們的大力支持。他們對這項工作的意義有著深刻的認識，也看到了我內(nèi)心的執(zhí)著與熱忱。尤其是孫莉副主席，將我最初編撰 “張家口青年晉劇團” 文史專輯的想法，拓展為涵蓋全市晉劇藝術七十六年宏大視野的《梨園風華——新中國成立以來張家口晉劇傳承史話》，不僅讓專輯的站位更高遠、涉及范圍更廣闊，賦予了它更深厚的地方文史價值與傳承意義，使其成為新中國成立以來張家口晉劇藝術發(fā)展的一次全面巡禮。</p><p class="ql-block"> 《梨園風華——新中國成立以來張家口晉劇傳承史話》內(nèi)容包括：“梨園史記”、“晉韻風華”、“藝海擷珍”、“水鏡回聲”等四個單元，分別為新中國成立以來市縣區(qū)各級晉劇院團團史、晉劇名家傳記、表導演音樂舞美創(chuàng)作體會論文、優(yōu)秀劇評文章等。其中，梨園史記單元中的“新中國張家口晉劇人才（市級）培養(yǎng)總錄”，記載了新中國以來張家口戲曲學校歷屆學員名錄和教學師資情況；晉韻風華單元中的“張家口現(xiàn)代晉劇藝術三代傳承錄”，則收錄了全市三代晉劇優(yōu)秀名家的個人藝術簡介，為張家口晉劇藝術傳承史留下了詳實的史料記載。</p><p class="ql-block"> 編撰這本文史資料專輯，于我而言，不僅是對新中國成立以來張家口晉劇文藝事業(yè)的深情回望與對未來的美好期許，更是對老藝術家們最誠摯的敬意。我希望通過這本書，為新中國成立以來張家口三代晉劇藝術家 “豎碑立傳”，將他們的貢獻載入史冊，流傳后世。書中的每一頁文字、每一張照片，都承載著一段珍貴的記憶，都訴說著一個動人的故事。我期盼讀者翻開這本書時，能感受到來自歲月深處的溫暖與力量，能讀懂這些藝術家為晉劇藝術付出的心血與努力。</p><p class="ql-block"> 只可惜建國初察哈爾省少年晉劇團第一屆的創(chuàng)團老藝術家們有很多已經(jīng)辭世，他們的事跡只能間接了解整理，沒有在他們有生之年啟動這項工作，成為令人追悔莫及的遺憾。</p><p class="ql-block"> 在編輯這本書的過程中，我仿佛一次次穿越時空，重回那個梨園鼎盛的年代。每整理一篇資料、每與一位老藝術家交流，都讓我對那段歷史有了更深刻的認知與理解：我看到他們在艱苦的條件下，對藝術的堅守與執(zhí)著；看到他們面對困境時，樂觀向上的精神風貌；更看到他們對晉劇藝術的熱愛與追求，“戲比天大”已成為自覺，并融入血脈；舞臺早已成為生命中不可分割的一部分。</p><p class="ql-block"> 這些老藝術家們，他們用自己的行動詮釋了什么是真正的藝術家，什么是真正的奉獻精神。他們的貢獻配得上所獲得的榮譽，而他們所得到的認可與回報，卻遠配不上他們曾經(jīng)的付出與輝煌。他們的故事，值得被歷史所銘記。</p><p class="ql-block"> 這本文史資料專輯的編輯，離不開眾多朋友的支持與幫助。在此，我首先要向市政協(xié)副主席孫莉和文史委專家老師們表示衷心的感謝，是他們積極努力征集到各縣區(qū)晉劇院團及名伶的史料，使得專輯更全面、更具代表性。沒有他們的支持，這本專輯不可能在如此短的時間里編輯出版。其次，我要感謝張家口戲曲藝術研究院常文鵬書記，沒有劇院的協(xié)助與參與，有些歷史資料將無從考究。同時，感謝王鑒良老師，是他在2007年編撰了《張家口青年晉劇團史略》（1952——2007）文稿，為此次成書奠定了基礎；感謝張玉森先生無私奉獻出他編寫的《張家口藝校校志》手稿，讓張家口晉劇人才培養(yǎng)的源流根系愈加清晰。我更要感謝每一位接受采訪的老藝術家們，是他（她）們的信任與支持，給予我信心，讓我能夠?qū)⑺ㄋ﹤兊墓适掠涗浵聛?。還要感謝我的老伴，她在我忙碌的日子里，給予了我無盡的理解與支持，讓我能夠全身心地投入到這項有意義的工作中。我還要感謝我自己，沒有因退休而放任于懶散，而是仍充滿激情的去做自己認為應該做的事，在年近七旬時仍能完成這部專輯的編撰與組稿，為新中國以來張家口的晉劇藝術傳承史做出貢獻。并以此告慰那些與我一同渡過梨園歲月的健在和故去的老師、同學、同事們。</p><p class="ql-block"> 最后，我想說的是，這本文史資料專輯只是一個開始。我希望能夠喚起更多人對張家口晉劇藝術的關注與熱愛，能夠讓更多人了解到這些老藝術家們的貢獻。我相信，只要我們共同努力，晉劇藝術的傳承與發(fā)展一定能夠迎來更加美好的明天?！皶x劇第二故鄉(xiāng)”一定會再次煥發(fā)出蓬勃的活力。而這些老藝術家們的故事，也將永遠在歷史的長河中熠熠生輝，激勵著一代又一代的梨園后生，為了藝術，為了夢想，勇往直前。</p><p class="ql-block"> 歲月如歌，晉韻長存。本書既為梨園故人存照，愿以吾之拙筆，將散落的幕間碎片，綴合成璀璨的文明珠鏈。更愿以考古者的嚴謹，為地方戲劇史的斷層灌注新的血肉。愿這本文史資料專輯，成為我們共同珍藏的記憶，成為我們心中永遠的溫暖與力量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2025年10月</p> <p class="ql-block">本文原是為專輯序言而作，但因篇幅長而舍棄，但文中傾注了我為編輯這部專輯的真情實感，也反映編輯這部專輯的初衷原委，故以這種形式公諸于人，以明吾心。</p><p class="ql-block"> 髯叟 2025年12月24日</p>