<![CDATA[<del id="j5vcj"></del>]]> | | | |
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<p class="ql-block">老師們、朋友們:</p><p class="ql-block">大家晚上好! </p><p class="ql-block">大家知道元曲最為典型的一個特點，就是句中有襯字，今天我與大家交流，學習襯字的使用方法。第七講</p><p class="ql-block">主講老師：明禮 時間：2025-11-22</p><p class="ql-block">一、襯字</p><p class="ql-block">1、什么是襯字</p><p class="ql-block">襯字就是在曲律規(guī)定必需的字之外，增加的字。也有稱為墊字。就普通說，這種襯字在歌唱時，應該輕輕地帶過去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此，如我們上一講舉的例子：</p><p class="ql-block">〔雙調·清江引〕有感</p><p class="ql-block">元·喬吉</p><p class="ql-block">相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕（兒）將過去。</p><p class="ql-block">其正格句式是五句：七五五五七句式。</p><p class="ql-block">大家看第五句的句式是不是八個字，說明其中“兒”字就是襯字，使這首曲句式變成了七五五五八句式。</p><p class="ql-block">我們再看：</p><p class="ql-block">〔正宮·醉太平〕落魄</p><p class="ql-block">鐘嗣成</p><p class="ql-block">風流（貧）最好，村沙（富）難交。（拾）灰泥補砌（了）舊磚窯，（開一個教）乞兒市學（xiāo，《中原音韻》中“蕭豪”韻，入聲做陰平聲），（裹一頂）半新不舊烏紗帽，（穿一領）半長不短黃麻罩，（系一條）半聯(lián)不斷皂環(huán)絳（tāo），（做一個窮）風月訓導。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">①風流貧最好：風流倜儻而甘守清貧的人最好。</p><p class="ql-block">②村沙富難交：狠毒貪婪的豪紳富戶難以交往。村沙：粗魯，狠毒。</p><p class="ql-block">③乞兒市學：為乞丐辦的學校。</p><p class="ql-block">④黃麻罩：即粗布麻線做的罩衣。</p><p class="ql-block">⑤半聯(lián)不斷皂環(huán)絳（tāo）：破舊的黑腰帶。</p><p class="ql-block">⑥窮風月訓導：窮而風流的學官。窮風月：貧窮而風流。訓導：古代以訓導為學官名。</p><p class="ql-block">這首小令，將社會上的人分成了兩種：“窮人”和“富人”，并將兩者置于對立的地位。“村沙富難交”一句，是作者生活經驗的總結。在如此這般的社會里，最好是去當個教乞兒的“訓導”。這首小令語言通俗，“半新不舊”、“半長不短”、“半聯(lián)不斷”一類詞語的運用，不僅增加了作品的生活氣息，而且強化了平民意識。</p><p class="ql-block">這首小令的正調格式為：四四七四七七七四，共8句。 </p><p class="ql-block">但是，加上了括號里的襯字：（貧）（富）（拾）（了）（開一個教）（裹一頂）（穿一領）（系一條）（做一個窮），使格式變?yōu)?五五九八十十十八，仍為八句 ，字數雖然變了，卻仍然屬于〔正宮·醉太平〕</p><p class="ql-block">2、襯字的特點</p><p class="ql-block">曲可加襯字，是它與詞或詩的主要區(qū)別之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的靈活性，行文造字更為自由，襯字不受格律的束縛。小令所用的襯字相對較少，南曲更要少用或者不用，套曲則比較多。在曲譜中，襯字往往用小字書寫，以區(qū)別于正字。襯字一般不占用樂曲的節(jié)拍、音調，往往是唱時快速而有節(jié)奏地一口帶過。我們來比較一下詞的《念奴嬌》和曲的《念奴嬌》。</p><p class="ql-block">念奴嬌·登石頭城</p><p class="ql-block">元·薩都剌</p><p class="ql-block">石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。指點六朝形勝地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰。</p><p class="ql-block">寂寞避暑離宮，東風輦（niǎn）路，芳草年年發(fā)。落日無人松徑里，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。傷心千古，秦淮一片明月。</p><p class="ql-block">站在高高的石頭城上，放眼望去，蒼天的盡頭與吳、楚兩國連接在一起，一片空曠。昔日六朝勝地的繁華，如今已蕩然無存，只有江河青山依舊。遙想當年，戰(zhàn)火紛飛，硝煙不斷，生靈涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已經隨著時間的長河席卷而去，只有浩瀚的長江依然奔騰不息，滾滾東流。</p><p class="ql-block">孤寂的行宮內院，東風吹過，昔日皇帝車架經常碾壓的道路，早已是年年歲歲芳草萋萋。每當日落天黑的時候，松樹林里空寂冷落，只見幽幽的冥火時隱時現(xiàn)?？稍诋斈暧卸嗌偃缁ㄋ朴竦母杓宋枧谶@里青絲變成了白發(fā)，送走了一世的青春年華。如今淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝，給人留下的只有無限的傷感。</p><p class="ql-block">〔大石調·念奴嬌〕翰林風月（第二折）</p><p class="ql-block">元·鄭德輝</p><p class="ql-block">驚飛幽鳥（韻），蕩殘紅撲簌簌（襯），胭脂零落（lào韻）。門掩蒼苔書院悄（韻），潤破窗紙偷瞧（韻）。則為（襯）一操瑤琴，一番相見，又不（襯）曾道閑期約（yāo 韻），多情多緒，等閑肌骨如削（韻）。</p> <p class="ql-block">由此我們得出：就意義上說，襯字往往是些無關重要的字。就音韻上說，襯字不能用于重音。</p><p class="ql-block">3、襯字的作用</p><p class="ql-block">從上面例曲中的襯字來看，襯字的作用是：補充正字語意的缺漏，使之內容更加完整充實，語言更加周密豐富或生動，或者使字句與音樂旋律更加貼合。襯字用得恰當，可使句法靈活多樣，能增強曲文的口語化和形象化特點。</p><p class="ql-block">4、襯字的應用</p><p class="ql-block">散曲可以加襯字，這給了作者很大的自由。由于襯字不受格律的限制，不講平仄，不拘字數。既可以補充語義，也可以增加語言的感情色彩，因而作者可以淋漓盡致地表達自己的思想感情，可以表達復雜細膩的思想感情，從而增強作品的感染力。</p><p class="ql-block">那么在句中的什么位置加襯字，這個有沒有規(guī)律可循呢？加襯字有三種情況：</p><p class="ql-block">一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末）。</p><p class="ql-block">（1）句首加襯字</p><p class="ql-block">句首的襯字可虛可實。實詞（如名詞、動詞等），虛詞（如連詞、助詞以及副詞等）。我們以谷子敬的套曲〔商調·集賢賓〕閨情中的〔醋葫蘆〕為例：</p><p class="ql-block">未加襯字前為：</p><p class="ql-block">┼┃━（韻）錦繡義， </p><p class="ql-block">┼┃━（韻）古樣體。 </p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）衣冠濟楚俊容儀。</p><p class="ql-block">━ ━┃┼ ━┃┃（韻）席間唱和音韻美，</p><p class="ql-block">┼ ━ ━┃（韻）一團和氣。</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）聰明俊俏有誰及。</p><p class="ql-block">加襯字后變?yōu)椋?lt;/p><p class="ql-block">┼┃━（韻）（詩吟出）錦繡義，</p><p class="ql-block">┼┃━（韻）（字裝成）古樣體。</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）衣冠濟楚俊容儀。 </p><p class="ql-block">━ ━┃┼ ━┃┃（韻）（酒）席間唱和音韻美，</p><p class="ql-block">┼ ━ ━┃（韻）一團（兒）和氣。</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）（論）聰明俊俏有誰及。</p><p class="ql-block">我們再看王實甫的劇曲〔西廂記·石榴花〕</p><p class="ql-block">（大師）一一問行藏，（小生）仔細訴衷腸：自來西洛是吾鄉(xiāng)；宦游四方，寄居咸陽。（先人拜）禮部尚書多名望，五旬上因病身亡。平生正直無偏向，（止留下）四海一空囊。</p><p class="ql-block">擴號中的字就是襯字，這些襯字用在句首。</p><p class="ql-block">（2）句中加襯字</p><p class="ql-block">句中的襯字原則上只能用虛詞。也有用實字做襯字的，比如我們前文舉的例子：鐘嗣成〔正宮·醉太平〕落魄中，風流（貧）最好，村沙（富）難交。貧、富都是實詞做了襯字。</p><p class="ql-block">這里所謂的虛字，包括情貌詞“了”和“著”；助動詞：“將”和“把”；副詞：“也”和“又”；以及“里、般、來、這、那、他、我”等字（后面幾個是實詞）；疊字的第二個字也可以歸入此類。</p><p class="ql-block">以張養(yǎng)浩的〔山坡羊·潼關懷古〕為例：</p><p class="ql-block">未加襯字前為：〔山坡羊·潼關懷古〕</p><p class="ql-block">峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做土。興，百姓苦；亡，百姓苦。</p> <p class="ql-block">（3）句末加襯字</p><p class="ql-block">一般情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末。句末的襯字稱為語法上的襯字，沒有詞匯意義。</p><p class="ql-block">以鄧玉賓的〔叨叨令〕為例，未加襯字前為：</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）皮囊包裹千重氣，</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）骷髏頂戴十分罪。</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）兒女使盡拖刀計，</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）家私費盡擔山力。</p><p class="ql-block">┃┃（也么哥）省的， </p><p class="ql-block">┃┃（也么哥）省的， </p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）長生道理何人會。</p><p class="ql-block">加襯字后變?yōu)椋?lt;/p><p class="ql-block"> ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（一個空）皮囊包裹著千重氣， </p><p class="ql-block"> ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（一個干）骷髏頂戴著十分罪。</p><p class="ql-block"> ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（為）兒女使盡了拖刀計， </p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（為）家私費盡了擔山力。</p><p class="ql-block">┃┃（也么哥）（你）省的（也么哥），</p><p class="ql-block">┃┃（也么哥）（你）省的（也么哥），</p><p class="ql-block">┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（這一個）長生道理何人會。</p><p class="ql-block">句末加的襯字除了上例中的“也么哥”，還有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它們雖無詞匯意義，卻使語氣別有風趣，屬于語法意義上的襯字。</p><p class="ql-block">二、學習小令曲牌〔山坡羊〕</p><p class="ql-block">1、〔山坡羊〕</p><p class="ql-block">曲牌名，北曲屬于中呂宮、南曲屬于商調，是同名曲牌。我們分別介紹一下：</p><p class="ql-block">〔南商調·山坡羊〕，小令、套數兼用。全曲十一句，四個句段，十一個韻位（句句押韻），二十六板（板和眼，是戲曲演唱術語，就是節(jié)奏。）。此調有多種變格，首二句和末四句，多成對句。入套多疊用（就是與其他曲牌組成套曲的時候，這兩句內容相同，也就是重復一遍），亦有入其他套數者。</p><p class="ql-block">曲譜：</p><p class="ql-block">平去平平平去，平去平平平去。平平平上平平去，平去平，平平平去平。上平上上平平去，平去平平平去平。平平，平平入上平；平平，平平去上平。</p><p class="ql-block">例曲：</p><p class="ql-block">〔南商調·山坡羊〕題情</p><p class="ql-block">明·文征明</p><p class="ql-block">春染郊原如繡，草綠江南時候。和煙襯馬重茵厚?？白碛危瑲埢ㄒ粡接?。烏衣巷口還依舊，燕子歸來人在否？添愁，桃花逐水流；還愁，青春有盡頭。</p><p class="ql-block">北曲〔中呂·山坡羊〕，又名〔蘇武持節(jié)〕。此調共十一句，即四四七三三七七一三一三。</p><p class="ql-block">譜：</p><p class="ql-block">×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。</p><p class="ql-block">本曲格律較嚴，第一、二、三、六句必須押去聲韻，第八、十兩個一字句，可押韻，也可不押韻，但不能一押一不押。一二及四五句對仗，八九與十十一扇面對。</p><p class="ql-block"> 我們先看例曲：</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕洛陽懷古</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">天津橋上，憑欄遙望，春陵王氣都凋喪。樹蒼蒼，水茫茫，云臺不見中興將。</p><p class="ql-block">千古轉頭歸滅亡。功，（也）不久長，名，（也）不久長。</p><p class="ql-block">我們看此例曲特點是：</p><p class="ql-block">（1）此調共十一句。</p><p class="ql-block">（2）這首曲中九、十一字句中“也”是句首襯一字。 </p><p class="ql-block">（3）第一、二句，四、五句對仗。八九與十十一扇面對。</p><p class="ql-block">又如：</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕潼關懷古</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做（了）土。興，百姓苦；亡，百姓苦。</p><p class="ql-block">張養(yǎng)浩流傳下來的《山坡羊》曲很多 。</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕未央懷古</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">三杰當日，俱曾此地，殷勤納諫論興廢。見遺基，怎不傷悲，山河猶帶英雄氣，試上最高處閑坐地。東，也在圖畫里；西，也在圖畫里。</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕咸陽懷古</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">城池俱壞，英雄安在？云龍幾度相交代！想興衰，若為懷，唐家才起隋家敗，世態(tài)有如云變改。疾，也是天地差；遲，也是天地差！</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕驪山懷古（二首）</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹，列國周齊秦漢楚。贏，都變做了土；輸，都變做了土！</p> <p class="ql-block">驪山屏翠，湯泉鼎沸，說瓊樓玉宇今俱廢。漢唐碑，半為灰。荊榛長滿繁華地，堯舜土階君莫鄙。生，人贊美；亡，人贊美。</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕沔池懷古（二首）</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">秦如狼虎，趙如豚鼠，秦強趙弱非虛語。笑相如，大粗疏，欲憑血氣為伊呂，萬一座間誅戮汝。君也，誰做主？民也，誰做主？</p><p class="ql-block">秦王強暴，趙王懦弱，相如何以為懷抱？不量度，剩粗豪，酒席間便欲伐無道，倘若祖龍心內惱。君，干送了；民，干送了！</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕北邙（máng ）山懷古</p><p class="ql-block">元· 張養(yǎng)浩</p><p class="ql-block">悲風成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應難認。知他是漢朝君，晉朝臣？把風云慶會消磨盡，都做北邙山下塵。便是君，也喚不應；便是臣，也喚不應。</p><p class="ql-block">第七講作業(yè)</p><p class="ql-block">寫一首《中呂?山坡羊》題目自擬，要求</p><p class="ql-block">（1）一與二，四與五用聯(lián)壁對；八九與十十一扇面對</p><p class="ql-block">（2）要求襯一字。 </p><p class="ql-block">參照曲譜：張養(yǎng)浩《山坡羊?潼關懷古》</p><p class="ql-block">〔中呂·山坡羊〕</p><p class="ql-block">×平×去（韻），×平×去（韻），×平×仄平平去（韻）。仄平平（韻），仄平平（韻），×平×仄平平去（韻），×仄×平平厶上（可平，韻）。平（可韻），×去平（可上，韻）；平（可韻），×去平（可上，韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：“×”=可平可仄，“厶”宜用去聲。</p>