《開封散曲》【總72期】“承續(xù)雅韻、共迎新歲”開封散曲創(chuàng)作分享會

開封散曲

簡訊 “承續(xù)雅韻共迎新歲”——開封散曲創(chuàng)作分享會圓滿舉行 2025年12月28日，“開封散曲創(chuàng)作分享會”在啟仁印社舉辦，以“承續(xù)雅韻、共迎新歲”為主題，融散曲創(chuàng)作、書法展示與迎新氛圍于一體，呈現(xiàn)一場文雅而熱烈的文化雅集。郭寶光社長率先解析古人作品并分享創(chuàng)作心得，帶動現(xiàn)場交流。20位報名老師中17位踴躍發(fā)言，結(jié)合自身創(chuàng)作，暢談體會，氣氛活躍。王紅建主任、邢百順老師準備的糖果更添溫馨年味，吳建勛老師精心制作了曲友們分享的課件?；顒佑赏跏缜倮蠋熤鞒?，她現(xiàn)場展示書法，筆墨與曲韻相映成趣。孫桂華、崔紅麗、王曉麗等老師負責攝影攝像，記錄精彩瞬間。會上發(fā)放了《信陵詩刊》第53輯，該輯收錄35位作者共35首散曲作品，得益于河南大學信陵詩社孫學士教授特別開設專欄支持，進一步促進了散曲創(chuàng)作的交流與傳播。本次活動為散曲愛好者提供了展示與交流的平臺，以雅致的形式傳承文脈、共賀新年，展現(xiàn)出開封深厚的文化底蘊。愿我們共同努力，以認真的態(tài)度，高效有力推進散曲學習和成果積累，為2025年完美收官和2026年新年元旦開局，共同書寫濃彩重筆。 王紅建 郭寶光?一、原曲牌〔雙調(diào)·大德歌〕例:關漢卿《秋》風飄飄，雨蕭蕭，便作陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蟲兒叫，浙零零細雨打芭蕉。（7句：三、三、七；五、六；七、五。）二、郭寶光新作〔雙調(diào)·大德歌〕2026年元旦新年散曲分享會喜迎年，賦詩篇，曲友詞家逐笑顏。委婉說心愿，一篇篇道不完。二零二六年元旦，硬生生創(chuàng)作上云天。 王紅建 一、〔雙調(diào)·壽陽曲〕的基本特點各位曲友，今天我們賞析北曲小令里的一個常見曲牌〔雙調(diào)?壽陽曲〕。這個曲牌還有兩個別名，叫落梅風或落梅引。正體是單調(diào)二十七字，五句的押韻規(guī)則是一平韻、三葉韻。基本句式是三、三、七、七、七。我們先看元代名家貫云石的作品，他和徐再思并稱 “酸甜樂府”，這首〔雙調(diào)?壽陽曲〕《新年來》特別接地氣：新年來，舊年去，新年來時舊年去。百歲光陰能有幾？在家中也要早起。簡析：這首曲語言直白通俗，沒有華麗辭藻，卻把歲月匆匆的感慨寫得真切。開頭兩句 “新年來，舊年去”，用口語化的對仗，點明新年交替的場景，簡單明快。第三句 “新年來時舊年去”，看似重復，實則強化時光流逝的節(jié)奏感，符合 “上三下四” 的句法。后兩句直抒胸臆，由時光短暫引出 “在家也要早起” 的勸誡，充滿積極的生活態(tài)度，這正是散曲 “言淺意深” 的特點。個人習作：〔雙調(diào)·壽陽曲〕新年抒懷新年到，好運招，對菱花鬢霜仍俏。暖窗莫貪慵惰擾，看桑榆晚霞猶耀。這首習作寫新年里的豁達心態(tài)，以新年為契機，在傳統(tǒng)曲牌的框架中融入現(xiàn)代人生感悟，語言凝練而意境層遞，兼具格律規(guī)范與情感張力?！棒W霜仍俏”“晚霞猶耀” 的意象很有感染力。習作中“慵惰擾”呼應古人“惜時”主題，“晚霞猶耀”則展現(xiàn)現(xiàn)代老年積極心態(tài)。此作以27字完成“迎新—鑒己—惕怠—揚神”的情感進階，在短小體制中既恪守曲牌格律，又以“俏”“耀”二字點亮全篇，使“壽陽曲”這一古老曲牌煥發(fā)新時代的積極生命觀。 于兆福?賞析：〔中呂·喜春來〕春宴元好問梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風和氣滿樓臺。桃杏折，宜唱喜春來。制曲要點：①句式和層次:共5句，句式為七七.七.三五，分三個層次，一二句為第一層，三句為第二層，第四五句為第三層。②押韻:5句押5韻，首句押韻可去聲可上聲，第二、三、五句押平聲韻，第四句押上聲可平。③首二句一般要對仗。④格調(diào):近似于格律七絕，詞牌望江南和搗練子，多用于寫于對景抒懷的曲子。 這支小令是元好問春宴組曲四首中的第二首。全曲如下〔中呂·喜春來〕春宴春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來。梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風和氣滿樓臺。桃杏拆，宜唱喜春來。梅擎殘雪芳心奈，柳倚東風望眼開，溫柔樽俎小樓臺。紅袖繞，低唱喜春來。攜將玉友尋花寨，看褪梅妝等杏腮,休隨劉阮到天臺。仙洞窄，且唱喜春來。〔中呂·喜春來〕春宴是金元之際文學家元好問創(chuàng)作的組曲，共四首小令。第一首寫人們歡慶春天的到來，為之相內(nèi)容主題：第一首寫立春習俗與宴飲之樂；第二首聚焦梅花凋謝，柳芽初綻的早春意象；第三首刻畫宴席歌舞；第四首轉(zhuǎn)向?qū)せㄙp春的閑適，整體運用白描的藝術手法勾勒景象，用比喻擬人的修辭手法描景抒情，形成動靜相宜的藝術畫面，展現(xiàn)元代民間迎春的祥和氛圍。體現(xiàn)散曲"麗而不綺，纖而不佻的藝術特色，渲染了一幅美麗動人的春景圖，給人以身臨其境之感，使人如墮春風，神迷春花，沉浸于春聲春色中。全曲清新婉約，麗而不綺，纖而不佻，別具風致。第二首首析:首句寫春天的殘梅，靨(yan)指人臉上的酒窩，玉靨形容梅花潔白。笫二句寫柳上的嫩芽，破用的好，柳芽剛露頭。桃杏拆，桃杏花拆裂。寫余香猶在的殘梅，初露柳眼的嫩芽，和熙的東風，剛拆苞的桃杏，喧染出一派春意盎然的氣象。我學寫的重頭〔中呂·喜春來〕迎春樂，請大家品頭論足。東風剪破寒冬霧，柳眼初青大宋都，梅腮帶雪蕊含珠。紫燕梳，春鬧馬年初。桃符又換年光駐，爆竹新驚好夢出。家山巨變展鴻圖。筆奮書，燭影照詩屋。 李樹友?簡析〔中呂·醉高歌〕 〔中呂·醉高歌〕小令兼用，常與喜春來、攤破喜春來、紅繡鞋組成帶過曲。句式：六六七六。3平韻，或者1平韻3仄韻，第2、4句可押上聲韻。一、例曲〔中呂·醉高歌〕姚燧十年燕月歌聲，幾點吳霜鬢影。西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景。簡析：這首小令短短四句,卻道盡了作者半世惆悵羈旅異地、倦客思歸的愁緒?！笆暄嘣赂杪?幾點吳霜鬢影?！遍_頭兩句,用極為簡練的語言，概括出作者前半生離鄉(xiāng)背井、漂泊無定的宦海生涯。“十年燕月歌聲”中“十年”,謂其多年,作者曾在朝廷任翰林學士等職,宦游于京城大都(今北京,舊屬燕地)。自古“燕趙多悲歌”,縱然有夜夜笙歌宴舞，尋歡作樂間,深掩心底的離思鄉(xiāng)愁,怎不會陡然冒出,為這短暫的快樂染上一層深深的憂傷與悵惘?歡樂如指間流水，總是虛浮;籠繞人心的,不是美酒不是歌舞,是“身在異鄉(xiāng)為異客”的凄涼無著。時光紛飛，隨之劇增的,還有天涯游子歸鄉(xiāng)的思盼?！皫c吳霜鬢影”,講的是作者自大德五年(1301)出任江東廉訪使后在吳地經(jīng)歷的幾年風霜,其時作者已經(jīng)年過花甲,歲月雕刻出作者鬢邊的點點斑白。這里作者化用唐李賀《還自會稽吟》中“吳霜點歸鬢，身與塘蒲晚”句,巧妙暗示了自己已在吳地的生活。以上兩句,是作者大半生經(jīng)歷的概述,看似不喜不怒的淡淡敘說中,隱含著作者滄桑歷盡的復雜心情，這也為下文作者表述思歸之熱切積累了情感基礎。從回憶往事回到眼前情景,依舊是身在他鄉(xiāng)?！拔黠L吹起鱸魚興”吳地風光使他想到晉代張翰的故事。身為吳郡人的張翰,曾到洛陽為官,一日見秋風乍起,忽思及家鄉(xiāng)莼菜鱸魚之美味,遂歸。而作者恰恰身為洛陽人，卻在吳地做官。家鄉(xiāng)的一草一木，侵人心底;故鄉(xiāng)的風景，已深深鐫刻心上。更何況,此身已是“桑榆暮景”,風燭殘年,想得最多的,總是葉落歸根,回到生養(yǎng)自己的家鄉(xiāng)。同馬致遠《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》一樣，作者也是有感而發(fā)。真切深摯的感情，以淡語出之，寥寥數(shù)語,徘徊胸臆間的情感，緩舒而樸素地打動并感染著天涯游客。雖著墨無多,卻如云淡天高,月朗星稀,別有一股簡淡古雅的韻致。本人習作：〔中呂·醉高歌〕元旦云居端月風清，季序元陽靚景。池冰破玉歡聲迸，鐘鼓迎春夜鳴。簡析：前兩句參考《詩對新篇》“元旦”中的對仗短語句：氣和短月，位正元陽；第三句化用“池冰破玉”；第四句“鐘鼓迎春夜鳴”，源于元旦民俗列炬、鳴鐘。全曲描寫元旦節(jié)令氣候、民俗風情，營造出濃厚的元旦氣氛。 陸扎根（河南） 賞析：〔元〕盧摯〔雙調(diào)·沉醉東風〕秋景掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風滿天秋意，夜靜云帆月影低，載我在瀟畫里。這是一首寫景曲。前五句寫黃昏之景，后兩句寫靜夜之景，作者通過時空的轉(zhuǎn)換，對景物作動態(tài)的觀察，移動畫面，變換視野，使黃昏與清夜兩個時間范疇同時出現(xiàn)，描繪了一幅秋日的山水畫卷。首句“掛絕壁松枯倒倚、落殘霞孤鶩齊飛”，化用李白《蜀道難》和王勃《滕王閣序》中的詩句，展現(xiàn)出驚險奇絕又壯麗開闊的畫面。接著通過對周圍山水、秋風秋意的描寫，營造出一種清幽、曠遠的氛圍。全曲雖僅有45字，7755777句式，其所蘊含的“意”與“景”卻是十分豐富的。整首小令寫的是瀟湘行舟所見，按時間順序道來。視野所及，瀟湘兩岸的山水風物都使他心曠神怡;雖然西風輕拂帶來了滿天的秋意，但仍然讓我們欣賞到了一幅氣象闊大、意境飛動的秋光圖。練習題作：〔雙調(diào)?沉醉東風〕風雪汴梁風卷雪蝶飛玉徑，冷絮凝冰綴門楹。鐵塔聳銀屏，古巷浮瓊影。欞窗內(nèi)酒暖歌盈。笑指寒梅待放英，盼來春花開盛景。 孟慶岐?張可久散曲賞析：〔黃鐘·人月圓〕原文萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳金驄。一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人不見，門掩殘紅。賞析：景情合一，寄寓身世之慨首句“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中”，以春晚暮色起興，芳草“春云”“夕陽”勾勒蒼茫寂寥之境，將抽象之“愁”具象化。張可久一生輾轉(zhuǎn)小吏，漂泊無依，此“愁”既是離別之愁，也暗合其懷才不遇、漂泊失意的人生底色，是個人心境與春日殘景的交融。在短短的一曲中，景與情的交融沒有半分罅隙，典故與內(nèi)容沒有半點脫節(jié)，不著一字，盡得神韻。今昔對照，凸顯懷舊悵惘曲中“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳金驄”三句，以鼎足對追憶昔日送別場景，畫面鮮活如昨。而“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”則轉(zhuǎn)寫眼前春殘之景，今昔對比間，時光流逝、人事變遷的悵惘愈濃。這與他一生漫游、歷經(jīng)聚散的經(jīng)歷相關，將宦游中的離別體驗融入曲中，情感真摯深沉。凄凄芳草，夕陽亂云，短亭畫舫，馬蹄東風，桃花虛門。曲中的各種境致都蘊含著別情，絲絲入扣，寸寸沁心。此曲以景語寫情語，借春晚之景抒離別之愁與身世之嘆，結(jié)構精巧、語言清麗，是張可久散曲藝術的典型體現(xiàn)，也折射出元代文人普遍的失意情懷與審美取向。〔黃鐘·人月圓〕冬日感懷蕭蕭木葉寒云重，愁在晚煙中。斷橋殘雪，荒村孤影，老樹寒鐘。一杯濁酒，半眠冷夢，萬里歸鴻。梅花瘦盡，音書何寄，門掩青松。 吳建勛 ? 一、賞析（元）白樸〔越調(diào)·天凈沙〕秋 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。分析：白樸這首小令《〔越調(diào)·天凈沙〕秋》與馬致遠的《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》，無論寫法還是構成的意境都有相似之處。此曲題目雖為“秋”，并且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字。此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。至此，讀者眼前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)槊骼省⑶妍惲?。此曲僅二十八字，但語言簡練優(yōu)美，意義深刻。此曲表達了作者積極向上、樂觀開朗的處世態(tài)度，真是所謂的“不以物喜，不以己悲”。此曲雖和馬致遠的《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》有相似處，但卻又自有特點。首二句以“孤村”領起，著意渲染秋日黃昏的冷寂?！耙稽c飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。此曲極富藝術張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。二、創(chuàng)作〔越調(diào)·天凈沙〕女冬泳者荷殘蒲卷楊黃，月彎風冷凝霜，犬吠單車髻香。人聲暄唱，冬游戲過滄浪。〔越調(diào)·天凈沙〕寫秋景的，歷來大家評論，最出色的作品：一是馬致遠的《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》，以蕭瑟之景表達“斷腸人在天涯”的情感；二是白樸的《〔越調(diào)·天凈沙〕秋》，一反前人悲秋之作，寫出秋天的美好。可見〔越調(diào)·天凈沙〕可寫悲景悲情，也可寫美好開闊的情懷。筆者學習古人小令，試圖創(chuàng)新，也就是所謂“舊瓶裝新酒”，用小令寫出現(xiàn)代人的情感。是否成功，請曲友指點。 崔紅莉 今天和大家一起學習分享散曲〔中呂·上小樓〕上小樓亦可入正宮調(diào)，一般只作小令用。此曲制作要點：句式全曲九句:句式為四四四四四三三四七。尾句為七乙型句。九句五韻(二平三去，其中首句平韻可上)，可增至八韻(第四、六、七句可韻可不韻)。適用題材廣泛，懷古，嘆世，吟景，詠人，敘事。第一二句，第六七句，兩對仗應工穩(wěn)，第三四五句鼎足對力爭出彩。全曲大致分為四個層次，一二句為第一層，三四五句為第二層，六七八句為第三層，第九句為第四層，尾句單獨一層，力爭豹尾。古人例曲：張可久，元代散曲清麗派代表之一，名伯遠，字可久，號小山，今浙江寧波人。與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”?，F(xiàn)存作品小令八百五十五首，套數(shù)九篇，為元人中存散曲最多者。〔中呂·上小樓〕九日山中白云與俱，青山無數(shù)。笑脫紗巾，臥品瓊簫，醉解金魚。盡一壺，酒再沽，不知歸路，惜黃花翠微深處。練習一首：〔中呂·上小樓〕學習散曲有感新學看譜，一頭迷霧。今日初熟，曲眼識珠，逐步云途。韻可書，情可書，推敲朝暮，墨花開雅音清賦。 胡玉鳳?賞析：張可久的〔中呂·迎仙客〕湖上送別創(chuàng)作：〔中呂·迎仙客〕元春感懷日月新，看流云，元春感懷思故人。覓知音，共此心。傳遞溫馨，理解增親近。 邢百順 各位老師，歲華將如約而至，借次機會，祝大家冬祺安康、新年快樂！ 今天，我們歡聚一堂，分享曲作，以賞誦散曲的形式迎接陽歷新年，對我來說這是首次，終生難忘。我賞析的元曲題目是：〔中呂·喜春來〕春宴。這首曲，言簡意賅，曲味悠長，題目喜慶，通俗易懂。包涵了濃濃的華夏文化底蘊，凝結(jié)了百姓們殷切的祈盼。經(jīng)過于老師、吳老師的諄諄教誨和其他老師們的熱心幫助，我對元曲的認識和制曲的能力都有了進一步提高。今天我制曲的題目是：〔中呂·喜春來〕歲華抒懷原創(chuàng):邢百順、校正：張文富、朗誦：邢百順〔中呂·喜春來〕歲華抒懷新年新曲新程邁，曲唱初心述曠懷，曲音悠遠繞瓊臺。春夢載，夢入歲華來。 我的曲意是弦歌不綴，曲韻綿長。愿曲聲不息，詩心永存。 孫桂華 賞析：周德清的〔中呂·喜春來〕雨晴花柳新梳洗，日暖蜂蝶便整齊，曉寒鶯燕漸收拾。催喚起，早赴牡丹期。周德清的散曲〔中呂·喜春來〕以春晴景象為背景，通過細膩的意象組合和擬人化手法，生動勾勒出自然萬物復蘇的動態(tài)畫卷，傳遞出對春日時光熱愛和期待。創(chuàng)作一首：〔中呂·喜春來〕飛雪迎春皚皚白雪飛屋頂，俏俏瓊妝扮古城，飄飄體態(tài)忒多情。春夢縈，草綠百花萌。 杜冬玲 賞析：〔仙呂?一半兒〕病酒元?徐再思 昨霄中酒懶扶頭，今日看花惟袖手,害酒愁花人問羞。病根由,一半兒因花一半兒酒。賞析：〔仙呂?一半兒〕病酒，是元代散曲家徐再思的一首小令，以輕快自嘲的筆調(diào)，勾畫出一副因酒而病、因情而愁的文人形象?！白蛳鲋芯茟蟹鲱^”是說昨夜醉酒后頭重難支的狀態(tài)?！敖袢湛椿ㄎ┬涫帧?，寫第二日賞花時仍無力抬手，只能袖手旁觀。這兩句交代“病酒”之態(tài)，又暗藏慵懶情思?！昂瞥罨ㄈ藛栃摺保蚓贫?，又因花生愁，旁人若問，唯有羞于啟齒。語言像口語，卻把文人那種半醉半醒、半愁半羞的微妙心理刻畫得很是形象。末句點明“病根由”：“一半兒因花一半兒酒”。此處的“花”既可指自然花卉，亦暗喻風情月思；“酒”既是杯中物，亦是澆愁之媒。曲中人的愁病，表面因縱酒傷身、賞花無力而起，實則暗示情思纏繞、心事難遣?；ň葡嗬p，虛實相生，正是文人借物抒懷的典型筆法。練習題作：〔〔仙呂?一半兒〕詠鄭和航海壯舉寶船劈浪下西洋，幾度星槎貫浩疆，宣教化仁披萬邦。嘆鯨航，一半兒絲瓷一半兒香。淺析：這首散曲以元代特有的“一半兒”曲牌，用精煉筆墨勾勒鄭和七下西洋的壯闊歷史。首三句宏觀敘事：“寶船劈浪”以動感意象展現(xiàn)船隊破濤之勢；“星槎貫浩疆”用天河舟楫典故，將航海升華為貫通天宇的壯舉；“宣教化仁”點明朝貢體系下“懷柔遠人”的政治愿景。末二句微觀聚焦：“嘆鯨航”陡然收束為感慨，引出曲牌特有的“一半兒”句式。絲、瓷、香三者既實指絲綢、瓷器、香料等貿(mào)易物資，構成多重象征——絲瓷象征中華物質(zhì)文明，香料隱喻異域文明；“一半兒…一半兒…”的并列結(jié)構，暗喻海上絲綢之路的雙向文化交流。 王淑琴?賞析元代曲家關漢卿的〔雙調(diào)·碧玉簫〕秋景秋景堪題，紅葉滿山溪。松徑偏宜，黃菊繞東籬。正清樽斟潑醅，有白衣勸酒杯。官品極，到底成何濟！歸，學取他淵明醉。曲譜格式：該曲全曲四十二字，十句十韻（不計襯字），基本句式為四五、四五、三五、三三、一五，九句九韻。作品賞析:關漢卿在本曲中融合寫景與抒情，突出以下技巧。1.意象選擇與色彩對比：開篇一“紅葉滿山溪”展現(xiàn)秋日壯麗，紅葉、黃菊對比鮮明；意象化用陶淵明詩句，采菊東籬下典故為結(jié)尾歸隱主題埋下伏筆，象征隱逸高潔，形成由遠及近、由動至靜的層次感。2.情感抒發(fā)與典故運用：通過“官品極，到底成何濟”直接抒發(fā)憤世之情，以“白衣勸酒”典故暗含安貧樂道之志，結(jié)尾歸向陶淵明，強化歸隱主題。3.語言風格與音律和諧：曲風豪邁曠放，避免悲秋凋敝，多用對偶（如首四句隔句對）和自然口語，使聲情并茂；創(chuàng)作時需注意景語與情語的融合，以秋景的生機反襯對現(xiàn)實的不滿，達到“一切景語皆情語”的境界。總之，關漢卿的此曲以秋景起興，借飲酒抒懷，通過官場與隱逸生活，表達了對自由生活的向往和對功名利祿的蔑視，其語言明快，意境深遠，堪稱元曲中寫景抒情的典范之作。我學寫的作業(yè):〔雙調(diào)·碧玉簫〕賀《開封詩詞》創(chuàng)刊汴苑曲興，詩刊始發(fā)行，曲韻深耕，曲賦亮新聲。創(chuàng)新還守正，傳承又要精。品味升，敢與他刊競，爭，助汴梁昌盛。1.我的創(chuàng)作指導思想：是祝賀《開封詩詞》的微刊發(fā)布為內(nèi)容，依照古人制曲規(guī)則，填入新時代內(nèi)容，并且有想讓散曲成為開封的又一張文化名片。2.為了寫這個內(nèi)容，我專門在網(wǎng)上搜索了寫賀曲用哪個曲牌好，就搜到了這么幾個曲牌，首先排第一的就是〔雙調(diào)·碧玉簫〕所以，我就選用了他，我們沒有講過的〔雙調(diào)·碧玉簫〕。寫好經(jīng)過張文富老師以及于兆福老師的指導修改，最后定稿。今天我第一次學習賞析，分析的也不一定對，謝謝在坐的和群里的所有老師對我的幫助，鼓勵和支持！謝謝老師們！ 秦靜?〔正宮·塞鴻秋〕正格要點：七句、七七七七五五七句式、正格六韻、五/六句必對、前四句宜對。句式：共七句，七七七七五五七。韻腳：正格六韻（1-4、6-7句押去聲韻）；第5句可押平聲韻作七韻，亦可不押。核心必對：第5、6句（五字句）必須對仗，常用宜對：前四句多作扇面對（四句對/隔句對），如1-2對、3-4對，或四句皆對，增強氣勢。一、賞析〔正宮·塞鴻秋〕湖上即事斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處。樹頭啼翠禽，水面飛白鷺，傷心和靖先生墓。賞析：（1）“即事”意謂眼前的事物，游覽題材的作品來說，多是即景寫作。張可久住杭州最久，其集中所簡稱的“湖”均指杭州西湖。他用各種曲牌寫的“湖上即事”，自然是受惠于蘇軾的那首《飲湖上初晴后雨二首》“淡妝濃抹總相宜”。（2）第一、二句交代了“湖上即事”的范圍，斷橋、西泠渡、梅花路均為西湖孤山一帶的實景?！皵鄻蛄魉保鞍迪闶栌啊?，從視覺與嗅覺兩方面寫景：流水潺潺，梅花的幽稥與疏落的花影交織成一幅幽避清雅的畫面。“暗香疏影”是化用林逋《山園小梅》中的名句，此處既寫實景，又暗指林逋其人，為后文憑吊埋下伏筆。這兩句通過典型意象，營造出清幽、冷寂的意境，為全曲奠定感傷的基調(diào)。（3）第三、四句作者敘述了自己的活動：牽一頭跛驢，破帽遮顏，獨自登上孤山；直到太陽西下，還進入古寺逗留一番。此兩句化用宋人“蹇驢破帽隨金鞍”的句子，刻畫出一位寒酸而灑脫的行者形象，暗示其不慕榮華、甘守清貧的品格。他盤桓于“夕陽古寺”，在夕陽時分登上孤山題詩，既有文人雅趣，又含身世飄零之感。（4）第五，六句：寫西湖清幽之極：“樹頭啼翠禽，水面飛白鷺”，為動態(tài)景物描寫；翠鳥啼鳴、白鷺飛翔，使畫面充滿生機，與“夕陽古寺”第靜穆形成對比（三四五六）這四句將人物、動作與自然景物融合，構成一幅動靜相宜的山水人物圖，同時透出淡淡的孤寂與落寞。(5)前面的句子均為末句做鋪墊：“傷心何靖先生墓”，（“和靖先生”即林逋，北宋著名隱士，終身不仕，隱居孤山，以梅為妻，以鶴為子）。作者感化這世上再無向林逋這樣的高士，也難以找到前賢高風的知音了。“傷心”二字點明全曲的情感核心，既是對林逋高潔人格的景仰，也暗含作者自身懷才不遇、壯志難酬的身世之痛。這句以“墓”收束全曲，使前文的美景與雅事都染上一層悲悵的色彩，形成“以樂景寫哀情”的藝術效果，余味悠長。習作：〔正宮·塞鴻秋〕賀《開封詩詞》微刊首發(fā)（通韻）菊城葭月?lián)u新霽，微刊墨苑生蘭氣。詩壇又啟春風地，曲朋同慶開篇立。一聲賀歲詞，萬縷文心寄，汴梁雅韻長流世。寫作要點：（1）首先熟悉掌握好〔正宮·塞鴻秋〕曲譜：在此基礎上依譜制曲：平仄格律、字數(shù)、句式、韻腳、對仗等要求，嚴格按照曲譜制曲。（2）在創(chuàng)作過程中謹記于兆福老師授課時講過的寫曲方法：立意、有景、有情、結(jié)尾升華主體，四方面缺一不可。投稿的這首賀《開封詩詞》微刊首發(fā)，張文福老師曾提過修改建議，并已修改。（3）在寫作過程中讀書學習、練筆，提高遣詞造句能力。〔正宮·塞鴻秋〕正格要點：七句、七七七七五五七句式、正格六韻、五/六句必對、前四句宜對。句式：共七句，七七七七五五七。韻腳：正格六韻（1-4、6-7句押去聲韻）；第5句可押平聲韻作七韻，亦可不押。核心必對：第5、6句（五字句）必須對仗，常用宜對：前四句多作扇面對（四句對/隔句對），如1-2對、3-4對，或四句皆對，增強氣勢。一、賞析〔正宮·塞鴻秋〕湖上即事斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處。樹頭啼翠禽，水面飛白鷺，傷心和靖先生墓。賞析：（1）“即事”意謂眼前的事物，游覽題材的作品來說，多是即景寫作。張可久住杭州最久，其集中所簡稱的“湖”均指杭州西湖。他用各種曲牌寫的“湖上即事”，自然是受惠于蘇軾的那首《飲湖上初晴后雨二首》“淡妝濃抹總相宜”。（2）第一、二句交代了“湖上即事”的范圍，斷橋、西泠渡、梅花路均為西湖孤山一帶的實景?！皵鄻蛄魉保鞍迪闶栌啊?，從視覺與嗅覺兩方面寫景：流水潺潺，梅花的幽稥與疏落的花影交織成一幅幽避清雅的畫面。“暗香疏影”是化用林逋《山園小梅》中的名句，此處既寫實景，又暗指林逋其人，為后文憑吊埋下伏筆。這兩句通過典型意象，營造出清幽、冷寂的意境，為全曲奠定感傷的基調(diào)。（3）第三、四句作者敘述了自己的活動：牽一頭跛驢，破帽遮顏，獨自登上孤山；直到太陽西下，還進入古寺逗留一番。此兩句化用宋人“蹇驢破帽隨金鞍”的句子，刻畫出一位寒酸而灑脫的行者形象，暗示其不慕榮華、甘守清貧的品格。他盤桓于“夕陽古寺”，在夕陽時分登上孤山題詩，既有文人雅趣，又含身世飄零之感。（4）第五，六句：寫西湖清幽之極：“樹頭啼翠禽，水面飛白鷺”，為動態(tài)景物描寫；翠鳥啼鳴、白鷺飛翔，使畫面充滿生機，與“夕陽古寺”第靜穆形成對比（三四五六）這四句將人物、動作與自然景物融合，構成一幅動靜相宜的山水人物圖，同時透出淡淡的孤寂與落寞。(5)前面的句子均為末句做鋪墊：“傷心何靖先生墓”，（“和靖先生”即林逋，北宋著名隱士，終身不仕，隱居孤山，以梅為妻，以鶴為子）。作者感化這世上再無向林逋這樣的高士，也難以找到前賢高風的知音了?！皞摹倍贮c明全曲的情感核心，既是對林逋高潔人格的景仰，也暗含作者自身懷才不遇、壯志難酬的身世之痛。這句以“墓”收束全曲，使前文的美景與雅事都染上一層悲悵的色彩，形成“以樂景寫哀情”的藝術效果，余味悠長。習作：〔正宮·塞鴻秋〕賀《開封詩詞》微刊首發(fā)（通韻）菊城葭月?lián)u新霽，微刊墨苑生蘭氣。詩壇又啟春風地，曲朋同慶開篇立。一聲賀歲詞，萬縷文心寄，汴梁雅韻長流世。寫作要點：（1）首先熟悉掌握好〔正宮·塞鴻秋〕曲譜：在此基礎上依譜制曲：平仄格律、字數(shù)、句式、韻腳、對仗等要求，嚴格按照曲譜制曲。（2）在創(chuàng)作過程中謹記于兆福老師授課時講過的寫曲方法：立意、有景、有情、結(jié)尾升華主體，四方面缺一不可。投稿的這首賀《開封詩詞》微刊首發(fā)，張文福老師曾提過修改建議，并已修改。（3）在寫作過程中讀書學習、練筆，提高遣詞造句能力。 王曉麗?賞析：〔中呂·醉高歌〕嘆世風塵天 一、這首曲子是元朝吳仁卿所寫，以簡潔明快的語言，道出了世間的滄桑和無奈，讓我們一起來感受一下吧！原文：風塵天外飛沙，日月窗間過馬。風俗掃地傷風化，誰正人倫大雅？簡析：這首曲子以風塵、日月為起興，通過描繪時間的流逝和世俗的變遷，表達了作者對人間滄桑的感慨。同時，曲子中也流露出對世俗風氣敗壞的憂慮，以及對人倫大雅的向往和期待。整首曲子情感深沉，語言簡練，寓意深遠，令人回味無窮。二練習作業(yè)：〔中呂·醉高歌〕新年感懷（通韻）新元奏響華章，拂去滄桑悵惘?；蚯缁蛴隉o奢望，不負時光仗仰。這首習作主要寫新的一年，新的起點，把疲憊、惆悵都留在過去的一年，無論前方是坦途還是荊棘，皆為風景，勇敢面對，坦然接受，不辜負命運的饋贈。 張文富 賞析〔正宮·雙鴛鴦〕的特點，古人作品范例及個人習作〔正宮·雙鴛鴦〕屬元曲北曲中的正宮宮調(diào)。全曲五句四平韻，第四句仄聲結(jié)尾，可韻可不韻。其為長短句式，第一第二句為三字句，后三句為七字句式。第四第五句對仗句。雙鴛鴦短小，句式變化不大，韻腳以平聲韻為主，沒有復雜變化，好學易懂，初學者易學好記。如王惲的雙鴛鴦問春工：問春工，二分空，流水桃花飏曉風。欲送春愁何處去?一環(huán)清影到湘東。這個曲詞歡快明麗，詞麗而不晦澀，淺顯易懂，用格律嚴謹，語言流暢自然，語句順口而不拗澀。對初學者來說，是難得的范例曲作。試做一曲：〔正宮·雙鴛鴦〕御街懷古御街云，御街音，滿街歌樓唱古今。柳永詞為師師賦，師師相伴宋朝君。（注解:師師，既北宋名妓李師師。柳永，北宋著名詞作家。李師師的忠實粉絲） 卜喜勝 〔中呂·滿庭芳〕汴刊雙慶新聲 雙刊啟元，墨香汴苑，雅韻賡傳。詩詞散曲春光艷，筆底流泉。情切切華章競展，意綿綿文氣沖天。新聲遍，歲華燦然，再譜宋都篇。注：雙刊指《開封散曲》《開封詩詞》。《賞析》：〔中呂·滿庭芳〕汴刊雙慶新聲，整體散曲基調(diào)：這首散曲是賀《開封散曲》《開封詩詞》兩刊創(chuàng)刊之喜，頌汴梁文脈賡續(xù)、文苑興盛，字字貼合汴地，意脈層層遞進，喜氣厚重?？偣卜譃樗膶樱?lt;/span> 第一層：“雙刊啟元，墨香汴苑，雅韻賡傳?！?lt;/span> ①雙刊啟元：兩本詩刊嶄新創(chuàng)刊，開啟文壇新篇；「啟元」是開篇、肇始、迎新的雅說，貼合創(chuàng)刊之慶。②墨香汴苑：筆墨的芬芳，飄滿開封這片文苑熱土，「汴苑」專指開封文壇、詩壇，亦是汴梁城的雅稱。③雅韻賡傳：開封一脈的詩詞雅韻，就此接續(xù)傳承、綿延不絕；「賡傳」= 賡續(xù)+傳承，是曲中常用的文脈用語。 第二層：[鋪展文苑盛景，寫創(chuàng)作氣象]：“詩詞散曲春光艷，筆底流泉。” ①詩詞散曲春光艷：開封的詩詞、散曲創(chuàng)作，如春日繁花般明艷繁盛，佳作紛呈；「春光艷」喻文壇欣欣向榮，滿眼生機，無蕭瑟氣。②筆底流泉：詩友們筆下的文思，如清泉汩汩流淌，靈動鮮活、綿綿不絕；「流泉」是曲中寫文思的經(jīng)典佳喻，既寫才情，又寫文思不竭。 第三層（抒文心情志，寫情懷與氣魄）：“情切切華章競展，意綿綿文氣沖天。” ① 情切切華章競展：眾位詩友懷著真摯懇切的心意，爭相揮毫，佳作美文紛紛呈現(xiàn)；「情切切」寫文心赤誠，「競展」寫創(chuàng)作踴躍、百花齊放。② 意綿綿文氣沖天：詩詞里的悠悠情意綿延不盡，汴梁文壇的清雅文氣，更是直沖云天，氣勢昂揚；「意綿綿」「情切切」，「文氣沖天」極寫文壇興盛的磅礴氣象。 此層意：由景及情，寫創(chuàng)作者的初心與情懷，再揚文苑氣魄，情感層層拔高，是全曲的文氣高潮。 第四層（收束全篇，點題抒愿，余韻悠長）：“新聲遍，歲華燦然，再譜宋都篇。” ① 新聲遍：兩刊的嶄新雅韻、文壇新聲，傳遍汴梁大地；「新聲」既指兩刊新作，也合曲題《汴刊雙慶新聲》，一語雙關。②歲華燦然：歲月美好，光景燦爛，恰逢盛事，吉慶圓滿。③ 再譜宋都篇：愿以筆墨為薪，續(xù)寫開封（宋都）的詩詞華章，讓宋韻文脈在今朝重煥光彩；此句是全篇的魂，落筆于汴梁，收尾鏗鏘，余味悠長。 此層意：收束所有意境，賀新刊、頌盛景、抒宏愿，回歸汴梁的文脈本源，圓滿于汴梁、圓滿于詩、詞、曲在汴京發(fā)揚廣大。 朱俊超（翔遙） 散曲鑒賞：〔雙調(diào)·水仙子〕尋梅元·喬吉冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。賞析：喬吉此曲以“尋梅”為線，寥寥數(shù)筆勾勒出冬日尋梅的執(zhí)著與清寂：“冬前冬后”“溪北溪南”“樹頭樹底”，通過時間與空間的疊映，再現(xiàn)了詞人踏遍山野的艱辛，孤山（杭州西湖）的實景更添文人隱逸之趣。“冷風來何處香？”以問句點破嗅覺感知，旋即“縞袂綃裳”（白衣仙子）的隱喻賦予梅花高潔靈動之姿，從“尋”到“逢”的轉(zhuǎn)折渾然天成。尾句“酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃”，以凄清笛音、朦朧月色收束，尋得梅花反生惆悵，暗含對孤高境界的向往與現(xiàn)實中難以棲身的落寞，含蓄雋永，曲盡而意未絕。全曲語言凝練如畫，情感由熱切漸轉(zhuǎn)孤清，體現(xiàn)了元代散曲“雅俗交融、以景寄情”的典型風格。我選擇喬吉的《〔雙調(diào)·水仙子〕尋梅》為范本，源于其“尋覓—相逢—感懷”的脈絡，與我心中“元旦迎新”的主題暗合——新年亦是一場對希望與美好的追尋。我的創(chuàng)作思路有三層：1. 地域轉(zhuǎn)化：將喬吉筆下的“孤山”轉(zhuǎn)為汴梁的龍亭、艮岳、州橋，讓古典曲牌扎根開封水土，雪后初晴、碎瓊春旗，皆是古都冬日實景虛寫。2. 意象呼應：原曲“冷香”化為此中“寒香”，“縞袂綃裳”轉(zhuǎn)為“玉骨初酲”，既承梅魂，又喻新生；原曲“酒醒”轉(zhuǎn)為“酒熱屠蘇”，變孤寂為暖意，體現(xiàn)節(jié)慶氛圍。3. 情感升華：喬吉以“淡月昏黃”收于個人悵惘，我以“共醉升平”落腳盛世祥和，既是對傳統(tǒng)的致敬，亦是對新時代的禮贊。散曲之妙，在古今對話、在雅俗共賞。愿這首小曲能傳遞一份冬盡春來的希望，也祝愿本次雅集，如梅香沁人，曲韻長存。 完整曲作：〔雙調(diào)·水仙子〕汴梁元日迎新龍亭雪霽試新晴，艮岳風回踏碎冰，州橋市列春旗映。寒香何處縈？恰相逢玉骨初酲。酒熱屠蘇令，歌酣鼓角亭，共醉升平。 王艷梅?元曲四大家之一馬致遠《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》賞析:〔越調(diào)·天凈沙〕秋思馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》是中國古典詩歌中“秋思”為主題的巔峰之作。用字極簡，全曲共五句28個字。語言樸素，口語化，節(jié)奏分明，讀起來朗朗上口。“枯藤”“老樹”“昏鴉”“古道”“西風”“瘦馬”寫盡了荒涼、衰敗、漂泊。共同構成了作者身處的環(huán)境。“小橋流水人家”則是一派溫馨，祥和，安寧，團圓的情象。與之形成鮮明的對比，瞬間放大了作者的孤獨感。沒有一個秋字，卻讓人處處感到秋的荒涼。無一悲字，讀者讀來卻深刻感受到作者的悲哀，失意。這首小令折射出了元朝文人的普遍心態(tài)。元代漢族人仕進無門，社會地位驟降，許多人漂泊江湖，寄身市井。曲中“斷腸人在天涯”的悲嘆，也正是那個時代無數(shù)失意文人精神漂泊的共同寫照。《〔越調(diào)·天凈沙〕秋思》是一首用極簡的形式，深到極致情感的不朽之作。如同一幅筆簡意豐的中國水墨畫，寥寥數(shù)筆，在枯淡的景物勾勒中，浸染著化不開的鄉(xiāng)愁和孤寂。仿寫創(chuàng)作:〔越調(diào)·天凈沙〕慶元旦紅聯(lián)彩燈新霞，長街短巷飛花，笑語歡歌入畫。朝陽東掛，迎春人在千家。 蔣順成?賞析〔中呂·醉高歌〕 〔中呂·醉高歌〕小令兼用，常與喜春來、攤破喜春來、紅繡鞋組成帶過曲。句式：六六七六。3平韻，或者1平韻3仄韻，第2、4句可押上聲韻。例曲：〔中呂·醉高歌〕姚燧十年燕月歌聲，幾點吳霜鬢影。西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景。簡析：這首小令短短四句,卻道盡了作者半世惆悵羈旅異地、倦客思歸的愁緒?！笆暄嘣赂杪?幾點吳霜鬢影?！遍_頭兩句,用極為簡練的語言，概括出作者前半生離鄉(xiāng)背井、漂泊無定的宦海生涯。“十年燕月歌聲”中“十年”,謂其多年,作者曾在朝廷任翰林學士等職,宦游于京城大都(今北京,舊屬燕地)。自古“燕趙多悲歌”,縱然有夜夜笙歌宴舞，尋歡作樂間,深掩心底的離思鄉(xiāng)愁,怎不會陡然冒出,為這短暫的快樂染上一層深深的憂傷與悵惘?歡樂如指間流水，總是虛浮;籠繞人心的,不是美酒不是歌舞,是“身在異鄉(xiāng)為異客”的凄涼無著。時光紛飛，隨之劇增的,還有天涯游子歸鄉(xiāng)的思盼?！皫c吳霜鬢影”,講的是作者自大德五年(1301)出任江東廉訪使后在吳地經(jīng)歷的幾年風霜,其時作者已經(jīng)年過花甲,歲月雕刻出作者鬢邊的點點斑白。這里作者化用唐李賀《還自會稽吟》中“吳霜點歸鬢，身與塘蒲晚”句,巧妙暗示了自己已在吳地的生活。以上兩句,是作者大半生經(jīng)歷的概述,看似不喜不怒的淡淡敘說中,隱含著作者滄桑歷盡的復雜心情，這也為下文作者表述思歸之熱切積累了情感基礎。從回憶往事回到眼前情景,依舊是身在他鄉(xiāng)?！拔黠L吹起鱸魚興”吳地風光使他想到晉代張翰的故事。身為吳郡人的張翰,曾到洛陽為官,一日見秋風乍起,忽思及家鄉(xiāng)莼菜鱸魚之美味,遂歸。而作者恰恰身為洛陽人，卻在吳地做官。家鄉(xiāng)的一草一木，侵人心底;故鄉(xiāng)的風景，已深深鐫刻心上。更何況,此身已是“桑榆暮景”,風燭殘年,想得最多的,總是葉落歸根,回到生養(yǎng)自己的家鄉(xiāng)。同馬致遠[越調(diào)·天凈沙]《秋思》一樣，作者也是有感而發(fā)。真切深摯的感情，以淡語出之，寥寥數(shù)語,徘徊胸臆間的情感，緩舒而樸素地打動并感染著天涯游客。雖著墨無多,卻如云淡天高,月朗星稀,別有一股簡淡古雅的韻致。本人習作：〔中呂·醉高歌〕元旦云居端月風清，季序元陽靚景。池冰破玉歡聲迸，鐘鼓迎春夜鳴。簡析：前兩句參考《詩對新篇》“元旦”中的對仗短語句：氣和短月，位正元陽；第三句化用“池冰破玉”；第四句“鐘鼓迎春夜鳴”，源于元旦民俗列炬、鳴鐘。全曲描寫元旦節(jié)令氣候、民俗風情，營造出濃厚的元旦氣氛。

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《開封散曲》【總72期】“承續(xù)雅韻、共迎新歲”開封散曲創(chuàng)作分享會

開封散曲

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