<p class="ql-block"><b>鄒文琴講聲樂(lè)：在練聲當(dāng)中，要抓住學(xué)生的歌唱的整體感?，F(xiàn)在在練習(xí)當(dāng)中，主要先抓住兩個(gè)：一個(gè)是位置，一個(gè)是氣息，位置和氣息的協(xié)調(diào).首先鼻口吸氣，吸開喉頭(喉頭相對(duì)的穩(wěn)定)吸開兩肋.(保持住氣息)然后，聲音往氣上唱，然后收聲音，然后再換氣。13 24丨 35 42丨 1一丨丨Yu用腦子想好再唱(意識(shí)要走在聲音的前面，用意識(shí)控制自己的氣息和聲音)不能張嘴就唱。吸氣的時(shí)候已經(jīng)想好了，位置也吸通了，氣也吸通了，在得吸氣的時(shí)候就想好，喉頭一打開、下面這個(gè)通道就垂直了，起好每個(gè)音的根，每個(gè)音的根都在氣上，每個(gè)音都是有根的?！鼩飧杏X上下分開了，位置向上走，氣息下去了，唱的時(shí)候要有這種感覺，使聲音垂直，分開以后，聲音往氣上唱，頜關(guān)節(jié)隨著音高要調(diào)整，上下分開的感覺，位置永遠(yuǎn)向上走，氣永遠(yuǎn)在下面，聲音永遠(yuǎn)唱到氣上。54 32 丨12 34丨 54 32丨 1-丨丨nu后背腰推要立起來(lái)，嘆著唱.唱完一句后.身體松掉，換氣。</b></p><p class="ql-block"><b>解析：鄒文琴教授，他講的這個(gè)意思就是我們?cè)诟璩臅r(shí)候，</b><b style="font-size:18px;">聲音和氣息的關(guān)系——聲音和氣息以腳底為平衡面分離，腳底以上聲音往上唱，腳底以下氣息向下沉)</b><b>吸開鼻咽腔的頂端并保持住(感覺聲音從高位置的頂端吸進(jìn)來(lái))，吸開咽腔，吸開兩肋，(喉頭自然會(huì)下沉），把氣一直沿雙腿沉到腳后跟，把氣沉到腳后跟，把腳后跟作為一個(gè)平衡的面，然后在唱的時(shí)候，腳底為平衡對(duì)抗的面，聲音坐在這個(gè)平衡面上，聲音往上走，氣息以腳底為平衡面向下沉，每個(gè)聲音都要從腳底起往高位置唱。(這也就是陳思思所說(shuō)的起音，從腳后跟起音)，同時(shí)保持上下的垂直，(位置，胸腔，和腳底的垂直），這樣聲音容易上去。這種唱法是把身體的重量都落到了腳底，腳底是氣和聲平衡對(duì)抗的面，所以身體是放松的，唱起來(lái)很輕松。還有另一種唱法，就是她說(shuō)的保持著氣息，怎樣保持氣息呢？必須有一個(gè)力量和模膈肌形成對(duì)抗，它要回彈，怎樣不讓它回彈呢？在歌唱時(shí)如何保持住橫膈膜的氣，不讓它回彈是難點(diǎn)。第一種是橫膈膜和腳底對(duì)抗，另一種方法也可以用，就是呼氣肌肉群(腰腹部小腹丹田內(nèi)收和盆底肌兜托)向內(nèi)向下拉著橫膈膜不讓它回彈，和橫膈膜形成對(duì)抗。比較這兩種歌唱方法，我感覺第一種身體重量在腳底，身體易平衡，聲音也很穩(wěn)，很有根(聲音接地氣)，第二種方法沒有第一種容易操作。</b></p><p class="ql-block"><b>這兩種方法都要保持嘆著向下歌唱。</b></p><p class="ql-block"><b>聲音會(huì)隨著嘆氣的勁自然反射上來(lái)。</b></p><p class="ql-block"><b>就像降落傘原理，腳底和丹田是墜著的小人，嘆氣向下唱，橫膈膜和上口蓋會(huì)被動(dòng)自然撐開。聲音會(huì)反射上來(lái)。而且是同時(shí)進(jìn)行的。</b></p> <p class="ql-block"><b>聽聽這個(gè)小女孩演唱的，你就知道這種以腳底為平衡面的唱法，聲音是多么穩(wěn)，身體是多么松弛了。</b></p>