<p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">2025年，來(lái)去匆匆又一年，這一年小妹雖未遠(yuǎn)行，卻在方寸書(shū)案間走過(guò)了千山萬(wàn)水。居家的日子，她以筆為杖，以墨為徑，在宣紙上走出了一場(chǎng)靜謐而深遠(yuǎn)的旅行。書(shū)法與水墨，成了通往自然與內(nèi)心的路途。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">幾幅書(shū)法作品鋪展眼前，皆以古詩(shī)意蘊(yùn)為魂。行書(shū)筆意流暢，楷書(shū)端雅沉靜，墨色濃淡間自有呼吸。詩(shī)句如“云傳峻嶺上，空山日欲暮”“鶴鳴山寺靜，鳥(niǎo)語(yǔ)澗花香”，將人引入幽深山谷，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)穿林梢、鳥(niǎo)鳴澗底。這些文字不僅是書(shū)寫，更是心境的投射——在喧囂之外尋得一片空靈，正如王維所言“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。紙頁(yè)泛黃，留白得當(dāng)，朱紅印章如點(diǎn)睛之筆，為作品注入傳統(tǒng)氣韻。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">與此同時(shí)，一幅水墨山水悄然成形。層巒疊嶂以淡墨暈染，云霧留白處似有清風(fēng)流動(dòng)。山間小徑蜿蜒，引人步入畫心；遠(yuǎn)處亭臺(tái)隱現(xiàn)，恍若有人倚欄聽(tīng)松。樹(shù)木姿態(tài)各異，或勁挺如劍，或盤曲如龍，賦予畫面生機(jī)與節(jié)奏。整幅畫不施彩墨，僅憑一筆一墨，便營(yíng)造出“江流天地外，山色有無(wú)中”的意境，恰如董其昌所推崇的“以畫為寄”，寄托的是對(duì)自然最深的向往。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:18px;">這場(chǎng)家中的藝術(shù)之旅，沒(méi)有車馬勞頓，卻同樣抵達(dá)了遠(yuǎn)方。筆下所書(shū)、紙上所繪，皆是心中所念之山水。原來(lái)真正的旅行，未必在于腳步丈量大地，更在于心靈是否曾真正出發(fā)。</span></p>