<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 柳絲飄新意 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> ----王博成詩集《柳暗花明》序</b></p><p class="ql-block"> 楊紅利</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 嘗聞詩者，志之所之也。情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆詠歌之。今觀博成先生《柳暗花明》詩稿，凡千余首，格律詩詞古風(fēng)兼?zhèn)?，記事題圖寄懷俱工，乃知詩心不老，筆力常新，誠如陸放翁所云“文章本天成，妙手偶得之”。</p><p class="ql-block"> 集中諸體，可見其守正出新之志。絕句如清泉漱石，剎那見永恒?！凹t樓出綠樹，碧海映藍天”，青島形勝宛在眼前；“綠盤擎雨露，菡萏郁香凝”，君子之風(fēng)托物自現(xiàn)。至若五律《春雪》“萬樹銀花綻，一河清水涼”，七絕組詩流年記事三百余章，皆以家常語寫天地心，霜晨雨夕，俱成詩料。尤可貴者，先生于中華通韻從容驅(qū)遣，間用平水古韻，非為炫技，實因情隨事遷，聲與心契，此正暗合“柳暗花明”之旨——格律非桎梏，乃翼舟也。</p><p class="ql-block"> 詩路歷程，尤見生命輾轉(zhuǎn)中不滅之光。拆遷故里之作“昔時歡笑語，耳畔不聽聞”，沉郁中有殷殷守望；客途遣興如虹橋機場“客馳高遠夢，落地兩區(qū)間”，漂泊中含達觀。及至近年《除夕》《春分》諸篇，已臻“人間煙火處，年味正濃時”的圓融之境。廿載光陰，北舍村頭到楓林九溪，名諱的改變與詩境的開拓同軌并行，恰似長卷徐徐：灞柳春煙、渭河砂曲、寧陜野壑、錦溪暮色……皆化為紙上山河。這般“行路即修詩”的創(chuàng)作實踐，不正是“柳暗而花明”最生動的注腳？</p><p class="ql-block"> 集中美圖題詩三百四十余首，尤見文人雅趣。非止摹形狀物，更重在畫面外開辟意境：“平湖倒映天，日落影闌珊”，以光影作水墨；“耳聞人語響，眼看卻無蹤”，于虛無見實相。這種詩畫互鑒的創(chuàng)造，既承王摩詰“詩中有畫”遺韻，復(fù)添數(shù)字時代新解，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在此悄然握手。</p><p class="ql-block"> 至若古風(fēng)百余章，如長河恣意，盡顯性情本真；詞作七十闋，合弦而歌，尤多婉轉(zhuǎn)思致。更難得文選碑記數(shù)篇，記事懷人，樸茂厚重，與詩詞輝映，足見先生文心之全璧。</p><p class="ql-block"> 昔人論詩，謂“窮而后工”。然觀先生之作，則見“通而愈工”——生活之通塞、心境之開闔、技藝之淬煉，皆化入字句。故“柳暗花明”非僅修辭之喻，實為生命與藝術(shù)同構(gòu)的隱喻：當霜雪凝成“枯枝掛素花”的意象，春雨便化作“嬌桃蕾爆棚”的生機；當時代變遷在“瓦礫宅基覆”中留下刻痕，詩筆卻在“福澤及子孫”處點亮溫暖燭照。</p><p class="ql-block"> 今詩集將梓，囑余為序。掩卷恍見：先生負手行吟于灞浐之間，春采柳色，冬釣冰河，廿載清歡皆釀作詩行。這本《柳暗花明》，不僅是個人創(chuàng)作結(jié)集，更是以傳統(tǒng)詩學(xué)安頓心靈、對話時代的珍貴檔案。它讓我們相信，在疾馳的歲月里，終有一些美好值得以平仄存檔，有些感悟必須用韻腳封緘。</p><p class="ql-block"> 詩道漫漫，惟初心者見花明。是為序。</p>