<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一、蔡斯民鏡頭下的吳冠中</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 龍美術(shù)館（重慶館）于2025年11月9日至2026年3月1日呈現(xiàn)展覽“白光黑影一一蔡斯民鏡頭下的吳冠中”，集中展示蔡斯民先生上世紀(jì)80年代至2000年所拍攝吳冠中先生珍貴影像60余件。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔡斯民（1932年一），新加坡著名攝影藝術(shù)家，是新加坡國家文化獎(jiǎng)得主，祖籍福建廈門。他從1985年至2000年持續(xù)跟蹤拍攝吳冠中，吳先生的一舉一動(dòng)，喜怒哀樂皆被他的鏡頭所記錄。這些影像不僅是這位中國美術(shù)大師的重要檔案資料，更難得的是讓我們得以回望大師的精神風(fēng)貌和晚年的音容笑貌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 吳冠中（1919年一2010年），出生于江蘇宜興。中國現(xiàn)當(dāng)代著名畫家、美術(shù)教育家。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 龍美術(shù)館由中國收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦，是目前國內(nèi)最具規(guī)模和收藏實(shí)力的民營美術(shù)館。位于國華金融中心（江北區(qū)聚賢巖廣場9號(hào)）一至二層，南鄰嘉陵江，正對(duì)朝天門。毗鄰重慶大劇院、重慶科技館和江北嘴中央公園等重慶文化地標(biāo)性建筑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1月3日，天氣轉(zhuǎn)晴，女兒陪同我們老倆口前往龍美術(shù)館參觀影像展覽。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">打的前往，在國華金融中心留影。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">展覽館大門前留影（參觀展覽免門票）。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1988年，攝于新加坡。吳冠中在新加坡鳥類公園寫生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1989年，攝于巴黎。吳冠中在巴黎寫生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1990年，攝于泰國。吳冠中在泰國的水上市場寫生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1992年，攝于倫敦。吳冠中在英國倫敦戶外寫生，旁邊的小孩子駐足觀看。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1992年，攝于倫敦。好奇的孩子在觀看吳冠中寫生，吳冠中的兒子吳可雨在幫其撐傘。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1993年，攝于巴黎。吳冠中與孫子攝于巴黎畫展開幕當(dāng)天。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1994年，攝于印尼巴厘島。吳冠中在巴厘島寫生。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1994年，攝于印尼巴厘島。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 洋阿福。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 吳冠中雖然甚少描繪人物，有一次在巴厘一處酒店泳池旁邊的游客當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)了一位身形碩大的英國女子時(shí)，卻興起了一股沖動(dòng)，想將她形諸紙上。在畫家上前請求之下，對(duì)方出乎意料地表示愿意充當(dāng)模特兒，供其素描與拍照。吳冠中后來根據(jù)這次偶遇而畫下的人體草圖。完成了一系列的作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 吳冠中《洋阿?！罚簾o錫泥阿福，胖娃娃。胖有何美。曰：量感美。馬約爾的胖女人屬十九世紀(jì)，比之周肪的簪花仕女晚生了千年。這洋婦人令我想到無錫泥阿福，故名洋阿福。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1995年，攝于北京。吳冠中與妻子朱碧琴1995年在北京。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2009年2月，攝于北京。最后的肖像。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">攝影家蔡斯民像。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">展覽館窗外是千廝門大橋。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">窗外的江對(duì)面是渝中區(qū)半島。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">二、吳冠中先生的美術(shù)作品欣賞</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 吳冠中的藝術(shù)是中西美學(xué)的詩意交融，更是傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代突圍。他以“油畫民族化，水墨現(xiàn)代化”為路徑，將西方現(xiàn)代藝術(shù)的點(diǎn)線面構(gòu)成與東方寫意韻律相融，用靈動(dòng)線條與大膽色彩勾勒出獨(dú)特視覺語言。他的作品既扎根生活本真，提煉白墻黑瓦、春柳飛燕等熟悉的意象，又以“筆墨服務(wù)于整體美感”的主張打破傳統(tǒng)桎梏，讓高雅藝術(shù)實(shí)現(xiàn)“專家點(diǎn)頭，群眾認(rèn)可”的雅俗共賞。其作品兼具形式張力與情感溫度，既是對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的執(zhí)著堅(jiān)守，更是中國繪畫走向現(xiàn)代的里程碑式探索。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《梨樹》油畫，1964年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《桂林山村》油畫，1972年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《山間春色》油畫，1974年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《富春江》，油畫，1974年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這是一幅統(tǒng)一于灰綠基調(diào)的富春江春色圖，吳冠中充分運(yùn)用了大刀闊斧鋪陳塊面和細(xì)筆精勾小樹枝條的反差對(duì)比，畫出了富春江畔濕漉漉的春意。遠(yuǎn)山環(huán)抱的一組白房和近處樹下的一簇黃花遙相呼應(yīng)，為春天的山光水色平添了一抹明媚。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《青島》木板油畫，1975年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《木槿》油畫，1975年作（2011年拍賣價(jià)為6325萬元）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 畫面中郁郁蔥蔥的木槿花鉛華洗盡，只有點(diǎn)點(diǎn)綠葉襯著素雅的小花，顯得溫馨靜謐，就像一股無聲的生命之泉在畫面中汩汩溢出，永不枯竭。吳冠中的筆力是那么清新、自然，看著大師的作品，人們仿佛不僅是用眼睛在觀賞，而是在呼吸著他畫中的花朵和生命。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《漓江竹林人家》油畫，1976年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在畫中重迭掩映的陰暗交錯(cuò)中，簡樸的屋舍與翠綠的竹林才是他尋尋覓覓的景色，藝術(shù)家在樸實(shí)無華的寂靜空間里創(chuàng)造了豐富的細(xì)節(jié)與景深，畫里細(xì)膩流暢的線條：前景蜿蜒的小徑、環(huán)繞的竹籬笆、一旁的小樹與一叢叢修長的竹干不僅僅勾勒出輪廓與細(xì)節(jié)，同時(shí)也在垂直與水平的視覺引異中平衡整體畫面。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《夢鄉(xiāng)》，油畫，1993年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 此畫是吳冠中三個(gè)“三方凈土”的代表作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 吳冠中品嘗了西方禁果又苦戀東方伊甸園，創(chuàng)造出優(yōu)化混血獨(dú)具個(gè)性的新體系，開拓了“水、油、墨”、“灰、白、黑”、“畫、文、詩”三個(gè)三方凈土，成為林風(fēng)眠之后中國新藝術(shù)的一位杰出代表，博得了東西方專家和觀眾的關(guān)注和共鳴。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《春秋》，油畫，1994年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這是吳冠中最具個(gè)人風(fēng)格的作品，也是他成功后的一個(gè)標(biāo)志性作品。畫面以灰黑色構(gòu)筑了大地母親的形象，數(shù)株樹苗長在大地母親的懷抱，這是畫家把大地比喻為母親，每個(gè)畫家都像小樹一樣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 稀釋、薄涂、自由灑脫，在西方現(xiàn)代繪畫中亦不乏實(shí)例，吳冠中是將這種畫風(fēng)轉(zhuǎn)化為中國的筆墨觀和色彩觀。此畫提供了造型觀念的新嘗試。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《池塘人家》，油畫，1996年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《水上人家》油畫，1996年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《周莊》布面油畫，1997年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 水鄉(xiāng)的灰瓦白墻在油畫中化作銀灰色的漣漪，水中的倒影如墨點(diǎn)浮沉。這座被無數(shù)畫家描摹的古鎮(zhèn)。在他筆下獲得了前所未有的空靈。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2016年4月，油畫《周莊》于保利香港春拍以2.36億港元（ 約1.97億人民幣）成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國油畫拍賣最高價(jià)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《雨后玉龍山》，油畫，1996年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《江南春燕》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2025年8月該幅水墨作品在中信國際夏季藝術(shù)珍品拍賣會(huì)上，以620萬港元成交，是全場成交價(jià)最高的書畫拍品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《水鄉(xiāng)》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2025年8月與《江南春燕》同時(shí)拍賣，以420萬港元成交。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《長江三峽》，油畫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《紅蓮人家》，油畫，</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《西雙版納村寨》，油畫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《又聞杜鵑》，油畫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">三、吳冠中筆下的第二故鄉(xiāng)重慶 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 重慶的霧、重慶的雨、重慶的煙火，都像墨滴入了心。后來即便走遍世界，吳冠中筆下的山城意象也總帶著特殊的溫度一一筆觸里有吊腳樓的筋骨，色塊中藏著兩江的氤氳，線條間裹著市井的喧鬧。對(duì)他而言，重慶早已不是匆匆而過的驛站，而是刻在藝術(shù)生命里的“第二故鄉(xiāng)”，那些年少時(shí)的觀察與感動(dòng)，化作了后來畫布上濃得化不開的眷戀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 吳冠中在《畫眼》一書中寫道：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 八年抗日戰(zhàn)爭，我居重慶郊區(qū)5年，憶及蜀中風(fēng)物人情，仿佛第二故鄉(xiāng)，故曾多次入蜀寫生，每入蜀，情思脈脈，年光倒流。矗立在長江、嘉陵江交匯處的長江山城氣勢雄偉，鱗次櫛比的重慶的獨(dú)特風(fēng)貌舉世無雙。從造型藝術(shù)角度看，其重疊、錯(cuò)落、黑白相間、垂線的統(tǒng)一與橫線的連綿構(gòu)成無比豐富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩點(diǎn)散潑，山徑穿鑿，是歲月營造之迷宮。山城兀立在滔滔大江之上，江中舟帆穿梭，檣桅林立，紛繁世事，從水上串連到山巔，上上下下人人靠步行，故蜀人腳力堅(jiān)強(qiáng)，無愧山城人。70年代我用油畫和水墨寫生過重慶，畫那密密的古老吊腳樓之林、黑屋頂白山墻之城，作風(fēng)介于具象和抽象之間，予人感覺是具象的，其實(shí)須依靠抽象的手法，如果真具象地畫一間一間的屋，則10年也無法完成。20年沒有再去四川了，換了人間，今日重慶是何光景，諒決非故人之貌了。翻閱自己畫集中的老重慶，又生懷古情結(jié)，因之用丈二巨幅揮寫我曾賦予了青春的老重慶，山城舊貌于是又矗立眼前，蔚成壯觀，愿她永葆青春，不隨作者同衰老。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《嘉陵江邊》，1973年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《重慶江城圖及序》，1974年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《長江山城》，1977年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《長江山城》，1979年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《嘉陵江》，1979年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《重慶山村》，1979年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《嘉陵江邊》，1979年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《憶重慶》，1989年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《老重慶》，1994年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">四、江灘公園</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 參觀完展覽，我們來到嘉陵江邊的江灘公園，遠(yuǎn)眺江對(duì)岸的洪崖洞及朝天門大橋、千廝門大橋等美景，拍攝了幾張照片作紀(jì)念，然后乘觀光車沿江灘公園步道到三洞橋街道，由那里打的返家。江邊的風(fēng)雖然有點(diǎn)冷，但感到不虛此行，收獲滿滿。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">乘觀光車返回。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2026年1月7日</span></p>