掰拆七言聯(lián)（下）

福到

原創(chuàng)/福到 題記： 一、本文共掰拆八個問題。 （一）對聯(lián)是什么？（二）七言聯(lián)的限制條件（三）七言聯(lián)的基本句式（四）七言聯(lián)仄起式的變化句式（五）七言聯(lián)平起式的變化句式（六）七言聯(lián)句式的變與不變（七）不得不說的入聲字（八）分析八副七言聯(lián) 二、本文在第六個問題中，對聲律“一三五不論，二四六分明”的傳統(tǒng)規(guī)則，提出了新觀點；對“五拗六救”的傳統(tǒng)觀點，提出了不同意見。 三、本文分兩次發(fā)布，前四個問題為（上），后四個問題為（下）。 四、本文共列舉了55則示例。 掰拆七言聯(lián)（下） 五、七言聯(lián)平起式的變化句式 平起式的變化句式，我們也介紹8種。 變式（九）中平中仄平平仄仄仄平平仄仄平 示例35：滿堂花醉三千客 一劍霜寒四十州 本句式，將上聯(lián)基本句式第一字平聲變?yōu)樨坡?、第三字仄聲變?yōu)槠铰暋Ｆ?lt;/p>余未變。 示例35，這里須要提醒的是，上聯(lián)第三字如果將仄聲換成平聲，那么，務(wù)必要將第一字的平聲換成仄聲。否則，就會出現(xiàn)“孤仄”。 變式（十）平平仄仄平平仄中仄平平中仄平 示例36：漁樵以外乾坤少 松竹之間風(fēng)骨多 本句式，下聯(lián)將基本句式第一字仄聲變?yōu)槠铰?、第五字仄聲變?yōu)槠铰暎?lt;/p>余未變。 示例36中，下聯(lián)第五字將仄聲變成平聲，顯然是“拗”了，但不能用“六位”去救，因為再用六位去救，下聯(lián)就變成五連平、三平尾。故。只能將錯就錯。經(jīng)檢驗，下聯(lián)第五字變化后，其二四六位的平仄交替依然是“仄平仄”，此句式當(dāng)合律。 下聯(lián)第二字“竹”，《平水韻》將該字列為入聲，此處作仄聲用。 變式（十一）平平仄仄中平仄仄仄平平中仄平 示例37：風(fēng)移竹影有聲畫 月瀉梅花無字詩 本句式，上聯(lián)將基本句式第五字平聲變?yōu)樨坡?；下?lián)則將基本句式第五字仄聲變?yōu)槠铰?。其二四六位置聲調(diào)交替仍為“平仄平、仄平仄”，變化后不僅未出律，而且對仗極工整。 上聯(lián)第三字“竹”，《平水韻》將該字列為入聲，此處作仄聲用。 變式（十二）中平仄仄仄平仄中仄平平仄仄平 示例38：此身不覺出飛鳥 垂手還堪釣巨鰲 本句式，上聯(lián)將基本句式第一字平聲變仄聲、第五字平聲變仄聲；下聯(lián)將基本句式第一字仄聲變成平聲。其余未變。 示例38上聯(lián)第五字“出”，《平水韻》將該字列為入聲，此處作仄聲用。 變式（十三）中平中仄平平仄中仄中平仄仄平 示例39：雪飄梅苑飛香冷 春過柳堤染翠新 本句式，上聯(lián)將基本句式第一字的平聲變成仄聲、第三字仄聲變成平聲；下聯(lián)將基本句式第一字仄聲變成平聲、第三字平聲變成仄聲。其余未變。 變式（十四）中平中仄中平仄仄仄平平中仄平 示例40：一簾風(fēng)月浩然畫 四壁云山黃鶴詩 本句式，上聯(lián)將基本句式第一字平聲變成仄聲、第三字仄聲變成平聲、第五字平聲變成仄聲；下聯(lián)將基本式第五字仄聲變成平聲。其余未變。 我們發(fā)現(xiàn)示例40中，上下聯(lián)同時改變了基本式第五字的平仄，使原來的對立變成新的對立，從而變成新句，而二四六位置的平仄交替依然是“平仄平、仄平仄”，且對仗工整。 變式（十五）中平中仄中平仄中仄平平仄仄平 示例41：世間清品至蘭極 賢者虛懷與竹同 本句式，上聯(lián)一口氣變了三個字：將基本句式第一字平聲變成仄聲、第三字仄聲變成平聲、第五字平聲變成仄聲；下聯(lián)將基本式第一字仄聲變成平聲。其余未變。經(jīng)檢驗，上聯(lián)的平仄交替為“平仄平”，下聯(lián)的平仄交替為“仄平仄”，本句式合律。 本句式，上聯(lián)第五字“拗”了，第六字未救，救則犯忌“三仄尾”。 上聯(lián)第七字“極”，《平水韻》將該字列為入聲，此處作仄聲用。 變式（十六）平平中仄中平仄中仄中平平仄平 示例42：溪云初起日沉閣 山雨欲來風(fēng)滿樓 本句式，上聯(lián)將基本式第三字仄聲變成平聲、第五字平聲變成仄聲；下聯(lián)將基本式第一字仄聲變成平聲、第三字平聲變成仄聲、第五字仄聲變成平聲。其余未變。 上聯(lián)第七字“閣”，《平水韻》列為入聲字，此處作仄聲用。 示例42，上聯(lián)第五字“日”字為“拗”，下聯(lián)第五字“風(fēng)”字為“救”，以風(fēng)救日，亦不失經(jīng)典。 示例42，經(jīng)檢驗：上聯(lián)平仄交替為“平仄平”，下聯(lián)平仄交替為“仄平仄”，是為合律。 七言聯(lián)基本句式的變式，理論上有百余種，但實際上有些句式從未有人嘗試過，這是因為對聯(lián)是創(chuàng)作而不是填寫。所以，常見的句式也就在三四十句左右，常用的句式也就在一二十種。 以上所舉的七言聯(lián)基本句式的變種示例，意在使讀者熟悉其變種形態(tài)、認知其變化規(guī)律，以便在創(chuàng)作對聯(lián)時得心應(yīng)手，同時也為對聯(lián)鑒賞者提供些許參照。 六、七言聯(lián)句式的變與不變 （一）基本句式的地位七言聯(lián)有兩個基本句式，即仄起基本句式和平起基本句式。 七言聯(lián)句式的變化，其實就是基本句式某位置的平仄發(fā)生了變化，形成了新的句式，即變式。 基本句式是變式之本。二四六七位，是基本句式主干。一三五位，是基本句式枝葉。枝葉可修剪可嫁接，主干不可動搖。唯仄起式老六救五拗導(dǎo)致失律，當(dāng)初以口吐蓮花而律外加冠，致使聯(lián)律被突破缺口，露出軟肋。 基本句式是變式之母。二四六七位，是基本句式的骨架，一三五位是基本句式的血肉，血肉可割可舍，骨架不離不棄。特殊情景，唯老六尚有別論。 （二）一三可隨意變 從本文第四五節(jié)的16個“變式”及示例可以看到，無論是仄起式還是平起式，無論是上聯(lián)還是下聯(lián)，處于一三位置的聲調(diào)，不論是平還是仄，皆可變成與其對立的聲調(diào)。 （三）二四堅不可變 從本文第四五節(jié)的16個“變式”及示例還可以看到，無論是仄起式還是平起式，無論是上聯(lián)還是下聯(lián)，無論一三位置的聲調(diào)怎么變化，處于二四位置的聲調(diào)，不論是平還是仄，皆視而不見，堅不可變。 （四）老五看風(fēng)使舵 詩詞的格律皆稱“一三五不論”。但對聯(lián)的老五，即處在基本句式第五位的字，卻別有風(fēng)情。 仄起式上聯(lián)的老五處于平聲位置，她的前面已經(jīng)有兩個平聲。這時，有創(chuàng)作者與她開起了玩笑，將她改成仄聲。她擺手提示：不可，你改變我，那不只是“拗”，我后面還有兩個仄，你自己豈不是挖了一個“三仄尾”的坑？創(chuàng)作者頓悟，但舍不得丟棄那個仄聲字，便向老五討教。于是，老五告之曾有“五拗六救”之說，待細問始作俑者，答曰：名人名篇失律后找臺階而已。 事與愿違，創(chuàng)作者將第六字的“仄”變成“平”后，避免了三仄尾，卻陷入了另一個丑聞。 為什么？因為變式后的句式為： 仄仄平平仄平仄。其聲律交替為：仄平平，不合律。怎么辦？前有找臺階，后有打圓場。道是既知拗口，卻能自救，其文可表，其采可彰。不但不作深究，反而演繹為佳話。 所以，仄起式的老五，不論上聯(lián)還是下聯(lián)，那都是個坑。上聯(lián)五變六不救，是三尾仄；下聯(lián)五變六不救，是三尾平（仄起基本式下聯(lián)：平平仄仄仄平平）。 當(dāng)然，平起式的老五，還是可以隨心所欲地去變的。 （六）老六幾多尷尬 在詩詞的格律中，有“二四六分明”之說。在對聯(lián)中，二四的立場很分明，基本式確定的聲調(diào)堅不可變。但，老六還得另說。 另說還得分開說，在平起基本式中，老六完全可以立場堅定，巋然不變。在仄起式中，老六確實顯得很尷尬。 前節(jié)說到，老五若變，老六不變不救，是三仄尾，自取滅亡；老五以變自救，又難逃出律之名節(jié)。上下聯(lián)皆是如此。 老六變與不變，但憑創(chuàng)作者一念之間。 （七）五六隨規(guī)從律 愚以為，“拗救”既是格律風(fēng)流，又是文人假說；既是前人自嘲，又是后人圓場。當(dāng)時人不究，以后隨它去。 七言聯(lián)與七絕、七律不可同日而語之處就是它弱小。文字，是七絕的二分之一，僅是七律的四分之一。這個弱小在偌大文壇得以生存并取得一席之地，在于格律嚴(yán)格、精益求精、刪繁就簡、妙趣橫生。 仄起式的“五拗六救”，其結(jié)果使平仄交替變成“仄平平”，破壞了對聯(lián)的規(guī)則，破壞了聲律和諧。 所以，“五拗六救”在律詩中可行可賀，但在對聯(lián)中應(yīng)當(dāng)成為禁忌，即老五不得“失替”，老六不得“失律”。以證對聯(lián)規(guī)則之嚴(yán)肅，以證“平仄交替”之清白。 （八）仄結(jié)平收不變 仄結(jié)平收，即無論是仄起式還是平起式，都必須堅持上聯(lián)以仄聲結(jié)尾，下聯(lián)用平聲收尾。 這一點，不可顛倒為上聯(lián)平結(jié)、下聯(lián)仄收。 很明確，上聯(lián)的第七字必須是仄聲，下聯(lián)的第七字必須是平聲。這應(yīng)是檢驗對聯(lián)合格不合格的第一標(biāo)準(zhǔn)。 （九）非主流聲律節(jié)奏何去何從 在本文示例11，我們曾聊到七言聯(lián)的節(jié)奏對拍。其中提到了聲律節(jié)奏的主流與非主流。 所謂非主流，就是有的作者以語意節(jié)奏改變了聲律節(jié)奏，打破了節(jié)拍點二四六位置“平仄平”或“仄平仄”的交替，變成了“平仄仄”、“平平仄”、“仄平平”、“仄仄平”的套路。 能夠形成“非主流”，絕非是些許初學(xué)者或平常之人的失替、失對所能造就。追根溯源，首當(dāng)其沖者不乏古人。古人寫對聯(lián)評對聯(lián)，尚沒有統(tǒng)一規(guī)則，靠的是心領(lǐng)、口達、手跡相傳和公認，往往取決于神會、經(jīng)驗和名氣，主要是名氣，那個作者的名氣大，其作品即使拗口，也會被巧言令色加以粉飾，被公認、被稱道、被流傳、被效仿，以致形成流派，盡管它不是主流。 非主流聲律節(jié)奏，在主觀上以語意節(jié)奏改變聲律節(jié)奏，自成一體，形成了一種語意節(jié)奏。但這種節(jié)奏對于現(xiàn)而今的巜聯(lián)律通則》來講，無疑是破格破律。而這種破格破律，導(dǎo)致了節(jié)奏的不合拍與聲律的不和諧，是一種瑕疵，是一種不完美。 愚以為，對于古人的“非主流”作品，我們大可欣賞，從中獲知賞意，領(lǐng)略其中文采，只是不要把它們歸入精品；對于當(dāng)代人來講，既然“非主流”模式有瑕疵、不和諧、不完美，索性我們就：不提倡、不模仿、不創(chuàng)作。 七、不得不說的“入”聲字 入聲問題，在詩、詞、聯(lián)中都會遇到。古人把四聲分為平仄兩大類。平聲，如今普通話分為陰平、陽平；仄聲，如今普通話分為上聲、去聲。 古音中，還有入聲。如今，普通話沒有這個讀音，入聲被分別歸入四聲內(nèi)。在詩、詞、聯(lián)中，入聲字，可作為“仄”使用，而不得作為“平”使用。有些詞，詞譜規(guī)定要以入聲字為韻腳，如《滿江紅》、《念奴嬌》等。 平與仄，是平與不平的兩類聲調(diào)。它們在詩、詞、聯(lián)中交錯使用，使得聲調(diào)和諧多樣，而不至于單調(diào)。所謂“抑揚頓挫”，說的就是這個道理。 原本用普通話去辨別平仄是很方便的，可是古音里的入聲，給現(xiàn)代人帶來了一些麻煩。 有些人的方言里是有入聲的，如江浙人、江西人、湖南人、華南人，這個問題就很容易解決。 北方人，對于由入聲變成去聲，或由入聲變成上聲的字，都不妨礙其辨別平仄，這些，如今也都屬于仄聲。但由入聲而變成平聲的，就會造成辨別平仄的困難。 面對七言聯(lián)，我們對入聲奈何？ 《平水韻》列為入聲的字是1763個，您若不是專業(yè)人士，無須記背，知道它的存在且略知一二足矣。 如果您是創(chuàng)作者，恰又對《平水韻》情有獨鐘，不妨抽些工夫關(guān)注它，只須對常用的100余個入聲字有深刻印象即可，用時若不大確認，屆時翻書查閱也費不了多大周章。 如果您是鑒賞者，以上對創(chuàng)作者的建議，大可為您所用。您會比創(chuàng)作者輕松很多，因您不是遣詞組句去用它，而是看人家去用。從聲調(diào)上講，您只須知道某個字是入聲，作者是把它當(dāng)作仄聲用就好了。 如果您對《平水韻》不感興趣，喜歡用新韻，那入聲字的煩腦頓時消除了一半。您盡可隨心所欲地用新韻去創(chuàng)作。但對喜歡《平水韻》創(chuàng)作者的建議，對您還是有些許可用之處。因為您總會去看去欣賞別人的作品，若其用的是《平水韻》，那么，您的入聲韻知識就正好用上了。 為了方便讀者體驗，我于《平水韻》中，把常用的、如今普通話讀作一二聲的147個入聲字提取了出來，先跟它們混個臉熟。 屋、竹、服、福、族、菊、逐、伏、讀、粥、哭、叔、淑、獨、俗、足、濁、覺、捉、卓、桌、琢、濁、學(xué)、出、實、疾、吉、失、膝、佛、拂、發(fā)、掘、勃、渤、伐、閥、筏、屈、達、活、奪、脫、拔、節(jié)、結(jié)、潔、別、缺、決、折、拙、訣、轍、杰、截、揭、碣、絕、說、哲、跌、薄、約、郭、擱、閣、托、酌、著、搏、博、嚼、勺、昨、石、白、擇、席、澤、伯、宅、格、積、夕、隔、摘、昔、笛、敵、滴、激、戚、職、食、蝕、極、息、職、德、直、得、黑、則、織、識、緝、輯、集、急、執(zhí)、植、習(xí)、拾、襲、及、級、揖、汁、蟄、執(zhí)、汲、吸、合、雜、闔、鴿、拉、貼、接、蝶、捷、疊、協(xié)、俠、浹、挾、匣、壓、鴨、乏、劫、押、插、夾、黑 還要再啰嗦一句的是，創(chuàng)作一副對聯(lián)，盡可憑己之愛好用《平水韻》，也大可憑已之情鐘用新韻。但魚肉和熊掌不能兼得，兩種韻“不可混用”，《聯(lián)律通則》如是說。 … 八、分析八副七言聯(lián) 下面分析8副七言聯(lián)形式上的瑜瑕。 示例43 上聯(lián) 霧里看花別笑我下聯(lián) 山中論劍勿說人 分析： 1. 上聯(lián)第五字“別”，《平水韻》列為入聲，可作仄聲用。但此處應(yīng)確認是作為平聲用的，舍此則犯“三仄尾”。而該字，在現(xiàn)代漢語中列為平聲。 2. 下聯(lián)第七字“說”，《平水韻》列為入聲，可作仄聲用。但此處應(yīng)確認是作為平聲用的，舍此，本句三四五六則為“四連仄”。而該字，在現(xiàn)代漢語中列為平聲。 3. 本聯(lián)中，“別”與“說”，皆依據(jù)現(xiàn)代漢語聲韻，符合不得混用聲韻規(guī)則。 4.本示例，可視為不混用聲韻的范例。 示例44 上聯(lián) 閱卷清風(fēng)能識字下聯(lián) 思情明月也讀書 分析： 1. 上聯(lián)第六字應(yīng)是“仄聲”，“識”在《平水韻》中列為入聲，此處作仄聲用。本句二四六位平仄交替為“仄平仄”，合律。 2. 下聯(lián)第六字應(yīng)是“平聲”，“讀”在《平水韻》中列為入聲，此處作平聲用，當(dāng)是依現(xiàn)代漢語韻。若此，本句二四六位平仄交替為“平仄平”，合律。 3. 本對聯(lián)中，“識”與“讀”，在《平水韻》中皆為入聲，可作仄聲用；在現(xiàn)代漢語中又皆為陽平，可作平聲用。 4. 在一副對聯(lián)中，如有若干字既具有《平水韻》入聲韻，又具有現(xiàn)代漢語平聲韻，即兩韻字，應(yīng)依其中之一聲韻，而不得各取所需，有的字依《平水韻》，有的字依現(xiàn)代漢語聲韻而混用。很顯然，本示例恰是混用聲韻的范例。 示例45 上聯(lián) 合家歡樂迎富貴下聯(lián) 滿門平安好運來 分析： 1. 上聯(lián)第六字應(yīng)是“平聲”，卻用了“仄聲”，二四六位置由應(yīng)是“平仄平”，變成“平仄仄”，偏離了平仄交替規(guī)則。 2. 下聯(lián)第二字應(yīng)是“仄聲”，卻用了“平聲”，違反了上下聯(lián)平仄對立的規(guī)則，亦使本聯(lián)平仄變?yōu)椤捌狡截啤保?lt;/p>偏離了“仄平仄”的平仄交替規(guī)則。 3. 上聯(lián)第一字“合”，《平水韻》列為入聲，此處用作仄聲。 4. 本對聯(lián)的修改意向： 示例46 合家歡樂祥和起 滿宅平安好運來 示例47 上聯(lián) 人和家順萬事興下聯(lián) 新春福到鴻運開 分析： 1. 上聯(lián)第五六字應(yīng)是“平平”，卻用了“仄仄”。 2. 下聯(lián)第一二字應(yīng)是“仄仄”，卻用了“平平”；第三四字應(yīng)是“平平”，卻用了“仄仄”。 3. 上聯(lián)字尾是“平結(jié)”，違背了“仄結(jié)”的格律。 4. 這副對聯(lián)堪稱無視對聯(lián)規(guī)則，信筆亂來的范例。 5. 本對聯(lián)的修改意向： 示例48 屋滿人和興萬事 院盈家順錦千秋 示例49 上聯(lián) 瑞氣滿門吉祥宅下聯(lián) 春風(fēng)及第如意家 分析：1. 上聯(lián)第五字應(yīng)是“平聲”，這里用的“吉”字在《平水韻》列為入聲，此處應(yīng)是作“仄聲”用；第六字應(yīng)是“仄聲”，卻用了“平聲”。本句應(yīng)是“五拗六救”。 2. 上聯(lián)第七字“宅”，《平水韻》列為入聲，此處作仄聲用。 3. 下聯(lián)第五六字亦是“五拗六救”。 4. 本對聯(lián)可作為“雙拗救”的范例。 示例50 上聯(lián) 鵲送喜報風(fēng)送爽下聯(lián) 鶯傳佳音梅傳春 分析： 1. 上聯(lián)第四字應(yīng)是“平聲”，卻用了“仄聲”。 2. 下聯(lián)第四五字皆應(yīng)是“仄聲”，卻皆用了“平聲”。 3. 上聯(lián)前四個字為“四連仄”，下聯(lián)則為極為罕見的“七連平”。 4. 這副對聯(lián)堪稱“沒有對聯(lián)基本句式概念”的典型。 5. 本對聯(lián)的修改意向： 示例51 鵲報佳音梅報信 鶯傳喜訊柳傳春 ?示例52 上聯(lián) 文壇英才揮彩筆下聯(lián) 藝苑新秀唱贊歌 分析： 1. 上聯(lián)第四字應(yīng)是“仄聲”，卻用了“平聲”；第六字應(yīng)是“平聲”，卻用了“仄聲”。其二四六位的平仄交替為“平平仄”，不合聲律。 2. 下聯(lián)第四字應(yīng)是“平聲”，卻用了“仄聲”。其二四六位的平仄交替為“仄仄仄”，不合聲律。 3. 上聯(lián)的前五個字為“五連平”。 4. 本對聯(lián)的修改意向： 示例53 文壇巨匠瓊瑤賦 藝苑精英錦繡歌 示例54 上聯(lián) 心中若有桃花源下聯(lián) 何處不是水云間 分析： 1. 上聯(lián)第七字應(yīng)是“仄聲”，卻用了“平聲”，將“仄結(jié)”尾，變成“平結(jié)”尾。 2. 下聯(lián)第四字應(yīng)是“平聲”，卻用了“仄聲”；第六字應(yīng)是“仄聲”，卻用了“平聲”。 3. 本對聯(lián)的修改意向： 示例55 心中若有桃花境 身置悉如云水間 綜上所析，對聯(lián)在形式上出現(xiàn)瑕疵，原因有五： 一是與對聯(lián)基本句式有關(guān)。二是與對聯(lián)條件限制有關(guān)。三是與規(guī)則有關(guān)。四是與聲律有關(guān)。五是與聲韻有關(guān)。 或是不知，或是不熟，或是認知不深，以致亂格、破限、違規(guī)、失替、混韻、出律。 愚以為，對聯(lián)之所以有規(guī)則，有格律，有句式，有變通，皆是為了保證這種文學(xué)體裁的形式美、節(jié)奏美、格調(diào)美、韻律美。倘若不循這些規(guī)則和格律，寫出來的，可能只是兩句話，兩句平淡的話；或者是兩句口號，兩句不疼不癢的口號。從而，也就失去了對聯(lián)這種文學(xué)體裁的魅力和觀賞性。 瞻楹聯(lián)，特別是賞春聯(lián)，一癡格律，二傾對仗，三曠意境，四醉書法。必神怡其中，得味其中，受益其中，樂在其中，妙不可言。然而，若出律，則索然無味；失對，則樂趣全無；俗境，則魂飛魄散；丑書，則味同嚼蠟。如是，無雅無趣無神無美，豈不是與人添堵乎？ 掰拆，老北京方言，跟分析辨析?是一個意思，這里指對七言聯(lián)指進行詳細分解和討論。??茶話而已，即清醒地說，只說形式，不論內(nèi)容，至于怎樣構(gòu)思立意，如何遣詞對仗，那是技巧問題，得另說，得說酒話……

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掰拆七言聯(lián)（下）

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