<p class="ql-block">浩瀚南海，干帆競渡。千百年來，無數(shù)滿載著貨物與夢想的船只，揚帆南海，往來世界，譜寫出一篇篇文明交流互鑒的華彩樂章。</p><p class="ql-block">22年10月，在南海西北陸坡約1500米深的海底發(fā)現(xiàn)了兩艘中國明代沉船。它們仿佛是沉睡海底的時空膠囊，將數(shù)百年前一段波瀾壯闊的海上貿(mào)易畫卷，生動地展現(xiàn)在我們眼前﹣﹣再現(xiàn)了明代中期海上貿(mào)易的繁盛景象，實證了中國先民開發(fā)利用南海、與外界進行貿(mào)易往來和文化交流的歷史。</p><p class="ql-block">"志合者，不以山海為遠。"習近平總書記曾多次在講話中引用此典，意在表達雖遠隔山海，但也無法阻斷志同道合、相向奔赴的民心。作為聯(lián)系世界的紐帶的海上絲路就是最好的證明。</p><p class="ql-block">向海而行、劈波斬浪，駛向遠方的夢想記錄了歷史，承載著輝煌，更創(chuàng)造著未來……</p> <p class="ql-block">沉船遺址位于海南島東南方向海域，距三亞市大約150公里。其中定名為"南海西北陸坡一號沉船遺址"處發(fā)現(xiàn)多個隔艙的船貨堆積，包括瓷器、金屬器等，根據(jù)出水器物風格，推測該沉船年代在明正德時期(1506-1521年）；另一處遺址為大量原木及少量陶瓷器構(gòu)成的堆積，定名為"南海西北陸坡二號沉船遺址"，推測其年代為明弘治時期（1488-1505年）。</p> <p class="ql-block">一、清澹雅逸．青花</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明代青花瓷器在中國陶瓷發(fā)展史上具有舉足輕重的地位，其中尤以景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品最為著名。明代中期，景德鎮(zhèn)青花瓷器進入繁榮時期，產(chǎn)量空前，產(chǎn)品不僅滿足了國內(nèi)的需求，更遠銷至東南亞、西亞、非洲等地，成為中國文化傳播的重要載體。</p><p class="ql-block">這一時期的青花瓷器，以碗、盤、瓶、罐等日常生活用器為主，器型豐富多樣。紋飾題材廣泛，常見纏枝花卉、歲寒三友、魚藻、獅子繡球、樹石欄桿等，以及極具特色的應龍、梵文圖案，充分展現(xiàn)了明代社會的多元文化和審美趣味。</p> <p class="ql-block">青花纏枝番蓮紋罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花纏枝番蓮紋玉壺春瓶</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花"正"字款纏枝番蓮紋碗</p><p class="ql-block">青花纏枝番蓮紋罐</p><p class="ql-block"> 明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花纏枝番蓮紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">軍持</p><p class="ql-block">軍持是印度梵語的音譯，又可譯作君持、君遲、軍遲、軍挺、捃稚迦等，相當于漢語的"水瓶"。本為印度佛教徒行旅所用的一種水器，為比丘十八物之一，即和尚隨身攜帶的供洗滌或飲水之用的瓶子。軍持隨佛教的傳播而傳入我國，在唐代、北宋和遼代最為流行。宋元以后，軍持由內(nèi)銷變?yōu)橥怃N，在東南亞成為伊斯蘭教徒宗教凈禮與朝覲旅途中的貯水器。</p> <p class="ql-block">青花纏枝蓮紋軍持</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">|歲寒三友</p><p class="ql-block">"歲寒三友"即松、竹、梅的意象由來已久，早在宋代林景熙的《王云梅舍記》中就有"累土為山，種梅百本，與喬松、修篁為歲寒友"的記載。在明清瓷器中，"歲寒三友"也是常見的裝飾題材，其圖式常佐以太湖石或飛鳥點綴，寓意更加豐富吉祥，備受文人雅士的喜愛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青花歲寒三友圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花松竹梅紋罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">首都博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花折枝花鳥紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花怪石雞冠花紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花蕉葉壽石牡丹紋執(zhí)壺</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花蕉葉葡萄紋執(zhí)</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">|萊藤紋</p><p class="ql-block">萊藤，即蘿卜，是十字花科的草本植物，在我國已有悠久的種植歷史?！稜栄拧分蟹Q蘿卜為"蘆菔"。北魏賈思勰在《齊民要術(shù)》中也提到了萊菔的種植方法。李時珍在《本草綱目》中對"萊菔"一詞的演變進行了詳細的解釋："萊菔乃根名，上古謂之蘆施，中古轉(zhuǎn)為萊菔，后世訛為蘿卜。"</p><p class="ql-block">明代中后期，景德鎮(zhèn)窯開始出現(xiàn)裝飾有萊菔紋的瓷器，并逐漸流行起來。弘治、正德、嘉靖、萬歷等朝均有燒造。萊菔紋多裝飾于碗心或盤底，其形態(tài)較為寫實，通常描繪一株或幾株蘿卜，葉子舒展，根莖肥碩，線條流暢自然，頗具田園氣息。由于"萊菔"與"來福"諧音，因此也有人認為萊菔紋具有一定的吉祥寓意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青花萊菔紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花萊菔紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花藍地白花纏枝牡丹紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花錦地開光花卉紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青花樹石欄桿紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">仙人乘槎</p><p class="ql-block">"仙人乘槎"是中國傳統(tǒng)吉祥紋飾圖案，常見于瓷器、玉器、犀角器等器物之上。"槎"在中國古代神話體系中，被賦予了能夠往來于海上和天河之間的神奇力量，人們稱之為浮槎、仙槎、海槎、星槎等。早在西晉《博物志》中就有"人有奇志，立飛閣于查（槎）上，多赍糧，乘槎而去"的記載。明代中期，"仙人乘槎"題材在民窯瓷畫中十分盛行。畫面中，一位仙人懷抱寶物，乘一葉小舟，于波濤之中飄然前行。有的圖案，蒼穹之上還閃現(xiàn)著星圖，正如唐代李山甫在《贈徐三十》中所寫"從今不羨乘槎客，曾到三星列宿傍”。</p> <p class="ql-block">青花仙人乘槎圖</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花"福"字款仙道故事圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 昭君出塞</p><p class="ql-block">昭君出塞自古是中國繪畫創(chuàng)作中歷史題材的經(jīng)典，傳世代表作品有金人宮素然《明妃出塞圖》、明人仇英《昭君出塞圖》、清朝羅聘等人創(chuàng)作的不同版本的《昭君出塞圖》等。明代景德鎮(zhèn)陶瓷工匠將這一經(jīng)典題材巧妙地運用在瓷器裝飾上，青花瓷碗是具有代表性的一類，畫面中，盛裝胡服的王昭君懷抱琵琶，身形單薄，迎風行進，戎裝胡騎肩負彩旗緊隨其后。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青花昭君出塞圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">蓮池鴛鴦</p><p class="ql-block">蓮池鴛鴦圖，又稱"滿池嬌""池塘小景",以池塘、荷花、鴛鴦等為主要元素。畫面中一般表現(xiàn)在菡萏香中，一對對比翼雙棲的鴛鴦，弄影浴波，相親相愛，優(yōu)游自得。飽滿構(gòu)圖和濃厚的裝飾風格，給人以藝術(shù)的享受，更展現(xiàn)了一個令人向往的幸福詩境。</p> <p class="ql-block">青花蓮池鴛鴦</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">魚藻紋</p><p class="ql-block">魚藻紋是由魚和水生植物組成的傳統(tǒng)紋飾。魚的品種以鯉魚、鱖魚等最為常見。其中，鯉魚因"魚躍龍門""琴高乘鯉"等具有美好寓意的典故，成為吉祥的象征。而鱖魚可見唐人張志和《漁父歌》詩云"桃花流水鱖魚肥","鱖"與"貴"諧音，"魚"與"余"諧音，因此鱖魚紋樣也蘊含著"富貴有余"的美好寓意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青花魚藻紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 首都博物館藏</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">夔紋</p><p class="ql-block">夔是古代傳說中一種奇異的動物，似龍，一足?！肚f子》載："夔謂炫曰，吾以一足跨踔而行。"夔紋是商周青銅器上常見的裝飾紋樣，以夔的形象為主體，通常表現(xiàn)為側(cè)面，卷曲的形態(tài)，充滿神秘和力量感。</p> <p class="ql-block">青花夔龍紋玉壺春瓶</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">應龍紋</p><p class="ql-block">應龍，又稱翼龍、飛龍等，指帶有翅膀的龍。《廣雅》載："有鱗曰蛟龍，有翼曰應龍，有角曰虬龍，無角曰螭龍。"正德時期，應龍紋在民窯瓷器上較為常見，其造型寫意隨性，龍身短小，翅膀如蝙蝠，腹部有魚鰭，呈現(xiàn)出飛翔的動感姿態(tài)。</p> <p class="ql-block">青花魚躍龍門應龍紋大盤</p><p class="ql-block">內(nèi)腹部繪翼龍紋，鯉魚和翼龍周身飾如意云、"壬"字形和海浪紋，內(nèi)底雙圈內(nèi)繪鯉魚躍龍門圖，兩組紋飾以海浪紋間隔。</p><p class="ql-block"> 明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花應龍紋玉壺春瓶</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花應龍紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">獅子紋</p><p class="ql-block">獅子自域外傳入中國后，與中國文化融合，形成了獨特的"獅文化"。獅子紋飾被視為祥瑞紋樣，廣泛應用于瓷器裝飾。明代中期，景德鎮(zhèn)民窯的青花瓷器中，獅子紋十分流行，常見于盤、碟等器物上。其圖案多為內(nèi)底中心繪有獅子結(jié)帶繡球紋，獅子昂首揚尾，威風且不失活潑可愛，總體造型給人以稚拙憨厚質(zhì)之感，寓意吉祥，富有情趣。</p> <p class="ql-block">青花纏枝花卉麒麟紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">雜寶紋</p><p class="ql-block">雜寶紋是明清時期廣泛應用于瓷器上的傳統(tǒng)吉祥紋飾，其中以佛教吉祥八寶最為常見。吉祥八寶，又稱八瑞相、佛教八寶，由象征吉祥、圓滿、幸福的八種物象﹣﹣法輪、法螺、寶傘、寶幢、蓮花、寶瓶、金魚、吉祥結(jié)組成。后因所采用的寶物形象較多，增加了犀角、火焰、祥云、靈芝等，故名雜寶。</p> <p class="ql-block">青花纏枝蓮托八寶紋蓋罐</p><p class="ql-block"> 明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 首都博物館藏</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花"福"字六出云頭紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花纏枝牡丹紋盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青花纏枝孔雀牡丹紋盤</p><p class="ql-block">內(nèi)腹部繪八朵山茶花，內(nèi)底雙圈內(nèi)繪孔雀牡丹紋，兩只孔雀在牡丹花叢中嬉戲，兩組紋飾以絢索紋間隔。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花纏枝牡丹紋大碗</p><p class="ql-block">青花發(fā)色明艷，內(nèi)腹部繪纏枝雙頭菊紋，下繪蓮瓣紋，內(nèi)底心繪三朵牡丹紋，外口沿繪海浪紋，外腹部繪纏枝牡丹紋，脛部繪仰蓮瓣紋，各組紋飾以雙弦紋間隔。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青花八仙人物故事圖罐</p><p class="ql-block">頸部繪卷云紋，下繪如意云頭紋，肩部繪蕉葉紋，腹部繪八仙圖案，脛部繪蕉葉紋，各組紋飾以雙弦紋間隔；外底粘有砂粒。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">二、明代的龍泉青瓷</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">龍泉青瓷在中國乃至世界范圍內(nèi)都享有盛譽，宋、元、明時期遺址和海上絲綢之路沿線的考古發(fā)現(xiàn)都印證了這一點。龍泉窯的鼎盛時期在五代、北宋，至南宋、元代，無論質(zhì)量還是產(chǎn)量都達到頂峰。然而，自明代中葉以后，龍泉窯逐漸走向衰落。</p><p class="ql-block">明代早期，龍泉窯曾燒造官窯瓷器。龍泉大窯楓洞巖遺址的發(fā)掘，為龍泉窯在明代燒造宮廷用瓷提供了實物依據(jù)，其燒造的許多紋飾與景德鎮(zhèn)御窯廠明初的官窯器物十分相似。但到了明中期，龍泉青瓷胎體變得厚重，胎質(zhì)不如明早期細膩，可見雜質(zhì)氣孔，器物腹部變坦，釉層厚薄不均，釉色以青綠為主，部分泛灰或泛黃。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青釉瓜棱罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">青白釉瓜棱罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block"> 南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">青釉菊瓣紋大盤</p><p class="ql-block">明（1368-1644）</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">青釉劃花纏枝蓮紋葵口碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三、輕盈秀麗．紅綠彩</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紅綠彩瓷器是以氧化銅和氧化鐵為主要著色劑，在瓷釉上進行彩繪的一種低溫釉上彩瓷裝飾品種，因其以紅、綠二色為主，故名"紅綠彩"。紅綠彩瓷器在中國古代多個窯場均有燒造，其中以景德鎮(zhèn)窯最為著名。明代景德鎮(zhèn)紅綠彩瓷的燒造技術(shù)成熟，器型多樣，紋飾豐富，對后世五彩、斗彩等釉上彩瓷的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。明代中期，景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)了大量風格活潑、色彩鮮明的紅綠彩瓷，其紋飾題材廣泛，人物、魚藻、花卉等最為常見，以簡潔的筆觸和鮮明的色彩，展現(xiàn)出濃郁的生活氣息和民間藝術(shù)特色。</p> <p class="ql-block">綠釉扁壺</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">綠釉刻劃纏枝蓮紋蓋罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">紅綠彩蓮池魚藻紋</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">礬紅彩描金龍紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">紅綠彩折枝山茶花紋碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">紅綠彩山石花鳥圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">紅綠彩蘆雁圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">紅綠彩攜琴訪友人物故事圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">紅綠彩仙人醉酒圖碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">四、清雅雋永．素三彩</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">素三彩瓷器是指以黃、綠、紫三色為主，兼用白、黑等多種低溫色釉裝飾，但不含紅釉或僅含少量紅釉的瓷器。由于中國傳統(tǒng)文化中紅色屬于"葷色"，其他顏色屬于"素色"，因此這種基本不含紅色的彩瓷被稱為"素三彩"。"三"并非指代確切的數(shù)字，而是指顏色種類多，實際上的色彩運用往往超過三種。素三彩瓷器承襲唐代低溫鉛釉陶的傳統(tǒng)，于明代成化時期在景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒，并經(jīng)歷了明代正德、嘉靖、隆慶、萬歷和清代康熙時期等發(fā)展階段。一號沉船遺址出水了螺形執(zhí)壺、象形執(zhí)壺等罕見器型，為學界研究提供了重要資料。</p> <p class="ql-block">深黃釉刻劃纏枝蓮紋罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">素三彩折枝花卉紋荷葉小蓋罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644）</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出</p> <p class="ql-block">素三彩螺形執(zhí)壺</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">素三彩達摩坐像</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">首都博物館藏</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">素三彩象形執(zhí)</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">素三彩鷺形執(zhí)壺</p><p class="ql-block">明（1368-1644</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">五、釉脂瑩澗．單色釉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">單色釉，亦稱"一色釉"，指在瓷器或陶器的坯體上施以單一釉料，經(jīng)窯火燒制而成。因釉料所含化學成分各異，燒成后呈現(xiàn)的色澤亦隨之變化，如含鐵的釉料可呈青色，含銅的則能顯現(xiàn)紅色或綠色。明代的單色釉瓷器在元代基礎(chǔ)上取得了長足發(fā)展，高溫釉的燒制技術(shù)日臻成熟，不僅燒造的品種更為豐富，色彩也愈加絢麗。此次一號沉船遺址中發(fā)現(xiàn)的單色釉瓷器涵蓋了白釉、青釉、藍釉、黃釉、紫釉等，極具特色。</p> <p class="ql-block">琺華孔雀綠釉壽石牡丹紋帶蓋梅瓶</p><p class="ql-block">蓋呈鐘形平頂寶珠鈕。鈕及蓋內(nèi)施黃釉，蓋外施孔雀綠釉；器身內(nèi)施黃釉至頸部，外施以孔雀綠釉鋪地，紋飾以深藍、黃釉填飾，外底施綠釉。肩部飾四組如意云頭紋，內(nèi)繪靈芝紋，云頭間飾瓔珞紋，腹部飾壽石牡丹紋，脛部飾仰蓮紋</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">琺華藍釉壽石牡丹紋帶蓋梅瓶 </p><p class="ql-block">蓋呈鐘形，平頂，寶珠鈕。鈕施蓋內(nèi)施綠釉，外施深藍釉，局部脫釉；器身內(nèi)施黃釉至頸部，外施深藍釉鋪地，紋飾以淺藍、黃釉填飾，外底部分施綠釉。</p><p class="ql-block">明（1368-1644) </p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">琺華孔雀綠釉蓮池紋梅瓶</p><p class="ql-block">以孔雀綠釉為地，紋飾以深藍、黃、白釉填飾。肩部飾如意云頭紋，內(nèi)繪靈芝紋，間飾瓔珞紋，腹部繪蓮花紋，間繪蝴蝶，脛部繪海水紋，刻劃葉脈及海浪紋路，外底施綠釉。</p><p class="ql-block">明1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">琺華藍釉蓮池紋梅瓶</p><p class="ql-block">內(nèi)施黃釉至頸部，外以深藍釉鋪地，紋飾以淺藍、黃釉填飾。肩部飾四組如意云頭紋，內(nèi)飾靈芝紋，云頭間飾瓔珞紋，腹部飾蓮池紋、蝴蝶紋，脛部飾海水紋，凸起線條勾勒有致。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">琺華孔雀綠釉蓮池紋蓋罐 </p><p class="ql-block">器身以孔雀綠釉為地，紋飾以深藍、黃、紅等色釉填飾。蓋面飾云紋。器身頸部飾云紋，肩部飾如意云頭紋和瓔珞紋。</p><p class="ql-block">明（1368-1644) </p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水 </p> <p class="ql-block">琴訪友人物故事圖梅瓶</p><p class="ql-block">內(nèi)施黃釉至頸部，外能深藍釉鋪地，紋飾以淺藍、白釉填飾。外底無釉。肩部飾四組如意云頭紋，內(nèi)飾云托牡丹紋，腰部飾攜琴訪友圖，多刻劃點緩紋飾，輕部飾仰蓮紋，其中牡丹花心、高士、卷云及仰蓮紋局部貼金。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">琺華貼金鏤空孔雀牡丹紋大罐</p><p class="ql-block"> 明（1368～1644）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">頸部、肩上部瀝粉勾勒云紋、覆蓮紋各一周，</p><p class="ql-block"> 肩下部飾四組鳳紋和牡丹紋，花葉鏤空，鳳及牡丹貼金，腹部飾兩組牡丹紋、孔雀紋、仙鶴紋和樹石紋，</p><p class="ql-block">花葉鏤空，牡丹、孔雀、仙鶴貼金，脛部飾一周仰蓮紋，</p><p class="ql-block">蓮瓣紋內(nèi)紋飾鏤空、貼金，局部以朱砂繪色。器外南海西北陸坡一號沉船遺址出水 以深藍釉鋪地，紋飾以淺藍、黃等色釉填飾。</p> <p class="ql-block">琺華綠釉貼金蓮池紋執(zhí)壺</p><p class="ql-block">頸部以綠釉和黃釉勾勒火珠紋，腹部雞心內(nèi)以紫釉為地，以淺藍釉繪海水紋，黃釉繪蓮池紋，蓮心貼金。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">琺華綠釉貼金魚躍龍門紋執(zhí)壺</p><p class="ql-block">頸部以綠釉和黃釉勾勒火珠紋，腹部雞心內(nèi)以紫釉為地，以黃釉繪火焰紋，淺藍釉繪海水紋，魚紋貼金。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">琺華紫釉壽石牡丹紋梅瓶</p><p class="ql-block">胎質(zhì)較粗，釉質(zhì)瑩潤，以紫釉鋪地，底部無釉，以瀝粉彩繪為裝飾技法，施以黃、綠點綴紋飾。肩部飾"壬"字云紋，腹部飾壽石牡丹紋和壽石葡萄紋，脛部飾仰蓮紋</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">"丙寅年造"款紅綠彩嬰戲紋碗</p><p class="ql-block">內(nèi)口沿以紅彩繪一周雙弦紋，內(nèi)底心以紅彩繪三周弦紋，內(nèi)以紅綠彩繪仙人醉酒圖，外口沿以紅彩繪一周雙弦紋，外腹部以紅綠彩繪嬰戲紋，外底以紅彩雙方框書"丙寅年造"款。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">霧藍釉貼金麒麟紋執(zhí)壺</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">孔雀綠釉高足碗</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">白釉貼金麒麟紋執(zhí)壺</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p> <p class="ql-block">藍釉蓋罐</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">孔雀綠釉扁壺</p><p class="ql-block">該扁壺在出水時腹部已脫落，展覽中原狀展示扁壺出水時腹部脫落的形態(tài)，便于觀眾觀察胎體內(nèi)部質(zhì)地，也從側(cè)面說明該器型由幾部分拼接而成的工藝特點。</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號沉船遺址出水</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">六、南有嘉木</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二號沉船遺址經(jīng)過三個階段的考古調(diào)查，成功提取了38件文物，種類涵蓋原木、陶瓷器、蠑螺殼、鹿角等。其中，排列緊密、碼放整齊的大量烏木原木構(gòu)成了遺址的主要堆積，這與以往發(fā)現(xiàn)的多裝載中國陶瓷器出口的沉船遺址明顯不同。這些大量來自國外的烏木，填補了我國關(guān)于海上絲綢之路進口貿(mào)易回航的歷史記錄空白，為研究古代海上絲綢之路的雙向流動提供了重要的實物資料。</p> <p class="ql-block">|烏木的用途</p><p class="ql-block">器具制作</p><p class="ql-block">烏木自古便是珍貴木材，被廣泛用于制作各種器具。唐宋時期，便有大量從東南亞、南亞進口楠木、檜木、松木、杉木、蘇木、烏木等木材的記載。</p><p class="ql-block">明代，烏木成為朝貢貿(mào)易的重要物品?！睹鲿洹贰睹魇贰贰段餮蟪暤滗洝返鹊浼芯姓汲牵ń裨侥现胁浚?、暹羅（今泰國）、真臘（今柬埔寨）、爪哇（今印度尼西亞爪哇島）、滿剌加（今馬來西亞馬六甲）、榜葛剌（今孟加拉國）、錫蘭山（今斯里蘭卡）等地向明廷進貢烏木的記載。</p><p class="ql-block">明代中后期，隨著市民階級的興起和消費主義的盛行，烏木家具及其他器具受到達官顯貴的追捧。從床榻、櫥柜、茶幾、桌子等家具，到印章、扇骨、鎮(zhèn)尺、筷箸、枕木、樂器、工藝雕刻等小件器物，烏木制品涵蓋了日常生活多個領(lǐng)域，同時也刺激了海外走私貿(mào)易的發(fā)展。</p><p class="ql-block">藥用</p><p class="ql-block">烏木也有一定的藥用價值?！侗静菥V目》卷三十五《木部》"烏木"條有："解毒，又主霍亂吐利，取屑研末，溫酒服。"有趣的是，二號沉船船體在海床表面基本無存，但所載烏木卻少見蛀痕。這除了因為烏木硬度大、海洋生物難以蛀蝕外，還可能與烏木藥性較強、生物厭食有關(guān)。</p> <p class="ql-block">木胎漆地嵌螺鈿"狀元及第"香幾</p><p class="ql-block">明（1368-1644)</p><p class="ql-block">中國（海南）南海博物館藏</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">知往可以鑒今。</p><p class="ql-block">南海西北陸坡一號、二號沉船遺址的發(fā)現(xiàn)，不僅見證了古代中國與世界各國友好交往的悠久歷史，讓我們看到了古代海上絲綢之路的繁榮，及其包含的和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏的絲路精神，也讓我們更加珍惜今天和平發(fā)展、合作共贏的國際環(huán)境。</p><p class="ql-block">兩艘沉船遺址的發(fā)現(xiàn)，是無畏的科學探索壯舉，更是我國深?？萍紟p峰實力的耀世明證。"探索一號""探索二號"科考船、"深海勇士號"載人潛水器等大國重器，凝聚著最前沿的工程智慧，發(fā)出了我國工程科技領(lǐng)域自立自強、挺進"深藍"核心地帶的鏗鏘宣言。</p><p class="ql-block">深海，曾經(jīng)意味著最深邃的黑暗，而深?？脊牛缤诎抵幸槐K探索的明燈，照亮了那些被湮沒的瞬間，護航著深海沉船再次"啟航"!</p>