<p class="ql-block">“筆墨特點(diǎn)”在書畫鑒定中的地位</p><p class="ql-block">文∕鄧治平</p><p class="ql-block"> 中國書畫有著悠久的歷史，假書畫也是自古有之。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中云：“古時(shí)好拓畫，十得七八，不失神彩筆蹤?！笨梢娢覈⊥貢嫷募夹g(shù)，早在唐以前便已經(jīng)十分成熟了，甚至達(dá)到了亂真的程度。清初大收藏家高士奇著有《江村書畫目》一書，此書為其生前未曾刊印之秘本，書中對家藏書畫悉有真假好壞之評論。歷史上遺留下來的這類書籍很多，書畫收藏家和書畫收藏愛好者們，為了不至于“走眼”，要多學(xué)習(xí)和掌握一些有關(guān)書畫鑒定方面的知識。</p><p class="ql-block"> 遺憾的是，到目前為止，還找不到一本比較系統(tǒng)、全面的書畫鑒定專著。1996年，文物出版社出版了當(dāng)代書畫鑒定家張衍所著《怎樣鑒定書畫》一書，此書深得書畫收藏家和書畫收藏愛好者們的青睞。</p><p class="ql-block"> 近幾年來，也有人出版過類似的書，內(nèi)容大體上與張衍相同。書中大多是介紹一些傳統(tǒng)的鑒定方法和經(jīng)驗(yàn)，這些方法和經(jīng)驗(yàn)均系根據(jù)書畫的時(shí)代風(fēng)格、書畫家們的個(gè)人風(fēng)格、印章、紙絹年代、題跋、收藏印章、著錄，以及一些相關(guān)的知識來辨別書畫的真?zhèn)?。這些方法和經(jīng)驗(yàn)固然很重要，但是要徹底弄清書畫的真?zhèn)芜€有些欠妥。張彥遠(yuǎn)曾有過“若不識圖畫，不煩空驗(yàn)印記”之說，我們倘若用這種經(jīng)驗(yàn)來鑒別現(xiàn)代書畫，恐怕多少有些不大適宜了?，F(xiàn)代的假畫多采用照相制版印章，即便是有經(jīng)驗(yàn)的人也常看走眼。筆者幾年前曾經(jīng)見過一本文征明書《北山移文》冊頁，此冊頁為文征明晚年所書，筆力遒逸，神顏具足，可謂文征明書中之精品。然而，卻有專家以為不真，理由為此冊頁所鈐“文征明印”與《書畫家印鑒款識》中之印章略有出入。筆者認(rèn)為，在書畫的鑒定中，研究印章雖然很重要，但是研究筆墨更為重要，印章對，筆墨不對也等于零。大凡有經(jīng)驗(yàn)的人都知道，絹本舊書畫歷經(jīng)多次揭裱，印章難免會(huì)出現(xiàn)變形。另外，文征明一生自用印章多達(dá)一百三四十方，而用“文征明印”四字所刻印章就有二十幾方之多，“款識”中未收集到的印章不等于不存在。人們不能因?yàn)椤翱钭R”中沒有或與款識中印章有出入，甚至是鑒定者未曾見過，就斷定為贗本。此冊頁，后經(jīng)筆者細(xì)心研究，實(shí)乃真本。因此說，只“空驗(yàn)印記”不能說明問題。</p><p class="ql-block"> 大家都知道，從古到今，歷代代筆書畫也很多，前面說到的大書畫家文征明，他的書法就常由他的兒子文彭、文嘉、弟子周天球代筆，繪畫則多由文嘉、朱朗等人代筆。清朝代筆書畫承襲明朝，一些書畫家由于種種原因，常請朋友、弟子為之代筆。因此，為了徹底弄清書畫的真?zhèn)危瑫嬭b賞家、收藏家除去要學(xué)習(xí)和掌握前人已取得的鑒定方法和經(jīng)驗(yàn)外，還應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)研究一下書畫家們各自不同的“筆墨特點(diǎn)”。為了弄清什么是“筆墨特點(diǎn)”，下面就白石老人所作真跡《杏花喜鵲》（圖1），與贗本《杏花竹雞》（圖2）中花蕊的點(diǎn)法做一下比較分析。真跡杏花局部（圖3）中的花柱很自然，繁而不亂，柱頭錯(cuò)落有致。贗品杏花局部（圖4）中的花柱呈扇形排列，柱頭亦排列點(diǎn)出，大小基本相同，無變化。再如，白石老人畫竹雞背部之墨點(diǎn)，真跡《竹雞》（圖5）系用赭墨依次排列點(diǎn)出，成月牙形。贗本《竹雞》則用濃墨橫點(diǎn)，顯得零亂。贗本雞嘴的著色與真跡亦不相同，仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)其它部位還有許多不同之處，如竹雞頭部的用筆和著色，翅膀和尾羽的筆法等等。</p><p class="ql-block"> 通過以上的對比分析，我們不難看出，個(gè)別作偽著盡管水平很高，但是他們卻忽略了一些細(xì)小的“環(huán)節(jié)”。事實(shí)證明，由古至今尚未有一位作偽著所作的贗本與原作完全一致，沒有絲毫的差別。我們還得出這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，在研究書畫家們“筆墨特點(diǎn)”的同時(shí)，找一些贗本與真跡作比較是非常重要的。古人也曾說過：“欲要知真，必先知假”。研究“筆墨特點(diǎn)”的目的，就是讓人們從根本上弄清楚什么是真跡，什么是贗本。</p><p class="ql-block"> 研究“筆墨特點(diǎn)”不僅僅是讓人們了解真跡與贗品有哪些不同，人們還要對書畫家們在用筆、用墨、著色等方面從方法和習(xí)慣上進(jìn)行深入的研究。比如，崔子范先生畫八哥，他習(xí)慣由八哥的背部畫起，取長鋒羊毫筆蘸濃墨，落筆藏鋒。贗本多為羊毫提筆所作，直接平點(diǎn)，不藏鋒。此外，崔先生作八哥的翅膀系側(cè)峰用筆，贗本多為中鋒。像上面這類“筆墨特點(diǎn)”，每位書畫家均各不相同，即使是同一位書畫家，不同時(shí)期的作品也有區(qū)別。無論書畫家們的作品在章法、結(jié)構(gòu)、取材、造型上怎樣的千變?nèi)f化，但是其“筆墨特點(diǎn)”總有一定的規(guī)律。掌握書畫家們的“筆墨特點(diǎn)”對鑒定書畫的真?zhèn)沃陵P(guān)重要，人們應(yīng)當(dāng)把研究“筆墨特點(diǎn)”作為書畫鑒定的核心。</p><p class="ql-block"> 中國的書法、繪畫是永遠(yuǎn)離不開“筆墨”的，“筆墨”的功能含有無窮的變化性和無限的多樣性，因此，才形成各種各樣的書畫風(fēng)格，這種風(fēng)格代表著不同時(shí)代、不同書畫家們的面貌。倘若人們不了解或不掌握書畫家們各自不同的“筆墨特點(diǎn)”的話，就難免把真畫看成是假畫，而又把假畫當(dāng)做是真畫。大多數(shù)書畫鑒定家只注重印鑒款識的研究，或是抱住傳統(tǒng)的鑒定方法不變，即使是研究過“筆墨”的人，也只是總結(jié)出一些籠統(tǒng)的概念，而缺乏具體的分析。歷代遺留下來的有關(guān)資料和今天能夠看到的有關(guān)書畫鑒定方面的書籍，充分證明這一點(diǎn)。如此長期下去，書畫市場將會(huì)越加混亂，假畫真跋的現(xiàn)象也就會(huì)愈來愈多，現(xiàn)在就經(jīng)?？吹?，一些假畫真跋竟出自書畫名家或很有權(quán)威的書畫鑒定家之手。因此，筆者認(rèn)為只有掌握了前人鑒別書畫的方法和經(jīng)驗(yàn)，并掌握了書畫家們各自不同的“筆墨特點(diǎn)”，才會(huì)真正識別出書畫的真?zhèn)巍?lt;/p><p class="ql-block">2003年5月18日于北京梅竹書屋</p><p class="ql-block">藝術(shù)簡歷</p><p class="ql-block"> 鄧治平，1957年1月21日生于北京?，F(xiàn)為中國民主同盟盟員、畫家、書畫鑒賞家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京師白藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長、北京扇子藝術(shù)協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問。師承婁師白、崔子范二位先生。</p><p class="ql-block"> 1991年2月在北京墨西哥大使館舉辦《張明、鄧治平中國畫展》。</p><p class="ql-block"> 1992年5月在德國斯圖加特舉辦《鄧治平近作展》。</p><p class="ql-block"> 1995年6月在新加坡舉辦《鄧治平花鳥畫展》。</p><p class="ql-block"> 1997年3月在加拿大溫哥華舉辦《鄧治平迎春畫展》。</p><p class="ql-block"> 2000年11月在加拿大多倫多舉辦《鄧治平畫展》。</p><p class="ql-block"> 2004年10月在加拿大維多利亞舉辦《鄧治平國畫精品展》并講學(xué)。</p><p class="ql-block"> 2007年9月《中國藝術(shù)家國畫作品鑒藏——鄧治平》出版發(fā)行。</p><p class="ql-block"> 2016年5月在北京燕山圣威德商務(wù)酒店創(chuàng)建鄧治平美術(shù)館。</p><p class="ql-block"> 2019年7月在北京半笏園美術(shù)館舉辦《夏韻清風(fēng)——名家扇畫展》。</p><p class="ql-block"> 鄧治平的藝術(shù)素養(yǎng)極為全面，除畫花鳥畫外，亦畫山水、人物。他的作品筆墨渾厚、色彩明快、氣勢磅礴，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，自成家數(shù)。</p> <p class="ql-block">名家扇畫欣賞</p>