<p class="ql-block"> 真沒想到，法內(nèi)爾塞家族的內(nèi)容能寫那么多！這篇是第九篇，最后一篇。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 在藝術(shù)史上，法爾內(nèi)塞收藏是屬于最早系統(tǒng)性收藏希臘—羅馬古代藝術(shù)品（主要是古羅馬的雕塑）活動之一。這些雕像如今主要收藏并展出于意大利那不勒斯國家考古博物館，也有部分作品收藏于倫敦的大英博物館。</p> <p class="ql-block"> 保羅三世是開始《法內(nèi)爾塞收藏》的第一人。這位教皇在年輕時就接受了當時的人文主義教育， 在羅馬師從著名人文主義者蓬波尼奧·萊托（Pomponio Leto）【他是一個學術(shù)社團，即后來被稱為“羅馬學院”（Accademia Romana）的創(chuàng)始人】學習古典拉丁文、歷史和古文化；后來還在佛羅倫薩洛倫佐·德·美第奇的宮廷中深造。這種教育讓他從小就對古希臘羅馬文化極度著迷，并且精通古典文學、藝術(shù)鑒賞。他在人文知識上是在16世紀的教皇中是非常突出的，尤其對古代藝術(shù)品充滿了激情，將收藏和展示古物視作為家族的榮耀、個人品味和政治權(quán)力的象征，而且對此非常有鑒別能力，能一眼就認出這些杰作的價值，然后據(jù)為己有或用于裝飾自己的家族宮殿。</p><p class="ql-block"> 保羅三世在位期間（1534–1549）進行了最轟動的考古行動，就是他親自下令并資助在羅馬卡拉卡拉浴場（Baths of Caracalla）大規(guī)模的發(fā)掘，目的非常明確：為家族新建的法爾內(nèi)塞宮尋找古代杰作來裝飾庭院。米開朗基羅曾于1546年在羅馬的法內(nèi)爾塞宮內(nèi)部設(shè)計了用于陳列雕塑的壁龕，以容納這一日益壯大的收藏。</p><p class="ql-block"> 這次發(fā)掘（主要在1545–1546年）發(fā)現(xiàn)了文藝復(fù)興時期最著名的幾件古代雕塑，成為“法爾內(nèi)塞收藏”的核心。其中包括《法爾內(nèi)塞大力神》，《法爾內(nèi)塞公?！罚ü糯畲笮偷娜旱裰唬斗杻?nèi)塞弗洛拉》（優(yōu)美的女神像）等等【之后還會專門介紹】。</p><p class="ql-block"> 當時，在法爾內(nèi)塞宮內(nèi)部，古代雕塑并非隨意陳列，而是依照主題與空間功能加以系統(tǒng)布置。在大禮廳、皇帝廳、哲學家廳以及卡拉奇長廊中，均陳列著價值極高的古典大理石雕像。由 安尼巴萊·卡拉奇創(chuàng)作的天頂壁畫《諸神之愛》，不僅是為慶祝一場婚姻而繪制的視覺頌歌，同時也有意與下方壁龕中的雕塑形成對話：壁畫中的神話敘事與雕像的主題、姿態(tài)與象征意義相互呼應(yīng)，使整個空間成為一個將古代雕塑與當代繪畫融為一體的、經(jīng)過精心策劃的展示體系。</p> <p class="ql-block"> 順便我來介紹一下卡拉卡拉浴場。它是古羅馬最宏偉的公共浴場之一，建于公元211–217年【羅馬五賢帝之后】，由塞普蒂米烏斯·塞維魯斯皇帝啟動、其子卡拉卡拉皇帝完成。它不僅是洗浴場所，更是奢華的公共藝術(shù)與休閑中心，內(nèi)部裝飾了大量雕塑、馬賽克、柱子和壁畫。如今仍是羅馬最壯觀的古跡之一，占地廣闊，周圍綠樹環(huán)繞，殘垣斷壁仍透出昔日奢華。其遺址建筑本身就是最大“發(fā)現(xiàn)”，有宏偉的磚石拱頂、穹頂遺跡等等。</p> <p class="ql-block">卡拉卡拉浴場位置</p> <p class="ql-block"> 浴場地面鋪滿精美彩色馬賽克，包括幾何圖案、花卉和人物。 </p> <p class="ql-block"> 下面幾件是之后發(fā)現(xiàn)的，我也放在文中，可以對卡拉卡拉浴場有更多的了解。</p> <p class="ql-block"> 最著名的是1824年在體育場半圓形區(qū)域發(fā)現(xiàn)的運動員馬賽克（Mosaic of Athletes），現(xiàn)藏梵蒂岡博物館，描繪28位運動員，細節(jié)生動。 </p> <p class="ql-block"> 還有巨型花崗巖浴盆（現(xiàn)成為了羅馬法爾內(nèi)塞廣場噴泉的一部分）。</p> <p class="ql-block"> 米特拉斯神廟（Mithraeum）：1912年和1938年發(fā)掘的地下神廟，是羅馬最大的米特拉斯崇拜場所，內(nèi)有祭壇、壁畫和雕塑，是晚期古羅馬在東方宗教（波斯）影響下產(chǎn)生的一種神秘宗教。</p> <p class="ql-block"> 這些雕塑（以古羅馬雕塑為主）一開始是在保羅三世建的法內(nèi)爾塞宮內(nèi)。也有一些繪畫，因為它的雕塑藝術(shù)太精彩了，所以，相對而言，我們知道的繪畫部分比較少。</p><p class="ql-block"> 我們先來看一下繪畫吧！如下一些作品可能當時就在此宮中。</p> <p class="ql-block"> 拉斐爾為保羅三世年輕時畫的肖像畫（當時他還是亞歷山德羅紅衣主教）。</p> <p class="ql-block">提香；保羅三世》</p> <p class="ql-block">提香：《保羅三世與他的孫子們》</p> <p class="ql-block">提香：《紅衣主教亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞肖像》（Portrait of Cardinal Alessandro Farnese，1545-1546年）【保羅三世的大孫子】</p> <p class="ql-block">提香：《達娜厄》【這是畫家在羅馬，受上面這位大孫子委托畫的。也是喬爾喬·瓦薩里在《藝術(shù)史》中，寫到他與米開朗基羅在羅馬一起去提香處，提香正在畫此畫?！?lt;/p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">《逃往埃及途中的休憩》</span>約創(chuàng)作于 1516—1517 年，作者是意大利文藝復(fù)興時期畫家科雷喬（Correggio）。該畫現(xiàn)藏于那不勒斯卡波迪蒙特國家博物館。</p> <p class="ql-block">帕爾米賈尼諾（Parmigianino）：《安泰婭》（Antea）【矯飾主義的主要畫家】</p> <p class="ql-block">《圣凱瑟琳的神秘婚禮》是意大利畫家安尼貝爾·卡拉奇約1585年創(chuàng)作的布面油畫，現(xiàn)藏于意大利那不勒斯卡波迪蒙特國立美術(shù)館。</p> <p class="ql-block"> 《朱利奧·克洛維奧肖像》約創(chuàng)作于 1571 年，由 西班牙畫家（原藉希臘）埃爾·格列柯 繪制。該畫作是在畫家旅居羅馬期間，也昰應(yīng)意大利樞機 亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞 之邀而創(chuàng)作的，描繪對象為當時最負盛名的微型畫大師 朱利奧·克洛維奧。畫中人物手中正拿著他自己的作品，微型畫。此作曾屬于法爾內(nèi)塞家族的收藏體系，是該家族藝術(shù)贊助與收藏網(wǎng)絡(luò)中的重要一環(huán)。【非常有意思的是，這是格列柯的早期之作，畫得還蠻正統(tǒng)的，與他中后期的那種奇誕的形象色彩很不一樣?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 下面就是<span style="font-size:18px;">微型畫大師 朱利奧·克洛維奧 為 亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞 樞機所繪的《</span>法爾內(nèi)塞時禱書》。這是一部極負盛名、裝飾極其華麗的文藝復(fù)興時期手抄彩繪祈禱書。它約于 1546 年在羅馬完成。它以精妙絕倫的細密畫聞名，通常被視為最后一部真正意義上的《時禱書》杰作?，F(xiàn)藏紐約摩根圖書館。</p> <p class="ql-block"> 據(jù)說還有些少量洛倫佐·洛托（Lorenzo Lotto）的作品，不太清楚是哪一幅。</p><p class="ql-block"> 以上講的，主要是保羅三世與他的大孫子亞歷山德羅紅衣主教在羅馬時期所收藏，在法內(nèi)爾塞宮內(nèi)。也有一些是在帕爾馬當?shù)赜衫瑔桃皇?，與拉努喬二世收藏的。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 但自拉努齊一世【保羅三世孫子的孫子（應(yīng)該算第五代）】（Ranuccio I Farnese，1569–1622年在位）開始，法內(nèi)爾塞家族的收藏有一次變化。當時，他大規(guī)模經(jīng)營和擴建帕爾馬的皮洛塔宮，法爾內(nèi)塞家族就將羅馬的部分藝術(shù)收藏（尤其是繪畫、素描、珍貴物件等）逐步轉(zhuǎn)移到這里，形成那里的“公爵畫廊”。</p><p class="ql-block"> 自此以后,羅馬的法爾內(nèi)塞宮的命運發(fā)生了顯著變化：它從家族的核心權(quán)力與藝術(shù)中心，逐漸轉(zhuǎn)為“外圍財產(chǎn)”，最終脫離家族掌控，成為外交建筑。</p><p class="ql-block"> 具體來說，最后一位長期居住在這里的家族成員是紅衣主教Odoardo Farnese（奧多阿爾多·法爾內(nèi)塞 ）【拉努齊一世的弟弟】死于1626年，之后宮殿幾乎空置近20年。家族因政治動蕩，逐漸放棄羅馬作為主要居所。17世紀中后期–18世紀初：?宮殿轉(zhuǎn)為帕爾馬公國駐羅馬大使館使用，象征家族在羅馬的“外交前哨”。內(nèi)部裝飾（卡拉奇的著名壁畫《眾神之愛》基本保留，這是文藝復(fù)興晚期與早期巴洛克的巔峰杰作。?但整體維護下降，部分家具和小型藝術(shù)品繼續(xù)外流。之后，隨著法內(nèi)爾塞家族男系絕??，宮殿繼承給波旁-那不勒斯王朝，成為那不勒斯王國在羅馬的財產(chǎn)。現(xiàn)在是法國駐意大利大使館。<a href="http://m.kamkm888.com/5ip8n9zk" target="_blank" style="font-size:18px;">法內(nèi)爾塞家族與藝術(shù)（三）遺留至今的文化藝術(shù)遺產(chǎn)1??（羅馬的法內(nèi)爾塞宮與法內(nèi)爾塞別墅）</a></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">紅衣主教奧多阿爾多·法爾內(nèi)塞 （<span style="font-size:18px;">Odoardo Farnese），法爾內(nèi)塞宮最后一位主人。</span></p> <p class="ql-block">他是此畫中年輕的一位，年長的是他祖父的哥哥（亞歷山德羅紅衣主教）</p> <p class="ql-block"> 之后，從帕爾馬（及羅馬）整體搬遷往那不勒斯（1735年開始，主要分兩階段）：</p><p class="ql-block"> 第一階段在1731年：最后一位法爾內(nèi)塞男嗣安東尼奧公爵，無嗣去世，家族男系滅絕。收藏通過伊麗莎貝塔.法爾內(nèi)塞（安東尼奧公爵的侄女），家族最后的女嗣繼承，她嫁給西班牙國王腓力五世。因此，此收藏傳給他們的兒子卡洛·迪·波旁（當時的那不勒斯西西里國王<span style="font-size:18px;">（1734–1759年在位），</span>即后來的西班牙國王卡洛斯三世（1759年以后的事情）。在1735–1739年：他下令將帕爾馬的收藏（主要是繪畫）轉(zhuǎn)移到那不勒斯，置于王宮和卡波迪蒙特宮（他1738年開始建造，作為新“博物館”）。因為，當時政治上的需要，卡洛斯想在新王國建立文化中心，彰顯波旁王朝的榮耀與合法性（繼承法爾內(nèi)塞遺產(chǎn)），同時將藝術(shù)品集中以提升那不勒斯的地位。一開始轉(zhuǎn)移的是，繪畫、寶石、圖書館等。</p><p class="ql-block"> 第二階段在1787–1788年（又過15年左右），卡洛斯的兒子斐迪南一世（接替他父親的那不勒斯王位）完成了最后一步，將羅馬的古代雕塑從羅馬的法爾內(nèi)塞宮，兩座法爾內(nèi)賽別墅遷出。盡管當時的教皇強烈反對，但最終還是成功了。</p><p class="ql-block"> 這樣一來，《法內(nèi)爾塞收藏》完全就成了波旁王國的文化遺產(chǎn)；同時，那不勒斯的龐貝/赫庫蘭尼姆發(fā)掘也已經(jīng)開始，更需要古代雕塑來豐富新博物館（今國家考古博物館）。今天，這些雕塑都成為博物館的核心部分。</p><p class="ql-block"> 所以，目前在羅馬及附近的之前法爾內(nèi)塞宮與別墅，除了搬不動的建筑，以及里面極其精美的壁畫之外，基本上能搬走的都搬走了。而帕爾馬的皮洛塔宮一度成了《法爾內(nèi)塞收藏》的“北方總部”，但1730年代的轉(zhuǎn)移也讓它幾乎“空殼化”。繪畫等可移動品大多去了那不勒斯，只有少數(shù)例外留在帕爾馬（下面兩幅還在帕爾馬）。當然，帕爾瑪本地后來也收集了不少佳作，還是很值得去觀看的藝術(shù)博物館。</p><p class="ql-block"> ?</p> <p class="ql-block">格列柯：《基督治愈盲者》</p> <p class="ql-block">塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博的《教宗保羅三世肖像》（Sebastiano del Piombo，《Portrait of Pope Paul III》）【其中的年輕人可能是他的二孫子奧塔維奧，之后的帕爾馬皮琴察公爵】</p> <p class="ql-block"> 下面就來法爾內(nèi)塞收藏中的雕塑，真正的精華部分！ 其中法爾內(nèi)塞收藏中最負盛名的多件作品，如《法爾內(nèi)塞的赫拉克勒斯》《法爾內(nèi)塞公?！罚约啊盾教}拉》《角斗士》《雅典娜》等均出土于羅馬的卡拉卡拉浴場。除此之外，還有不少原本就是羅馬顯赫家族世代相傳的傳家之物。譬如，收藏又在教皇的孫子，同名的阿歷山德羅·法內(nèi)爾塞樞機手中進一步擴充：他通過購入 德爾·布法洛家族與切薩里尼（Del Bufalo 與 Cesarini ）兩個家族的收藏，使法爾內(nèi)塞體系更為完備。收藏中還包括1587年遺贈的一批重要作品，其中包括著名的《法爾內(nèi)塞杯》，以及若干重要的大理石雕塑。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 下面我們來看一下其中最主要的雕塑作品。</p> <p class="ql-block">那不勒斯國家考古博物館藏《法爾內(nèi)塞的赫拉克勒斯》【又稱《法爾內(nèi)塞大力神》（Farnese Hercules）】</p><p class="ql-block"> 這是世界上最著名的赫拉克勒斯雕像之一，高約3.17米，重逾一噸，為希臘雕塑家呂西波斯（Lysippos，公元前4世紀）原作的羅馬時期復(fù)制品（2世紀）。大力神疲憊地倚靠在棍棒之上，左手背后藏著金蘋果，暗示其已完成十二項偉業(yè)之一；緊繃而飽滿的肌肉顯得十分有力，呈現(xiàn)出希臘化時期被強化的寫實主義。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《法爾內(nèi)塞公牛》（Farnese Bull）</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 這是古代最大型的群雕作品（高約3.7米，重超37噸?。┲?。它表現(xiàn)希臘神話中狄爾刻的懲罰：兩個青年兄弟將惡毒的王后狄爾刻綁在狂暴公牛角上拖行處死。 1545–1546年在卡拉卡拉浴場出土，是單一巨型大理石塊雕成，場面極具戲劇張力，代表了希臘化時期雕塑的巔峰。它</span>屬于對一件希臘化時期雕塑的精細化復(fù)制，被認為是迄今自古代遺存中出土的最大單體雕塑。該雕塑一般斷代為塞維魯王朝時期（公元 222–235 年）。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《雅典娜》（Athena）</p><p class="ql-block"> 古希臘的重要女神，司掌智慧、戰(zhàn)爭與手工技藝。雅典娜被視為希臘多座城邦的守護與庇佑之神，尤以雅典最為突出，其名亦很可能由此而來。雅典衛(wèi)城上的帕臺農(nóng)神廟即奉獻于她。她的主要象征包括貓頭鷹、橄欖樹、蛇以及蛇發(fā)女妖徽章（Gorgoneion）。在藝術(shù)表現(xiàn)中，雅典娜通常頭戴頭盔、手持長矛，體現(xiàn)其兼具理性與武備的神性形象。</p> <p class="ql-block">法爾內(nèi)塞弗洛拉（Farnese Flora）</p><p class="ql-block"> 優(yōu)美的女神像，表現(xiàn)春之女神**弗洛拉**（Flora）手持花朵，衣褶自然流動，姿態(tài)優(yōu)雅。同樣出自卡拉卡拉浴場發(fā)掘，是羅馬時代對希臘原作的優(yōu)秀復(fù)制。</p> <p class="ql-block">《法爾內(nèi)塞的阿特拉斯》（Farnese Atlas）</p><p class="ql-block"> 公元 2 世紀的羅馬大理石雕塑，描繪泰坦神阿特拉斯肩負天球的形象。該作很可能是對希臘化時期更早原作的復(fù)制；它是<span style="font-size:18px;">世界上最古老的天球儀雕塑，肩扛天球，體現(xiàn)羅馬人對宇宙的理解。</span>在更早的希臘藝術(shù)中，阿特拉斯的形象多見于陶瓶繪畫，而此作則將神話與天文學象征合而為一，具有里程碑意義。</p> <p class="ql-block">《坐像阿波羅》（持里拉琴）</p><p class="ql-block">斑巖與大理石，公元 2 世紀</p><p class="ql-block"> 這尊阿波羅坐像以深色斑巖與淺色大理石的材質(zhì)對比強化了神祇的尊貴與永恒性：身體主體的斑巖在羅馬語境中本就帶有皇權(quán)與神圣的象征意味，而大理石細部則用于刻畫肌膚、面容與琴體，使形象在威嚴與抒情之間取得平衡。阿波羅手持里拉琴，強調(diào)其作為音樂、秩序與理性之神的身份，也體現(xiàn)了羅馬帝國時期對希臘古典神祇形象的再闡釋與物質(zhì)化表達。</p> <p class="ql-block">《法爾內(nèi)塞杯》（Farnese Cup）</p><p class="ql-block"> 公元前2世紀的浮雕硬石雕刻碗／杯，制作于希臘化時期的埃及。器物以四層縞瑪瑙（sardonyx agate）雕成。該器直徑約 20 厘米（約 8 英寸），形制近似于希臘的獻酒盤（phiale）或羅馬的獻祭盤（patera），無圈足。其最顯著的特征在于：內(nèi)外兩面均飾有浮雕圖像，工藝與題材都體現(xiàn)了希臘化晚期寶石雕刻的高度成熟。</p><p class="ql-block"> 該器物經(jīng)由奧地利的瑪格麗特（Margaret of Austria）進入法爾內(nèi)塞家族之手。這是古代最大、最著名的寶石浮雕碗（sardonyx agate），埃及亞歷山大港制作（公元前2–1世紀），圖案復(fù)雜精美。</p> <p class="ql-block">美臀維納斯（Venus Callipyge）</p><p class="ql-block"> 古羅馬時期的大理石雕像，通常被認為是對一件更早的希臘原作的復(fù)制。該作采用了所謂的 “掀衣示體“姿態(tài)：一位半披衣衫的女性輕輕掀起薄薄的佩普洛斯（peplos）長衣，露出臀部與胯部，同時回頭向下側(cè)望，仿佛在審視自己的形體。題材傳統(tǒng)上被認定為維納斯（即希臘的 阿佛洛狄忒），但也不排除其為一位凡人女性肖像的可能性。這一形象以大膽而含蓄并存的方式，將肉體之美、自我凝視與女性魅力并置呈現(xiàn)，是古代藝術(shù)中對身體意識與審美欲望的經(jīng)典表達之一。</p> <p class="ql-block">《法爾內(nèi)塞家神（Lare Farnese）》</p><p class="ql-block"> 該雕像出土于羅馬的卡拉卡拉浴場，與真人比較大小。這是一尊古羅馬時期的家神（Lares）雕像，后來并入法爾內(nèi)塞收藏。</p> <p class="ql-block">《勝利女神尼刻》（Nike）</p><p class="ql-block">公元 2–3 世紀</p> <p class="ql-block">《波摩娜（Pomona）或“小花神（Flor Minor）》雕塑</p> <p class="ql-block">阿斯克勒庇俄斯（Asclepios）：古希臘的醫(yī)藥之神。</p> <p class="ql-block">《法爾內(nèi)塞的阿耳忒彌斯》（Farnese Artemis）</p><p class="ql-block"> 公元 2 世紀的雕塑，表現(xiàn)的是古代崇拜中的以弗所阿耳忒彌斯形象。這尊雕像體現(xiàn)了羅馬時期對東方化阿耳忒彌斯崇拜的再詮釋：與希臘傳統(tǒng)的狩獵女神形象不同，“以弗所的阿耳忒彌斯”強調(diào)豐饒與庇護，造型程式化、象征性強，反映了帝國時期宗教融合與圖像傳統(tǒng)的延續(xù)。羅馬時期，約公元2世紀中葉（哈德良時代風格的復(fù)制品），材質(zhì)主要為東方黃alabaster（雪花石膏/東方雪花石），頭、手、腳等部位為19世紀修復(fù)的青銅。</p><p class="ql-block"> 發(fā)現(xiàn)地點未知（一說可能來自蒂沃利的哈德良別墅），但它早在16世紀就已進入法爾內(nèi)塞家族的收藏，由亞歷山德羅大紅衣主教主導(dǎo)的古代雕塑體系中占有重要位置。它最初陳列在羅馬的法爾內(nèi)塞宮，后來在1788年隨整個法爾內(nèi)塞收藏遷往那不勒斯。</p> <p class="ql-block">古羅馬的雕塑</p> <p class="ql-block"> 在法內(nèi)爾塞收藏中還有多位羅馬皇帝的半身像與雕像（可能有的不是）。</p> <p class="ql-block">卡拉卡拉皇帝胸像（Bust of Emperor Caracalla）? 法爾內(nèi)塞收藏中最著名的皇帝肖像之一，約3世紀初，展現(xiàn)卡拉卡拉兇猛、剛毅的表情，典型的塞維魯王朝風格。原置于法爾內(nèi)塞宮（Palazzo Farnese）的皇帝系列中，現(xiàn)藏那不勒斯考古博物館。</p> <p class="ql-block">凱撤大帝（Emperor Julius Caesar）</p> <p class="ql-block">哈德良皇帝（Emperor Hadrian）＇</p> <p class="ql-block">馬可·奧勒留皇帝（Emperor Marcus Aurelius）</p> <p class="ql-block">多米提安皇帝（Emperor Domitian）</p> <p class="ql-block">提比略皇帝（Emperor Tiberius）</p> <p class="ql-block">克勞狄一世（Emperor Claudius）</p> <p class="ql-block">還有一些公元 1—2 世紀的古羅馬犬雕像。</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)在，法爾內(nèi)塞收藏中相當大的一部分集中陳列于那不勒斯的三大館群：National Archaeological Museum of Naples（國家考古博物館）、Museo di Capodimonte（卡波迪蒙特博物館），以及</p><p class="ql-block">Royal Palace of Naples（那不勒斯王宮）。</p><p class="ql-block"> 此外，部分作品還分藏于卡塞塔王宮（Royal Palace of Caserta）【也在那不勒斯附近】，皮亞琴察的市立博物館與阿爾貝羅尼學院，帕爾馬的國家藝術(shù)館，博洛尼亞美術(shù)館、倫敦的大英博物館，華盛頓國家藝術(shù)館以及世界各地的其他博物館。</p><p class="ql-block"> 國家考古博物館的館藏主要由羅馬雕塑構(gòu)成，之前這些作品長期陳列于羅馬的法爾內(nèi)塞宮、法爾內(nèi)塞別墅，以及帕拉蒂諾山上的法爾內(nèi)塞花園。</p> <p class="ql-block">在城里</p> <p class="ql-block"> 卡波迪蒙特博物館的收藏則以艾米利亞與羅馬文藝復(fù)興繪畫及佛蘭德斯繪畫為主。這批作品最初多匯集于羅馬，17世紀中葉幾乎整體遷往帕爾馬，先后安置于花園宮（Palazzo del Giardino）與皮洛塔宮，并自1735年起最終轉(zhuǎn)移至那不勒斯。因此，卡波迪蒙特（原王宮）保存著法爾內(nèi)塞繪畫收藏中規(guī)模最大、意義最為核心的一部分。此外，館內(nèi)還收藏了瓷器、陶器、盤皿、廚房器具、盔甲、銀器、掛毯以及金銀器等多類器物。</p> <p class="ql-block">在考古博物館北面，不遠處。</p> <p class="ql-block">有一座大花園在其周圍</p> <p class="ql-block">在山坡上，可俯瞰下方的美景</p> <p class="ql-block">除了以上介紹之外，其中還有些名畫。</p> <p class="ql-block">卡拉瓦喬的《基督受刑》</p> <p class="ql-block">勃羅蓋爾：《盲人引導(dǎo)盲人》</p> <p class="ql-block">馬薩喬：《基督受難》</p> <p class="ql-block">波提切利：《圣母子與小天使》</p> <p class="ql-block"> 在那不勒斯王宮中亦可見其他法爾內(nèi)塞作品，例如第十八展室所陳列的艾米利亞繪畫；而王宮中安置國家圖書館的翼樓，則保存著法爾內(nèi)塞家族圖書館的藏書。</p> <p class="ql-block">王宮在考古博物館的南面，靠近海邊港口</p> <p class="ql-block">圖書館</p> <p class="ql-block"> 最后再放一些外流到國外的法內(nèi)爾塞收藏中的藝術(shù)品。</p> <p class="ql-block">下面兩座雕塑是在英國大英博物館。</p> <p class="ql-block">法爾內(nèi)塞的戴勝帶青年（Farnese Diadumenos）</p><p class="ql-block"> 公元 1 世紀的雕塑，現(xiàn)藏于倫敦的 British Museum，原屬法爾內(nèi)塞收藏。該作通常被認為是對波留克列托斯（Polykleitos）著名作品《戴勝帶青年》（Diadumenos）的羅馬時期大理石復(fù)制品。</p><p class="ql-block">然而，盡管題材相同，這件法爾內(nèi)塞版本在姿態(tài)比例與造型細節(jié)上與波留克列托斯的原型并不完全一致，顯示出羅馬復(fù)制傳統(tǒng)中對經(jīng)典范式的再詮釋與變形，而非嚴格的逐件摹刻。</p> <p class="ql-block">《法爾內(nèi)塞的赫耳墨斯》（Farnese Hermes）</p><p class="ql-block">現(xiàn)藏：倫敦 British Museum</p> <p class="ql-block"> 下面這幅提香的《拉努齊. 法內(nèi)爾塞肖像》【保羅三世的三孫子】當時也搬到皮洛塔宮（今天在華盛頓國家藝術(shù)館】。</p> <p class="ql-block"> 非常有意思！正是在華盛頓國家藝術(shù)館看到這幅畫，引起我對法爾內(nèi)塞家族與藝術(shù)之間關(guān)系的興趣，從而寫了9篇美篇。九九歸一，回到原處，這個系列到此結(jié)束，謝謝大家的閱讀，點贊與評論！</p> <p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5ii6hrek" target="_blank">從華盛頓國家藝術(shù)館說起：提香的《拉努喬·法爾內(nèi)塞》</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5ikxap0c" target="_blank">法內(nèi)爾塞家族與藝朮（一）保羅三世與米開朗基羅</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5inlbyrw" target="_blank">法內(nèi)爾塞家族與藝術(shù)（二）提香筆下的法內(nèi)爾塞家族成員</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5ip8n9zk" target="_blank">法內(nèi)爾塞家族與藝術(shù)（三）遺留至今的文化藝術(shù)遺產(chǎn)1??（羅馬的法內(nèi)爾塞宮與法內(nèi)爾塞別墅）</a><a href="http://m.kamkm888.com/5iqc4h6z" target="_blank" style="font-size:18px;">法內(nèi)爾塞家族與藝術(shù)（四）遺留至今的文化藝術(shù)遺產(chǎn)2?? 卡普拉羅拉的法爾內(nèi)塞別墅</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5ixorfb9" target="_blank" style="font-size:18px;">法爾內(nèi)塞家族與藝術(shù)（五）羅馬的耶穌會堂（上） 喬凡尼. 巴斯蒂塔. 高利的《天頂畫》</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5itz877u" target="_blank" style="font-size:18px;">法爾內(nèi)塞家族與藝術(shù)（六）羅馬的耶穌會堂（下）</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5j0xzlu7" target="_blank" style="font-size:18px;">法內(nèi)爾塞家族與藝術(shù)（七）法內(nèi)爾塞家族史與帕爾瑪?shù)钠ぢ逅m</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/5jb87csg" target="_blank" style="font-size:18px;">法內(nèi)爾塞家族與藝術(shù)（八）法內(nèi)爾塞家族的終結(jié)</a></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>