<p class="ql-block"> 元月十四日，上海民族樂團在本部的國樂會客廳舉辦了一場名為《國樂迎新春》的《海上樂談》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 主持兼導(dǎo)賞</p><p class="ql-block"> 上海民族樂團藝術(shù)教育部主任溫婷婷</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏嘉賓上海民族樂團琵琶演奏家朱天津</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏嘉賓上海民族樂團阮演奏家韓雪</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 演奏嘉賓上海民樂團嗩吶演奏家張強</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏嘉賓上海民族樂團笛簫演奏家王澤</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 演奏嘉賓上海民族樂團二胡演奏家陳莞平</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 今天參加《國樂迎新春》音樂會的演奏嘉賓</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 民樂合奏《春江花月夜》</p><p class="ql-block"> 古曲</p><p class="ql-block"> 曲笛：王澤 二胡：陳莞平</p><p class="ql-block"> 中阮：韓雪 琵琶：朱天津</p><p class="ql-block"> 《春江花月夜》是中國古典民樂的代表作之一，寫的是潯陽(今江西九江)江上月夜。其意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴密，旋律古樸典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠的意境。</p><p class="ql-block"> 《春江花月夜》是中國古典音樂名曲中的名曲，是中國古典音樂經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地鋪開在我們眼前。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。</p><p class="ql-block"> 《春江花月夜》全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。樂曲分十個段落，并加以不同的標題，分別是《江樓鐘鼓》《月上東山》《風(fēng)回曲水》《花影層疊》《水深云際》《漁歌晚唱》《洄瀾拍岸》《橈鳴遠漱》《欸乃歸舟》《尾聲》。</p><p class="ql-block"> 《春江花月夜》原是一首琵琶獨奏曲，名叫《夕陽簫鼓》(或《潯陽夜月》)，一九二三年，上海大同樂會的鄭覲文和柳堯章首次將其改編成民樂合奏曲，并借用唐代著名樂府詩——張若虛的《春江花月夜》之題改為現(xiàn)名?！洞航ㄔ乱埂吩桓木帪楦鞣N中西樂器的獨奏、合奏曲，亦有將其填詞用于戲劇之中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《春江花月夜》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《春江花月夜》演出結(jié)束后，主持人兼導(dǎo)賞溫婷婷主任登臺。她首先歡迎大家來到上海民族樂團的國樂會客廳，來到《海上樂談》的活動現(xiàn)場。</p><p class="ql-block"> 她說，《海上樂談》是上海民族樂團主辦的一個完全公益性的活動，定期為大家舉辦一些大師講座、導(dǎo)賞會、室內(nèi)音樂會等等活動。</p><p class="ql-block"> 今天是一場很特別的室內(nèi)音樂會。因為新春馬上要來到了，所以今天為大家準備了一場完全傳統(tǒng)的曲藝類的專場演出，也可以說是一場室內(nèi)樂的現(xiàn)場版。希望大家喜歡。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任接著說，剛才開場的這首樂曲是大家非常熟悉的《春江花月夜》。我們不但熟悉那首唐詩《春江花月夜》，也非常熟悉這首經(jīng)典中的經(jīng)典樂曲。每當(dāng)這首樂曲響起，我們每個中國人心中就會升騰起一股美好的向往。</p><p class="ql-block"> 接下來請我們的演奏家分別一組一組以獨奏的形式單獨演出。他們演奏的曲目都是他們演奏的樂器中與過年有關(guān)的樂曲，希望這些樂曲能調(diào)動起我們的多巴胺，讓我們在音樂聲中迎春納福。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 曲笛獨奏《水鄉(xiāng)船歌》</p><p class="ql-block"> 作曲：蔣國基</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團笛簫演奏家王澤</p><p class="ql-block"> 《水鄉(xiāng)船歌》是笛子演奏家蔣國基于一九七五創(chuàng)作的笛曲，原名《蠶鄉(xiāng)船歌》，以浙江民歌《柳元郎》為音樂素材，描繪江南水鄉(xiāng)的春光明媚景象及人民喜慶豐收的場景。該曲誕生于“文革”期間，后成為其成名作。</p><p class="ql-block"> 樂曲由慢板、小快板和散板引子組成，抒情優(yōu)美與歡快風(fēng)格結(jié)合，并融入浙派笛子傳統(tǒng)技法，結(jié)合排笛演奏被視為浙派笛樂的發(fā)展衍生。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《水鄉(xiāng)船歌》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 曲笛獨奏《牧民新歌》</p><p class="ql-block"> 作曲：簡廣易</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團笛簫演奏家王澤</p><p class="ql-block"> 《牧民新歌》是簡廣易于一九六六年以內(nèi)蒙古伊克昭盟民歌音調(diào)為素材創(chuàng)作的曲子。那時他<span style="font-size:18px;">來到內(nèi)蒙古伊克昭盟體驗生活，被內(nèi)蒙古大草原的風(fēng)光深深打動而創(chuàng)作了此曲。</span>作品以濃郁清新的民族民間音樂風(fēng)格，親切感人的旋律，活潑跳動的節(jié)奏展現(xiàn)出內(nèi)蒙古大草原的風(fēng)光和牧場上一派生機勃勃的喜人景象，表現(xiàn)了新時期牧民的精神風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> 《牧民新歌》第一段是優(yōu)美深情的慢板。旋律悠揚、流暢，展示了一種安詳、幸福、恬美的意境，旋律中走馬節(jié)奏的律動、羽調(diào)式旋律的強調(diào)和應(yīng)用，更渲染了北國草原的風(fēng)光，富于內(nèi)蒙古民族民歌風(fēng)味，表現(xiàn)了牧民悠 然騎在緩行的馬上，時而明朗甜美，時而低回內(nèi)在， 時而又激動熱情地歌唱生活、贊美家鄉(xiāng)。 主題旋律在第一段中再現(xiàn)時，是跳躍的小快板，把前面的慢板曲調(diào)加以變奏處理，改變節(jié)拍，加快速 度，以吐音技巧和跳躍的節(jié)奏型使旋律活潑跳動，描繪出牧民騎著駿馬前進的歡樂場景，這樣從另一個側(cè) 面揭示了主題的意境，將牧民揚鞭催馬奔騰如風(fēng)的歡 樂情景栩栩如生地表現(xiàn)出來。</p><p class="ql-block"> 第二段將主題音調(diào)的節(jié)奏拉寬，以四個小段落 展開樂思，各小段均為方整的十六小節(jié)，在樂思的展開上是起、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系，富有民族傳統(tǒng)多個曲牌聯(lián)輟的結(jié)構(gòu)特點。各小段旋律具有完整性與歌唱性，旋律熱情舒展，深情地表達了馬背上的騎手的坦蕩胸懷和牧民對社會主義的熱情歌頌，增添了全曲的豪邁氣勢。特別是其中第三小段的旋律，巧妙地以高亢的音調(diào)、明亮的宮調(diào)式與全曲形成一定的對比，使音樂情緒更為高漲。 </p><p class="ql-block"> 第三段是第一段不完全變化的再現(xiàn)。運用了花舌、 飛指等技巧，主題在更加歡快的氣氛中出現(xiàn)，形象地模擬出駿馬嘯嘯昂首甩鬃的勃勃英姿。結(jié)束時情緒更為熱烈，急速的十六分音符進行和強烈的節(jié)奏，形成萬馬奔騰嘶嗚的局面，渲染出一望無邊的大草原上人 歡馬叫的熱烈氣氛……，主音在小快板轉(zhuǎn)調(diào)之后回落在羽調(diào)式，使樂曲在高潮中結(jié)束。</p><p class="ql-block"> 《牧民新歌》是新派笛曲的代表作之一，它在演奏技法方面要求很高。在引子部分的長音吹奏時鋪墊要充分，要吹出悠揚廣闊的感覺，模仿出馬頭琴的韻味。這需要演奏者控制好強度的變化。在把握強弱變化時應(yīng)當(dāng)掌握好強弱的自然過渡，在吸氣符號前后的部分強度銜接要一致，這樣才能使前后過渡自然，意境不斷。在吹奏第二部分樂曲時，要吹得深情而優(yōu)美。要模仿內(nèi)蒙古長調(diào)民歌的風(fēng)格，吹得抒情流暢，配合好顫音和打音。在吹奏第一部分的吐音時，要吹出跳躍的感覺，模仿出“得、得、得”的馬蹄聲。在這里使用吐音加指跳音的技法，使得樂曲的跳動感更加強烈，營造出萬馬奔騰的效果。第四部分的吹奏要把握住抒情流暢的主調(diào)，讓聽眾仿佛是在欣賞一段優(yōu)美的蒙古歌舞。在吹奏過程中應(yīng)當(dāng)注意樂曲的強弱變化，使得樂曲更為動聽。在第五部分，吐音部分的要求要活潑跳動，在演奏駿馬嘶鳴的樂句時，花舌加飛指與后來的的連接要自然。飛指的奏法，不同的演奏者有不同的演奏方法，有的演奏者將右手的三個孔全部蓋住，左手奏出飛指的音效；有的演奏者右手的三個孔全部放開，左手奏出飛指音效。不論用哪個方法，只要以奏出的聲音像馬嘶叫聲就行。</p><p class="ql-block"> 《牧民新歌》吸收了多種演奏技巧，既有北方梆笛高亢明亮、靈活爽朗的風(fēng)格，又兼有南方曲笛圓潤含蓄、抒情柔美的特點，是笛子演奏史上的一大創(chuàng)新。它以其獨具“雄而雌、強而弱、剛而柔、狂而雅、神而潔”的神韻風(fēng)糜海內(nèi)外，成為笛子曲的代表作，被編入聯(lián)合國教科文組織的音樂教材，也是中國廣播藝術(shù)團的保留曲目。</p><p class="ql-block">? <span style="font-size:18px;">作品于一九六六年創(chuàng)作完成后正處于“文革”時期的動亂時代，當(dāng)時沒有被廣泛傳播，直到一九七三年才正式在廣播電臺播出，成為家喻戶曉的笛子金曲。它被選為中國民族十大金曲，又成為惟一被選人聯(lián)合國科教文音樂教材的笛子曲，在笛子曲中具有很高的地位。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p> <p class="ql-block"> 《牧民新歌》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任問大家是否知道剛才王澤老師吹奏《水鄉(xiāng)船歌》是用什么笛子吹奏的？溫主任說，是用三根綁在一起的笛子吹奏的，名為“排笛”。用不同音域的笛子捆綁在一起，可以演奏更寬廣的音域和調(diào)線。</p><p class="ql-block"> 接下來是由琵琶登場表演，請朱天津老師演奏二首少數(shù)民族的樂曲，讓我們來聽聽是哪個少數(shù)民族的？掌聲響起。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 琵琶獨奏《火把節(jié)之夜》</p><p class="ql-block"> 作曲：吳俊生</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團琵琶演奏家朱天津</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 《火把節(jié)之夜》是一首著名的琵琶獨奏曲，以云南少數(shù)民族火把節(jié)的歡樂場景為創(chuàng)作背景，</span>通過旋律和節(jié)奏，展現(xiàn)了云南少數(shù)民族(如彝族、白族等)在火把節(jié)期間的歡慶場景，包括篝火晚會、歌舞表演等民俗活動。</p><p class="ql-block">? 樂曲結(jié)合了傳統(tǒng)琵琶演奏技巧與民族音樂元素，旋律歡快活潑，節(jié)奏鮮明。A段?通常以輕快明朗的旋律開場，模仿節(jié)日中人們的歌舞和歡呼聲；B段?情緒更加熱烈，通過快速的輪指、掃弦等技巧，表現(xiàn)火把節(jié)的高潮部分，如篝火熊熊燃燒、人群狂歡的場景；尾聲?逐漸回歸平靜，象征節(jié)日的結(jié)束，但余韻悠長。</p><p class="ql-block"> 在演奏過程中，演奏員運用了琵琶的多種技法，如輪指、掃弦、泛音等，增強了音樂的層次感和表現(xiàn)力。同時通過力度和速度的變化，生動再現(xiàn)了火把節(jié)的熱烈與歡樂。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《火把節(jié)之夜》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任問《火把節(jié)之夜》是哪個民族的樂曲？(聽眾回答是彝族)。溫主任說，對，是彝族的。彝族過年過節(jié)時，會圍著火把唱歌跳舞，《火把節(jié)之夜》就是描述彝族人民過年過節(jié)的場景。</p><p class="ql-block"> 接下來朱天津老師要演奏一首《送你一枝玫瑰花》，這是一首新疆民歌。溫主任問觀眾有誰去過新疆？看了一眼說：“哦，去過的人不多，我也去過?！? 溫主任說，這首樂曲演奏到后面，我們的演奏家會拍打琵琶的面板，來模仿新疆手鼓的那種音色，我們一起來聆聽。掌聲歡迎。</p> <p class="ql-block">? 琵琶獨奏《送我一枝玫瑰花》</p><p class="ql-block"> 新疆民歌 王范地改編</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團琵琶演奏家朱天津</p><p class="ql-block"> 《送我一枝玫瑰花》是王范地于一九六一年根據(jù)新疆維吾爾族傳統(tǒng)情歌改編的琵琶獨奏曲，熱情奔放的旋律以及強烈多變的舞蹈節(jié)奏，表達了熱戀中的男女青年激情，歡快的情緒。這首膾炙人口的維吾爾族傳統(tǒng)情歌，熾烈的情感通過熱情的舞蹈性語言得以展現(xiàn)。曲調(diào)采用七聲音階的小調(diào)式，包含四個對稱樂句，多次運用就切分音型，體現(xiàn)出維吾爾族舞蹈的典型節(jié)奏特征，充滿激情。<span style="font-size:18px;">強化民族音樂風(fēng)格。</span></p><p class="ql-block"> 全曲分為五個變奏段落，通過分彈、長輪、搖指等技法在不同音區(qū)展開主題，模擬手鼓擊板的音響效果。樂曲以五種不同的手法組合，變奏重復(fù)五次歌曲旋律，巧妙的構(gòu)思和精心的編織，使樂曲表現(xiàn)生動、一氣呵成。 在短小的節(jié)奏引子后，第一遍以分彈和半輪的手法，呈示了主題旋律，較為輕巧、活躍；第二遍在高音區(qū)用長輪演奏，流暢而舒展，充分發(fā)揮了旋律的抒情性內(nèi)涵；第三遍轉(zhuǎn)入中低音區(qū)，鏗鏘有力的雙音節(jié)奏型的演奏，具有鮮明的舞曲風(fēng)特征；接著，第四遍又運用搖指，在中音區(qū)作長音演奏，渾厚而深沉，體現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的情感流露；之后，通過簡短的滑品和經(jīng)過句連接，樂曲一下子翻入高音區(qū)，用襯音的奏法第五遍復(fù)述主題，前后富于強烈的對比；這時，突然插入模擬新疆手鼓打法的節(jié)奏型。這種用左右手擊面板加中指抹弦的組合音響，成為琵琶上一種很有特點的效果技巧；最后，樂曲運用強烈的夾掃及大幅度的滑品，使樂曲達到了歡樂的高潮。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《送你一枝玫瑰花》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任說，接下來是另外一種樂器，在古代也被稱為“琵琶”，大家知道是什么樂器嗎？(觀眾回答說：阮) 溫主任說：“是的，是阮?！? 在古代，彈撥樂器向前彈稱為“琵”，向后撥稱為“琶”，所以阮也稱“琵琶”。到西晉“竹林七賢”，因其中阮咸善彈此樂器，故以他的姓名命名為“阮“，這是中國民族樂器中唯一以人名命名的樂器。</p><p class="ql-block"> 接下來請韓雪老師給我們帶來二首樂曲。大家知道阮有哪些經(jīng)典樂曲嗎？大家可能知道《絲路駝鈴》《酒狂》。但是今天是迎春過年，韓雪老師特意為大家準備了二首帶有年味的樂曲。掌聲歡迎。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 阮獨奏《龍燈》</p><p class="ql-block"> 作曲：鐘義良 改編：王仲丙</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團阮演奏家韓雪</p><p class="ql-block"> 《龍燈》是一首由鐘義良創(chuàng)作的中阮獨奏曲，以歡快熱烈的節(jié)奏描繪中國傳統(tǒng)節(jié)日舞龍掛燈的喜慶場景。</p><p class="ql-block">? 《龍燈》的創(chuàng)作靈感源于中國春節(jié)舞龍習(xí)俗，通過音樂表現(xiàn)燈火輝煌、人群歡騰的節(jié)日氛圍。??《龍燈》采用?快速掃弦和短輪技法?，營造熱烈奔放的節(jié)日情緒。??《龍燈》音色渾厚飽滿，模擬龍舞的起伏動態(tài)，如開篇泛音表現(xiàn)“駝鈴聲由遠及近”，高潮段掃弦模擬鑼鼓喧天。??</p><p class="ql-block">? 作者鐘義良?是二十世紀中國民族音樂作曲家，作品融合傳統(tǒng)民俗元素，代表作包括《龍燈》《瑤族長鼓舞》等。??</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《龍燈》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 阮獨奏《逛花市》</p><p class="ql-block"> 作曲：寧勇</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團阮演奏家韓雪</p><p class="ql-block"> 民樂《逛花市》是一首充滿濃郁中國民族風(fēng)情的樂曲，通常由民族管弦樂隊演奏。這首樂曲以歡快、活潑的旋律描繪了人們在花市上賞花、購花的喜慶場景，展現(xiàn)了民間節(jié)日的熱鬧氛圍和人們對美好生活的向往。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 《逛花市》的創(chuàng)作靈感來源于中國傳統(tǒng)的花市文化?；ㄊ惺侵袊S多地區(qū)在春節(jié)或其他重要節(jié)日期間舉行的民俗活動，人們會前往花市購買鮮花，寓意新的一年吉祥如意。作曲家通過音樂將這一場景生動地刻畫出來，讓聽眾仿佛置身其中。</span></p><p class="ql-block"> 樂曲采用中國傳統(tǒng)的五聲音階(宮、商、角、徵、羽)，旋律優(yōu)美流暢，富有歌唱性。樂曲節(jié)奏輕快，常以跳躍的音符表現(xiàn)花市的喧囂與歡樂。</p><p class="ql-block"> 樂曲通過音樂語言展現(xiàn)了花市的繁華景象和人們的喜悅心情。既有熱烈的段落表現(xiàn)熱鬧場景，也有抒情的部分描繪花的美麗與芬芳。</p><p class="ql-block">? 樂曲通常采用中國傳統(tǒng)音樂的多段體結(jié)構(gòu)，分為引子、主題展開和尾聲等部分。主題可能重復(fù)變奏，通過不同的樂器組合展現(xiàn)豐富的音色變化。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《逛花市》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任問大家，今年春節(jié)是什么年？(眾答：馬年) 溫主任說，關(guān)于馬的祝福應(yīng)該蠻多的，大家能說出幾個帶“馬”的成語嗎？(眾答：馬到成功，老馬識途，馬不停蹄…) 溫主任說，馬年最應(yīng)該送出吉祥祝福的是“馬上所有的愿望一定能實現(xiàn)”。馬年一定要聽一首與馬有關(guān)的樂曲(觀眾說《賽馬》)。溫主任說今天請二胡演奏家陳莞平老師給我們帶來一首比《賽馬》更嗨的曲子。掌聲歡迎。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 二胡獨奏《戰(zhàn)馬奔騰》</p><p class="ql-block"> 作曲：陳耀星</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團二胡演奏家陳莞平</p><p class="ql-block"> 《戰(zhàn)馬奔騰》是二胡演奏家陳耀星于一九七六年創(chuàng)作的二胡獨奏曲。<span style="font-size:18px;">當(dāng)時，全軍第四屆文藝匯演即將舉行，作為第二炮兵文工團的二胡獨奏演員，陳耀星受領(lǐng)創(chuàng)作任務(wù)后立即奔赴內(nèi)蒙采風(fēng)。期間，騎兵部隊訓(xùn)練時那勇往直前的氣勢和敢打必勝的精神，極大地震撼了他，他要創(chuàng)作一首二胡曲把邊防戰(zhàn)士挎槍躍馬的英姿表現(xiàn)出來的激情，在他胸中如大潮奔涌，難以平息?；乇本┖螅愐前炎约宏P(guān)在小屋子里，一天一夜沒有合眼，一氣呵成創(chuàng)作出《戰(zhàn)馬奔騰》樂譜。但在練習(xí)中卻遇到了意想不到的困難，他原本想把琵琶表現(xiàn)馬蹄聲的技巧移植到二胡上來，但由于兩種樂器相差太遠，效果很不理想，練習(xí)也一度中斷。一次練習(xí)時，不小心弓跳起來，碰到琴弦上，“嗒”的一聲，雖很短暫，但陳耀星卻敏感地捕捉到了——這不就是馬蹄聲嗎，名曲《戰(zhàn)馬奔騰》由此誕生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 樂曲的引子是一段進行曲，一開始就把邊防戰(zhàn)士騎著戰(zhàn)馬奔馳的威武形象表現(xiàn)出來。它的主題是富有蒙古民歌音調(diào)特色的旋律，第一主題的音調(diào)激奮昂揚、節(jié)奏鏗鏘，塑造了邊防戰(zhàn)士跨馬橫槍的英武形象；抒情如歌的第二主題抒發(fā)了邊防戰(zhàn)士熱愛祖國、熱愛和平的深厚感情。樂曲的中段，作者創(chuàng)造性地運用了一些特殊的技巧，用大擊弓摹仿馬蹄飛奔聲，用由弱到強的逐漸向上模進，造成一種風(fēng)馳電掣的速度感，刻畫出戰(zhàn)馬嘶鳴、緊張激烈的奔馳場面。樂曲在戰(zhàn)馬嘶鳴聲中突然放慢速度，強有力地結(jié)束了全曲。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 該曲創(chuàng)造了許多二胡演奏新技法，開創(chuàng)了用二胡表現(xiàn)軍事題材的先例 。隨著二胡奏出鏗鏘有力的軍歌主題，一股硝煙滾滾、狂風(fēng)瀟瀟、將士揮戈、萬馬奔騰的氣息撲面而來。中段，他運用自己的《戰(zhàn)馬奔騰》獨創(chuàng)的演奏技巧，如“大擊弓”、“雙弦快速抖弓”、快速的連頓入弓等，把聽眾帶入戰(zhàn)馬嘶鳴、風(fēng)馳電掣、沖鋒陷陣、頑強格斗的激烈情景之中。接近尾聲，又模擬出沖鋒號的聲音，最后在戰(zhàn)馬嘶鳴聲中突然放慢速度，強有力地結(jié)束全曲，讓人仿佛感到刀光劍影隱去，將士們鞭敲金鐙響</span></p><p class="ql-block"> 音樂沒有國界，《戰(zhàn)馬奔騰》不僅在國內(nèi)享有較高的聲譽，在國外也受到歡迎。多年來，陳耀星父子多次隨團出國演出，足跡遍及世界各大洲，曾將《戰(zhàn)馬奔騰》帶到了悉尼歌劇院與維也納金色大廳等地演出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《戰(zhàn)馬奔騰》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任說，接下來一個更熱烈的來了，是什么樂器啊？(眾回答是嗩吶) 溫主任問大家，嗩吶的經(jīng)典樂曲是哪個？(眾回答：《百鳥朝鳳》) 溫主任說，對，是《百鳥朝鳳》，但今天不演奏《百鳥朝鳳》，演奏哪一首樂曲呢？有請張強老師。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 嗩吶獨奏《打虎上山》</p><p class="ql-block"> 京劇《智取威虎山》選段</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團嗩吶演奏家張強</p><p class="ql-block"> 《打虎上山》是一首著名的嗩吶獨奏曲，<span style="font-size:18px;">源于中國北方的民間傳說和戲曲音樂，尤其是與京劇《智取威虎山》中的情節(jié)有關(guān)，屬于中國北方民間音樂的代表作之一。它通過嗩吶這種高亢嘹亮的樂器，以其激昂的節(jié)奏、生動的旋律和鮮明的音樂形象，生動地描繪了獵人上山打虎的緊張場景和豪邁氣概，</span>展現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民間藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block"> 樂曲《打虎上山》節(jié)奏明快，速度多變，時而急促，時而舒緩，模擬了獵人上山、發(fā)現(xiàn)老虎、追逐搏斗等情節(jié)的緊張與激烈；旋律高亢激昂，富有戲劇性，嗩吶的音色特點使得音樂更具穿透力和感染力。曲子通過音樂語言表現(xiàn)了獵人的勇敢、機智以及打虎過程中的驚險與勝利的喜悅。</p><p class="ql-block"> 演奏者需要運用嗩吶的循環(huán)換氣技巧，以保持音樂的連貫性和力度。快速的手指技巧模擬了打斗的緊張感，同時通過滑音、顫音等裝飾音增強音樂的生動性。通過強弱對比和音色的變化，表現(xiàn)不同場景的轉(zhuǎn)換，如獵人的埋伏、老虎的出現(xiàn)等。</p><p class="ql-block"> 《打虎上山》不僅是一首技藝性較強的嗩吶曲目，還承載了民間故事和勞動人民的生活智慧，它反映了人們對勇敢、智慧和力量的贊美，是中國傳統(tǒng)音樂中具有代表性的作品之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《打虎上山》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 嗩吶獨奏《正月十五鬧雪燈》</p><p class="ql-block"> 作曲：劉英</p><p class="ql-block"> 演奏嘉賓：上海民族樂團嗩吶演奏家張強</p><p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">?《正月十五鬧雪燈?》是一首以元宵節(jié)雪景為題材的經(jīng)典嗩吶曲目?，同時也關(guān)聯(lián)中國北方“雪打燈”的民俗諺語和元宵節(jié)慶活動。?</span></p><p class="ql-block"> 《正月十五鬧雪燈》是由劉英作曲的嗩吶與樂隊曲，任同祥一九九九年首演，并將其收錄于一九九九年三月發(fā)行的《任同祥嗩吶演奏專輯》。</p><p class="ql-block"> 樂曲以東北民歌為素材，融入東北二人轉(zhuǎn)音樂風(fēng)格，通過民族管弦樂編配分為三段式結(jié)構(gòu)：小快板展現(xiàn)粗獷奔放的旋律，慢板呈現(xiàn)抒情段落，再現(xiàn)段以力度加強推向高潮，整體描繪元宵節(jié)觀燈賞雪的民俗場景。</p><p class="ql-block"> “正月十五雪打燈”源自中國農(nóng)村傳統(tǒng)民謠，指若中秋節(jié)(八月十五)出現(xiàn)“云遮月”，則次年元宵節(jié)(正月十五)可能降雪，預(yù)示農(nóng)業(yè)豐收。雪中賞燈被視為吉兆，象征“瑞雪兆豐年”，部分地區(qū)結(jié)合舞龍燈、社火表演強化祈福意義。??</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《正月十五鬧雪燈》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 嗩吶一吹，誰與爭鋒？溫主任說剛才嗩吶吹奏的樂曲《打虎上山》是京劇，嗩吶一吹別有一番風(fēng)味。她還說，剛才張老師才用了三分之一力氣，因為距離實在太近了，不敢用力吹，用力吹前面的觀眾耳膜會受不了。</p><p class="ql-block"> 溫主任說接著為大家換換感覺，給大家?guī)硪皇追浅Ｓ薪享嵨兜臉非?，名曰《江南風(fēng)韻》。這首樂曲是今天專門排練的，這首樂曲是我們的老團長、終生藝術(shù)顧問顧冠仁老師創(chuàng)作的。明天晚上，在上海交響樂團音樂廳將上演一場顧冠仁老師創(chuàng)作的有關(guān)江南的專題作品音樂會，我們歡迎有興趣的朋友前去觀看聆聽。</p><p class="ql-block"> 下面請我們今天的演奏家們給我們帶來這首《江南風(fēng)韻》，掌聲歡迎。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 民樂合奏《江南風(fēng)韻》</p><p class="ql-block"> 作曲：顧冠仁</p><p class="ql-block"> 曲笛：王澤 二胡：陳莞平</p><p class="ql-block"> 中阮：韓雪 琵琶：朱天津</p><p class="ql-block"> 民樂曲《江南風(fēng)韻》是一首極具江南地區(qū)特色的民樂作品，它以細膩、柔美的旋律展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的獨特韻味和風(fēng)情。</p><p class="ql-block"> 《江南風(fēng)韻》以江南絲竹音樂為基礎(chǔ)，融合了江南地區(qū)的地域文化特色，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚，節(jié)奏舒緩流暢，充滿了江南水鄉(xiāng)的靈動與詩意。樂曲通過樂器的巧妙搭配，展現(xiàn)了江南的煙雨朦朧、小橋流水、園林雅致等自然與人文景觀。</p><p class="ql-block"> 二胡?作為主奏樂器之一，二胡的音色柔美而富有表現(xiàn)力，能夠細膩地描繪出江南的婉約風(fēng)情；琵琶的輪指和掃弦技巧，為樂曲增添了靈動感和層次感；清澈明亮的笛子音色，常用于表現(xiàn)江南的清新與悠遠；揚琴的清脆音色為樂曲提供了豐富的節(jié)奏支撐。</p><p class="ql-block"> 樂曲通常采用傳統(tǒng)的多段體結(jié)構(gòu)，包括引子、主題展開、變奏和尾聲等部分。引子部分多以輕柔的旋律引入，逐漸展開主題；主題部分通過不同樂器的交替演奏，展現(xiàn)江南的多重韻味；尾聲部分則回歸寧靜，給人以余音繞梁之感。</p><p class="ql-block"> 《江南風(fēng)韻》通過音樂語言表達了江南地區(qū)特有的溫婉、含蓄和詩意。樂曲中有對自然風(fēng)光的贊美，也有對人文情懷的抒發(fā)，讓人仿佛置身于江南的煙雨畫卷中。</p><p class="ql-block"> 江南地區(qū)自古就是文化繁榮之地，音樂、詩詞、繪畫等藝術(shù)形式相互交融?！督巷L(fēng)韻》正是這種文化背景下的產(chǎn)物，體現(xiàn)了江南人對生活的細膩感受和審美追求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《江南風(fēng)韻》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 溫主任說，聽了那么多曲子，今天是我們《海上樂談》演奏樂曲最多的一場，這是過年前給大家的一場福利。最后還是想用音樂送上祝福，給大家過年時每個中國人想聽的樂曲。當(dāng)旋律響起時，但不知道是什么名字，今天聽了希望大家記住。</p><p class="ql-block"> 接下來給大家?guī)硪皇捉?jīng)典的江南絲竹樂曲《花好月圓》，祝大家新春團圓，美滿幸福。謝謝！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 民樂合奏《花好月圓》</p><p class="ql-block"> 作曲：<span style="font-size:18px;">黃貽鈞</span></p><p class="ql-block"> 曲笛：王澤 二胡：陳莞平</p><p class="ql-block"> 中阮：韓雪 琵琶：朱天津</p><p class="ql-block"> 嗩吶：張強</p><p class="ql-block"> 《花好月圓》是中國經(jīng)典的民樂合奏曲目，<span style="font-size:18px;">原為黃貽鈞在一九三五年任職于百代唱片公司期間創(chuàng)作的輕音樂作品。應(yīng)音樂部主任任光之邀，黃貽鈞完成創(chuàng)作，并由國樂隊的陳中命名。新中國成立后，指揮家彭修文將其改編為民族管弦樂作品，</span>該曲采用ABA結(jié)構(gòu)的單三部曲式，旋律歡快熱烈。<span style="font-size:18px;">A段主題先由笛子明快呈現(xiàn)，隨后高胡與二胡接力演奏；B段轉(zhuǎn)為抒情中板，展現(xiàn)輕歌曼舞場景；再現(xiàn)A段時，氣氛重回?zé)崃?，以合奏營造花前月下的詩情畫意 。樂曲通過民樂合奏形式展現(xiàn)出樂觀情緒和對美好前景的追求。由中央廣播民族樂團演奏的版本影響甚廣。</span></p><p class="ql-block"> 《花好月圓》旋律流暢，節(jié)奏鮮明，<span style="font-size:18px;">曲目通過同一旋律凝結(jié)出“家和國興”的生機昂揚，體現(xiàn)了民樂的文化價值與社會意義。</span>曲目象征國家富強、民族興旺帶來的社會和諧與繁榮景象，體現(xiàn)了民樂的文化價值與社會意義。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《花好月圓》演出劇照和攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出結(jié)束，溫主任和全體演奏嘉賓合影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p 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