墨里青山

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案頭的硯臺還潤著，殘墨在水里漾開一圈淡青，像極了遠山初醒時的眉眼。 我總愛在臨窗的案前鋪紙，冬日的陽光斜斜落進來，灑在宣紙上，暖融融的。筆鋒飽蘸了墨，懸在半空，忽然就頓住了——心里的山水，總要有個去處。 先畫的是《林泉清暉》。筆尖輕點，淡赭石暈開一片坡岸，再蘸淺綠，簌簌點出幾叢雜樹。樹影深處，藏一間茅舍，不用朱紅，只留一扇虛掩的柴門，像是等著歸人。墨色要輕，要淡，要像晨霧里的山嵐，一觸即散。畫到興起時，竟忘了時辰，待抬眼，窗外的日頭已偏西，余暉落在畫上，茅舍的檐角竟真的像鍍了一層金。 接著是《湖山佳處》。這一幅要全用水墨。先勾出湖面的留白，再用干筆皴出兩岸的山石，嶙峋卻不凌厲。一座石橋橫跨水面，不必有欄桿，也不必有行人，留白處，便是煙波浩渺。畫到橋的那頭，忽然想起兒時見過的湖，也是這般，橋影臥波，遠山如黛，風一吹，荷葉便翻卷出層層碧浪。只是那時不懂，這般景致，原是要藏在心里，待日后慢慢描摹的。 《夏日山居》最費心力。要畫出盛夏的濃蔭，筆鋒就得沉。焦墨點葉，層層疊疊，墨色濃到化不開，卻又要在密處留一絲縫隙，讓山風穿堂而過。山巔的屋舍，要小，要偏，像是遺世獨立。畫完時，指尖沾了墨，無意間蹭在紙上，竟成了一朵墨荷，歪歪斜斜，卻有了幾分野趣。 最后一幅是《晴嵐澹影》。淺絳打底，再蘸石青石綠，輕輕染在山頭。云霧是最難畫的，不能用線勾，只能用淡墨暈，暈著暈著，遠山就浮了起來，像在云端。畫到最后一筆，忽有鳥雀落在窗欞上，啾啾幾聲，驚得筆尖一顫，紙上便多了一道淡墨的痕。我沒有改，只當是山風吹過，搖落了一樹松影。 四幅畫晾在案頭，墨香漫了一屋。從林泉到晴嵐，從春到夏，原來心里的山水，竟這般鮮活。 窗外漸漸飄起了雪花，硯臺里的墨已涼。我卷起畫軸，忽然想起一句詩：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。”原來，所謂意境，不過是把心，種進了墨里。