<p class="ql-block"> 上海博物館“至善至美”特展，是一場濃縮千年扇面書畫藝術的盛宴，展覽從歷代扇面書畫名品展，遴選宋、元、明、清及近現(xiàn)代名家代表作共計100件（套），系統(tǒng)梳理中國扇面書畫藝術的千年發(fā)展脈絡。從北宋到明清，堪稱一部“掌中微縮的中國書畫史”。</p><p class="ql-block"> 地點 : 上海博物館人民廣場館第一展廳（黃浦區(qū)人民大道201號）。</p><p class="ql-block">? 時間? ：2026年1月6日至2月22日。</p> <p class="ql-block"> 兩宋時期，扇頁藝術迎來黃金時代。紈扇（團扇）書畫極為興盛，宋徽宗趙佶的倡導功不可沒，他不僅親自參與創(chuàng)作，還推動皇家畫院發(fā)展，使得細膩生動的畫風成為主流，極大促進了扇面藝術的繁榮。</p> <p class="ql-block"> 宋 趙佶 草書七言詩二句扇面:</p><p class="ql-block"> 絹扇輕展，如月之盈。宋徽宗趙佶草書七言“掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重”，墨痕似風拂柳，筆走流云，將寒水燕翎的孤旋與落花濕泥的凄美，凝成一片幽寂詩境。</p><p class="ql-block"> 圓幅之間，草書縱逸，又含雅韻，如時光低語，訴生命婉轉。此作，扇中瑰寶，自然之頌。</p> <p class="ql-block"> 宋 林椿 梅竹寒禽圖扇面:</p><p class="ql-block"> 梅、竹、鶯三者的組合，構成富有審美意蘊的畫面，展現(xiàn)了南宋畫院典型的花鳥畫特點。 梅竹以雙鉤填彩技法繪制，繼承宋代折枝花鳥畫經典圖式，體現(xiàn)南宋院體畫工致妍麗的典型風格。設色輕淡，筆法精工，尤擅小幅寫生，注重體現(xiàn)自然形態(tài)。畫上有楷書“林椿”題款，是現(xiàn)存宋代有明確款識的書畫之一。</p><p class="ql-block"> 林椿的《梅竹寒禽圖》是南宋院體花鳥畫的巔峰之作，用絹本設色的團扇形式，將冬日清寂的意境凝于方寸之間。</p> <p class="ql-block"> 宋 《虞美人圖》扇面:</p><p class="ql-block"> 這是宋代書畫藝術的代表作，這幅作品以沒骨法描繪深紅、粉白和淺紫色的虞美人花，莖葉姿態(tài)各異，設色明麗，暈染柔和，極顯富貴之氣，是南宋“院體”風格的佳作。扇面采用紈扇形式，由絲絹制成，多繪花鳥、山水等圖案，多為女性使用，具有極高的實用與美學欣賞價值。作品不僅展現(xiàn)了古代畫家的精湛技藝，也反映了當時社會的審美趣味和文化氛圍。</p> <p class="ql-block"> 南宋佚名的“雪霽圖”扇面:</p><p class="ql-block"> 堪稱宋代山水小品的巔峰之作，用鉛粉積染的技法把雪后初晴的山景畫得既磅礴又細膩。畫面雖小，但山峰銀裝素裹與樹林積雪消融形成鮮明對照，氣勢磅礴。這幅南宋佚名的《雪霽圖》扇面堪稱宋代山水小品的巔峰之作，用鉛粉積染的技法把雪后初晴的山景畫得既磅礴又細膩。</p> <p class="ql-block"> 宋 馬麟 郊原曵杖圖扇面:</p><p class="ql-block"> 構圖采用圓形扇面布局，人物居中，遠山、樹木、河流以對角線展開，留白處似有霧氣流動，形成虛實相生的意境。雖為小品，卻通過長者的蹣跚步履與童子的恭謹跟隨，傳遞出“歲月靜好”的隱逸情懷。</p> <p class="ql-block"> 宋 趙孟堅 歲寒三友圖扇面:</p><p class="ql-block"> 扇面是南宋文人畫的精品，趙孟堅把松、竹、梅的傲骨和文人風骨畫活了。他畫了一株梅花，枝上滿是花苞，松針如鋼針般挺拔，竹葉似刀劍般清勁，巧妙地用松竹的墨色襯出梅花的潔白，筆墨特別秀逸。整幅畫最妙的是通過松竹梅的組合，把它們不畏嚴寒的品格和文人的氣節(jié)完美融合，既有清幽雅致的意境，又充滿堅韌的生命力，堪稱南宋小品的典范。</p> <p class="ql-block"> 宋 佚名 溪山風雨圖扇面:</p><p class="ql-block"> 這幅《溪山風雨圖扇面》是上海博物館的鎮(zhèn)館之寶，堪稱南宋山水扇畫的巔峰之作！它絹本水墨，扇面構圖，描繪了風雨交加的山村景象，遠山樓閣、近景流泉、飄搖的樹枝酒旗，還有行人冒雨趕路的生動細節(jié)，筆法上近處尖勁峭利，遠處水墨氤氳，把風雨氛圍烘托得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block"> 宋 馬麟《樓臺夜月樓》扇面:這幅作品是宋代扇面書畫的巔峰之作。它用邊角構圖留出大片霧氣氤氳的留白，遠山近水特別有層次。巖石用斧劈皴，亭臺樓閣界畫精細，樹葉點染靈動，遠山一抹青黛，整個畫面清冷又幽邃，把月夜的靜謐和宋人園林的雅趣都融進去了。</p><p class="ql-block"> 畫面左下角署有“臣馬麟”款識，曾因殘缺被誤認為其父馬遠之作，后經風格比對確認為馬麟真跡?。</p> <p class="ql-block"> 宋 佚名 溪橋歸騎圖扇面:</p><p class="ql-block"> 這幅《溪橋歸騎圖扇面》是宋代扇面畫里的珍品，現(xiàn)存宋畫中僅此一件折扇形制，堪稱孤品。畫面描繪了一位騎馬男子在兩名小廝的陪同下歸家的場景，筆法勁利，設色古雅，畫風近似南宋名家馬遠。它巧妙利用扇面空間，構建出深遠的山水意境：近景花樹扶疏，中景堤岸垂柳，遠景群山連綿，層次分明。雖無作者款印，但被鑒定為馬遠一系的南宋畫院高手所作，是研究宋代山水畫和扇面藝術的珍貴實物。</p> <p class="ql-block"> 宋 佚名 猿鷺圖扇面:</p><p class="ql-block"> 這幅《猿鷺圖扇面》真是把自然界的生動瞬間凝固在了絹扇上！它描繪了一只長臂猿正敏捷地擒住一只驚恐的白鷺，另一只白鷺則站在松枝上鳴叫呼應，整個場景充滿了戲劇張力和生命力。畫面用絹本設色，通過水墨皴染和濃墨點染，營造出一種荒寒靜謐的氛圍，筆法細膩，構圖精巧，是宋代花鳥扇面畫的杰出代表。</p> <p class="ql-block"> 宋 佚名 蜀葵圖扇面:</p><p class="ql-block"> 以工筆重彩描繪蜀葵一枝，花朵飽滿，色彩明麗，花瓣以白粉勾勒、曙紅暈染，葉脈清晰，生動展現(xiàn)了夏日花卉的蓬勃生機。該作品作為重點展品亮相上海博物館“至扇至美”特展，被學界視為宋代紈扇書畫研究的代表性作品?。</p> <p class="ql-block"> 元代，盡管政治經濟環(huán)境變化導致紈扇書畫鮮見，但扇頁藝術仍存續(xù)發(fā)展，如盛懋的《雪溪賣魚圖》扇頁，以水墨皴染描繪荒寒靜謐的雪景，延續(xù)了宋代的寫意傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block"> 元 盛懋 雪溪賣魚圖扇面:</p><p class="ql-block"> 這幅扇面是元代畫家盛懋的杰作，描繪了一位漁夫在白雪覆蓋的溪谷中搖舟賣魚的場景，充滿了寧靜的詩意。畫面用水墨皴染山石，濃墨點苔，枯枝掩映古樸屋舍，整體營造出荒寒靜謐的氛圍，是元代文人畫風的典型代表。</p> <p class="ql-block"> 元 佚名 山殿賞春圖扇面:</p><p class="ql-block"> 這幅《山殿賞春圖扇面》是元代金碧山水的杰作，用青綠礦物顏料和金線勾勒，描繪了春日宮苑的繁華景象。畫面層次豐富，遠景山峰高聳入云，中景云霧繚繞，近處殿宇巍峨、清流蜿蜒，眾多人物或騎馬、或乘舟，盡情游賞。扇面布局飽滿，色彩富麗，充滿裝飾性，展現(xiàn)了元代對盛唐氣象的追慕。</p> <p class="ql-block"> 折扇書畫興起于明初宮廷，后流布民間，明代本土化后取代了傳統(tǒng)紈扇書畫的地位，成為主要的扇面書畫樣式。折扇興起，文人雅士以折扇為媒，題詩作畫，使之成為彰顯才情與品位的風雅之物。</p> <p class="ql-block"> 明 謝縉 汀樹釣船圖扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅扇面以“高士垂綸”為主題，描繪了一位漁翁在寧靜水畔悠然垂釣的場景。畫面層次分明，近景是蒼翠挺拔的汀樹，中景水天相接、波平如鏡，遠景則是層疊起伏的峻嶺，整體營造出一種開闊而深遠的田園意境。這幅扇面創(chuàng)作于明代早期（約1403-1435年），是折扇書畫從日本傳入中國后本土化的早期代表作，存世稀少，藝術史地位很高。扇上還有明代成化年間周鼎的題詩，增添了文人雅趣。</p> <p class="ql-block"> 明 沈周 行書落花詩扇頁:</p><p class="ql-block"> 這件作品創(chuàng)作于明成化年間（15世紀末) ，是明代文人沈周的精品，是折扇文化鼎盛時期的代表作，將書法與詩文完美融合，值得細細品味。釋文意為：濃艷繁花滿樹綻放，花瓣飄落后樹顯得稀疏。紅花凋落如同羽化成仙，新葉初生庇護果實。偶爾用泥土修補燕巢，另制蜂蜜水以供神明。年年為這些落花增添惆悵，唯獨那未出嫁的女子未曾嘆息。</p> <p class="ql-block"> 明 仇英《海棠山鳥圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這是明代扇面藝術的巔峰之作，金箋設色的細膩筆觸和靈動的山鳥造型，完美展現(xiàn)了他“吳氏家藏明第一”的藝術造詣。其精妙之處在于以小見大、動靜相生的意境營造。</p><p class="ql-block"> 畫面海棠花?花瓣舒展，粉白相間，花蕊勾勒精細，與清染的綠葉形成雅致對比。鳥兒神情靈動，眼神傳神，羽毛層次分明，與海棠花枝相映成趣。</p><p class="ql-block"> 畫作曾為收藏大家吳湖帆舊藏，上有吳湖帆與其夫人潘靜淑的跋語，足見其珍貴。</p> <p class="ql-block"> 明 姚綬 《醉臥松石圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅醉臥松石圖扇頁是明代文人畫的精品，作者姚綬用灑脫的筆法，把一位高士醉臥松石間的閑適情趣表現(xiàn)得淋漓盡致，特別能體現(xiàn)明代文人的雅致生活。</p> <p class="ql-block"> 明 唐寅 《臨流倚樹圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅扇頁是唐寅的精品，把文人那種清高又瀟灑的風流氣韻展現(xiàn)得淋漓盡致。畫面展現(xiàn)一位文士在山水間倚樹而坐，神態(tài)閑適，周圍溪流、樹木、山石環(huán)繞，意境清幽脫俗，充滿了自然意趣。</p> <p class="ql-block"> 明 周臣 《寒林激湍圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅扇面是明代山水扇畫里的精品，作者周臣是吳門畫派的高手，筆墨功夫特別扎實。畫面里寒谷奔泉、一人拄杖過橋，方寸之間就營造出那種遼闊幽深的山谷意境，特別有層次感。</p> <p class="ql-block"> 明 陳淳 《海棠花圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 作為明代文人畫的代表，此扇頁融合了詩、書、畫、印，展現(xiàn)了文人畫的綜合藝術成就。扇面清雅的設色和秀潤的畫風，對后世花鳥畫的發(fā)展產生了深遠影響。</p> <p class="ql-block"> 明 文伯仁 《杜甫詩意圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅扇面是明代文人畫的精品。文伯仁的《杜甫詩意圖》扇頁是金箋設色，創(chuàng)作于1552年，用杜甫《七月一日題終明府水樓二首》的詩意，描繪了五月江畔的幽居景象：對角線構圖一邊是蔥郁山林和屋舍，另一邊是開闊江面，一人獨倚欄桿遠眺，筆法工細，色彩雅麗，特別有文人畫的靜謐意境。</p> <p class="ql-block"> 明 丁云鵬 《調鸚圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅《調鸚圖》扇頁是明代人物畫的精品，畫面描繪了一個深宅大院的春日場景，有湖石、青苔和杏花，營造出一種幽靜又略帶冷落的氛圍。一位神情有些倦怠的貴族少女正在逗弄樹枝上的鸚鵡，她身旁的侍女抱著琴卻靜立不動，似乎暗示著主人內心有無法言說的煩惱。整幅畫的風格非常工致，人物和樹石的造型都很嚴謹，設色清雅，充滿了閑適又略帶百無聊賴的情趣，完美體現(xiàn)了明代仕女畫的審美趣味。</p> <p class="ql-block"> 明 陳洪綬 問道圖扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅《問道圖扇頁》是陳洪綬的早期人物畫精品。畫面中一位身著紅袍的壯漢（據考證是陳洪綬岳父來斯行的化身）行走于祥云之間，氣宇軒昂。扇頁自題“丙辰八月，子婿陳洪綬寫寄槎菴翁岳父為壽”，鈐“陳洪綬印”白文印。此圖是陳洪綬為岳父50歲壽辰所繪的祝壽圖，通過祥云、紅袍等元素表達對長輩的敬意和祝福。</p> <p class="ql-block"> 明 董其昌 《行書詩》扇頁:</p><p class="ql-block"> 文人畫典范?，集詩、書、畫、印一體，體現(xiàn)晚明文人“以書載道”的審美。作為董其昌晚年“人書俱老”的經意之作，是研究其藝術與思想的重要實物。</p> <p class="ql-block"> 折扇書畫的魅力在于它把實用和藝術完美結合，讓日常物品成了承載文人雅趣的文化符號。 這種藝術形式不僅提升了扇子的審美價值，更在歷史長河中留下了獨特的印記。</p> <p class="ql-block"> 清代扇頁藝術真是把實用和審美完美結合了。它最核心的特點是?材質奢華、工藝繁復、裝飾極簡卻意境深遠?，完美體現(xiàn)了“以少勝多”的東方美學。</p> <p class="ql-block"> 清 卞玉京 《蘭石圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 卞玉京的《蘭石圖》扇頁是清代扇面書畫的精品。扇面以淡墨繪就一枝蘭花，從右側斜出，蘭葉舒展飄逸，濃墨點出花蕊，與左側的嶙峋巖石相呼應，形成疏密有致的視覺平衡。作為"秦淮八艷"之一的卞玉京，其作品融合了女性藝術家的細膩與文人的孤傲，是研究明清之際女性藝術史的重要實物。</p> <p class="ql-block"> 清 傅山 《山水圖》扇頁:?</p><p class="ql-block"> 傅山系明末清初著名學者，擅書畫，精醫(yī)學。這幅扇頁不僅是學者山水畫的精品，也是清代文人畫的典范。作品通過詩意的視覺轉化，展現(xiàn)了畫家深厚的文化修養(yǎng)和獨特的藝術個性，對后世山水畫創(chuàng)作影響深遠。</p> <p class="ql-block"> 清 《紅葉畫眉圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 畫上有自題詩，記錄靈感源于晨起見畫眉鳥棲枝、紅葉飄落的景象，表達了對自然的熱愛和文人志趣。</p><p class="ql-block"> 此扇頁是清代花鳥畫的精品，作者華嵒用生動的筆觸把自然情趣表現(xiàn)得淋漓盡致。展現(xiàn)了華嵒高超的寫生能力和獨特的文人畫風。</p> <p class="ql-block"> 清 任頤 《人物圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 任頤是海上畫派代表，融合傳統(tǒng)技法與西畫元素，形成獨特風格。這幅畫中的仕女神態(tài)嫻靜，若有所思，衣紋線條流暢，富有節(jié)奏感，展現(xiàn)了畫家在人物畫上的高超造詣。</p> <p class="ql-block"> 清 弘仁 《山水圖花面》扇頁:</p><p class="ql-block"> 弘仁（漸江）是“清初四僧”之一，作品多反映遺民情懷和黃山精神，此扇頁是其藝術理念的濃縮體現(xiàn)。扇頁在明清是文人交往的載體，此作融合山水、書法與實用美學，是“雅玩”的典范。</p> <p class="ql-block"> 清 王原祁 《青山白云圖》扇面:</p><p class="ql-block"> 這幅扇面是王原祁將傳統(tǒng)山水畫的構圖法則、筆墨趣味與文人意境完美融合的典范，雖為小品，卻格局宏大，筆精墨妙，是鑒賞其藝術風格的絕佳范本。</p> <p class="ql-block"> 清 趙之謙 《甌江記別圖 行書述懷》扇頁:</p><p class="ql-block"> 這幅扇面是趙之謙的精品之作，是趙之謙贈別友人時創(chuàng)作的，一面畫孤帆遠渡，意境簡遠；另一面是他的行書述懷，筆法獨特，融合了顏真卿的楷書基礎和魏碑的方勁筆意，顯得既典雅又富有金石趣味。</p> <p class="ql-block"> 清 倪田 《仕女圖》扇頁:</p><p class="ql-block"> 倪田這幅扇頁，是海派仕女畫的精品。畫面描繪了一位身著素雅衣裙的仕女，手持半圓形團扇，姿態(tài)閑適地倚靠在湖石旁。人物面部刻畫極為工細，眼神溫柔，衣紋線條流暢而富有變化，整體設色明麗又不失雅致，很好地體現(xiàn)了倪田融合任伯年畫風的特點。</p> <p class="ql-block"> 清 吳昌碩 《貴壽無極圖》行書 成扇:</p><p class="ql-block"> 此扇頁是清末海派藝術的巔峰之作，融合了“詩、書、畫、印”四絕，扇面正面是寫意三桃圖，背面是篆書題詩，保存完好。</p> <p class="ql-block"> 清 吳友如 《仕女圖成扇》扇頁??:</p><p class="ql-block"> 吳友如，清末畫家，此作品是由吳友如與王緒曾合作的《仕女圖、楷書成扇》。吳友如繪制仕女圖，王緒曾以蠅頭小楷在扇面另一面錄寫黃庭堅《書藥說遺族弟友諒》等文。此扇作于光緒十五年（1889年)。</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)代扇頁的魅力在于它巧妙地融合了傳統(tǒng)與創(chuàng)新，既有深厚的文化底蘊，又充滿了鮮活的時代氣息。雅俗共賞，展現(xiàn)了扇面書畫作為“微縮版中國書畫史”的獨特魅力。</p> <p class="ql-block"> 成書 現(xiàn)代 梁啟超:</p><p class="ql-block"> 梁啟超的扇頁與宋元名家作品同臺展出，凸顯其藝術地位。展覽聚焦歷代扇面書畫，從宋代馬麟的細膩畫作到近現(xiàn)代名家的筆墨，梁啟超的作品作為現(xiàn)代代表，展現(xiàn)了扇面藝術從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的演變脈絡。他的扇頁不僅是收藏珍品，更成為研究近代書法與扇面文化的重要實物，吸引學者與愛好者深入探討。</p> <p class="ql-block"> 藏扇箱:</p><p class="ql-block"> 藏扇箱是藏式家具中的瑰寶，集實用性、藝術性和文化性于一體。其獨特的材質、工藝和裝飾風格，使其成為研究歷史文化的重要實物資料。在現(xiàn)代，它不僅具有收藏價值，更是文化傳承的重要載體。</p> <p class="ql-block"> 明清扇面集錦 梅景書屋明賢扇粹:</p><p class="ql-block"> “梅景書屋明賢扇粹”是扇面藝術里非常經典的一部，它系統(tǒng)收錄了明代吳門畫派沈周、文徵明、唐寅、仇英等大家的扇面精品，展現(xiàn)了文人畫“以小見大”的藝術精髓。</p><p class="ql-block"> 這部集子不僅保存了名家真跡，還反映了文人通過扇面“以畫會友”的社交傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">沈啟南 虛齋藏扇:</p><p class="ql-block"> 沈啟南（即沈周，1427-1509）作為明代吳門畫派的開創(chuàng)者，其扇面作品以山水、花鳥為主，風格蒼渾華滋，詩畫交融，是文人折扇書畫的典范。</p> <p class="ql-block"> 上海博物館的“至扇至美”特展，通過宋元名跡與明清佳作，系統(tǒng)呈現(xiàn)了扇面藝術從興起、鼎盛到復興的演變歷程，引導觀眾深入理解其文化底蘊。這一藝術形式不僅記錄了各時代的審美風尚，更成為連接過去與現(xiàn)在、傳統(tǒng)與傳遞著歷史的深遠韻味。</p> <p class="ql-block"> 扇頁藝術，作為中國傳統(tǒng)文化中的璀璨瑰寶，承載著數千年的歷史積淀與審美追求。</p> <p class="ql-block"> 在方寸之間，見天地之大美；于古物之上，悟人生之至善。為特展的核心理念稱快。</p> <p class="ql-block">手機攝影 : 曉曉紅豆</p><p class="ql-block">綜合編輯 : 春葳蕤</p><p class="ql-block">音樂來自網絡</p><p class="ql-block">感謝瀏覽</p>