<h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張漢鈄墻圍畫遺作《二十四孝》戲彩娛親清代</font></b></h3> <h1><b> 1990年秋冬我在大磁窯村下鄉(xiāng)，在莊戶人家輪流吃派飯，一日我和劉建英輪到了村民李增家，黑將來(lái)飯，他老婆做了烙油餅，豬肉燴粉燴豆腐款待我倆，老李還特意去代銷處提溜回兩瓶瓶白酒。素日他是一個(gè)性格內(nèi)向不愛(ài)說(shuō)話的人，那天二兩燒酒下肚后便打開了他的話匣子。<br></b><b> 他說(shuō)：“自己1948年出生，今年42歲，正是中年時(shí)期身體強(qiáng)壯的很，之前大部分時(shí)間在村陶瓷廠當(dāng)二師傅，雖說(shuō)掙得不多，可也吃不肥餓不瘦，錢不多也缺不住花?！蔽艺f(shuō)：“你這光景肯定不賴，獨(dú)居一畝多大的院落，屋里紅箱滿柜，油圍墻亮映映，家打掃的青藍(lán)無(wú)罩，一看就是那上串串人家?！?lt;br></b><b> 他圪虛地說(shuō)，莊戶人沒(méi)法兒跟你們當(dāng)官兒的比，鬧上幾間爛石頭窯，有個(gè)?蹲地就行啦?？晌覀冞@人家在我大大（父親）手里，上世紀(jì)80年底以前，卻住過(guò)一處非常牛B的四合院，這處院落當(dāng)時(shí)在整個(gè)南部山區(qū)也是非常出名的，共有磚掛面子窯洞9間，磚瓦房9間，共計(jì)18間。其中正窯三間，東西八海窯各三間，南面廳日房三間，廳日房的前面還有六間大正房。<br> </b><b> 小時(shí)候，我聽(tīng)爺爺叨拉過(guò)，18件窯房中除放雜物的6間閑房和兩間堂屋走廊外，其余均畫了細(xì)圍墻，據(jù)說(shuō)是王老溝姓張的畫匠所畫，10串油圍墻，張畫匠帶了兩名徒弟整整捲翻了多半年，光工錢掙走現(xiàn)大洋百十塊，聽(tīng)說(shuō)東西兩面的八海窯畫出的油圍墻更拿彩。所謂的八海窯，咱們當(dāng)?shù)厮追Q“卜榔窯”，在外面看上去有一個(gè)門洞，兩扇窗洞，猛看是三間窯，實(shí)則里面只是一間直筒子窯，窯內(nèi)盤有一鋪?lái)樔罂唬@樣的炕面積大，炕圍長(zhǎng)，更適合畫一些連續(xù)性故事的墻圍畫。我爺爺說(shuō)，東下窯畫的是《水滸》，西下窯畫的是《楊家將》，但從我記事以來(lái)，沒(méi)有看到過(guò)。</b></h1> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>毛澤東主席像與毛主席語(yǔ)錄“抓革命，促生產(chǎn)，促工作，促戰(zhàn)備”灶頭畫60年代</b></font></h3> <h5 style="text-align: center;"><font color="#ff8a00" style=""><b>八仙墻圍紙呂洞賓80年代</b></font></h5> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>八仙墻圍紙長(zhǎng)300厘米寬74厘米 80年代</b></font></h3> <h1><b> 正窯兩串油圍墻畫的是二十四賢孝圖，1966年橫掃一切牛鬼蛇神，當(dāng)時(shí)圖案雖已不太清晰，但村里還是把它們作為重點(diǎn)鏟除對(duì)象，我大將其鏟除后換成單一色的綠圍墻，我媽說(shuō)，綠哇哇一點(diǎn)不好看，后來(lái)我大上到新華書店買了一張毛主席像，尋人裱糊在鍋頭上，還用美術(shù)字寫了一條“抓革命，促生產(chǎn)，促工作，促戰(zhàn)備?！钡拿飨Z(yǔ)錄。這樣一來(lái)，顯得不是禿眉少眼，家里也多少亮堂起來(lái)。<br></b><b> 南面的東廳子房，由于當(dāng)時(shí)雜柴爛草筑添得滿滿的，里面的油圍墻沒(méi)人會(huì)看見(jiàn)，也無(wú)法鏟除，因此也就保留了下來(lái)。說(shuō)到此老李突然話語(yǔ)停頓下來(lái)，他慢慢呷了幾口山茶后繼續(xù)說(shuō)道，賀局長(zhǎng)，你看我光顧和你說(shuō)我們的老宅院是如何漂亮，屋內(nèi)的油圍墻是多么的精彩，忘了和你嘵最初這處院落的原主人是誰(shuí)啦。<br></b><b>早在清代，我村的陶瓷業(yè)已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，擁有十幾盤輪子，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷內(nèi)蒙和本省的大同地區(qū)以及關(guān)南的部分縣分，可多數(shù)的窯口集中在本村大老財(cái)郝霖斌手里。舊社會(huì)有錢的老財(cái)不是治家便是買地，而我們村的老財(cái)?shù)故呛苌儋I地，因?yàn)樽怨乓詠?lái)大磁窯有錢人都是吃陶瓷飯的，所以這里的人有了錢，一是建窯口擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，再是修造院落供自家享用。像郝老財(cái)就修造了較大規(guī)模的院落幾處。<br></b><b> 1947年“三查”運(yùn)動(dòng)中，我說(shuō)的此處院落便分給了我的爺爺李寶財(cái)和周尚舉、周根義兄弟倆。周、李兩門各分半處，三家人一直住到農(nóng)村實(shí)行責(zé)任制，因各家種地需要牲口，缺少畜圈，展歘不開，先后搬出。</b></h1> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">大磁窯村李寶財(cái)房舍清代</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>張漢鈄圍墻遺作揭裁于大磁窯村李寶財(cái)家中2017年攝</b></font></h3> <h1><b> 時(shí)隔23年我辦理了退休手續(xù)，愛(ài)上了民俗收藏，一天我定猛想起了李增老房里的油圍墻，立即產(chǎn)生了搶救保護(hù)古老油圍墻這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的念頭。于是，我打電話問(wèn)李增：“你老宅東廳房的老圍墻如今怎樣，是否還能看得清楚？”他說(shuō)：“現(xiàn)在肯定不如你二十幾年前看到的樣子，不過(guò)隱隱約約還可看出一點(diǎn)原有的圖像?！蔽艺f(shuō)：“如大體還可看清圖像的話，我想揭?guī)讐K永久珍藏，你同意吧?”他說(shuō)：“不哇，大磁窯定成整體搬遷村，很快就會(huì)夷為平地，你奈怎去揭?！?lt;br></b><b> 主人放了話，第三天我便由支書曹瑞陪同，老李配合，揭取兩三片兒古圍墻。自此我雖得到幾片實(shí)物資料。但我還想了解一下這油圍墻究竟出自哪家畫家的手。據(jù)李增爺爺說(shuō)是王老溝的匠人所為，正好我有一位非常要好的戰(zhàn)友賈興隆正是該村人。我何不打電話問(wèn)問(wèn)老賈，看他能不能為我提供一點(diǎn)線索。<br></b><b> 一天我撥通了老賈的電話問(wèn)：“你們王老溝村過(guò)去有沒(méi)有畫油圍墻的？”他說(shuō)：“有呀，我的三舅就是非常出名的畫匠，他已經(jīng)死了，手藝傳給了我的表兄們，這些人都還在村里，我告你聯(lián)系方式，對(duì)一天你開車去問(wèn)答他們吧。”<br></b><b> 2017年5月4日我找了一名司機(jī)，不足9點(diǎn)就去了王老溝張國(guó)良家，當(dāng)我說(shuō)明來(lái)意，老張說(shuō)，要是你了解這事兒，恐怕還得讓人家張國(guó)旺給你講，他是張氏畫匠的第三代傳人，不過(guò)他現(xiàn)在居住在山陰奶粉廠給人家看大門，要啥的話，我給他打個(gè)電話，叫你的司機(jī)去接一下，拉沓完后，你再把他送回廠里就行啦。</b></h1> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">王老溝村畫匠張佑遺像 民國(guó)</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張佑花卉圍墻遺作 （一） 60年代</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張佑花卉圍墻遺作 （二） 60年代</font></b></h3> <h1><b> 打發(fā)走司機(jī) ，我和老張攀談起來(lái)，我到他家頭一眼看到的便是傳統(tǒng)的油圍墻，我問(wèn)他：“誰(shuí)給你畫的油圍墻如此漂亮？可我感覺(jué)只是內(nèi)容少了一點(diǎn)，只有花卉而沒(méi)有其它?！彼f(shuō)：“這是我三收1968年5月畫的，一天他來(lái)我家閑坐，父兒倆無(wú)意中聊起他的畫匠生涯，他悲嘆地說(shuō)： ‘國(guó)良，三收已是奔七十的人了，在收眼里，你是咱們家族中最聰明的人，也是最有威望之人，趁收還能拿動(dòng)筆，給你畫一串水鳥花卉圍墻，畫十二賢孝和戲曲故事倒是上講究，可這年份人家上頭不允許畫。另外，三收（叔）把祖上遺傳下的兩本畫稿也交于你保管，日后咱們的后代來(lái)到你家看到油圍墻和畫稿，便知道張家祖輩是當(dāng)畫匠的’。這也是他當(dāng)了近八十年畫匠所留下的唯一東西?！?lt;br></b><b> 老張說(shuō)罷，我重新端詳了油圍墻，接著他開柜又為我取出了他爺爺張漢鈄的兩冊(cè)畫稿，我粗略翻看了一遍，然后取出相機(jī)，支起三角架先拍了圍墻畫，后挨著拍完全部畫稿，稍緩歇了一陣兒，街外傳來(lái)了小車?yán)嚷?，我知道是接回了張?guó)旺。<br></b><b> 老張路上問(wèn)達(dá)了司機(jī)，知道我是他表弟賈興隆打發(fā)來(lái)的，我倆雖屬頭次見(jiàn)面，可也一見(jiàn)如故。他進(jìn)門先喝了半掛勺冷水，上炕抽了一鍋煙，立馬便進(jìn)入我們的談話主題。<br></b><b> 老人說(shuō)，他是1947年生人，現(xiàn)雖已進(jìn)入古稀之年，但精神還行，我這人閑不住，在奶粉廠尋了點(diǎn)下夜?fàn)I生，掙多掙少不說(shuō)有個(gè)做項(xiàng)，也能打鬧個(gè)生活費(fèi)和煙火錢。我7歲跟我大大斅了畫匠手藝，他對(duì)我要求分外嚴(yán)格，一年365天，每天早生，起床后不準(zhǔn)我尿尿，用一根削尖的竹筷子讓我對(duì)著墻壁懸腕練習(xí)畫畫一個(gè)時(shí)辰，這練得是畫匠的基本功，名叫“掉膀子”，檢驗(yàn)這項(xiàng)功夫是否練就，如你能在半小時(shí)內(nèi)懸空作畫手腕不困，肩膀不疼，說(shuō)明你已具備畫匠的基本功。否則，功夫還不到位。<br></b><b> 開始練習(xí)時(shí)，遇時(shí)我乏困了身不由己會(huì)用左手端右臂，被我大發(fā)現(xiàn)數(shù)次打斷三把畫尺。經(jīng)過(guò)三年苦練我出徒了，跟著父親一塊兒做營(yíng)生，成為父親的主要助手。但我當(dāng)畫匠生不逢時(shí)，出徒之日，正好趕上大躍進(jìn)，后來(lái)又遇三年國(guó)家困難時(shí)期，畫匠們基本上無(wú)事可做，只有死了人，幫人家畫畫棺材，做少量紙?jiān)鶔隉o(wú)幾，根本無(wú)法靠此養(yǎng)家糊口。<br></b><b> 接下來(lái)又遇上文革，此期間更是把畫匠打入另類，當(dāng)成牛鬼蛇神，造反派把老藝人畫下的傳統(tǒng)老油圍墻一鏟精光。村里一些愛(ài)精巴的女人，她們?nèi)匀皇至魬龠^(guò)去的油圍墻，上頭不準(zhǔn)畫所謂的封建家教禮儀的東西，比如二十四孝等，一些婦女就請(qǐng)我們?nèi)ゼ依锾嫠齻冊(cè)趪鷫ι戏阶邆€(gè)黑邊兒，下方畫兩條粗細(xì)不同的雙色線條，然后將整串圍墻刷上紅油漆或綠油漆。也有講究一點(diǎn)的人家進(jìn)城買一幅宣傳畫帖在灶鑊上方，充當(dāng)油圍墻的鍋頭畫兒。再后來(lái)供銷社賣各種花柳忽哨的墻圍紙，有人請(qǐng)我上門裱糊紙圍墻，一串墻掙個(gè)塊兒八毛錢，指望干那營(yíng)生，當(dāng)畫匠的根本不能依養(yǎng)家室。</b></h1> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">學(xué)毛選灶頭畫上世紀(jì)60年代</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">墻圍印花紙上世紀(jì)80年代</font></b></h3> <h1><b> 直至1978年改革開放，畫匠的境況開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，人們的日子逐漸好起來(lái)，生活得到初步改善，老百姓又有了打扮家的意愿。特別是進(jìn)入上世紀(jì)八十年代初，鄉(xiāng)村里最時(shí)髦的便是“磚漫地，紙仰層、油圍墻?！边@是當(dāng)時(shí)莊戶人富裕的標(biāo)志。如說(shuō)媳婦看家，三樣?xùn)|西一樣不少，這門親事基本上等于有了一半拿手。那時(shí)家家戶戶畫圍墻，我們父子的畫匠手藝再次有了派場(chǎng)，方圓的人們都知道我們的圍墻畫的講究，上門求畫的人絡(luò)繹不絕。因此，我們父子畫一串圍墻比別的畫匠高出三至五元。老人回想起那段光陰依然比較激動(dòng)，他說(shuō)：“那是我當(dāng)畫匠的巔峰時(shí)期，雖說(shuō)沒(méi)發(fā)個(gè)大財(cái)，但每年除養(yǎng)家糊口外年底還有不少富余錢”。</b></h1> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張漢鈄遺作武松打虎清代</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張漢鈄遺作麒麟送子畫稿 清代</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張漢鈄遺作清代</font></b></h3> <h1><b> 正說(shuō)的熱色時(shí)，地下他嫂嫂喊到：“旺日呀，你快不諞哇，油糕炸出啦，快讓貼人趁熱吃糕吧。”那天大家都高興，每人喝了一缽缽燒酒，吃過(guò)飯，誰(shuí)也沒(méi)歇晌，前晌國(guó)旺老人為我講了他個(gè)人的身世，接下來(lái)他又和我嘵了他大大和爺爺當(dāng)畫匠的有關(guān)情況。<br></b><b> 他說(shuō)，我大大大名叫張佑，乳名張三，生于清光緒二十九年（1903），卒于1990年，享年87歲，他是張氏畫匠第二代杰出傳承人。我爺爺張漢鈄打小看到自己的三兒聰明伶俐，是塊當(dāng)畫匠的料， 5歲起便帶著他走南闖北，常年在廟宇和寺院里從事大型建筑物雕梁畫棟的裝飾和各種神像的塑造，經(jīng)過(guò)七八年的歷練，我爺爺對(duì)三兒所學(xué)得畫匠技藝感到非常滿意。一次，在平魯一座廟宇里，要給塑好的關(guān)老爺像開臉，開臉是畫匠藝術(shù)的關(guān)鍵和靈魂所在，也是一座塑像的“精、氣、神”。尤其是關(guān)公開臉，要畫近二尺長(zhǎng)的美髯更是難上加難。他要檢驗(yàn)一下三兒的畫功，到底是驢是馬今天要拉出來(lái)溜一溜。首先讓三兒在水盆里凈了手，關(guān)公像前叩了頭，然后把筆遞給他，他接過(guò)父親手中筆，一氣呵成，在寬大的塑像臉龐上畫出丹鳳眼、臥蠶眉和飄逸的胡須。用柔美的線條活靈活現(xiàn)展示出關(guān)公威風(fēng)凜凜的武財(cái)神形象。后來(lái)人們都公認(rèn)在張氏畫匠中張三的畫功最好。不過(guò)，張三也是英雄無(wú)用武之地，建國(guó)后不建廟宇和寺院了，他和我只能白事上攬點(diǎn)營(yíng)生，偶爾畫幾串墻圍畫。</b></h1> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">張佑研磨顏料錘 民國(guó)</font></b></h3> <h3 style="text-align: center"><font color="#ff8a00"><b>做圍墻打底用的狼毒苗2017年攝</b></font></h3> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">做圍墻打底用的料疆石2017年攝</b></p> <h1><b> 我爺爺叫張漢鈄，他是我們張氏畫匠的鼻祖，清同治二年（1863）生人，1949年去世，享年86歲。他十歲斅銀匠，18歲娶本村賈大女為妻，婚后靠當(dāng)銀匠不能維持生計(jì)，少不了靠岳父接濟(jì)。岳父賈存仁，小名二昭，是當(dāng)?shù)睾苡忻麣獾拇螽嫿?，就連塞北的歸化城，關(guān)南的五臺(tái)代州都知道右玉有個(gè)畫匠賈二昭。后來(lái)他看到女婿靠當(dāng)銀匠過(guò)不轉(zhuǎn)日子，干脆便讓女婿跟著自己干。舊社會(huì)斅手藝，普遍年齡較小，一般從五六歲便開始，講究“童子功”。張漢鈄年齡顯然偏大，但經(jīng)過(guò)岳父大人幾年的精心調(diào)教和本人的刻苦努力，最終成為右玉一方赫赫有名的大畫匠。<br></b><b> 一年春期，右玉城大興土木，修繕廟宇，共邀請(qǐng)了十二班畫匠， 張漢鈄和大舅哥賈丕也在其列，開始他們不敢去，害怕給老祖宗丟了面子，賣了牌位子。后來(lái)，主辦方三番五次打發(fā)人請(qǐng)他們，兄弟二人一看此事無(wú)法推脫，最終還是去了。給他們分了老爺廟，頭三天他們并未動(dòng)手，只是在其它工地上圪轉(zhuǎn)。第四天他們塑了關(guān)公像，各路畫匠紛紛前來(lái)觀看，有人當(dāng)面就說(shuō)：“這就是二昭兒子和女婿塑的像，一個(gè)稀松”。這時(shí)二昭的師弟應(yīng)縣畫匠柴舉站出來(lái)說(shuō)：“我們畫匠十八套手藝，兩位小侄兒泥塑不如你們，保不準(zhǔn)其它方面比你們強(qiáng)多啦”。后來(lái)他們的前置穿廊（畫匠稱報(bào)剎）完工，畫匠們又來(lái)參觀，所有的畫匠們見(jiàn)此簡(jiǎn)直驚呆啦！看了半天竟然找不到起筆和落筆處。最后整個(gè)工程結(jié)束評(píng)獎(jiǎng)，他們奪得第一名，在慶功宴上坐了大正面，在畫匠劃片定點(diǎn)會(huì)上，分給他們較大的地盤。舊社會(huì)，畫匠有一個(gè)不成文的規(guī)定：誰(shuí)的地盤上只要有畫匠營(yíng)生就由誰(shuí)來(lái)做，別人想干必須征得本人同意，否則違反職業(yè)道德。<br></b><b> 老張最后說(shuō)：“自從我爺爺在右玉城做完?duì)I生后，名聲四起，上門求他的人也越來(lái)越多。一次，瓷窯村的大窯主郝霖斌親自登門求他畫圍墻，他和兩名徒弟整整走了大半年時(shí)間，共畫了十串圍墻，掙回一百零八塊白洋?！?lt;br></b><b> 通過(guò)我與李增、張國(guó)旺二位老人的對(duì)話，不僅證實(shí)了我從大磁窯揭下的古圍墻即是清代王老溝畫匠張漢鈄所為。另外我也大體了解到上世紀(jì)80年代以前各個(gè)階段鄉(xiāng)村墻圍畫的基本狀況</b>。</h1> <h3 style="text-align: center"><b><font color="#ff8a00">剪紙墻圍畫《戲說(shuō)三國(guó)》張善東作2013年</font></b></h3> <h1><b> 過(guò)去的墻圍畫工藝流程十分繁雜，為了完成一幅精美的炕圍畫，必須經(jīng)過(guò)泥墻、鋪色、裱糊、下線、托樣、落黑、打丑、礬墻、行粉、填色、齊邊、刷漆等十二道嚴(yán)密工序，并且每一步都至關(guān)重要。盡管油圍墻既麻煩又費(fèi)錢，可一般莊戶人家都愿意去做，因它是他們的臉面工程，只是家庭條件好一些的畫副細(xì)圍墻，反之畫的則粗糙簡(jiǎn)單些。<br></b></h1><h1><b> 再是根據(jù)千百年來(lái)約定俗成的民俗心理，圍墻畫所有內(nèi)容均要表達(dá)出深刻的寓意。如花卉方面，牡丹為富貴，菊花為隱逸，荷花為高潔，竹枝為節(jié)操。動(dòng)物方面，如龜是長(zhǎng)壽的標(biāo)志，鸞鳳和鳴，隱喻家庭和樂(lè)，羊羔跪乳，是教人孝順父母?？傊?，通過(guò)象征性的內(nèi)容，能給人以知的啟迪，情的感染，意的告誡，美的熏陶。<br></b><b> 最后有必要單獨(dú)提及一下剪紙墻圍畫，有些巧媳婦們?yōu)榱舜虬缑阑约旱男〖遥齻兂浞掷米约旱募艏埵炙?，設(shè)計(jì)出墻圍圖樣，然后鉸成剪紙墻圍畫，再請(qǐng)畫匠師傅裱貼到圍墻上，使得畫匠藝術(shù)與剪紙手藝完美地結(jié)合在一起，她們共同創(chuàng)作出的這種剪紙圍墻畫別有洞天。<br></b><b> 如今墻圍畫已被許多省、市地區(qū)列為它們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，我收集回張氏清代古圍墻畫片，數(shù)量雖少，但彌足珍貴。它對(duì)研究曾經(jīng)的墻圍畫藝術(shù)與傳承保護(hù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)均有十分重要的意義。<br></b><b>2017年6月6日于右玉</b></h1> <div><br></div><div><br></div>