<p class="ql-block">入冬以來，北京只下過一場雪。</p><p class="ql-block">早上迷迷糊糊的，一片雪景出現(xiàn)在腦海。大白裹挾著細碎的黑，朦朧且清冷。翻身起床，把記憶感受畫下來。</p><p class="ql-block">近一天，畫成。西窗遙望，遠山在密密麻麻的城市山林之隙?；颐傻奶欤谷簧⒙娘h著雪花。長長舒一口氣，喝茶去。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?畫雪，全在留白。</p><p class="ql-block">?以黑映白，不著一粉。所謂畫白雪，實則用黑。預想山河大地雪后初晴，白山黑水，立木雪擎。黑白錯落分明，天地反轉有序。凡立者黑，平者白，層層疊疊無窮盡。素白之中溫潤如玉，團著靜穆之氣方為佳。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?屠兄囑畫云林，意思一下，畫個大概。</p><p class="ql-block">?云林的畫松弛自然，有呼吸感。和他近似感受的，莫奈、畢沙羅、雷諾阿，畫不強勢，都透著平和寧靜的氣息。</p><p class="ql-block">?書家中，弘一法師、良寬的字，也是這個味道。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">??</p><p class="ql-block">?突然想臨臨良寬，尤其他的楷書。溫潤、敏感、脆弱、倔強、輕靈、跳躍、稚拙……種種情緒、心跡，化成纖細的筆跡，呼吸一般平和舒緩地書寫出來，純粹而清澈。</p><p class="ql-block">?毛邊紙臨良寬詩，用花青調(diào)淡墨，偶爾畫幾筆當花箋紙，配合良寬的散淡的味道，蠻好。</p> <p class="ql-block">臨前人書畫，大抵有臨形、臨意、臨氣者。形、意、氣，逐層遞進，高手可穿梭其中，來去自由。</p><p class="ql-block">?黃賓虹臨平復帖、八大、擔當臨董其昌、康南海臨陳摶，都是高手過招，點畫之間天地分。</p><p class="ql-block">?歲末臨古，大概意思。</p> <p class="ql-block">寫意，最重意境。</p><p class="ql-block">?非粗枝大葉，任筆為體。精微處勝工筆細寫，大意處放浪形骸。收放之間，取舍有度，全為造境。</p><p class="ql-block">?至于筆、墨、法，皆為精熟之后而著意生疏，非無筆無墨無法。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?一樹梅花三千雪，半山余暉萬點金。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?在書畫創(chuàng)作之余，常常會遇到字的體量和文字內(nèi)部空間的問題。特別是近兩年在書寫匾額、巨幅榜書時候，單字的體與勢，就顯得尤為突出。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?上個世紀五十年代，日本墨人會五人中，井上有一，森田子龍、江口草玄等人的作品，曾經(jīng)較早探討過這個領域，并開啟了現(xiàn)代書法的新篇章。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?這個問題，在漢字設計中也時常會遇見。于是一個念頭產(chǎn)生，以心經(jīng)為載體，將對這個問題的思考注入到其中，每日設計幾字，于新春之前終于完成。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?在保證文字辨識的基礎上，最大化地減少瑣碎空間與筆畫的干擾，借助極簡主義和幾何主義的理念，強化每一個漢字獨有的“體”與“勢”，賦予文字建筑感。保留的局部空間，除了具備提示文字本體的可閱讀性特征，同時，如森嚴建筑中透過縫隙投射的光與影，讓文字有了靈性的意味。實與虛的極重對比，秩序與跳脫的并存，是這部設計版心經(jīng)的主要特征。</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">?</p>