<p class="ql-block">美篇昵稱：行走天下，感悟音樂</p><p class="ql-block">美篇號碼：558697</p> <p class="ql-block">POB 2021版《巴黎圣母院》是巴黎歌劇院芭蕾舞團上演的一部現(xiàn)代敘事芭蕾舞劇，基于維克多·雨果1813年的經(jīng)典小說《巴黎圣母院》改編而成。它通過舞蹈語言呈現(xiàn)原著的核心情節(jié)：鐘樓怪人卡西莫多、美麗吉卜賽女郎艾絲美拉達(dá)、冷酷的福羅洛和英俊的軍官菲比斯之間復(fù)雜的情感糾葛與悲劇命運；愛與欲望、信仰與偏執(zhí)、善與惡的對抗貫穿全劇。</p> <p class="ql-block">劇情梗概</p><p class="ql-block">故事發(fā)生在中世紀(jì)的巴黎，圍繞巴黎圣母院展開。</p><p class="ql-block">在熱鬧的巴黎節(jié)慶中，吉卜賽少女艾絲美拉達(dá)以舞姿吸引眾人目光。她的美麗與自由喚醒了三種截然不同的情感：</p><p class="ql-block">1）卡西莫多，圣母院的敲鐘人，外表丑陋卻內(nèi)心純凈，對她懷有沉默而忠貞的愛；</p><p class="ql-block">2）福羅洛，圣母院副主教，被宗教禁欲壓抑的靈魂因她而動搖，逐漸轉(zhuǎn)化為病態(tài)的欲望；</p><p class="ql-block">3）菲比斯，風(fēng)流的軍官，只將她視為一段輕佻的艷遇。</p><p class="ql-block">在福羅洛操控下，卡西莫多試圖擄走艾絲美拉達(dá)，卻被阻止。卡西莫多因此受罰，當(dāng)眾受刑。唯有艾絲美拉達(dá)上前為他送水，這一善舉在卡西莫多心中留下永恒的感恩與愛戀。</p><p class="ql-block">福羅洛的欲望逐漸失控。他在嫉妒與狂熱中策劃陰謀，暗中刺傷菲比斯，并將罪名嫁禍給艾絲美拉達(dá)。艾絲美拉達(dá)被捕并被判死刑。在行刑之際，卡西莫多從刑場救下艾絲美拉達(dá)，將她藏匿在巴黎圣母院鐘樓，高呼“圣所不可侵犯”。在鐘樓之上，卡西莫多用笨拙卻真摯的方式守護她，展現(xiàn)出最純粹的愛。</p><p class="ql-block">福羅洛仍無法放棄對艾絲美拉達(dá)的占有欲。在被拒絕后，福羅洛引導(dǎo)暴民沖入圣母院?；靵y之中，艾絲美拉達(dá)被拖走并處以死刑。站在鐘樓之上，福羅洛冷眼旁觀這一切。卡西莫多終于看清他的殘忍本性，在絕望與憤怒中將福羅洛勒死。當(dāng)卡西莫多回到艾絲美拉達(dá)身旁時，一切已無法挽回。故事在孤獨與悲慟中結(jié)束。</p><p class="ql-block">《巴黎圣母院》通過四位人物的命運交錯，展現(xiàn)了純真之愛、欲望的扭曲、權(quán)力的暴力與社會的殘酷。</p> <p class="ql-block">演出陣容</p><p class="ql-block">演出：巴黎國家歌劇院芭蕾舞團</p><p class="ql-block">舞蹈總監(jiān)：奧蕾莉·杜邦</p><p class="ql-block">編舞：羅蘭·佩蒂（Roland Petit）（該版由路易吉·博尼諾復(fù)排）</p><p class="ql-block">音樂：莫里斯·雅爾（Maurice Jarre）</p><p class="ql-block">服裝設(shè)計：Yves Saint Laurent</p><p class="ql-block">舞臺布景：勒內(nèi)·阿利奧（René Allio）</p><p class="ql-block">演奏：巴黎國家歌劇院管弦樂團</p><p class="ql-block">指揮：讓·弗朗索瓦·韋爾迪埃（Jean Fran?ois Verdier）</p><p class="ql-block">圖為編舞羅蘭·佩蒂</p> <p class="ql-block">主要演員</p><p class="ql-block">POB明星舞者阿曼丁·阿爾比松（Amandine Albisson）飾演艾絲美拉達(dá)（Esmeralda）</p> <p class="ql-block">POB明星舞者斯蒂芬·布里奧（Stéphane Bullion）飾演卡西莫多（Quasimodo）</p> <p class="ql-block">POB明星舞者馬蒂亞斯.海曼（Mathias Heymann）飾演福羅洛（Frollo）</p> <p class="ql-block">前POB首席舞者弗洛里安·馬涅內(nèi)特（Florian Magnenet ，于2022年離開巴黎歌劇院芭蕾舞團）飾演菲比斯（Phoebus）</p> <p class="ql-block">1、“畸形的狂歡”選自第一幕</p><p class="ql-block"> 主演：斯蒂芬·布里奧（卡西莫多）</p><p class="ql-block">這是一段卡西莫多領(lǐng)舞的群舞，出現(xiàn)在全劇開場不久、節(jié)慶氣氛尚未完全消散之時。巴黎街頭喧鬧而粗糲，民眾的狂歡中夾雜著嘲弄、暴力與欲望的暗流?？ㄎ髂啾煌浦廖枧_中心，既是群體的一部分，又是被群體操控與譏諷的對象。</p> <p class="ql-block">在原著中，卡西莫多具有多重身體缺陷：嚴(yán)重駝背、體態(tài)畸形；一只眼睛幾乎失明；長期敲鐘導(dǎo)致的重度耳聾（幾近全聾）。雨果對他的外貌描寫極端夸張，目的并非獵奇，而是將他塑造成被社會排斥的“怪物”形象，從而反襯其內(nèi)在的善良與高貴。</p><p class="ql-block">在羅蘭·佩蒂的芭蕾版本中，卡西莫多被塑造成：身體被禁錮、精神卻極度清醒的人。</p><p class="ql-block">卡西莫多以夸張、失衡、近乎畸形的動作領(lǐng)舞，身體重心低沉、脊背扭曲，跳躍笨拙卻充滿原始力量。群舞舞者圍繞他旋轉(zhuǎn)、擠壓、推搡，動作帶有明顯的嘲諷與暴力意味——他們既像節(jié)慶中的人群，又像命運的合唱隊，將卡西莫多推向“被觀看、被利用、被踐踏”的位置。</p><p class="ql-block">在羅蘭·佩蒂的編舞中，這段群舞并不追求整齊的古典線條，而是通過不對稱、斷裂式的動作，強化卡西莫多的“異類”身份，也預(yù)示了他此后無法逃脫的悲劇命運。</p> <p class="ql-block">布里奧完美展現(xiàn)了卡西莫多原型，他并非簡單的駝背或畸形模仿，而是建立了穩(wěn)定、持續(xù)的身體邏輯：脊柱始終處于非中軸狀態(tài)；肩帶不對稱，動作從“錯誤的起點”發(fā)出；重心始終偏低、偏移。即使在高難度跳躍或旋轉(zhuǎn)中，他也不“恢復(fù)正常形態(tài)”。毫不夸張地說，從角色契合度來說，布里奧幾乎是當(dāng)代 POB 中最理想的卡西莫多人選之一。</p> <p class="ql-block">視頻：“畸形的狂歡”</p> <p class="ql-block">2、“黑袍降臨”選自第一幕</p><p class="ql-block"> 舞者：馬蒂亞斯.海曼</p><p class="ql-block"> 在世俗狂歡之后，接著巴黎圣母院副主教福羅洛登場。舞臺氣氛驟然轉(zhuǎn)冷：當(dāng)人群的喧鬧逐漸退去，宗教權(quán)威與秩序的象征步入空間中心，仿佛一種無形卻壓迫的力量降臨舞臺。該段落標(biāo)志著全劇真正的悲劇發(fā)動點——不是愛情，而是被壓抑的欲望。</p><p class="ql-block">福羅洛的動作線條強調(diào)：垂直軸線，收緊的核心，向下壓迫的步伐。他的身體不斷向內(nèi)收束、向下施壓，形成與卡西莫多“失衡、低伏”的身體形態(tài)鮮明對照。這種垂直性象征權(quán)力的威懾力量。</p> <p class="ql-block">舞蹈中有一段連續(xù)擊鼓的配樂，舞者此時作出不斷連續(xù)點頭的動作，它是全劇最明確的“權(quán)力隱喻”之一。象征制度的節(jié)拍、權(quán)力的脈搏、不可抗拒的命令。鼓聲不是“音樂推動舞蹈”，而是像指令一樣驅(qū)動身體。之后，舞蹈還有一段鈴鼓的配樂，舞者此時作出手掌不斷轉(zhuǎn)動的動作。它與“擊鼓＋點頭”形成鏡像關(guān)系：鈴鼓音色明亮、清脆，節(jié)奏具有搖擺感與舞蹈性，在西方舞臺語匯中常與世俗舞蹈、女性身體、欲望與誘惑聯(lián)系在一起。因此，這段鈴鼓音樂代表被制度排斥、卻始終無法消除的欲望能量。而舞者的手掌：不斷旋轉(zhuǎn)，方向不明確，這是一種不指向?qū)ο蟮膭幼?。這個動作似乎表達(dá)這樣的含義：欲望在體內(nèi)的翻涌，想要，卻尚未明確目標(biāo)，無法說出口，只能在身體內(nèi)部循環(huán)。與“點頭”不同：點頭 = 對外的服從，轉(zhuǎn)掌 = 對內(nèi)的動搖。這是欲望在尚未具象化前的形態(tài)。</p> <p class="ql-block">該舞福羅洛的動作簡潔、重復(fù)、帶有儀式感。但在看似穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)中，可看到他：肩頸的緊張，手部的突然收緊，步伐中不安的加速。這是欲望尚未顯形，卻已無法被完全壓制的時刻。福羅洛像是在占領(lǐng)舞臺空間：行走即統(tǒng)治，停頓即威脅。它讓觀眾感受到：他不是激情人物，而是悲劇的操控者。該舞以極度克制的動作語言，塑造了一個用信仰壓制欲望、卻注定被欲望反噬的權(quán)力形象，為整部《巴黎圣母院》的悲劇走向埋下最冷靜、也最致命的伏筆。</p><p class="ql-block">海曼的福羅洛最突出的特征是絕對的中軸穩(wěn)定：脊柱筆直，重心幾乎不左右游移，所有動作圍繞一條不可動搖的垂直線展開。這種身體結(jié)構(gòu)本身就傳遞出權(quán)威、不可置疑、不可侵犯。與卡西莫多的“持續(xù)失衡”形成巨大反差。</p> <p class="ql-block">視頻“黑袍降臨”</p> <p class="ql-block">3、“自由的闖入”選自第一幕</p><p class="ql-block">舞者：阿曼丁·阿爾比松（艾絲美拉達(dá)）</p><p class="ql-block">在福羅洛“黑袍降臨”后，舞臺空間仍然處于：垂直、封閉，被權(quán)力占據(jù)的狀態(tài)。艾絲美拉達(dá)是在未被“允許”的情況下出現(xiàn)的，她以身體打斷秩序的方式闖入舞臺。</p><p class="ql-block">與此前所有角色形成鮮明對比的是：她的身體不再服從垂直軸線，動作以橫向移動、旋轉(zhuǎn)、擺動為主；重心不斷變化、游移，她不是占領(lǐng)空間，而是穿越空間。</p><p class="ql-block">艾絲美拉達(dá)的動作包括：手腕的擺蕩，腰胯的旋轉(zhuǎn)，上半身的松弛與反彈，這正好回應(yīng)此前：群舞“點頭”的頸部規(guī)訓(xùn)，群舞“轉(zhuǎn)掌”的內(nèi)向欲望。她讓這些被壓抑的部位真正開始說話。</p><p class="ql-block">艾絲美拉達(dá)的出現(xiàn)既是對福羅洛權(quán)力與規(guī)則的無視與挑戰(zhàn)，同時她自由而富有生命力的舞姿，也激活了福羅洛內(nèi)心長期被壓抑的欲望。</p><p class="ql-block">艾絲美拉達(dá)的出現(xiàn)還深深觸動了長期被規(guī)訓(xùn)、低伏的卡西莫多，他的身體微微伸展、目光隨之跟隨，這是一種對自由與生命力的回應(yīng)。</p> <p class="ql-block">舞段中有這樣一組舞蹈動作：“艾絲美拉達(dá)雙臂向前伸直，手掌朝下并伴隨著身體旋轉(zhuǎn)不斷抖動”，隨后群舞者重復(fù)這一動作。這組動作意味著：拒絕垂直權(quán)威——手臂不指向天空（神），不收回身體（自我克制），而是水平向前（人與人之間的維度）。抖動是“無法靜止”的身體狀態(tài)，象征不愿被定型、被規(guī)范。它象征一種未被馴化、拒絕靜止的身體狀態(tài)；當(dāng)女群舞者復(fù)制這一動作時，自由以短暫回聲的形式在群體中擴散。</p> <p class="ql-block">阿爾比松在該舞段中，將角色的自由、活力與未被規(guī)訓(xùn)的身體語言演繹得淋漓盡致。她橫向流動、腰肢靈動、手臂伸展而抖動的每一個動作，都既自然又富于節(jié)奏感，既觸動了卡西莫多的身體回應(yīng)，又形成了對群舞秩序的短暫挑戰(zhàn)。她的表演沒有依賴炫技，而是通過細(xì)膩的肢體表達(dá)，成功塑造了一個既獨立又充滿生命力的艾絲美拉達(dá)形象。</p> <p class="ql-block">視頻：“自由的闖入”</p> <p class="ql-block">4、“被命令的手”選自第一幕</p><p class="ql-block"> 舞者：阿曼丁·阿爾比松（艾絲美拉達(dá)）、斯蒂芬·布里奧（卡西莫多）。</p><p class="ql-block">該段劇情是悲劇真正開始的瞬間：在艾絲美拉達(dá)以“自由”的形象闖入打斷秩序后，福羅洛隨即命令卡西莫多行使抓捕艾絲美拉達(dá)的權(quán)力，將內(nèi)心的欲望轉(zhuǎn)化為權(quán)力行動。</p><p class="ql-block">這一段既不是浪漫的愛情雙人舞，也不是對抗激烈的追逐舞，而是一段高度矛盾的身體對話?？ㄎ髂嗟膭幼鞅恐?、不對稱，重心低、動作猶疑，手臂試圖靠近，卻又不斷停頓。他的身體呈現(xiàn)出：“被命令行動，卻不理解暴力意義”的狀態(tài)。艾絲美拉達(dá)的反應(yīng)并非恐懼性逃離，而是不斷調(diào)整身體距離，她的動作依然流動，但開始出現(xiàn)防御性收縮，她意識到：自由在這個世界是會付出代價。</p> <p class="ql-block">該舞段奠定了卡西莫多與艾絲美拉達(dá)關(guān)系的悲劇基調(diào)：卡西莫多的“暴力”并非出自惡意，艾絲美拉達(dá)的“恐懼”也并非針對他這個人。他們都是在福羅洛權(quán)力陰影下，被迫站到對立位置的人。</p><p class="ql-block">阿爾比松的艾絲美拉達(dá)以克制而敏銳的身體反應(yīng)，完成了從自由存在到危險感知的首次轉(zhuǎn)變；而布里奧的卡西莫多則通過猶疑、不完成的動作，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了被權(quán)力操控卻無法內(nèi)化暴力的倫理困境。兩人始終無法對齊的身體關(guān)系，使這段雙人舞成為一次在強制與誤解中注定失敗的接觸，也為整部作品后續(xù)的悲劇發(fā)展奠定了基調(diào)。</p> <p class="ql-block">視頻：“被命令的手”</p> <p class="ql-block">（精彩內(nèi)容未完，待續(xù)）</p>