<p class="ql-block"> 蘭陵王?八岐山吟</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 倚天立。誰削崚嶒岱色？排空處、霜鍔嘯風，鳳葆紗冠障云日。明光射月隙。曾識。蒼龍戰(zhàn)戟。天門啟、雙闕撼星，青簡①橫霄紫霞濕。</p><p class="ql-block"> 嶙峋鑄巖魄。看九疊屏寒，千仞苔碧。春深榴火秋楓赤。任虎澗雷走，麥泉珠濺，龍溝幽咽太古力。更鐘乳垂白。</p><p class="ql-block"> 行跡。恍如歷。對閣老孤峰，烽堠荒荻。</p><p class="ql-block">花園墟落炊煙寂。正果玉②垂絳，赤星③攢密。歸鴉啼徹，問故嶺，可重憶？</p><p class="ql-block">注：①青簡，喻山形如書卷，這里代指筆架山。②果玉指櫻桃。③赤星指山楂。</p> <p class="ql-block"> 《蘭陵王·八岐山吟》創(chuàng)作解析</p><p class="ql-block"> 這首《蘭陵王·八岐山吟》，是我以古典詞牌的形式，為故鄉(xiāng)的八岐山所作的一幅文字畫卷。創(chuàng)作時，我特意選擇了《蘭陵王》這一長調詞牌，不僅因為它的篇幅足以容納山川的層次與歷史的厚度，更因為它那抑揚頓挫的聲律節(jié)奏，恰好能呼應八岐山群峰起伏、剛柔并濟的氣韻。</p><p class="ql-block"> 全詞分為三片，如同展開一幅長卷：</p><p class="ql-block">上片寫山形，突出其雄渾之勢。開篇“倚天立”三字，就想寫出那種拔地而起、直沖云霄的視覺沖擊。隨后“排空處、霜鍔嘯風”等句，用刀劍、戰(zhàn)戟等意象，賦予山峰一種凜然的生命力。詞中巧妙融入了八座山峰的名字——鳳葆、紗帽、明光、將軍、天門等，但并非簡單羅列，而是把它們轉化為生動的形象。比如“青簡橫霄”一句，既避開了原詞牌此處必須用平聲字的格律限制，又把筆架峰想象成橫擱在云霄的青簡書卷，為雄奇的山景添了一筆文氣。</p><p class="ql-block"> 中片寫山中之景，側重其靈動與深邃。</p><p class="ql-block"> 這里刻畫的是四季色彩和山水聲響。“春深榴火秋楓赤”一句，用石榴的火紅與楓葉的深紅，濃縮了山間絢爛的秋色。“虎澗雷吼”寫瀑布轟鳴，“麥泉珠躍”寫清泉噴涌，一壯一秀，形成對比。而“幽咽太古力”則是全詞的一個點睛之筆。它形容那深溝中的水流聲，幽深如訴，仿佛攜帶著自遠古地質時期積蓄而來的磅礴力量。這句詞將眼前的泉水和山脈億萬年的形成史連接起來，讓風景有了時間的重量。</p><p class="ql-block"> 下片轉入人文與鄉(xiāng)愁，筆調由張揚轉為深沉?！靶雄E?；腥鐨v”既是寫登山的過程，也暗示著一次精神的回溯?！胺檐┗妮丁?、“墟落炊煙”勾勒出一幅蒼茫而寧靜的田園景象，歷史的遺跡與當下的生活在此疊合。結尾處的“果玉”（指櫻桃）、“赤星”（指山楂），是山中最親切、最豐碩的春秋物產。詞的最后，暮色中歸鴉啼鳴，我向沉默的群山發(fā)問：“故嶺，可重憶？”這既是在問山水是否還記得曾經的游子，也是在問自己，是否還能完整找回記憶中故鄉(xiāng)的模樣。余韻悠長，將個人的情感沉淀為一種普遍的山河之思。</p><p class="ql-block"> 在創(chuàng)作手法上，我特別注重兩點：</p><p class="ql-block"> 一是嚴守格律而不被其束縛。詞中每個字的平仄、每句的押韻都遵循宋詞典范，尤其是在關鍵轉折處使用去聲字（如“任”、“正”），以增強語氣和節(jié)奏感。但這一切技巧都是為了更好地表達內容，而非炫技。</p><p class="ql-block"> 二是立足真實而超越真實。詞中所寫的每一處景觀——龍溝水源、麥黃泉、鐘乳洞，乃至櫻桃、山楂，都以八岐山的真實風物為藍本。但在描寫時，我融入了歷史的想象和情感的投射，希望筆下的八岐山不僅是地理的存在，更能成為一座承載著文化記憶與生命根源的“精神之山”。</p><p class="ql-block"> 這首詞，歸根結底，是一個離開故鄉(xiāng)的人，用他最熟悉的古典文學形式，對那片塑造了他的山水，所做的一次深情回望與鄭重確認。</p>