<p class="ql-block">這一周的硬筆書法展，我們把王安石的四首古詩請進了方寸紙間。字字挺拔，行行清朗，像他當年在鐘山腳下踱步時的沉吟——不疾不徐，卻自有千鈞之力。白紙為底，邊框素雅，右畔山色悄然鋪開：遠峰含黛，近樹扶疏，兩三點人影隱在云氣里，仿佛正赴一場未約之約。我常想，硬筆寫古詩，本是“簡”與“重”的相遇，可偏偏寫得越干凈，越見筋骨；越克制，越有回響。</p> <p class="ql-block">李俊成同學落款“乙巳立冬”那日，窗外正飄著初雪。他寫的王安石四首，沒有半分火氣，卻把“春風又綠江南岸”的勁兒藏在橫折之間，“不畏浮云遮望眼”的定力沉在收筆之末。山水分列右側，山勢不險，水意不激，人影微小，卻站得穩(wěn)當——就像詩里的人，也像寫字的人，靜中蓄勢，素處以默。</p> <p class="ql-block">李玫瑤的字，清亮如溪水過石。乙巳立冬那天，她把王安石的四首詩寫得疏朗有致，墨色勻凈，連呼吸都像跟著詩句的節(jié)奏走。右側山水不爭不搶，山是淡青的，樹是微褐的，人影在小徑上緩行，仿佛剛從“一水護田將綠繞”里走出來，衣角還沾著江南的濕氣。硬筆能寫出這樣的溫潤，真讓人想起一句話：最鋒利的筆，未必寫最烈的字；最沉靜的紙，往往托得住最遠的山。</p> <p class="ql-block">胡文汐的落款在左下角，輕輕一筆，像一聲輕嘆。她寫的王安石，字字如琢，不浮不滑，連標點都守著古法的分寸。右上角題著“王安石古詩四首”，端正得像一句承諾。山水在旁，不喧賓，不奪主，只把那份“超然物外”的氣韻悄悄渡過來——原來硬筆也能寫出毛筆的余味，只要心靜，筆就穩(wěn)。</p> <p class="ql-block">有些字，是寫在方格里的，卻沒被框住。那一幅王安石四首，每個字都端坐格中，可筆勢舒展，氣脈貫通。落款處寫著書寫者與日期，樸素得像記下了一件日常小事。右側山水亦如是：山不高，水不闊，人不多，卻自成天地。這大概就是硬筆書法最動人的地方——它不靠濃墨重彩，只憑筋骨立住，便足以撐起一片詩境。</p> <p class="ql-block">許子希寫“乙巳立冬”時，筆尖微頓，墨色稍濃。四首王安石的詩，被她寫得清剛中見溫厚，像冬日曬過太陽的青磚，有涼意，也有暖底。山水在右，山勢平遠，林木疏朗，人影兩三，或立或行，不爭朝夕，只守當下。看久了，竟分不清是詩在畫中，還是畫在詩里——硬筆之簡，竟能引出如此綿長的回甘。</p> <p class="ql-block">張皓軒的落款旁，墨跡未干。他寫王安石，不刻意求古，也不刻意求新，就那么一筆一畫，把“明月何時照我還”的悵惘、“千門萬戶曈曈日”的暖意，都安頓在硬筆的利落里。山水靜立右側，山影淡，人影小，卻讓人想起詩中那個既想歸去、又欲前行的背影——原來硬筆寫的不只是字，更是人心里那一片未落筆的山河。</p> <p class="ql-block">楊子賢的“乙巳立冬”，寫得沉實有力。四首王安石，字字如釘，卻釘得松活，像山間老松，根扎得深，枝卻舒展。山水相隨，山不奇崛，水不湍急，人物微小，卻自有其位置與步調。硬筆至此，已不是工具，而成了心與詩之間最誠實的信使。</p> <p class="ql-block">沈子辰落款“乙巳冬”，墨色沉靜。他寫的王安石四首，行氣如松風過林，不疾不徐，字字清晰可辨，卻無一字呆板。右側山水，山勢綿延，林色淡遠，人影在小徑上若隱若現，仿佛正走向詩中未寫盡的下一句。硬筆書法展到第二十二周，我們漸漸明白：所謂傳承，不在形似，而在那一點不肯茍且的認真——字如其人，詩如其心，山水如其境。</p> <p class="ql-block">金慧妍的簽名干凈利落，像她寫的字。一首古詩，不長，卻字字立得住，橫平豎直里藏著呼吸的節(jié)奏。白紙為底，無多余裝飾，反而讓那點墨色更顯精神。硬筆之妙，正在于此：它不靠渲染，不靠鋪排，只憑真誠落筆，便自有光。</p>