<p class="ql-block">【國家美術(shù)館首任館長大衛(wèi)·E·芬利的一幅正式肖像，呈現(xiàn)出他那種傳說中的老派風(fēng)度，但是并未完全顯露他那令人稱道的魅力】</p> <p class="ql-block"> 在國家美術(shù)館早期的發(fā)展中，大衛(wèi)·愛德華·芬利（David Edward Finley）所施加的影響，甚至超過了包括安德魯·梅隆在內(nèi)的任何人。他個(gè)子不高，卻能力驚人：無論是處理繁復(fù)細(xì)節(jié)、周旋于人際政治與外交之間，他都游刃有余。直到今天，在退休數(shù)十年后，美術(shù)館內(nèi)部仍對(duì)他懷著親切與敬意的情感。不僅因?yàn)樗呢暙I(xiàn)，也因?yàn)樗欠N身上始終保持的尊嚴(yán)與對(duì)每個(gè)人彬彬有禮的態(tài)度。一位與他共事、也在教堂中與他相識(shí)三十年的工作人員曾說：“他是個(gè)基督徒。他相信正在做正確的事?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 芬利出生于南方紳士之家，先后成為費(fèi)城律師、華盛頓官員，而他一生中做得最出色的事情，莫過于服務(wù)安德魯·梅隆。先是在財(cái)政部，其后在倫敦，再到梅隆的私人生活中，最終在梅隆去世之后，作為國家美術(shù)館的創(chuàng)始館長，繼續(xù)完成這份使命。梅隆在世時(shí)，芬利幾乎是他的書記、傳記作者、代言人和隨從：他代筆了幾乎所有梅隆的文字，陪同他出入各處，管理其家庭事務(wù)（甚至關(guān)照到孩子們的社交生活），并全面主持梅隆的藝術(shù)收藏。但在謙遜的芬利自己看來，他似乎只是連打一通電話而巳，而這些都是在“梅隆先生的指示下”才會(huì)去做。即便常被視作梅隆的另一個(gè)自我，甚至幾近其復(fù)制，芬利依然不是影子般的人物，而是一位相當(dāng)復(fù)雜，并具有獨(dú)立性的人物。</p> <p class="ql-block"> 【作為忠實(shí)的隨行者，芬利幾乎寸步不離地陪伴著梅隆，例如 1928 年，當(dāng)財(cái)政部長在一艘美國海岸警衛(wèi)隊(duì)的艦艇上放松休息時(shí)，**安德魯·W·梅隆在旁安坐，而大衛(wèi)·芬利則警覺地四下張望、留意周遭。】</p> <p class="ql-block"> 他 1890 年出生于南卡羅來納州，是一位地地道道南方派國會(huì)議員的兒子，八歲來到華盛頓；隨后又返回家鄉(xiāng)，就讀于南卡羅來納大學(xué)（在那里他還曾參加過一百碼短跑比賽），之后再度回到華盛頓攻讀法律。曾短暫地在費(fèi)城一家律師事務(wù)所執(zhí)業(yè)。之后，他報(bào)名參軍參加第一次世界大戰(zhàn)，退役時(shí)軍銜為通信兵團(tuán)中尉，隨后在華盛頓掛牌執(zhí)業(yè)。之后，又轉(zhuǎn)而加入一個(gè)哈定總統(tǒng)時(shí)期隸屬于財(cái)政部的機(jī)構(gòu)。在那里，獲得了副部長 S·帕克·吉爾伯特（Samuel Parker Gilbert）的賞識(shí)；后者正是梅隆要求繼續(xù)留任的幾位精明能干的現(xiàn)任官員之一。芬利很快在核心圈子中站穩(wěn)腳跟，擔(dān)任執(zhí)行秘書。在諸多職責(zé)中，他負(fù)責(zé)為吉爾伯特和梅隆處理往來函件。由于發(fā)現(xiàn)大量信件內(nèi)容高度重復(fù)，納稅人不斷詢問相同的問題，他提出不如由部長親自寫一本書來加以說明。這個(gè)建議得到采納，芬利在數(shù)周內(nèi)便代筆完成了《稅收：人民的事業(yè)》（Taxation, The People’s Business）。不久之后，梅隆任命他為自己的“特別助理”，據(jù)說這是華盛頓官方體系中首次使用這一頭銜。</p> <p class="ql-block"> 芬利的政治立場屬于跨黨而行；他善于經(jīng)營身處權(quán)力中心的人脈。自羅斯福之后的每一位總統(tǒng)，他都寫過措辭親切、充滿贊許的信件；他還設(shè)法讓至少一位國會(huì)議員的子女被一所華盛頓的私立學(xué)校錄取。他確實(shí)擅長貼近權(quán)力中心。1927 年在意大利旅行時(shí)，他寫道：“我?guī)缀踝弑楦魈?，見了所有該見的人，包括墨索里尼和教皇。?dāng)時(shí)因?yàn)橐獯罄敲绹粦?zhàn)時(shí)的盟友，墨索里尼在美國人眼中是拯救危局般的人物；芬利在給梅隆的信中寫道：“能有機(jī)會(huì)與一位我如此敬仰的人交談，我當(dāng)然感到十分高興。他特別詢問了你的近況，并向你致意。他還送了我一張簽名照片！我告訴他，我會(huì)把它放在你的照片和柯立芝總統(tǒng)的照片之間?！?lt;/p><p class="ql-block"> 在社交界，芬利也飛得很高。富蘭克林·D·羅斯福（Franklin D. Roosevelt）的新聞助理喬納森·丹尼爾斯（Jonathan Daniels）后來寫道：“沒有什么比他在 1931 年與尤斯蒂斯家族聯(lián)姻更能說明芬利的社會(huì)位置了?！边@場在奧特蘭茲莊園（Oatlands），尤斯蒂斯家族在內(nèi)戰(zhàn)前的弗吉尼亞莊園里舉行的婚禮，在華盛頓報(bào)紙上的版面，甚至超過了日本大使為查爾斯·A·林德伯格（Charles A. Lindbergh）舉辦的晚宴，以及華利絲·辛普森（Wallis Simpson），那位來自巴爾的摩的離異女性、后來成為溫莎公爵夫人在宮廷中的亮相。芬利的新娘、婚前名為瑪格麗特·尤斯蒂斯（Margaret Eustis），出身于“老華盛頓”的精英階層。她的母親是一位紐約社交名媛，自海德公園的童年起便與羅斯福相識(shí)。</p> <p class="ql-block"> 【不遜于丈夫大衛(wèi)的迷人風(fēng)采，瑪格麗特·尤斯蒂斯·芬利（Margaret Eustis Finley）在 20 世紀(jì) 1940 年代芬利夫婦造訪好萊塢期間，于一處電影片場贏得了冒險(xiǎn)英雄型影星道格拉斯·費(fèi)爾班克斯二世（Douglas Fairbanks, Jr.）的會(huì)心一笑?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 擁有影響力與財(cái)富的尤斯蒂斯家族，是鍍金時(shí)代的貴族?，敻覃愄氐哪赣H伊迪絲，出身于五位聲名顯赫的姐妹之一。她們既美貌又充滿魅力，足以啟發(fā)藝術(shù)家查爾斯·達(dá)納·吉布森（Charles Dana Gibson）創(chuàng)作靈感。她們?cè)诼D的宅邸設(shè)有一間舞廳，曾被小說家伊迪絲·華頓（Edith Wharton）寫入文字。</p><p class="ql-block"> 瑪格麗特的祖父利維·P·莫頓（Levi P. Morton）原本正走在致富之路上，卻因南北戰(zhàn)爭使其南方債權(quán)人倒戈而一度破產(chǎn)；然而他很快東山再起，創(chuàng)立了后來發(fā)展為擔(dān)保信托公司的銀行，繼而投身政界，先后出任駐法公使、本杰明·哈里森（Benjamin Harrison）政府的副總統(tǒng)，并擔(dān)任紐約州州長。在 1896 年，他一度被視為共和黨（GOP）總統(tǒng)候選人的有力人選，直至提名最終塵埃落定、轉(zhuǎn)向威廉·麥金利（William McKinley）。</p><p class="ql-block"> 伊迪絲后來嫁給了威廉·科克倫·尤斯蒂斯（William Corcoran Eustis）。尤斯蒂斯的母親是銀行家W. W. 科克倫（W. W. Corcoran）之女。這位人物被稱為聯(lián)邦首都的“第一位慈善家”，同情南方事業(yè)，并創(chuàng)立了科克倫美術(shù)館，其舊址即今日的倫威克畫廊（Renwick Gallery）。當(dāng)時(shí)的科克倫住在H 街 1607 號(hào)、一座俯瞰拉斐特廣場的宏大宅邸，是華盛頓城中著名的府邸之一，曾先后由丹尼爾·韋伯斯特（Daniel Webster）與亨利·亞當(dāng)斯（Henry Adams）居住。該宅后來被拆除，現(xiàn)為美國商會(huì)（U.S. Chamber of Commerce）。而他們另一座奧特蘭茲莊園（Oatlands）則被捐贈(zèng)給國家信托，芬利曾任該機(jī)構(gòu)主席，如今已被列為國家歷史地標(biāo)之一。。</p> <p class="ql-block"> 因此，無論通過婚姻，還是憑借工作與才能，芬利都擁有極其通達(dá)的人脈網(wǎng)絡(luò)。他舉止優(yōu)雅，男高音樣的嗓音帶著一種更像英國溫莎而非卡羅來納的腔調(diào)；他熱情、討人喜歡，而且以極強(qiáng)的說服力而聞名。</p><p class="ql-block"> 國家美術(shù)館開館十年后，《星期六晚郵報(bào)》寫道，他“對(duì)百萬富翁頗為看重……有時(shí)，這些富翁手中并沒有芬利想要的東西，他們也會(huì)把那些有價(jià)值的藝術(shù)品買來，只是為了能親手交到芬利那里?！币晃毁Y深策展人也證實(shí)，萊辛·羅森瓦爾德（Lessing Rosenwald）將他那無與倫比的版畫與素描收藏捐贈(zèng)給國家美術(shù)館，“正是因?yàn)槭谴笮l(wèi)·芬利，而且只因?yàn)榉依??！?lt;/p><p class="ql-block"> 作為設(shè)計(jì)者、外交家與統(tǒng)籌者，芬利在諸多層面上都極其真誠的態(tài)度善待捐贈(zèng)者。當(dāng)國家美術(shù)館在梅隆去世后迎來第一筆重要捐贈(zèng)的承諾時(shí)，他親自安排，使捐贈(zèng)人塞繆爾·H·克雷斯（Samuel H. Kress）得到了總統(tǒng)的公開致謝。隨之而來的媒體聲勢，僅次于當(dāng)年獻(xiàn)禮者梅隆所獲得的盛大贊譽(yù)。</p><p class="ql-block"> 在提出捐贈(zèng)其意大利收藏時(shí)，克雷斯這樣解釋道：“我一直饒有興趣地關(guān)注華盛頓國家美術(shù)館的籌建進(jìn)程，以及那座宏偉建筑的興建……我也欣喜地注意到，全國范圍內(nèi)對(duì)這座美術(shù)館所展現(xiàn)出的關(guān)注。它致力于推動(dòng)并發(fā)展對(duì)美術(shù)的研究。認(rèn)識(shí)到這批作品在美術(shù)館開館之際將具有何等意義，數(shù)月前我便作出決定：只要捐贈(zèng)的安排令人滿意，我愿意放棄將這批藏品留在家中自個(gè)欣賞的樂趣，并促成捐贈(zèng)的最終完成，使館方得以及時(shí)準(zhǔn)備展廳，在美術(shù)館開幕時(shí)安置這些藝術(shù)品?！?lt;/p><p class="ql-block"> 羅斯福隨即以一種既令捐贈(zèng)者倍感榮寵、又足以鼓舞他人的方式作出回應(yīng)：“你計(jì)劃獻(xiàn)予國家的這些珍寶，不僅在價(jià)值與學(xué)術(shù)意義上難以估量，而且在捐贈(zèng)這一行為本身上，也為我們的同胞樹立了一個(gè)極可能被效仿的榜樣……我認(rèn)為，你所提議的捐贈(zèng)，是實(shí)現(xiàn)國家美術(shù)館真正宗旨過程中一次明確而關(guān)鍵的推進(jìn)?！?lt;/p><p class="ql-block"> 正是在這一背景下，館方受托人隨后指出，這項(xiàng)捐贈(zèng)意味著國家美術(shù)館將接納當(dāng)時(shí)私人收藏中最為重要的意大利藝術(shù)體系之一。隨著克雷斯先生的收藏，以及梅隆先生捐贈(zèng)的繪畫與雕塑，國家美術(shù)館將即刻成為美國藝術(shù)研究的中心之一，并躋身世界一流美術(shù)館之列。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 一些身處其位、知情甚深的人士認(rèn)為，芬利對(duì)國家美術(shù)館的構(gòu)想與發(fā)展所產(chǎn)生的影響，怎么強(qiáng)調(diào)都不為過。他在創(chuàng)館之初便在場，既是安德魯·梅隆的助手、顧問，也是親密的同行者。隨后，作為梅隆精神意義上的遺囑執(zhí)行人，芬利親眼見證并推動(dòng)了尚未完工的美術(shù)館建筑從完整設(shè)計(jì)到最終落成。許多細(xì)節(jié)由他親自裁定（其妻子與友人亦多有協(xié)助），并將其向公眾開放。作為美術(shù)館的首任館長，他以極高的忠誠度延續(xù)了創(chuàng)始人的愿景。</p><p class="ql-block"> 與此同時(shí)，芬利還通過積極介入官方華盛頓的公共事務(wù)，樹立了一系列先例：例如出任美術(shù)委員會(huì)（Commission of Fine Arts）主席，使“執(zhí)掌國家美術(shù)館者同時(shí)握有首都文化方向舵”的觀念幾乎顯得順理成章。芬利本人亦樂于成為歷任總統(tǒng)（以及第一夫人）的顧問，其咨詢范圍從國宴廳中一幅繪畫的來源問題，到拉斐特廣場周邊建筑的保護(hù)，無所不包。</p><p class="ql-block"> 在其十八年的館長任期內(nèi)，芬利實(shí)際上塑造了國家美術(shù)館，盡管他本人謙遜到幾乎不愿承認(rèn)這一點(diǎn)。在其美術(shù)館回憶錄《卓越的標(biāo)準(zhǔn)》（A Standard of Excellence）以及私人文件中，他幾乎總是將自己的觀點(diǎn)與行動(dòng)歸因于上級(jí)，無論是梅隆，還是后來的受托人，仿佛自己始終只是執(zhí)行“主人的意志”。</p><p class="ql-block"> 他是一位虔誠的教會(huì)人士，曾在奧特蘭茲附近的弗吉尼亞小教區(qū)，以及華盛頓拉斐特廣場上的圣約翰教堂（St. John’s Church），被稱為“總統(tǒng)之教堂”擔(dān)任教區(qū)理事；他同時(shí)也是國家大教堂（National Cathedral）的中堅(jiān)支持者，那是圣公會(huì)教區(qū)的中心，老梅隆的女兒艾爾莎·梅?。ˋilsa Mellon）正是在那里舉行婚禮。</p><p class="ql-block"> 或許幾乎不可避免，芬利帶有一種精英主義氣質(zhì)；但他對(duì)自身偏見的影響范圍有所節(jié)制。盡管成長于實(shí)行種族隔離的南方，他執(zhí)掌下的國家美術(shù)館從未設(shè)置膚色壁壘；在 1940 年代，美術(shù)館的餐廳甚至被認(rèn)為是城中少有的、所有人都能受到歡迎的體面用餐場所之一，人們可以在這里共享樸素而溫暖的餐食。</p> <p class="ql-block"> 有一次，一位重要的藝術(shù)經(jīng)銷商得知芬利對(duì)兩件重要的美國繪畫抱有“個(gè)人興趣”，便來信表示，其公司“愿意將這兩件作品視作美術(shù)館的潛在考慮對(duì)象，并相應(yīng)給予您折扣”?！疽簿褪钦f將畫以“折扣價(jià)”賣給芬利個(gè)人收藏】。芬利婉拒了這一提議，理由是自己“眼下有太多更為實(shí)際、也更為迫切的事務(wù)在身，因此對(duì)自己收藏畫之事暫無興趣”。這或許屬實(shí)；也或許他并不真正想要那兩件作品。不過，這封回信更像是一種既不冒犯、又巧妙回避圈內(nèi)人情的得體辭讓。</p><p class="ql-block"> 1968 年大選結(jié)束后的第二天，他寫信給理查德·M·尼克松：“我和妻子對(duì)您即將成為我們的下一任總統(tǒng)，感到無比欣喜……我已從國家美術(shù)館館長一職退休，但對(duì)新近成立的國家肖像館尤為關(guān)注……當(dāng)您的肖像進(jìn)入總統(tǒng)肖像廳時(shí)，它將不僅對(duì)我、也對(duì)許多人而言，增添一層特別的意義。”創(chuàng)建國家肖像館的委員會(huì)，正是芬利所服務(wù)的眾多委員會(huì)之一。</p><p class="ql-block"> 除在國家美術(shù)館的職業(yè)生涯外，芬利還曾擔(dān)任美術(shù)委員會(huì)委員八年，并另行出任主席十四年；國家歷史保護(hù)信托主席。該機(jī)構(gòu)的首次會(huì)議正是在芬利倡議下，于國家美術(shù)館的董事會(huì)議室召開，其總部后來設(shè)在麥考密克公寓樓（McCormick apartment house），白宮歷史協(xié)會(huì)（White House Historical Association）主席；以及科克倫美術(shù)館（Corcoran Gallery）的受托人。</p> <p class="ql-block"> 芬利所收到的書信，同樣顯露出他這個(gè)人的分量與分寸。例如有這樣一封信寫道：“你給了我一個(gè)驚喜，那一盒雞蛋，既令人欣喜，又完全出乎意料。我指的是：出乎任何人的意料！……我已經(jīng)記不起上一次同時(shí)見到這么多雞蛋是什么時(shí)候了?！边@封信出自 T. S. 艾略特之手，寫信時(shí)，戰(zhàn)后英國仍深受食品短缺之苦。</p><p class="ql-block"> 其后，王太后訪問華盛頓之后，當(dāng)時(shí)美國總統(tǒng)夫人瑪米·艾森豪威爾也寫信感謝芬利：“謝謝你特地前來協(xié)助我。知道今后還能再向你求助，真是令人安心?！?lt;/p> <p class="ql-block">【擅長招待客人的館長在 1954 年陪同 伊麗莎白王太后（Queen Elizabeth The Queen Mother）參觀國家美術(shù)館?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 最后，芬利在杰奎琳·肯尼迪那里結(jié)下了一段真摯的友誼。他協(xié)助她阻止了拉斐特廣場的建筑性破壞，并推動(dòng)將白宮塑造成以古典陳設(shè)為特色的展示空間。因此，當(dāng)她得知芬利辭去美術(shù)委員會(huì)主席一職時(shí)，便寫信給他：“你一直是那樣出色、那樣無私的幫手；正是你那不可思議的支持與忠誠，給了我勇氣，去完成那些人們說我們‘瘋了才會(huì)去做’的事情?？偨y(tǒng)告訴我，你是唯一一個(gè)在杜魯門總統(tǒng)陽臺(tái)問題上始終支持他的那個(gè)人。”</p><p class="ql-block">（當(dāng)年杜魯門希望在南草坪上方修建陽臺(tái)，建筑界的純粹主義者強(qiáng)烈反對(duì)，而芬利則力挺威廉·A·德拉諾提出的低調(diào)而克制的解決方案。）</p><p class="ql-block">“這封信其實(shí)已經(jīng)超出了禮儀或官方生活所應(yīng)遵循的范疇。但我告訴杰克，我一定要給你寫信，他說：是的，你必須寫……”她在信末鄭重叮囑：</p><p class="ql-block">“有一件事你絕不能做，那就是辭去白宮歷史協(xié)會(huì)的職務(wù)！請(qǐng)你一定要答應(yīng)我?！?lt;/p><p class="ql-block"> 1964 年夏天，杰奎琳·肯尼迪（Jacqueline Kennedy）再次致信芬利，這一次是為了解釋她寄出的那件象征性禮物的來由。信中寫道：“這個(gè)小小的金盒，背后有著一段很長的故事。去年 7 月 4 日，總統(tǒng)肯尼迪原本打算將‘功績勛章’授予你。那枚勛章是他在前一年設(shè)立的，用以表彰那些為國家作出卓越貢獻(xiàn)的人。你在美術(shù)委員會(huì)任職的漫長歲月……你所做的一切出色工作，而你的任期卻在他任內(nèi)結(jié)束，這一點(diǎn)令他深感惋惜。因?yàn)樗芍愿屑つ銥閷?shí)現(xiàn)他心中‘白宮應(yīng)當(dāng)成為什么樣子’這一理想所付出的全部努力，以及你在此之前所做的一切。你的忠誠，你對(duì)他愿景的認(rèn)同，你在那些光輝歲月里給予的全部支持，都是為了確保總統(tǒng)官邸能永遠(yuǎn)成為它理應(yīng)成為的樣子……</p><p class="ql-block"> 當(dāng)我終于在這個(gè)冬天整理好思緒時(shí)，想到你將永遠(yuǎn)無法從他手中親自接過那枚勛章，我感到無比難過。我曾想過把那份授勛文件送給你，但那上面卻沒有他的簽名。于是，我請(qǐng)人制作了這個(gè)小小的金盒……它承載著我的敬意，也承載著我深深的哀傷，因?yàn)槲覀儧]能一起站在玫瑰園里，那座他所鐘愛的花園，親眼看著你從肯尼迪總統(tǒng)手中接受功績勛章。所以，請(qǐng)你接受這個(gè)并不相稱的替代之物。</p><p class="ql-block">帶著愛意，</p><p class="ql-block">杰奎琳·肯尼迪”</p> <p class="ql-block"> 如果說芬利被任命為創(chuàng)始館長幾乎是命中注定，那么他在美術(shù)館初創(chuàng)階段挑選那些“金牌級(jí)”同僚、來組織并運(yùn)轉(zhuǎn)這座機(jī)構(gòu)時(shí)所作出的選擇，同樣并不令人意外。組建一座新博物館的團(tuán)隊(duì)，很像為一場革命招募骨干：先從自己熟悉、信任的人開始，然后讓消息自然傳開。這顯然也是安德魯·梅隆在批準(zhǔn)國家美術(shù)館首屆受托人董事會(huì)名單時(shí)所采取的思路；而芬利無疑沿襲了這一做法。需要記住的是，美術(shù)館的執(zhí)行管理層由受托人從私人基金中聘任并支付薪酬，不受聯(lián)邦政府監(jiān)督。正如芬利的直接繼任者約翰·沃克（John Walker）后來所寫，梅隆認(rèn)為：最關(guān)鍵的管理職位，其遴選不應(yīng)受到政府所設(shè)定的任何程式化標(biāo)準(zhǔn)的束縛。某些品質(zhì)，魅力、修養(yǎng)、待人接物等在實(shí)現(xiàn)我們最重要的目標(biāo)，即吸引收藏家的過程中至關(guān)重要；而他也清楚，這些品質(zhì)并不會(huì)被那些制定公務(wù)員制度條例的官僚所認(rèn)可。這種立場確實(shí)為國家美術(shù)館的成功創(chuàng)造了條件；但與此同時(shí)，也不得不承認(rèn)，在博物館管理本身這一層面，我們當(dāng)時(shí)其實(shí)相當(dāng)缺乏經(jīng)驗(yàn)。</p> <p class="ql-block"> 【在為梅隆效力之前，芬利在審美趣味上并無太多自覺追求；他主持國家美術(shù)館的那間辦公室，除了墻上一幅約翰·辛格爾頓·科普利（John Singleton Copley）的肖像畫外，幾乎與護(hù)照辦公室別無二致，毫無風(fēng)致可言。那幅作品屬于一批在歷史上意義重大的美國人物肖像之一，這批作品隨后由A. W. 梅隆教育與慈善信托基金（A. W. Mellon Educational and Charitable Trust）移交給美國國家肖像館。該館終于在1962 年由美國國會(huì)正式設(shè)立?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 在最初的高層管理人員中，唯一真正具備博物館從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的，是麥吉爾·詹姆斯（Macgill James）。他于 1940 年加入國家美術(shù)館，擔(dān)任副館長。此前，他曾在戴維·布魯斯的婚禮上擔(dān)任過招待員，但更重要的是，他曾任皮爾博物館（Peale Museum）館長，該館的正式名稱是巴爾的摩市立博物館（Municipal Museum of the City of Baltimore）；同時(shí)，他還是出自保羅·J·薩克斯（Paul J. Sachs）主持下、哈佛大學(xué)那門傳奇性的博物館訓(xùn)練課程的門生。詹姆斯社交能力極強(qiáng)，性情溫和、極易相處，在館內(nèi)扮演著一種“無官銜的協(xié)調(diào)者”角色。戰(zhàn)爭期間，有一天，一位《紐約時(shí)報(bào)》的明星記者從海外歸來，走進(jìn)美術(shù)館便說道：“我累壞了，剛從國外回來，我需要喝一杯?！睋?jù)一位在館內(nèi)工作多年的工作人員很清楚地回憶：“麥吉爾和我們所有人一樣，都被明確告知、甚至是被下令，國家美術(shù)館內(nèi)嚴(yán)禁酒精！”但在權(quán)衡輕重之后，詹姆斯此后還是在自己的辦公桌抽屜里放了一瓶酒，好讓自己“能為……記者以及其他覺得需要提提精神的人提供‘服務(wù)’。”詹姆斯同樣是一位溫和的調(diào)解者，他擅長說服上級(jí)：當(dāng)原則只是為了維護(hù)過去的錯(cuò)誤時(shí)，不妨?xí)簳r(shí)松綁。舉例來說，他曾發(fā)現(xiàn)一幅約翰·詹姆斯·奧杜邦（John James Audubon）的罕見肖像，并建議將其購入，理由是這是一件具有非凡歷史價(jià)值的繪畫作品。當(dāng)時(shí)，董事會(huì)將若干特權(quán)牢牢掌握在自己手中，其中包括：無論是通過捐贈(zèng)還是購買，所有藏品的入藏審批權(quán)，以及作品歸屬與作者認(rèn)定的變更權(quán)。當(dāng)然，受托人是在聽取工作人員建議后作出決定的，但事實(shí)上，這些權(quán)力始終由他們完全行使。當(dāng)藏品委員會(huì)看到這幅奧杜邦肖像時(shí)，保羅·梅隆透露：這幅畫曾經(jīng)屬于他本人。它一度懸掛在他紐約聯(lián)排住宅的壁爐上方，后來他看膩了，便將其退還給經(jīng)銷商。等到麥吉爾·詹姆斯再次遇見這幅肖像時(shí)，它已不知轉(zhuǎn)手多少次，價(jià)格也隨之水漲船高。最終，他成功說服董事會(huì)硬著頭皮將其買回，價(jià)格是梅隆當(dāng)年出手所得的“數(shù)倍”。</p><p class="ql-block">（除推動(dòng)建立國家美術(shù)館之外，安德魯·梅隆還認(rèn)為，美國也應(yīng)當(dāng)擁有一座屬于自己的肖像館。在他捐贈(zèng)給國家美術(shù)館的 安德魯·W·梅隆收藏中，包含了二十幅重要美國人物的肖像；這些作品被預(yù)留，作為未來肖像館的核心館藏。1962 年，這幅奧杜邦肖像以及其他相關(guān)作品，被轉(zhuǎn)交給當(dāng)時(shí)新近成立的國家肖像館。）</p> <p class="ql-block"> 唐納德·謝潑德（Donald Shepard）起初是安德魯·梅隆的律師，曾與芬利共用杰克遜廣場（Jackson Place）的辦公室。他既是 E&C 的受托人，也是國家美術(shù)館最初的受托人之一，隨后又以秘書、財(cái)務(wù)主管兼總法律顧問的身份成為執(zhí)行層成員。正是他起草了建館章程草案，并在與司法部的談判中寸步不讓，使法案幾乎原封不動(dòng)地提交國會(huì)。首份由史密森學(xué)會(huì)出版的年度報(bào)告，其行文中亦可見他的手筆。報(bào)告鄭重記載：1938 年 3 月 9 日，受托人選舉官員并通過章程細(xì)則之后，所處理的第一項(xiàng)事務(wù)是“促成建立一套適當(dāng)?shù)臅?huì)計(jì)制度，包括保存必要賬簿與記錄的相關(guān)規(guī)定，以便將藝術(shù)作品……以及所有資金、證券與……任何性質(zhì)的其他財(cái)產(chǎn)。凡屬董事會(huì)所有或受其控制者，連同其增添與收入，以及由此產(chǎn)生的處置、提取與支出，均能得到恰當(dāng)記錄?！?lt;/p><p class="ql-block">（而這些記錄不久便顯示：國家美術(shù)館最初的藝術(shù)資產(chǎn)，其“最近一次通過購買取得這些藝術(shù)作品的人”為此合計(jì)支付了 31,303,162.31 美元。）</p><p class="ql-block"> 謝潑德（Shepard）在新館中的辦公室，是最為氣派的一間轉(zhuǎn)角套房：配有可步入的保險(xiǎn)庫，還有一張?bào)w量之大、足以讓皇帝都臉紅的書桌。作為梅隆的親密助手之一，謝潑德不僅是守護(hù)理念的“看火人”，更可能是美術(shù)館利益最為強(qiáng)硬的捍衛(wèi)者。例如直到 1942 年，他仍會(huì)致信戴維·布魯斯，明確寫道：“在我看來，首要需要防范的事情之一，是在公共資金可用的情況下，盡可能避免動(dòng)用信托基金。”梅隆的捐贈(zèng)基金最終規(guī)模達(dá) 1000 萬美元，其用途是購藏藝術(shù)品并支付高管薪酬；其余開支，則應(yīng)由政府履行承諾予以承擔(dān)。</p><p class="ql-block"> 謝潑德還兼任出版基金的管理人。該基金被要求以低廉價(jià)格向公眾提供“最高質(zhì)量的目錄、手冊(cè)、彩色復(fù)制品、明信片及類似資料……用于教育與研究”。該項(xiàng)目以 4 萬美元啟動(dòng)，通過在“卡片室”的銷售盈利償還最初借款，隨后成為一項(xiàng)循環(huán)基金；隨著參觀者將高品質(zhì)復(fù)制品帶回家，美術(shù)館的影響力也由此不斷外延。這些版畫與復(fù)制品在某種意義上改善了美國家庭的裝飾環(huán)境，并讓數(shù)以百萬計(jì)的人第一次接觸到世界一流的藝術(shù)。</p> <p class="ql-block"> 芬利的首任行政主管是哈里·A·麥克布賴德（Harry A. McBride）。他曾是外交系統(tǒng)官員與政府官僚，擔(dān)任過國務(wù)卿助理。和許多人一樣，他在國家美術(shù)館的職業(yè)生涯被戰(zhàn)爭打斷——他被委任為富蘭克林·D·羅斯?？偨y(tǒng)的“特別代表”，前往利比里亞（Liberia）執(zhí)行任務(wù)。羅斯福下達(dá)的首要目標(biāo)，是為“交戰(zhàn)用途”確保一處關(guān)鍵機(jī)場的使用權(quán)，將其作為飛往“世界各地戰(zhàn)區(qū)前線”的飛機(jī)中轉(zhuǎn)站。鑒于麥克布賴德對(duì)這個(gè)非洲國家頗為熟悉，他還被要求就以下事項(xiàng)提交報(bào)告：“德國特工在利比里亞境內(nèi)的活動(dòng)情況；利比里亞資源的開發(fā)與出口，包括美國國防所需的材料；道路建設(shè)；以及公共衛(wèi)生狀況?！彼晒ν瓿闪诉@項(xiàng)使命，顯然是一名能力出眾的行動(dòng)執(zhí)行者。</p><p class="ql-block"> 早期員工中還包括查爾斯·西摩（Charles Seymour），耶魯大學(xué)的藝術(shù)史學(xué)者，后來出任雕塑部策展人；喬治·I·赫克特（George I. Heckert）被任命為副行政主管。總工程師兼建筑主管是斯特林·P·伊格爾頓（Sterling P. Eagleton），他曾是開利公司（Carrier Corporation）一位默默無聞的功臣，負(fù)責(zé)安裝了這座美術(shù)館從地下室到閣樓的整套空調(diào)系統(tǒng)。而對(duì)美術(shù)館產(chǎn)生最為深遠(yuǎn)影響的招募，則是約翰·沃克（John Walker）。他從羅馬美國學(xué)院被吸引至華盛頓，此后整個(gè)職業(yè)生涯都留在國家美術(shù)館，而且只經(jīng)歷過一次晉升，從最初擔(dān)任的首席策展人，到作為芬利繼任者出任館長。因此，在國家美術(shù)館最初三十年的發(fā)展歷程中，沃克對(duì)其內(nèi)部生命與走向所產(chǎn)生的影響，堪稱舉足輕重。</p> <p class="ql-block">【約翰·沃克，國家美術(shù)館首任首席策展人、亦是芬利顯而易見的繼承人，在美術(shù)館早期階段提供了其大部分藝術(shù)專業(yè)判斷與學(xué)術(shù)支撐?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 約翰·沃克出身匹茲堡。他在自傳《與捐贈(zèng)者的自畫像》（Self-Portrait with Donors）中寫道：“盡管家里非常有錢，但是并不影響我的正常生活?！?他比保羅·梅隆年長一歲，成長于相同的社交圈子，但兩人并非特別親近的朋友。事實(shí)上，在一次他不慎泄露了安德魯·梅隆的一樁機(jī)密之后，這段關(guān)系一度差點(diǎn)成為沃克的負(fù)擔(dān)而非助力。當(dāng)時(shí)，保羅正在劍橋求學(xué)，而沃克則在佛羅倫薩，以近似秘書的身份協(xié)助伯納德·貝倫森（Bernard Berenson），當(dāng)時(shí)歐洲藝術(shù)領(lǐng)域最具權(quán)威、也最為資深的人物。沃克曾寫信給保羅，索要其父親所藏意大利繪畫的清單，以便收入貝倫森即將出版的新著。由于某種原因或許誤導(dǎo)，貝倫森最終送交印刷的名單中，竟赫然列入了拉斐爾《阿爾巴圣母》（Alba Madonna）。這件作品屬于安德魯從艾爾米塔什博物館秘密購得、原本打算嚴(yán)守不宣的藏品。此事令芬利嚴(yán)厲告誡保羅，提醒他注意沃克的這次失當(dāng)之舉，并就如何善后給出了明確指示。風(fēng)波過后，一切終被諒解。等到需要遴選首席策展人之時(shí)，沃克最終獲得了任命。因?yàn)樗且粋€(gè)“情況清楚、背景明了”的人選，而且在能力與氣質(zhì)上都極為勝任這份工作。 </p><p class="ql-block"> 沃克生于 1906 年圣誕夜。他的母親是一位對(duì)社會(huì)有強(qiáng)烈抱負(fù)的基督教科學(xué)派信徒，嗜好賭博；父親則是一位脾氣隨和的老好人。沃克回憶道：“他更喜歡過一種靜坐不動(dòng)、手邊常備一杯威士忌加蘇打的生活”。賭博的是母親，那是她唯一的惡習(xí)。除此之外，她篤信所謂“生活中更精致的事物”，而這些恰恰常被父親一笑置之。她希望把這些價(jià)值觀傳遞給我。我過份比順從她的期望，最終卻成了一場令她苦澀的失望。比如，她希望我娶一位本地貴族家的女兒；而我卻選擇了一位英國貴族的女兒。她希望我虔誠信教；我卻改宗天主教。她希望我喜歡藝術(shù)；我干脆把一生都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)。她常說，如果我只是安安穩(wěn)穩(wěn)地當(dāng)個(gè)匹茲堡的律師，再娶她某位朋友的女兒，她該有多么幸福。世界主義、宗教與文化本身并非壞事，母親也承認(rèn)這一點(diǎn)；只是她認(rèn)為，這些東西一旦過了頭，便會(huì)適得其反。</p><p class="ql-block"> 父親曾就讀于普林斯頓大學(xué)，卻因?yàn)闋恐活^牛登上校長住宅的屋頂而被開除?；氐狡テ澅ず?，他進(jìn)入一家家族企業(yè)，經(jīng)營高爐用耐火磚；隨后自立門戶，賺了一大筆錢，又很快把錢花掉；他還“有點(diǎn)像歐內(nèi)斯特·海明威那樣”當(dāng)過陸軍救護(hù)車司機(jī)，最終退回到俱樂部生活，留給妻子的，是一種“俱樂部成員遺孀”式的婚姻?！?lt;/p><p class="ql-block"> “他們最終離婚了，這在當(dāng)時(shí)并不常見。但他始終是我的英雄?！备赣H去世時(shí)，我十七歲?！八炎约核械臇|西都留給了我：一只百達(dá)翡麗手表，里面嵌著我母親的照片；還有一只銀質(zhì)調(diào)酒壺?！?lt;/p><p class="ql-block"> 到那時(shí)，這個(gè)少年（顯然還從其他遺產(chǎn)中受益）已經(jīng)成了一個(gè)堅(jiān)定的審美主義者，并對(duì)博物館情有獨(dú)鐘。五年前，他曾感染小兒麻痹癥；在紐約康復(fù)期間，他坐在輪椅上，發(fā)現(xiàn)了大都會(huì)藝術(shù)博物館的無窮魅力。</p><p class="ql-block"> 讓我感到興奮的，并不是藝術(shù)品本身的美，而是那一條條似乎無窮無盡的走廊。我可以推著輪椅在其中穿行，享受一種行動(dòng)自如的幻覺。那還是博物館館長尚未通過成千上萬的學(xué)生團(tuán)體來沖高參觀人數(shù)的年代。工作日里，我?guī)缀跏仟?dú)自一人待在那里，沒有任何東西會(huì)破壞發(fā)現(xiàn)所帶來的激動(dòng)。我對(duì)藝術(shù)品的好奇心變得愈發(fā)強(qiáng)烈，而滿足這種好奇的唯一方式，就是去讀那些嚴(yán)肅而專業(yè)的手冊(cè)……所有的乏味與孤獨(dú)都隨之消散。我找到了自己的職業(yè)，我想成為一名策展人。他在那里遇見了自己的“初戀”，其實(shí)是一幅肖像畫中的金發(fā)少女，身著帝政風(fēng)格的長裙。這幅畫起初被認(rèn)為出自 雅克-路易·大衛(wèi) 之手，后來經(jīng)研究改判為 康斯坦絲·瑪麗·夏龐蒂埃 的作品?！边@段青春期的經(jīng)歷讓他得出結(jié)論：“參觀博物館的理想方式，其實(shí)是坐在輪椅上?！彼貞浀溃骸皣颐佬g(shù)館開館時(shí)，我堅(jiān)持要購置大量輪椅，并試圖勸說參觀者不論是否有身體障礙，都可以使用它們。我的成效卻微乎其微……真要鼓起道德上的勇氣，才肯坐進(jìn)一張輪椅。”</p> <p class="ql-block"> 沃克進(jìn)入哈佛大學(xué)后，如魚得水。他與林肯·柯斯坦（Lincoln Kirstein）合作創(chuàng)辦了一本期刊，辦刊理念直接取法于 T. S. 艾略特的《標(biāo)準(zhǔn)》（The Criterion）。他回憶說：“我在《獵犬與號(hào)角》（Hound and Horn）上發(fā)表的，多是一些修辭繁復(fù)、行文滯重的書評(píng)，但這已足以讓我至少進(jìn)入哈佛知識(shí)生活的外圍圈子，那個(gè)圈子的中心正是柯斯坦和他的雜志?！彪S后，他又加入了柯斯坦創(chuàng)建的當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)（Society for Contemporary Art），該團(tuán)體在哈佛廣場開設(shè)了一間畫廊。他們對(duì)“新的藝術(shù)語言”的投入之所以如此強(qiáng)烈，恰恰是因?yàn)楣鹚囆g(shù)史系的權(quán)威人物，他像希特勒一樣堅(jiān)決阻止他所認(rèn)定的‘墮落藝術(shù)’的傳播。當(dāng)代藝術(shù)團(tuán)體得到了切斯特·戴爾與莫德·戴爾【收藏家，之后還會(huì)提到】的支持，也獲得了鄧肯·菲利普斯【華盛頓菲利普斯藝術(shù)博物館的創(chuàng)辦人】的幫助；正是通過這些人，沃克得以進(jìn)入美國重要藝術(shù)收藏家的世界。</p><p class="ql-block"> 沃克回憶道：“我對(duì)博物館宗旨的理解，其實(shí)是在哈佛那些早期歲月里不自覺地逐漸形成的。</p><p class="ql-block"> …我當(dāng)時(shí)這樣認(rèn)為，至今仍然如此：博物館應(yīng)當(dāng)是帶來愉悅與啟迪的地方。至于它們?cè)谏鐓^(qū)關(guān)系中的作用、在解決種族問題上的功能，或?yàn)槿魏问聵I(yè)進(jìn)行宣傳，這些我都并不在意?！?lt;/p><p class="ql-block"> 他接著說，自己的這種信念后來得到了進(jìn)一步強(qiáng)化。在他從 哈佛大學(xué) 畢業(yè)后，美術(shù)史系將他派往佛羅倫薩，協(xié)助研究意大利繪畫的偉大評(píng)論家 伯納德·貝倫森 工作。他是我所見過的、對(duì)藝術(shù)作品最為熱切的欣賞者。在他看來，博物館的存在，首先是為了滿足像他這樣的人。沃克坦言，自己采納了同樣的哲學(xué)立場：我過去是，現(xiàn)在仍然是一個(gè)精英主義者；我完全清楚，這在今天已是一種不合時(shí)宜的態(tài)度。他補(bǔ)充說，自己的希望在于：通過教育……或許能夠擴(kuò)大我所服務(wù)的那一小部分人群；但我始終堅(jiān)持向人們灌輸對(duì)藝術(shù)作品中所體現(xiàn)的審美境界理解與尊重。他最后強(qiáng)調(diào)：“我始終堅(jiān)守、且懷著強(qiáng)烈熱情的一項(xiàng)信念是：衡量一座博物館成敗的標(biāo)準(zhǔn)，不在于參觀人數(shù)的多寡，而在于其藏品之美，以及這些藏品在展示中彼此呼應(yīng)所形成的整體效果。</p><p class="ql-block"> 沃克在意大利伯納德·貝倫森（伯納德·貝倫森）別墅度過的時(shí)光，對(duì)他來說宛如是一段天堂般的旅居：</p><p class="ql-block"> “不久，我在圖書館里有了自己的書桌；稍后，又住進(jìn)了鄰近橄欖樹林中一座覆滿紫藤的小屋。那些年的幸福，幾乎無法言傳。日常生活自有其節(jié)奏：冬日里，在壁爐旁從容地吃過早餐；其他季節(jié)，則在我那座小屋的露臺(tái)上用餐。隨后，我會(huì)步行幾百碼，前往伊·塔蒂（I Tatti，貝倫森的住所）。接下來是兩小時(shí)做一些扎實(shí)的工作；要么撰寫自己的文章，要么協(xié)助 B.B. 編纂佛羅倫薩素描的目錄。十一點(diǎn)鐘，他會(huì)出現(xiàn)在圖書館里，準(zhǔn)備到花園里散步……很難界定我在這個(gè)家庭中的角色。我當(dāng)然算是一名學(xué)生，盡管并未接受任何正式的教學(xué)；也多少像一名研究助理，盡管我的本科教育幾乎沒有為所需的高強(qiáng)度學(xué)術(shù)研究做好準(zhǔn)備；而毫無疑問，我還是一名門徒，熱切地汲取著我們這個(gè)時(shí)代最為精彩的談話?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 在 伊·塔蒂（I Tatti） 度過三年之后，沃克轉(zhuǎn)赴羅馬美國學(xué)院，在那里教授（同時(shí)也研習(xí)）美術(shù)，繼續(xù)撰寫論文以建立自己的學(xué)術(shù)聲譽(yù)，并與伯納德·貝倫森保持密切聯(lián)系。正是在那里，他與瑪格麗特·德拉蒙德（Margaret Drummond）成婚。她是英國大使具有貴族頭銜的長女；也正是從羅馬，他致信 保羅·梅隆，詢問是否能在其父親于華盛頓籌建的美術(shù)館任職。在羅馬度過四年之后，1938 年夏天，沃克被受托人正式確認(rèn)出任首席策展人。這一任命的時(shí)機(jī)恰到好處，當(dāng)時(shí)，一項(xiàng)重要的意大利藝術(shù)捐贈(zèng)正懸而未決。</p> <p class="ql-block"> 約翰·沃克重返意大利，正值國家美術(shù)館受托人與塞繆爾·克雷斯（Samuel H. Kress）對(duì)其那批重要的意大利藝術(shù)收藏是否捐贈(zèng)一事開始產(chǎn)生動(dòng)搖之時(shí)（此事稍后再述）。在完成自己在羅馬美國學(xué)院的任期、并料理完相關(guān)事務(wù)后，沃克自然前往了伊·塔蒂。當(dāng)時(shí)，伯納德·貝倫森剛剛收到一千張有關(guān)克雷斯藏品的照片，正著手為這些作品作出作者歸屬判斷。沃克一連數(shù)日埋頭研究這些作品本身、貝倫森對(duì)它們的看法，以及其他受尊敬學(xué)者的意見。沃克后來回憶說：“我一生中從未像那幾天那樣拼命工作過。我把每一位專家對(duì)每一件繪畫與雕塑所作的歸屬判斷，全都記了下來。在啟程回美國之前，我已經(jīng)做到分毫不差?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 抵達(dá)紐約后，他拜訪了塞繆爾·克雷斯。當(dāng)時(shí)克雷斯正舉棋不定：究竟是將藏品捐贈(zèng)給國家美術(shù)館、大都會(huì)藝術(shù)博物館，還是自建一座博物館。克雷斯帶著沃克芬利在他的收藏中“兜圈子”，在公寓和市中心辦公室里逐一征詢他們對(duì)每一件作品的看法。剛從伊·塔蒂受訓(xùn)歸來的沃克，便能對(duì)答如流地說：“我認(rèn)為，克雷斯先生，貝倫森會(huì)把這件作品歸于某某；不過我毫不懷疑范·馬勒會(huì)持不同意見，把它歸給另一個(gè)人；而隆吉和珀金斯大概會(huì)站在范·馬勒那一邊。”</p><p class="ql-block">【註：雷蒙德·范·馬勒（雷蒙德·范·馬勒）是荷蘭藝術(shù)史家，代表20世紀(jì)上半葉意大利繪畫研究中學(xué)院化、文獻(xiàn)取向的權(quán)威立場，其審慎的作品歸屬方法與大都會(huì)藝術(shù)博物館當(dāng)時(shí)偏向保守共識(shí)的鑒定取向高度契合。與之相對(duì)，伯納德·貝倫森（伯納德·貝倫森）作為意大利文藝復(fù)興繪畫最具個(gè)人權(quán)威的評(píng)論家，以風(fēng)格直覺為核心作出判斷。沃克在敘述中進(jìn)一步提及意大利藝術(shù)史家羅伯托·隆吉（羅伯托·隆吉）與美國學(xué)者米拉德·珀金斯（米拉德·珀金斯），用以標(biāo)示新一代研究者在方法論上的可能站位，從而表明相關(guān)歸屬判斷并非個(gè)人之爭，而是不同學(xué)術(shù)陣營與代際取向之間的結(jié)構(gòu)性分歧。】</p><p class="ql-block"> 這場高難度的即興展示結(jié)束時(shí)，“薩姆·克雷斯對(duì)把這批藏品送往華盛頓已不再那么猶豫”；不過臨走時(shí)，大衛(wèi)·芬利低聲對(duì)我說，克雷斯看上去“就像一個(gè)父親，為女兒們嫁給某個(gè)名聲還尚不穩(wěn)妥之人那樣?！?我回答說：“也許我說得頭頭是道，他未必完全聽懂了我在講什么?！?lt;/p> <p class="ql-block">【阿爾伯特·平克漢姆·賴德（Albert Pinkham Ryder）：《齊格弗里德與萊茵河女神》（Siegfried and the Rhine Maidens），1888–1891 年</p><p class="ql-block">安德魯·W·梅隆收藏</p><p class="ql-block"> 國家美術(shù)館首件通過購藏而非受贈(zèng)方式獲得的作品，是阿爾伯特·平克漢姆·賴德（Albert Pinkham Ryder）的《齊格弗里德與萊茵河女神》（Siegfried and the Rhine Maidens），其靈感源自一部瓦格納歌劇。由于對(duì)原始基金的使用持審慎態(tài)度，董事會(huì)直到1946 年 2 月才撥款購入這件美國杰作——此時(shí)距離美國國會(huì)為美術(shù)館頒發(fā)特許狀已近九年，也已是館舍開放五年之后。】</p> <p class="ql-block"> 【憑借芬利個(gè)人的魅力、外交手腕與人脈關(guān)系，國家美術(shù)館在早期贏得了許多重要捐贈(zèng)，其中包括下面這批法國繪畫。它們由他昔日的上司、聯(lián)邦儲(chǔ)備委員會(huì)理事尤金·邁耶（Eugene Meyer）及其妻子艾格尼絲·E·邁耶（Agnes E. Meyer）所贈(zèng)。其中，《黑色城堡》（Le Chateau Noir）于1958 年入藏，距美術(shù)館開館已十七年，并成為館藏中第一件由保羅·塞尚（Paul Cézanne）創(chuàng)作的繪畫作品?！?lt;/p> <p class="ql-block">【保羅·塞尚：《蘋果與桃子的靜物》，約 1905 年。</p><p class="ql-block"> 尤金·邁耶與艾格尼絲·E·邁耶（Eugene and Agnes E. Meyer）捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block">【保羅·塞尚：〈黑色城堡》（Le Chateau Noir），1900–1904 年</p><p class="ql-block">尤金·邁耶與艾格尼絲·E·邁耶（Eugene and Agnes E. Meyer）捐贈(zèng)</p> <p class="ql-block"> 【年事漸高的館長大衛(wèi)·芬利仍然習(xí)慣用鋼筆尖的蘸水筆來簽署那些措辭優(yōu)雅的書信之類的文件。】</p> <p class="ql-block">【退休后，大衛(wèi)·芬利與妻子居住在她家族世代相傳的莊園，歐特蘭茲種植園（Oatlands Plantation），并繼續(xù)擔(dān)任國家歷史保護(hù)信托主席。他曾擔(dān)任國家美術(shù)館館長達(dá)十八年。】</p>