<p class="ql-block">朋友說(shuō)，國(guó)家畫(huà)院有蔣兆和繪畫(huà)藝術(shù)研討展。本就對(duì)蔣兆和的繪畫(huà)（特別是《流民圖》）極欣賞，有這樣的能夠較全面了解蔣兆和的藝術(shù)經(jīng)歷，系統(tǒng)了解他的繪畫(huà)成就的難得機(jī)會(huì)，不去看真要“寢食難安”了。</p> <p class="ql-block">蔣兆和，中國(guó)水墨人物畫(huà)的劃時(shí)代畫(huà)家。他是四川瀘州人，自幼受瀘州炭精粉描摹人像畫(huà)的傳統(tǒng)影響，<span style="font-size:18px;">啟蒙于家學(xué)，又自學(xué)西畫(huà)</span>。他成功的<span style="font-size:18px;">用西方寫(xiě)實(shí)技法來(lái)改造和發(fā)展中國(guó)畫(huà)，并以創(chuàng)作的《流民圖》為代表，與徐悲鴻共同構(gòu)筑了中國(guó)現(xiàn)代水墨畫(huà)的“徐蔣體系”。</span></p> <p class="ql-block">【炭精肖像畫(huà)齊白石（網(wǎng)絡(luò)圖片）】</p><p class="ql-block">【小知識(shí)】炭精粉人物畫(huà)是一種以炭精粉為主要材料的繪畫(huà)形式，結(jié)合擦、揉等技法塑造立體感和逼真細(xì)節(jié)。通過(guò)寫(xiě)生或照片臨摹完成高度還原的人物形象。炭精粉畫(huà)，是中國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)形式，起源于1896年上海（<span style="font-size:18px;">隨攝影技術(shù)傳入中國(guó)），民國(guó)時(shí)期流行于人物影像破損的修復(fù)和肖像放大（在城鎮(zhèn)幾乎家家都有放大了的炭精粉長(zhǎng)輩肖像畫(huà)）?，F(xiàn)今陜西</span>咸陽(yáng)、貴州畢節(jié)等地將其列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。</p> <p class="ql-block">【“美的裝束”·1927年】蔣兆和沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)的教育和訓(xùn)練<span style="font-size:18px;">，他是由從事廣告和服裝的商業(yè)設(shè)計(jì)，開(kāi)始走上藝術(shù)道路的。</span></p> <p class="ql-block">【美人·1930年】</p> <p class="ql-block">【1936年的作品】從上個(gè)世紀(jì)三十年代起，蔣兆和的筆觸從封面、插圖，轉(zhuǎn)向社會(huì)中的人生百態(tài)，表現(xiàn)人間疾苦。</p> <p class="ql-block">【賣線·1937年】蔣兆和這一時(shí)期的創(chuàng)作核心是以「為民寫(xiě)真」的現(xiàn)實(shí)主義精神，開(kāi)創(chuàng)了中西融合的現(xiàn)代水墨人物畫(huà)新路。他以中國(guó)畫(huà)的紙、 筆、墨結(jié)合西畫(huà)的素描與造型技巧， 創(chuàng)造性地將山水畫(huà)中的「皴擦」技法用于人物面部和衣紋描繪，同時(shí)，結(jié)合素描的明暗關(guān)系來(lái)表現(xiàn)體積和結(jié)構(gòu)，達(dá)到了拙澀老辣、精微傳神的藝術(shù)效果，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。</p> <p class="ql-block">【街頭小子·1937年】</p> <p class="ql-block">【車夫·1937年】</p> <p class="ql-block">【與阿Q像·1938年】魯迅小說(shuō)《阿Q正傳》的主人公。</p> <p class="ql-block">【賣胡琴·1938年】</p> <p class="ql-block">【關(guān)頌滔先生像·1938年】同時(shí)期，蔣兆和也畫(huà)了大量的人物肖像畫(huà)。</p> <p class="ql-block">【對(duì)門(mén)女兒·1939年】</p> <p class="ql-block">【流民圖（局部）·1941-1944年】蔣兆和繪畫(huà)創(chuàng)作的脈絡(luò)非常清晰，從《阿Q像》到對(duì)動(dòng)蕩年代人民生存困境的精準(zhǔn)刻畫(huà)；從新中國(guó)建設(shè)者的昂揚(yáng)姿態(tài)到對(duì)英雄人物的崇高造像；從對(duì)歷史人物的現(xiàn)代重構(gòu)到對(duì)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的生命禮贊，蔣兆和的藝術(shù)始終充滿人文情懷，讓筆墨成為時(shí)代的注腳。（本篇對(duì)蔣兆和繪畫(huà)藝術(shù)的較長(zhǎng)篇幅的專業(yè)性評(píng)價(jià)，均摘自畫(huà)展前言）</p> <p class="ql-block">【流浪的小子·1939年】</p> <p class="ql-block">【賣子圖·1939年】母親直視著孩子，黙黙祝愿兒子的生活會(huì)更好，那不舍又無(wú)奈的無(wú)言之苦…</p> <p class="ql-block">【小子賣苦茶·1940年】過(guò)早承擔(dān)生活重?fù)?dān)的少年，不向命運(yùn)低頭的稚氣雙眸，讓人過(guò)目而難以釋?xiě)?。這是筆者最喜歡的人物畫(huà)之一。</p> <p class="ql-block">【戰(zhàn)亂·1941年】蔣兆和對(duì)社會(huì)底層民眾的大量寫(xiě)生，為創(chuàng)作《流民圖》累積了豐厚的素材。在同時(shí)期的畫(huà)家中，很少有人用如此多的筆墨，去反映那個(gè)時(shí)代社會(huì)的不幸與民族的苦難。</p> <p class="ql-block">【流民圖·1942-1944年】《流民圖》紙本水墨設(shè)色中國(guó)人物畫(huà)，創(chuàng)作特點(diǎn)是<span style="font-size:18px;">以骨法用筆為基礎(chǔ)，融入西方解剖、透視、塊面等寫(xiě)實(shí)技法，不僅刻畫(huà)人物的外在形象，更注重對(duì)人物內(nèi)心的細(xì)膩挖掘，烘染出悲愴的氛圍，宣泄著作者憤慨的情緒</span>（<span style="font-size:18px;">記錄著日本侵略者給中華民族帶來(lái)深重的災(zāi)難</span>）<span style="font-size:18px;">，極大地豐富了中國(guó)人物畫(huà)的表現(xiàn)力。</span>該畫(huà)殘存的上半卷現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館，下半卷已經(jīng)遺失（圖、文均來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）。</p> <p class="ql-block">【挑水夫·1947年】</p> <p class="ql-block">【大負(fù)小·1948年】蔣兆和的水墨人物化，一改古已有之的文人畫(huà)傳統(tǒng)題材、技法和題材，將筆端直指社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，忠實(shí)描繪了底層民眾的生存狀態(tài)和百工，他的人物畫(huà)是不可更改的真實(shí)歷史的記錄。</p> <p class="ql-block">【吳江土改·1951年】新中國(guó)成立后， 隨著生活的安定與國(guó)家建設(shè)的展開(kāi)，蔣兆和的繪畫(huà)風(fēng)格更加明朗， 畫(huà)面氛圍更為輕松，體現(xiàn)了蔣兆和對(duì)新生活的珍視以及対新時(shí)代的期盼。在藝術(shù)手法處理上弱化早期作品物的神情的沉重感， 線條更簡(jiǎn)潔靈動(dòng)， 注重捕捉人物的瞬間神態(tài)。</p> <p class="ql-block">【領(lǐng)到土地證，老少喜盈盈。人人有田種，生產(chǎn)把家興。謝謝毛主席，你是大救星?！渴Y兆和解釋這一時(shí)期在吳江看到土改時(shí)的創(chuàng)作，說(shuō)到：“土改中最尖銳之場(chǎng)面莫如斗爭(zhēng)會(huì)，最偉大之場(chǎng)面莫如慶祝會(huì)，但在短時(shí)間內(nèi)實(shí)不可能做成完整之畫(huà)面。為歌頌土改中之要義，故借江南農(nóng)村之歌以作此初稿，如何之處立教”。</p> <p class="ql-block">通過(guò)描繪社會(huì)主義建設(shè)“看到了人生的希望”的欣慰之情。與前期作品相比，這些畫(huà)作中人新社會(huì)積極向上的昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。反映了藝術(shù)家対和平年代中普通勞動(dòng)者如農(nóng)民、工人、兒童、婦女等的日常生活，展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了明顯的變化。</p> <p class="ql-block">【抗美援朝】</p> <p class="ql-block">【走向工廠·1949年】<span style="font-size:18px;">“走向工廠去，有吃又有穿。如今不比昔，做工不難看”。</span>蔣兆和將西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨团c解剖知識(shí)，巧妙地轉(zhuǎn)化為水墨語(yǔ)言。他尤其創(chuàng)造性地將山水畫(huà)中表現(xiàn)山石質(zhì)感的"皴擦"技法，運(yùn)用于人物面部與衣袍的刻畫(huà)，以枯筆澀墨塑造出如雕塑般堅(jiān)實(shí)、充滿歲月滄桑感的形體與肌理。</p> <p class="ql-block">蔣兆和的藝術(shù)實(shí)踐，解決了中國(guó)水墨人物畫(huà)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)代課題，確立了藝術(shù)關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、承載歷史的學(xué)術(shù)高度，他超越了簡(jiǎn)單的"以素描入水墨"的技法融合，在西方寫(xiě)實(shí)造型的體與中國(guó)水墨寫(xiě)意的魂之間，構(gòu)建起可以安放現(xiàn)代中國(guó)人精神的藝術(shù)形式，使水墨人物畫(huà)從傳統(tǒng)文人的書(shū)齋雅趣中解放出來(lái)，成為觀照現(xiàn)實(shí)、記錄歷史的視覺(jué)史詩(shī)。</p> <p class="ql-block">【母親的希望·1954年】同是反映母與子的主題，1939年的《賣子圖》，表達(dá)的是母親的無(wú)奈、不舍和痛苦；這幅卻已是表達(dá)母親的幸福安定及對(duì)未來(lái)美好的憧憬。</p> <p class="ql-block">【小孩與鴿子·1954年】</p> <p class="ql-block">【搓玉米·1955年】共和國(guó)成立后，蔣兆和筆下的人物畫(huà)的精神面貌發(fā)生了天翻地覆的變化，他的繪畫(huà)是時(shí)代、社會(huì)變化的真實(shí)記錄。</p> <p class="ql-block">【九蘭打夯·1958年】婦女參加社會(huì)的基本建設(shè)。</p> <p class="ql-block">【迎春·1960年】</p> <p class="ql-block">【讀毛選·1964年】反映了婦女解放和男女平等的新文化。</p> <p class="ql-block">【春播·1976年】</p> <p class="ql-block">【颯爽英姿·1964年】個(gè)人認(rèn)為，這是對(duì)毛澤東七絕詩(shī)詮釋最出色的作品。</p> <p class="ql-block">【給爺爺讀報(bào)·1952年】側(cè)面反映了共和國(guó)初期的掃盲運(yùn)動(dòng)。</p> <p class="ql-block">【檢樸度日?qǐng)D·1961年】“新三年，舊三年，縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”。</p> <p class="ql-block">【劉春滿老漢·1958年】</p> <p class="ql-block">蔣兆和的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)是一個(gè)相對(duì)被輕視的領(lǐng)域。他將精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀^念帶入花鳥(niǎo)畫(huà)，筆下的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)， 結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，用勾勒、皴擦、渲染來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感、體積和空間，這使得他的花鳥(niǎo)畫(huà)在視黨上更具分量感和現(xiàn)代感。他的花鳥(niǎo)畫(huà)不追求孤芳自賞的隱逸之氣，流露出來(lái)的是一種質(zhì)樸的生命力量。</p> <p class="ql-block">【郊外寫(xiě)生·1958年】</p> <p class="ql-block">【屈原像·1953年】蔣兆和筆下的歷史人物，如曹操、杜甫、李白、蘇東坡等，不是概念化的符號(hào)，而是被賦予了血肉與靈魂的、活生生的“人”。他具有非凡的能力，能將文學(xué)作品中的抽象文字描述，轉(zhuǎn)化為極具說(shuō)服力的視覺(jué)形象。他創(chuàng)作的《與阿Q像》堪稱經(jīng)典， 精準(zhǔn)地捕捉到了阿 Q 那副既愚昧又得意、既可伶又可悲的「精神勝利法」的神態(tài)，使其成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上最成功的文學(xué)人物造型之一。</p> <p class="ql-block">蔣兆和在歷史人物與文學(xué)形象創(chuàng)作上懷有深沉的現(xiàn)實(shí)主義精神和人文情懷。他以西畫(huà)素描力骨，確保形體的精準(zhǔn)與堅(jiān)實(shí)， 以中國(guó)水墨為魂， 通過(guò)線條與皴擦渲染，追求神韻與質(zhì)感，做到了 “中西融合”, 開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)水墨人物畫(huà)的新格局，將人物的內(nèi)心世界和時(shí)代命運(yùn)的表現(xiàn)力推到了一 個(gè)前所未有的高度。讓歷史人物“活”了起來(lái)，讓文學(xué)人物“ 站”了起來(lái)，成為中國(guó)美術(shù)史上不朽的豐碑。</p> <p class="ql-block">【李時(shí)珍·1975年】</p> <p class="ql-block">【曹雪芹·1972年】</p> <p class="ql-block">【漁翁·1983-1985年】</p> <p class="ql-block">以下5幅作品，是同時(shí)期他人的文人畫(huà)，與蔣兆和的畫(huà)比較，題材同樣是人物、山水畫(huà)，也有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，卻沒(méi)有蔣兆和繪畫(huà)藝術(shù)所反映時(shí)代的深刻性。</p> <p class="ql-block">個(gè)人認(rèn)為，徐蔣體系在美院為一獨(dú)特風(fēng)格，但遠(yuǎn)沒(méi)有形成主流語(yǔ)境，現(xiàn)在學(xué)畫(huà)的人學(xué)這種風(fēng)格的不多。徐蔣更具社會(huì)性、思想性和文化性，學(xué)之更難。</p>