<p class="ql-block">昵稱：文歡宇</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：413419068</p><p class="ql-block">圖片：自拍和網(wǎng)絡(luò)</p> <p class="ql-block">到醴陵陶瓷博物館參觀久了，我產(chǎn)生一個(gè)想法，想尋一尋醴陵窯的根，特別是那驚艷世界的釉下五彩瓷，它最初的窯火，究竟在何方？當(dāng)我開始追尋，目光便不由自主地越過宋元，投向了更遙遠(yuǎn)的唐代。</p><p class="ql-block">博物館有一個(gè)展廳，陳列了數(shù)件來自唐代長(zhǎng)沙窯的瓷器。它們并非遠(yuǎn)道而來的客座展品，而是這片土地上陶瓷血脈的“先聲”。一件綠釉鼎式爐，發(fā)現(xiàn)于新陽鄉(xiāng)湖潭村；一把青釉瓜棱執(zhí)壺，出土于漁梁橋村楊家坡——它們證明，早在千年前，長(zhǎng)沙窯的器物已溯湘江、淥水而上，抵達(dá)醴陵。</p><p class="ql-block">而真正將“交流”升華為“扎根”的，是2018年發(fā)掘的毛家?guī)X窯址。毛家?guī)X窯址，位于醴陵市孫家灣鎮(zhèn)西岸村，2018年考古發(fā)掘清理被破壞龍窯1座，其燒造年代為五代時(shí)期。這一發(fā)現(xiàn)，將醴陵窯燒造瓷器的歷史由宋元時(shí)期推前至五代時(shí)期?？脊沤Y(jié)論清晰指出：其產(chǎn)品與長(zhǎng)沙窯關(guān)聯(lián)密切，燒制技術(shù)直接來源于長(zhǎng)沙窯。換言之，在此之前，醴陵尚不能獨(dú)立燒瓷；自此之后，窯火始燃，一脈相承。</p> <p class="ql-block">醴陵窯的根，原來深植于那個(gè)被后世譽(yù)為 “彩瓷的革命者，世界的生意人” 的中晚唐長(zhǎng)沙窯。若要為這份輝煌尋找一個(gè)詩意的注腳，莫過于唐代詩人李賀那石破天驚的想象。他在《李憑箜篌引》中，以“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”來形容技藝通神的創(chuàng)造。這何嘗不是長(zhǎng)沙窯創(chuàng)新精神的寫照？</p><p class="ql-block">第一、“以人為本”的民窯基因。這基因，首先在于器物為平民而造。長(zhǎng)沙窯的核心產(chǎn)品， 無一是僅供陳設(shè)的禮器。它們是壺、碗、罐、枕、燈……是唐人生活中觸手可及的日用品。胎質(zhì)或許不如官窯精細(xì)，卻力求堅(jiān)固實(shí)用；造型雖借鑒金銀器之華美，卻化繁為簡(jiǎn)，以適應(yīng)規(guī)?；a(chǎn)與平民消費(fèi)。</p><p class="ql-block">這基因，更在于裝飾為心聲而歌?！皫X上平看月，山頭坐唆風(fēng)。心中一片氣，不與女人同?！痹娢纳鷦?dòng)直白，記錄生活情趣，抒發(fā)避世情懷。在瓷器上刻寫詩句，是唐代長(zhǎng)沙窯最獨(dú)特的裝飾方法，行楷居多，隨意灑脫，一般寫在盤碗的內(nèi)底及壺流下面的外腹部，有詩歌、諺語、格言、警句等內(nèi)容，目前發(fā)現(xiàn)的此類器物200余件。這些樸實(shí)自然、感情真摯的平民詩，大部分是不見于記載的民間詩歌，是唐代百姓生活寫照。</p> <p class="ql-block">第二、“技術(shù)至上”的彩瓷火種。長(zhǎng)沙窯最有特色的裝飾方法是釉下彩繪及模印貼花。長(zhǎng)沙窯最先吸收唐三彩這種彩釉技術(shù)用于瓷器生產(chǎn)，也是唐代最早大規(guī)模生產(chǎn)釉下彩瓷器的窯口，是中國(guó)彩瓷的發(fā)源地。長(zhǎng)沙窯釉下彩繪常見顏色主要有褐色、綠色、藍(lán)色三種，褐色彩斑和褐色彩繪花鳥、植物紋比較常見。例如，唐代長(zhǎng)沙窯青釉褐綠彩水草紋碗，器身施青釉，釉下以褐、綠雙彩繪寫意水草紋，筆觸靈動(dòng)灑脫。</p><p class="ql-block">模印貼花是長(zhǎng)沙窯另一種獨(dú)特裝飾技法，所貼紋飾是單獨(dú)用印模制作，然后在半干狀態(tài)下貼于器物所需部位，一般還涂上褐色以突出此貼花，然后上釉燒制。長(zhǎng)沙窯瓷器大量模仿金銀器和使用西亞圖案。例如，唐代長(zhǎng)沙窯執(zhí)壺，壺身模印貼花的椰棗紋立體生動(dòng)，其原型來自西亞與北非。長(zhǎng)沙窯巧妙化用異域紋樣，將其融入瓷器裝飾，精準(zhǔn)銷往海外市場(chǎng)。</p><p class="ql-block">第三，“對(duì)外開放”的商路視野?！昂谑?hào)”沉船是唐代海上絲綢之路的考古鐵證，揭示出長(zhǎng)沙窯是9世紀(jì)上半葉外銷的絕對(duì)主力。船上約6萬件中國(guó)陶瓷中，長(zhǎng)沙窯彩瓷獨(dú)占56500余件，其中5萬件為碗，是大宗貿(mào)易商品。其航線從揚(yáng)州啟航，經(jīng)南海前往西亞，標(biāo)志著貿(mào)易主通道已從陸路轉(zhuǎn)向海路。這一轉(zhuǎn)變?cè)从趦煞矫妫阂皇恰鞍彩分畞y”后陸上絲路阻斷；二是瓷器易碎、產(chǎn)地在東南，海運(yùn)更具優(yōu)勢(shì)。長(zhǎng)沙窯憑借其開創(chuàng)性的釉下彩瓷、貼近市場(chǎng)的紋飾（如西亞風(fēng)格貼花）及民窯的靈活產(chǎn)能，精準(zhǔn)契合了海外需求，成為海上“陶瓷之路”的開拓者與最大供應(yīng)商，實(shí)現(xiàn)了從“彩瓷革命”到“世界生意”的跨越。</p> <p class="ql-block">我站在陶瓷博物館展廳，凝視著來自唐代的瓷器，深深感到：從長(zhǎng)沙窯的釉下三彩到醴陵窯的釉下五彩，變的，是愈加豐富的色彩與愈加精妙的工藝；不變的，是那深植于湘楚大地的膽魄——敢為人先、兼收并蓄的創(chuàng)新世界。</p>