<div style="text-align: center;">徐明岐</div><div style="text-align: left;">【Fengting Dabing】 and 【Purple Clay Master】— An Appreciation of Li Zhongfang's Four-Square, Curved, and Opened Purple Clay Teapot! - by Mingqi Xu</div> <h5 style="text-align: right">李仲芳 像</h5> 壺高7.8厘米 、口徑6.5 厘米、底徑10.8 厘米、把至流口寬16厘米，重363克。<br> 李公制壺，泥料精細，光澤內斂，砂粒若星；壺體扁方，倭角寬厚，方中寓圓，圓中求方；巧置開光，圓口橋鈕，把如人耳，方流三彎；輪廓分明，線條流暢，口蓋緊密，剛柔相濟，挺拔端莊，瀟灑穩(wěn)重，為大師幾何形方器中的扛鼎杰作。壺底規(guī)整，鐫刻頂流，落款為：“大明天啟、戊辰孟夏、李仲芳制”，十二字楷書刻款。<br> 李仲芳（約1573—1644），明代萬歷至崇禎年間紫砂巨匠，江西婺源人，制壺名家李茂林（李養(yǎng)心） 之子，時大彬“高足第一”，與徐友泉并稱“壺家三大妙手”，其生平簡歷 如下： <h5 style="text-align: right;">李仲芳四方倭角開光紫砂壺</h5> <h5 style="text-align: right;">落款為：“大明天啟、戊辰孟夏、李仲芳制”，十二字楷書刻款。</h5> <b>一、核心生平</b><br> 1. 家世與師承：出身制壺世家，自幼承家學，后拜時大彬為師，盡得真?zhèn)?，被視作時門高足第一。<br> 2. 風格與典故：制壺由敦古趨文巧，曾持壺戲問父親“老兄，者個何如？”，其作被呼“老兄壺”；部分精品為時大彬署款，有“李大瓶，時大名”之說。<br> 3. 創(chuàng)作與落款：活躍于萬歷至天啟年間，落款可見“萬歷丙子仲芳”“大明天啟 戊辰孟夏 李仲芳制”等；作品多被認作時大彬作，存世極稀，全球不足十件。<br> 4. 離世：晚年入籍金壇，以文巧風格競逐，卒年不詳，約于崇禎末年。<br><b>二、代表作品與藝術風格</b><br> 1. 代表作品：上海博物館藏《拱鈕方壺》（“萬歷丙子仲芳”款，1576年），是明確紀年的代表作；晉江市博物館藏天啟丁卯年（1627年）紫砂圓壺等。<br> 2. 藝術特色：兼融家傳與師承，善制光素器，工藝精湛、形神兼?zhèn)洌瑸閹缀涡畏狡骺付θ宋?，影響深遠。<br> 3. 歷史評價：《桃溪客語》《陽羨名陶錄》載其藝事，被后世尊為紫砂巨擘，是明代紫砂工藝史關鍵人物。 <h5 style="text-align: right;">其父李茂林 像</h5> <b>三、紫砂藝術的輝煌時代</b><br> 在紫砂藝術的歷史長河中，明代萬歷年間猶如一座巍峨的山峰，屹立在時間的彼岸。這座山峰的巔峰，一位宗師級人物——時大彬，矗立于此。而這座山峰最為引人注目的，無疑是環(huán)繞在時大彬身邊的兩位杰出弟子：李仲芳與徐友泉。 在明代萬歷年間，紫砂藝術迎來了三位杰出人物：時大彬、李仲芳與徐友泉，三人被后世譽為“壺家妙手稱三大”，共同開創(chuàng)了紫砂藝術的輝煌時代。<br> 1. 李仲芳與徐友泉的崛起<br> 如今，讓我們跨越時空的鴻溝，走近這兩位同門中的佼佼者，探尋他們如何從同一師門走出，卻各自綻放出獨特而絢爛的光芒。<br> 2. 方壺藝術的開創(chuàng)<br> 李仲芳，時大彬的得意門生之一，以其獨特的壺藝風格著稱。在紫砂藝術的領域里，共同開創(chuàng)了紫砂藝術的嶄新篇章。 李仲芳以獨特的壺藝風格聞名，擅長制作方壺，其作品線條流暢且造型古樸，展現(xiàn)了對方壺藝術的深刻理解和獨到見解。 每一把方壺都仿佛在訴說著紫砂藝術的歷史與故事，彰顯出李仲芳對方壺藝術的深刻理解與獨到見解。 <h5 style="text-align: right;">李仲芳四方倭角開光紫砂壺</h5> 3. 獅鈕瓜棱壺與筋紋器<br> 李仲芳為徐友泉的摯友，同樣是一位技藝非凡的紫砂匠人。在徐友泉的熏陶下，他的技藝也得到了長足的進步。獅鈕瓜棱壺便是其匠心獨運的代表作。該壺以獨特的造型和精湛的工藝，彰顯了李仲芳對紫砂藝術的深刻理解和獨特見解。每一處細節(jié)都經(jīng)過精心打磨，無論是獅鈕的栩栩如生，還是瓜棱的巧妙構思，都體現(xiàn)了其高超的匠心與技藝。 獅鈕瓜棱壺是李仲芳的代表作，以獨特的造型和精湛工藝彰顯其匠心與技藝。他在筋紋器方面將幾何美學推向新高度，被譽為“筋囊器之翹楚”。<br> 4. 徐友泉的創(chuàng)新與拓展，及三足鬲壺的設計<br> 徐友泉，名士衡，以其字友泉聞名。他的紫砂藝術之路頗具傳奇色彩。原本并非陶家出身，而是時大彬的一位尊貴客人。大彬伯樂般地發(fā)現(xiàn)他具有非凡的天賦，便主動提出讓他“學為壺”。徐友泉果然不負眾望，一出手便驚艷四座，大彬甚至預言他的未來成就將超越自己。于是，徐友泉順理成章地成為了時大彬的得意門生。 徐友泉的設計理念融合古典與現(xiàn)代，創(chuàng)作出了三足鬲壺等作品，展現(xiàn)了紫砂藝術的深厚底蘊及其獨特的藝術魅力。 <h5 style="text-align: right;">其師時大彬 像</h5> 梨皮仿古虎錞壺與李仲芳專注于幾何韻律的探索不同，徐友泉選擇了一條向外拓展的道路，以擁抱大千世界。他的靈感源于古老的青銅文明與生動的自然景觀，從而在紫砂藝術領域掀起了一場革命。 徐友泉善于借鑒商周青銅器的造型，在紫砂藝術中注入高古氣韻，通過多樣泥料豐富色彩表現(xiàn)力，形成了獨具一格的紫砂作品。 徐友泉調制出多種泥色，極大地豐富了紫砂的色彩表現(xiàn)力，使作品呈現(xiàn)出華麗而典雅的視覺效果。他的壺藝已經(jīng)達到了“大象無形”的境界，無論是走獸如犀牛、大象，還是花果如蕉葉、蓮房，都能成為他壺中的美景。其技藝之精湛，“畢智窮工，移人心目”，無疑為后世的“花貨”塑器藝術奠定了堅實基礎。<br> 關于紫砂藝術風格的自然表現(xiàn)，它與徐友泉的探索路徑不同，李仲芳深耕于紫砂的幾何世界，通過巧妙的組合與變化，創(chuàng)作出如《四方葵帽壺》等作品，展現(xiàn)了紫砂藝術的幾何韻律之美。 徐友泉著重于紫砂的自然韻味，以流暢的線條和生動形態(tài)，詮釋對自然美的深刻理解，成為紫砂藝術自然美學的詮釋者。<br><br> <h5 style="text-align: right;">李仲芳四方倭角開光紫砂壺</h5> <b>四、李茂林與李仲芳父子間的藝術傳承</b><br> ·“打虎親兄弟，上陣父子兵”，這句古語在中國流傳已久。在紫砂藝術的歷史長河中，這樣的父子或兄弟組合屢見不鮮。其中，李茂林與李仲芳父子便是其中的佼佼者。<br> ·其父，李養(yǎng)心，號“茂林”，宜興人（另說祖上來自江西婺源），與時大彬齊名。他生活在“明四家”之后的時代，其作品在樸實之中透露出精致之美，被世人譽為“小圓壺李四老倌”，他的壺上從不署名，僅以朱書記號作為標識。<br> · 據(jù)周高起所著的《陽羨茗壺系》記載，李茂林排行第四，名養(yǎng)心，以制作小圓壺聞名于世。他的作品在樸實之中展現(xiàn)出精致之美，被贊譽為“名玩”。<br><br> <h5 style="text-align: right;">師弟徐友泉 像</h5> · 自李茂林開始，紫砂壺的燒制工藝發(fā)生了重大變革。以往，紫砂壺通常與缸壇一同燒制，難以避免沾上釉淚。然而，李茂林創(chuàng)新地使用匣缽封閉紫砂壺進行燒制，從而使得每一把紫砂壺都煥發(fā)出清新賞目的光彩。這一創(chuàng)新舉措被視為李茂林對紫砂藝術的杰出貢獻。<br> · 在明代的《秋園雜佩》中，陳貞慧曾高度評價李茂林的壺藝，稱其技藝超越時大彬，與供春不相上下。然而，他的傳世作品極為稀少。到了民國時期，李景康與張虹在《陽羨砂壺圖考》中進一步指出，自正德至萬歷年間，紫砂壺多以大壺為主，而李茂林所制的小圓式紫砂壺，堪稱陽羨小壺的始祖?，F(xiàn)今，香港茶具文物館所藏的“菊花八瓣壺”，便是李茂林匠心獨運的杰作，壺底刻有“李茂林造”四字楷書款，見證了這位紫砂大師的不凡成就。<br><br> <h5 style="text-align: right;">李仲芳四方倭角開光紫砂壺底部</h5> <b>五、李仲芳的創(chuàng)新與成就</b><br> 李仲芳雖是時大彬的得意門生，但深受父親李茂林的言傳身教。他的父親在制壺時，非常崇尚復古之風，追求樸素簡約的設計理念。而李仲芳卻更傾向于尊古創(chuàng)新，所致作品纖巧精致，典雅而不失時尚。這種藝術創(chuàng)作中的深層靈感碰撞，使得父子彼此之間，在創(chuàng)作過程中產生了諸多激烈爭論與不同視覺感受。<br> ? 他除了創(chuàng)作四方、六方與八方形制外，亦有壺身十六瓣筋紋，其棱線自壺口延伸至圈足，造型源自古代青銅觚，被稱為紫砂方器中的典范之作。?<br> ?工藝?采用泥片鑲接法，每塊泥片干濕度與拼接角度控制極嚴，壺蓋嵌入式精密吻合，三彎方流與方形鋬耳形成空間呼應，底足外撇的梯形結構增強了作品的穩(wěn)定基礎。?<br><br> <h5 style="text-align: right;">底部刻款</h5> <br> 首次系統(tǒng)地將青銅器造型中的幾何原理，巧妙引入紫砂創(chuàng)作之中，確立了方器“線面挺括、轉折分明”的審美標準，被列為“標志明代紫砂藝術成熟期的三大標準器”之一。?<br>? 現(xiàn)藏于香港茶具文物館，壺底鈐“仲芳”楷書陽文印款，是（除本篇群所介紹李仲芳四方紫砂壺外）現(xiàn)存最完整的明代紫砂方器。李仲芳秉承家學（其父李茂林）極重師傳（時大彬），又能大膽創(chuàng)新，其作品被稱為“老兄壺”；致使部分傳世“時大彬壺”實為其所作，足見其技藝之精，已臻“以假亂真”之境。?其“文巧精致”之風，推動紫砂壺從粗獷古樸向細膩雅致演變，對后世紫砂藝術影響深遠。清初鑒賞家評其“小圓壺工藝尤勝乃師”。?<br>? 明代周高起在《陽羨茗壺系》中亦稱其為“壺中妙手”，作品以“敦雅古穩(wěn)、妍巧有致”著稱，是明代紫砂藝術成熟期的核心代表器物之一。?<br> 李仲芳存世作品稀少，件件如數(shù)家珍，皆被館方定為“一級文物”。其藝術價值不僅在于工藝精湛，更在于將詩、書、器、意融為一體，成為奠定紫砂壺作為文人藝術的重要基礎。?<br><br>