<div>標簽：油畫 風景 寫生</div><div> 鄉(xiāng)土情結(jié) 尚 偉</div><div>分類：繪畫</div> <p class="ql-block"> 記得六年前（2019年４月９日下午），我應尚偉老師的邀請，來到鄭州輕工業(yè)大學（東風校區(qū)）東四樓藝術(shù)設(shè)計學院展廳，在他的親自陪同下，我參觀了他的個人作品展——“抒情與敘述——尚偉油畫風景寫生展”，并全程拍攝記錄了他的全部作品。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">東風校區(qū) 東四樓 藝術(shù)設(shè)計學院展廳</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">“尚偉油畫風景寫生展”海報</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">作者簡介</b></p><p class="ql-block"> <b>尚 偉</b>，河南籍油畫家。河南新鄉(xiāng)原陽縣人，1977 年 10 月生于河南。先后畢業(yè)于河南師范大學美術(shù)學院、西安美術(shù)學院油畫系，獲碩士學位。藝術(shù)教育工作者，任教于鄭州輕工業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院繪畫系副教授、碩士研究生導師。清華大學美術(shù)學院訪問學者，中國美術(shù)家協(xié)會會員，全國高等美術(shù)教育研究學會會員，河南省美術(shù)家協(xié)會會員，河南省油畫學會會員。以風景油畫創(chuàng)作與美術(shù)理論研究見長，將傳統(tǒng)文化元素融入當代繪畫表達，兼具教學、創(chuàng)作與學術(shù)影響力。</p><p class="ql-block"> 教學方向：本科生 “古典油畫技法”“油畫人物”“專題油畫創(chuàng)作”，研究生 “公共藝術(shù)研究” 等。</p><p class="ql-block"> 主要研究方向，包括油畫創(chuàng)作與藝術(shù)理論、圖像與視覺文化及美術(shù)教育理論。繪畫實踐，著重于油畫風景寫生與創(chuàng)作，兼及水彩與綜合材料繪畫。繪畫作品多次參加各類美術(shù)展覽。主持 / 參與省部級項目 6 項、廳級 13 項，出版專著 1 部，主編“十二五”規(guī)劃教材 3 部，發(fā)表學術(shù)論文 20 余篇（含 CSSCI 3 篇、北大核心 9 篇）。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">尚偉老師在太行山進行油畫寫生</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">創(chuàng)作風格與特色</b></p><p class="ql-block"> ?。?、技法：以<b>風景油畫</b>為主，兼及人物、靜物，聚焦皖南民居、太行赤壁、中原黃土塬、市井殘院等地域景觀，注重空間敘事與人文情感表達。</p><p class="ql-block"> ２、技法：融合厚涂、刀刮筆堆、細膩筆觸與色塊并置，善用肌理表現(xiàn)斑駁質(zhì)感，以冷灰與暖棕 / 赭紅 / 新綠形成色彩張力，傳遞靜謐、雄渾、滄?；驕貪櫟囊饩?。</p><p class="ql-block"> ?。?、理念：將傳統(tǒng)文化元素與審美精神融入當代繪畫，探索視覺形象轉(zhuǎn)譯與釋讀，拓展當代繪畫的表達路徑與理論體系。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">展覽與成果</b></p><p class="ql-block"> 作品參加全國各類美術(shù)展覽 20 余次，多件發(fā)表于專業(yè)刊物，舉辦個人展覽 1 次。</p><p class="ql-block"> 作品入選陜西首屆素描速寫大展（優(yōu)秀獎）、中國第三屆油畫展（陜西區(qū)展）等，部分被機構(gòu)或私人收藏。</p><p class="ql-block"> 科研成果獲河南省科技進步獎三等獎 1 項，參與項目獲省科技進步二等獎 1 項、三等獎 1 項。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">尚偉油畫風景寫生展 展廳入口</span></p> <p class="ql-block"> 清華大學美術(shù)學院繪畫系教授、博士生導師李睦先生，為“抒情與敘述——尚偉油畫風景寫生展”寫了《前言》，全文如下：</p><h1 style="text-align:center;"><b>藝術(shù)家的敘述</b></h1><p class="ql-block"> 做為一位藝術(shù)家，尚偉一直在孜孜不倦的敘述他看到和想到的那些事情，只不過這種敘述是在繪畫中進行的。繪畫不同于通常意義上的文字語言，它有著截然不同的敘述事物的方式，正因如此，繪畫才是獨特的，才是獨立的，才是艱難的。由此才有了繪畫和文字的區(qū)別，才有了繪畫和文字在敘述事物方式上的不同。</p><p class="ql-block"> 繪畫語言除了色彩，形態(tài)外，還包括它們之間的相互關(guān)系，以及藝術(shù)家如何運用這些關(guān)系。從靈感被激發(fā)那一刻開始，作者就被卷入到一場驚心動魄的敘述當中，描繪客觀事物的外貌只是創(chuàng)作的初始，隨之而來更多的則是感性和理性，欲望和控制，天真和經(jīng)驗，矛盾和統(tǒng)一，失敗和成功的全部糾結(jié)過程。藝術(shù)創(chuàng)作艱難，難就難在繪畫語言的獨特和唯一，既不能重復，又不能避免重復，既要追求創(chuàng)新，又要約束創(chuàng)新。繪畫敘述的過程，也是一場糾結(jié)的過程，這過程交加了悲喜，混雜著得失，伴隨著起落，這場糾結(jié)留下的烙印，就是我們看到的繪畫及其意義所在。從眼前的這些畫面中我們看得出，尚偉始終是掙扎和沉浸在其中的，并且難能可貴的做到了與眾不同，能夠做到這一點非常不容易。<b>他沒有癡迷于事物色彩和形象的表面現(xiàn)象描述，而是致力于這些色彩和形象背后意義的認真思考，并且運用繪畫語言隱約曲折的敘述了他的思考。思考不是結(jié)論，而是一種狀態(tài)，繪畫的整個過程，就是全部思考過程，思考的痕跡，就是繪畫的結(jié)局。</b>藝術(shù)的交流就是經(jīng)由這種思考過程進行的，我們把這種運用繪畫語言思考的過程稱作為敘述，先是自我的敘述，然后是對他人的敘述，全部的敘述加在一起，才能稱之為創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> 當一個人開始運用繪畫語言思考和敘述自己的思想情感的時候，他以及他的作品的藝術(shù)價值也就產(chǎn)生了。令人欣慰的是，尚偉和他的作品毫無疑問已經(jīng)處于這狀態(tài)之中了。</p> <p class="ql-block"> 本次尚偉油畫風景寫生展，共展出畫作60幅（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">尚偉油畫風景寫生展 展廳景觀</span></p> <p class="ql-block"> 這幅畫以灰蒙蒙的天空和層疊的遠山為背景，近處的老木屋與新綠灌木形成強烈的視覺對比。畫家運用粗獷的筆觸堆疊出老屋的木質(zhì)肌理，枯瘦的枝椏如游絲般延展，為畫面增添了靈動氣息。濕潤的空氣感被融入色塊暈染中，整體色調(diào)清冷卻藏著一絲生機，精準捕捉了皖南村落的濕潤與靜謐（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦徽派建筑的白墻黛瓦，畫面中的枯樹、電線桿與斑駁墻面構(gòu)成充滿敘事感的場景。畫家以細膩的白灰筆觸表現(xiàn)墻面剝落的痕跡，用深棕色塊勾勒老屋輪廓，冷灰調(diào)的天空與暖黃的墻面形成和諧對比。畫面?zhèn)鬟f出皖南冬日的蕭瑟與安然，晾衣繩上的衣物細節(jié)讓靜止的風景有了生活溫度（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了狹窄的南方古老街巷，前景的木門與遠處的粉墻黛瓦形成縱深空間。畫家以厚涂的油彩表現(xiàn)墻面的斑駁質(zhì)感，晾衣繩上的衣物為畫面注入鮮活的煙火氣。交錯的電線與搖曳的枝椏增添了動感，濕潤的地面反光處理，讓老巷的清晨顯得格外生動（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以紫色遠山為背景，黃土夯筑的老屋與翠綠的樹木形成鮮明的色彩張力。畫家運用刀刮筆堆的技法表現(xiàn)土墻的粗糲質(zhì)感，新綠的樹冠在畫面中如跳躍的音符，打破了北方村落的厚重與沉寂。畫面?zhèn)鬟f出太行山麓春回大地的生機，枯榮并存的景象，正是中原大地生命力的寫照（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以巨大的黃土崖壁為主體，枯樹的枝椏如鐵線般刺破灰蒙的天空。畫家用厚重的土黃色塊堆疊出崖壁的層理，前景的白墻小屋在宏大背景下顯得質(zhì)樸而堅韌。整幅畫充滿力量感，凝固的黃土與搖曳的枯枝形成動靜對比，盡顯中原大地的雄渾與滄桑（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦廢棄的院落，傾斜的木門與斷壁殘垣在畫面中交織。畫家以破碎的色塊表現(xiàn)墻體的坍塌感，枯藤與舊木的細節(jié)處理讓廢墟充滿了時間的痕跡。冷灰調(diào)的主色中點綴著零星暖色，仿佛在訴說老屋曾經(jīng)的煙火，流露出對消逝家園的溫柔惋惜（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫展現(xiàn)了爬滿藤蔓的農(nóng)家小院，前景的竹籃、瓦缸與木凳充滿生活質(zhì)感。畫家以細碎的筆觸表現(xiàn)藤蔓的茂密，晾衣繩上的衣物與門楣的紅飾增添了濃郁的生活氣息。暖黃的地面與灰綠的墻面形成和諧過渡，整個畫面洋溢著農(nóng)家院落的安逸與溫暖（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了充滿煙火氣的老屋，升騰的炊煙與斑駁的墻面構(gòu)成充滿生活氣息的場景。畫家以粗獷的筆觸表現(xiàn)磚墻的肌理，桌上的菜籃與水桶細節(jié)生動，冷灰調(diào)的天空與暖棕的墻面形成對比。那一縷炊煙成為畫面的點睛之筆，讓靜態(tài)的風景有了人間煙火的流動感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦即將拆遷的老街，殘垣斷壁與臨時帳篷形成強烈的視覺沖擊。畫家以厚重的油彩表現(xiàn)墻體的剝落，交錯的電線與歪斜的電線桿增添了畫面的緊張感。冷白的天空與暖黃的地面形成色彩張力，畫面?zhèn)鬟f出舊時代消逝前的最后溫情（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了帶有拱廊的民國老宅，爬墻虎的新綠與斑駁的墻面形成鮮明對比。畫家以細膩的筆觸表現(xiàn)拱門的雕花，晾衣繩上的衣物為古老建筑注入鮮活的生活氣息。暖色調(diào)的主色讓整個畫面充滿陽光感，仿佛雨后初晴的溫暖，盡顯中原故宅的溫潤與堅韌（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以紫色遠山為背景，前景是斑駁的夯土院落。畫家運用厚涂的油彩堆疊出老墻的粗糲肌理，瓦缸、木架等生活細節(jié)為畫面注入煙火氣?？菔莸闹吭诘仙炜障率嬲?，讓靜謐的院落有了歲月的呼吸感，盡顯太行山區(qū)民居的質(zhì)樸與安然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的紫色山巒為幕布，前景的黃土老屋與新綠的樹木形成色彩張力。畫家以粗獷筆觸表現(xiàn)土墻的剝落痕跡，新綠樹冠如跳躍的音符，打破了北方山鄉(xiāng)的沉寂。交錯的電線與電線桿增添了現(xiàn)實感，傳遞出春回太行的生機與希望（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦中原黃土夯筑的老屋，晾衣繩上的白衫在冷灰天空下格外醒目。尚偉用厚重的土黃色塊表現(xiàn)墻面的風化痕跡，門楣的紅飾與瓦缸的暖棕為畫面注入暖意?？輼涞闹咳玷F線般延展，讓靜謐的農(nóng)家小院充滿了歲月沉淀的溫柔（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了中原村落的村口場景，新舊交織的老屋、廢棄的老式“衛(wèi)星鍋”與叢生的灌木構(gòu)成充滿敘事感的畫面。畫家以細碎的筆觸表現(xiàn)屋頂?shù)奶?，灰白的天空與暖黃的墻面形成和諧過渡。畫面?zhèn)鬟f出中原鄉(xiāng)村特有的閑散與厚重，每一塊舊磚都在訴說著生活的日常（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以殘雪覆蓋的黃土老屋為主體，斷裂的屋檐與傾斜的墻體在灰蒙蒙天空下更顯滄桑。畫家用刀刮筆堆的技法表現(xiàn)土墻的層理，地面的殘雪在暖色調(diào)映襯下泛著冷光。枯樹的枝椏如利爪般刺破天際，讓整個畫面充滿了北方寒冬的凜冽與堅韌（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以巍峨的雪山為背景，被白雪覆蓋的村落如散落的琥珀鑲嵌在山谷間。畫家以厚涂的白色油彩表現(xiàn)積雪的厚重，枯樹的枝椏在灰冷的色調(diào)中如墨線般勾勒出生命的倔強。畫面?zhèn)鬟f出太行山區(qū)雪后初晴的靜謐與雄渾，讓人感受到自然的偉力與人文的溫暖（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦太行石砌的老屋院落，前景用荊條編制的小籃與紅柿為冷灰調(diào)的畫面增添了暖意。畫家以細膩的筆觸表現(xiàn)石板的濕潤反光，門楣的干花與墻角的雜草讓老院落里充滿了生活的余溫。遠處的門洞形成通透的空間感，仿佛能聽見秋風穿過石墻門洞刮進來的簌簌聲（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了南方木質(zhì)老屋的內(nèi)部場景，晾衣繩上的衣物與桌上的菜籃充滿了生活質(zhì)感。畫家以深棕與赭石的色塊堆疊出木樓的肌理，門縫透出的白光與暖黃的灶臺形成明暗對比。整個畫面彌漫著煙火氣，仿佛能聽見木樓吱呀的搖晃聲與農(nóng)家的笑語（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以濕潤的灰紫天空為背景，前景的老墻與瓦頂在雨霧中暈染成朦朧的色塊。尚偉用細碎的筆觸表現(xiàn)墻面的斑駁，交錯的電線與歪斜的電線桿增添了畫面的動感。冷灰調(diào)的主色中點綴著藍綠的門窗，讓雨巷的靜謐里藏著鮮活的市井氣息（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以暖黃色調(diào)為主，展現(xiàn)了太行山區(qū)的石砌老屋。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)石墻的粗糲質(zhì)感，門楣的紅飾與瓦缸的暖棕為畫面注入生活溫度。枝頭的黃葉在藍天映襯下如燃燒的火焰，讓秋陽下的老宅既有歲月的厚重，又有生命的熱烈（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以枯瘦的枝椏為視覺骨架，在淡灰的天空下交織成細密的網(wǎng)。畫家運用厚涂的土黃色塊表現(xiàn)土墻的風化肌理，老屋的白墻與綠窗在暖棕底色中顯得格外清新。交錯的電線為靜謐的胡同增添了現(xiàn)實感，傳遞出北方早春料峭中的一絲生機（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦南方木質(zhì)老屋的檐下空間，晾衣繩上的衣物與瓦缸、竹籃等細節(jié)充滿生活質(zhì)感。尚偉以粗獷的筆觸堆疊出木墻的紋理，冷灰調(diào)的地面與暖棕的木墻形成對比，墻角的綠植為畫面注入鮮活氣息，仿佛能聽見木樓吱呀的搖晃聲與市井的煙火氣（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以狹長的街巷為縱軸，兩側(cè)危聳的老屋形成壓迫感極強的空間。畫家運用刀刮筆堆的技法表現(xiàn)墻體的剝落痕跡，交錯的電線與歪斜的電線桿加劇了畫面的緊張感。冷白的天空與暖黃的地面形成色彩張力，傳遞出老街即將消逝前的滄桑與倔強（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以明亮的藍紫色天空為背景，白墻石砌的山居在陽光下泛著溫潤的光。畫家用細膩的筆觸表現(xiàn)墻面的斑駁，門楣的紅飾與瓦缸的暖棕為畫面注入暖意，枝頭的黃葉與新綠交織，讓晴日里的山居沐浴在陽光里，生機盎然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的紫色遠山為幕布，與前景的石砌老屋與斑斕的秋樹構(gòu)成和諧的畫面。畫家以細碎的筆觸表現(xiàn)屋頂?shù)奶?，晾衣繩上的衣物為靜謐的村落增添煙火氣。冷灰的天空與暖黃的墻面形成過渡，傳遞出太行山區(qū)秋日的閑散與安然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦城市更新中的廢墟場景，斷裂的屋檐、裸露的磚墻與廢棄的門窗充滿視覺沖擊力。畫家用破碎的色塊表現(xiàn)墻體的坍塌感，冷灰調(diào)的主色中點綴著殘紅與赭石，仿佛在訴說老屋曾經(jīng)的煙火，流露出對消逝家園的復雜情感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了中原鄉(xiāng)野的老屋，白墻灰瓦在濕潤的空氣里暈染成朦朧的色塊。畫家以粗獷的筆觸表現(xiàn)土墻的肌理，墻角的綠植與臨時的布棚為畫面注入生機。冷灰的天空與暖黃的地面形成對比，傳遞出中原鄉(xiāng)村特有的質(zhì)樸與溫潤（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以茂密的樹木為前景，掩映著白墻灰瓦的老屋。畫家用厚重的油彩表現(xiàn)樹冠的層次感，晾衣繩上的衣物為靜謐的村口增添生活氣息。紫色的遠山與暖白的墻面形成色彩張力，傳遞出太行山區(qū)村口的悠然與生機（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦冷灰天空下的北方山村院落，灰瓦的屋頂與斑駁的磚墻在后山的襯托下更顯滄桑。畫家以細膩的筆觸表現(xiàn)瓦當?shù)募y理，晾衣繩上的彩布為畫面注入鮮活的煙火氣。墻根的衛(wèi)星鍋與暖黃的地面形成對比，傳遞出胡同小院冬日的靜謐與溫暖（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以深棕與墨黑的色塊表現(xiàn)老織布坊的幽深和破落，門扉的福字與兩側(cè)的紅對聯(lián)早已褪色，在冷灰調(diào)中仍舊醒目。畫家用粗獷的筆觸表現(xiàn)磚墻的肌理，交錯的電線與枯瘦的枝椏增添了畫面中人去屋空的凄涼景象（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以濃墨重彩的樹冠為視覺中心，將石砌老屋半掩在綠意盎然之中。畫家運用厚涂的油彩堆疊出墻面的斑駁肌理，白墻在深綠底色的映襯下顯得格外溫潤。冷灰的天空與濕潤的地面相呼應，傳遞出南方山鄉(xiāng)雨天的靜謐與清新（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以赭紅色的赤壁為背景，前景的黃土壘起的土廁矮墻與新綠的樹木形成鮮明色彩張力。畫家用粗獷的筆觸表現(xiàn)巖壁的層理，枝頭的新芽如跳躍的音符，打破了太行山區(qū)下雨前的沉寂。冷灰的天空與暖棕的墻面形成對比，傳遞出春回山野的生機與希望（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦懸崖之上的村落，院落的木板門與石基在枯樹的映襯下更顯堅韌。畫家以細碎的筆觸表現(xiàn)屋頂?shù)奶?，晾衣繩上的衣物為險峻的場景注入生活氣息。冷白的天空與暖灰的地面形成過渡，傳遞出太行山區(qū)特有的險峻與安然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的紫色黃土塬為背景，前景的石砌老屋院落與翠綠的樹木構(gòu)成和諧畫面。畫家用刀刮筆堆的技法表現(xiàn)塬壁的粗糲質(zhì)感，門扉的紅飾與瓦缸的暖棕為畫面注入暖意。枯樹的枝椏如鐵線般延展，讓靜謐的塬上人家充滿歲月的呼吸感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以深棕的石砌門樓為主體，晾衣繩上的衣物與散落的柴木充滿生活質(zhì)感。畫家運用厚重的油彩表現(xiàn)墻面的風化痕跡，紫色的遠山和石徑，與暖黃的地面形成色彩張力?？輼涞闹吭诘姨炜障率嬲?，傳遞出中原山村的質(zhì)樸與溫暖（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了中原鄉(xiāng)野的老屋，黃土坯墻面與灰黑瓦頂，在淡紫色的遠山映襯下更顯厚重。畫家以粗獷的筆觸表現(xiàn)土墻的肌理，墻角的綠植與臨時的布棚為畫面注入生機。冷灰的天空與暖黃的地面形成對比，傳遞出中原鄉(xiāng)村特有的閑散與安然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以殘雪覆蓋的黃土農(nóng)舍為主體，斷裂的屋檐與傾斜的墻體在灰蒙天空下更顯滄桑。畫家以細膩的筆觸表現(xiàn)墻面的剝落痕跡，晾衣繩上的白衫在冷灰調(diào)中格外醒目?？輼涞闹咳缋Π愦唐铺祀H，讓整個畫面充滿北方寒冬的凜冽與堅韌（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的紫色山巒為背景，前景的石砌老屋與新綠的樹木形成色彩張力。畫家用粗獷的筆觸表現(xiàn)土墻的風化痕跡，晾衣繩上的衣物為靜謐的山坳注入煙火氣，傳遞出太行山區(qū)春回大地的生機（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦太行山區(qū)的廢棄老屋，裸露的磚墻與斷裂的屋檐充滿視覺沖擊力。畫家以破碎的色塊表現(xiàn)墻體的坍塌感，晾衣繩上遺留的衣物為老屋留下一絲生活余溫。冷灰的天空與暖棕的墻面形成對比，流露出對消逝家園的復雜情感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以暖黃色調(diào)為主，展現(xiàn)了帶有拱廊的民國老宅。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)墻面的粗糲質(zhì)感，門扉的紅飾與瓦缸的暖棕讓暖陽下的滄桑老宅，煥發(fā)生機（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以徽派建筑標志性的白墻黛瓦為主體，枯瘦的枝椏在淡灰天空下交織成細密的網(wǎng)。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)墻面的斑駁肌理，白墻在深綠底色的映襯下顯得溫潤雅致，冷灰的天空與濕潤的地面相呼應，呈現(xiàn)出皖南村落的靜謐與清新（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以兩棵樹葉金黃的古樹為視覺中心，臨水的老屋在樹影的掩映下更顯古樸。畫家用細膩的筆觸表現(xiàn)落葉的層次感，水面的反光與冷灰的天空形成和諧過渡，遠處的白墻黛瓦為畫面增添了悠遠的意境，傳遞出江南水鄉(xiāng)秋日的靜謐與悠閑（詳見下圖）。</p> 這幅畫以巍峨的赤壁為主體，灰白的巖壁與赭紅的層理在陽光下極具視覺沖擊力。畫家運用刀刮筆堆的技法表現(xiàn)巖壁的粗糲質(zhì)感，前景的新綠與枯樹形成動靜對比，小徑上趕著羊群回家的牧民身影，更顯山巖的雄渾壯闊，盡顯太行山脈的巍峨與滄桑。 <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的黃土塬為背景，前景的磚土老屋與枯樹構(gòu)成充滿敘事感的畫面。畫家用厚重的油彩表現(xiàn)墻面的風化痕跡，晾衣繩上的衣物為靜謐的場景注入生活氣息，冷灰的天空與暖棕的墻面形成對比，傳遞出中原塬區(qū)的質(zhì)樸與堅韌（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦城鄉(xiāng)更新中的廢棄老宅，裸露的木梁與斷裂的屋檐充滿視覺沖擊力。畫家以破碎的色塊表現(xiàn)墻體的坍塌感，冷灰調(diào)的主色中點綴著殘紅與赭石，梯子與瓦缸等細節(jié)讓廢墟充滿了時間的痕跡，流露出對消逝家園的復雜情感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以清澈的溪流為縱軸，兩側(cè)的徽派建筑在晨霧中暈染成朦朧的色塊。畫家用細碎的筆觸表現(xiàn)墻面的斑駁，水面的反光與冷灰的天空形成和諧過渡，遠處的石橋與行人讓畫面充滿了生活的流動感，傳遞出江南水鄉(xiāng)清晨的靜謐與鮮活（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以云霧繚繞的煙樹為主體，掩映在茂密的樹叢下的山居若隱若現(xiàn)。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)樹冠的層次感，暖黃的色調(diào)與冷灰的天空形成對比，模糊的屋舍讓畫面充滿了詩意的朦朧感，傳遞出太行山區(qū)春日的溫潤與悠然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以蜿蜒的溪流為視覺中心，兩岸的新綠與遠處農(nóng)舍的白墻構(gòu)成和諧的畫面。畫家用細膩的筆觸表現(xiàn)水面的反光，冷灰的天空與暖綠的植被形成過渡，傳遞出江南溪岸春日的生機與清新（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以初秋的樹葉黃綠相間為視覺中心，斑駁的老屋在樹影的映襯下更顯溫暖。畫家運用粗獷的筆觸表現(xiàn)磚墻的肌理，晾衣繩上的衣物為靜謐的小院注入煙火氣，傳遞出中原農(nóng)家秋日的靜謐與安逸（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的紫色遠山為背景，前景的枯樹與綠葉形成鮮明的色彩張力。畫家用粗獷的筆觸表現(xiàn)山林的層次感，暖黃的地面與冷灰的天空形成過渡，傳遞出太行山區(qū)初秋的恬靜與祥和（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以巨大的白色巖壁為背景，前景的藤蔓小院里充滿了生活氣息。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)葉片的層次感，晾衣繩上的衣物與瓦缸等細節(jié)讓畫面充滿煙火氣，冷灰的天空與暖綠的植物形成對比，傳遞出太行山區(qū)崖下人家的安逸生活（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫聚焦城市邊緣的廢棄院落，裸露的磚墻與歪斜的木梁充滿視覺沖擊力。畫家用破碎的色塊表現(xiàn)墻體的風化痕跡，晾衣繩上的白衫為廢墟留下一絲生活余溫，冷灰色調(diào)的主色中點綴著赭石與殘紅，流露出對行將拆遷的復雜情感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以赭紅色的赤壁為主體，灰白的巖壁與層疊的紋理在陽光下極具視覺張力。畫家運用刀刮筆堆的技法表現(xiàn)巖壁的粗糲質(zhì)感，前景的新綠與枯樹形成動靜對比，小徑與溪流讓畫面充滿悠遠的意境，盡顯太行山脈的雄渾與滄桑（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫描繪了城市邊緣的棚戶建筑，斑駁的木板與破舊的布棚充滿現(xiàn)實感。畫家用粗獷的筆觸表現(xiàn)墻體的肌理，冷灰的地面與暖棕的墻面形成對比，傳遞出市井底層百姓將與過去臟亂差的生活環(huán)境徹底告別的復雜情感（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以徽派建筑的馬頭墻為視覺中心，交錯的電線與枯樹在冷灰天空下交織成細密的網(wǎng)。畫家運用細膩的筆觸表現(xiàn)墻面的斑駁，地面的濕潤反光與冷灰的天空形成和諧過渡，傳遞出皖南老巷的靜謐與滄桑（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以巍峨的雪塬為主體，灰白的巖壁與冷灰的天空融為一體。畫家用厚涂的白色油彩表現(xiàn)積雪的厚重，前景的枯樹與山居在宏大背景下更顯渺小，傳遞出太行山區(qū)雪后初晴的靜謐與雄渾（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以霧凇覆蓋的塬壁為主體，潔白的樹掛與灰白的巖壁形成純凈的視覺效果。畫家運用細碎的筆觸表現(xiàn)霧凇的輕盈，冷灰的天空與暖黃的地面形成對比，傳遞出中原塬區(qū)冬日的靜謐與詩意（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以暖黃色調(diào)為主，茂密的山林在暮色中暈染成朦朧的色塊。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)樹冠的層次感，遠處的山居若隱若現(xiàn)，冷灰的天空與暖黃的植被形成對比，傳遞出太行山區(qū)暮色中的溫潤與悠然（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以層疊的溪谷為視覺中心，茂密的植被在陽光下泛著溫潤的光。畫家運用細膩的筆觸表現(xiàn)葉片的層次感，冷灰的天空與暖綠的植被形成過渡，傳遞出太行山區(qū)溪谷春日的生機與清新（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block"> 這幅畫以暖黃色調(diào)為主，展現(xiàn)了郊野的茂密植被。畫家運用厚涂的油彩表現(xiàn)樹冠的層次感，冷灰的天空與暖黃的地面形成對比，傳遞出中原郊野秋日的安逸與溫暖（詳見下圖）。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">我的觀后感言</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">油彩與黃土的生命對話</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">——致尚偉的鄉(xiāng)土禮贊</b></p><p class="ql-block"> 中原的風，總是帶著黃河水的濁浪與麥田的芬芳，掠過黃河北岸的村落，也掠過尚偉少年時奔跑的田埂。這位從農(nóng)家院落里走出來的畫家，將泥土的厚重與鄉(xiāng)野的風，都揉進了油畫的肌理中。當他站在鄭州輕工業(yè)大學的展廳里，面對自己筆下的風景，我們看見的不僅是畫布上的村落與街巷，更是一個中原赤子用半生光陰，寫給故土的綿長情詩。</p><p class="ql-block"> 尚偉老師的油畫里，沒有刻意的鄉(xiāng)愁販賣，只有對日常肌理的深情觸摸。他用粗獷的筆觸勾勒出老屋的骨架，卻在窗欞與門楣處留下細膩的反光，讓徽派建筑的溫潤與滄桑在油彩里共生。那抹新綠的灌木，不是點綴，而是時光的信使 —— 在凋敝的舊物間，總有生生不息的希望。</p><p class="ql-block"> 尚偉偏愛用堆疊的色塊表現(xiàn)斑駁的墻皮，每一道刮痕都是歲月的褶皺，每一塊脫落的墻灰都是時光的碎屑。他不追求 “逼真”，卻在顏料的厚薄間，讓老巷的潮濕與溫熱撲面而來。那升騰的炊煙不是寫意的符號，而是農(nóng)家最扎實的生活注腳，在冷灰色的天空里，暖得讓人心頭發(fā)顫。那堵巨大的黃土墻，既是地理的標識，也是精神的圖騰 —— 中原兒女的堅韌與厚重，都在這沉默的色塊里沉淀。</p><p class="ql-block"> 六十幅畫作，六十段鄉(xiāng)野記憶。尚偉的風景從不追求宏大敘事，他像一位虔誠的記錄者，蹲在墻角觀察青苔的生長，站在巷口捕捉風穿過屋檐時的呼喚。那些即將消逝的老院、被遺忘的街巷、正在褪色的門樓，在他的畫布上獲得了永恒的生命。他的筆觸里有中原大地的質(zhì)樸，也有學院派的嚴謹；有對故土的眷戀，也有對藝術(shù)的執(zhí)著。作為一位耕耘在杏壇的園丁，他將這份熱愛傳遞給他的學生，讓黃土的氣息在年輕的畫布上繼續(xù)流淌。</p><p class="ql-block"> 站在展廳中央，我仿佛能聽見黃河的浪濤聲與畫筆摩擦畫布的沙沙聲交織在一起。尚偉老師用半生的行走與書寫告訴我們：真正的鄉(xiāng)土情懷，不是停留在懷舊的嘆息聲里，而是化作油彩，讓那些正在消失的風景，在畫布上綻放，永遠活在人們的目光里。這位農(nóng)家子弟沒有辜負黃河的哺育，他用六十幅畫作筑起一座精神的堤壩，讓故鄉(xiāng)的風，永遠吹拂在每一個渴望根脈的心靈之上。</p>